digital narratives· der Einfluss neuer Bilder auf den Spielfilm - Betacity

Zeit oder Materie verbunden und kommt ohne eine Unterbrechung der filmischen
Erzählung in der Mise-en-scène aus. 27 Wenn der T-1000 nun von einer Gestalt
in die nächste morpht, ist er während der Verwandlung weder das eine
noch das andere; weder das Start- noch das Zielobjekt. So entzieht er sich jeder
Determiniertheit; es gibt keine Entsprechung für diese Wandlung in der realen
Erfahrungswelt des Zuschauers, was einen ursächlichen Reiz und Schauwert des
Morphings an sich ausmacht. Das Auge, so schreibt Helmut Hartwig, versucht,
sich im fliessenden Transformationsprozess des Morphs einzunisten, den Vorgang
der Verwandlung sinnlich nachzuvollziehen, was ihm natürlich verwehrt
bleibt und den Prozess gleichzeitig transparent erschaubar, aber wahrnehmungslogisch
undurchdringbar macht. Aufgrund dieser unerklärbaren, sinnlichen
Andersartigkeit des Prozesses behält er auch nach vielmaligem Sehen noch
seinen befremdlichen formalen Reiz. 28
Aber nicht nur die flüssige Verwandlung ist unbestimmbar, auch die Relation
von Anfangs- und Endbild verschiebt sich im Gegensatz zu Schnitt oder
Blende in ihrem Bedeutungsgehalt. Man erinnere sich an die Szene aus 2001 –
Odyssee im Weltraum von Stanley Kubrick, in der ein Menschenaffe in grauer
Vorzeit einen Knochen als tödliches Schlaginstrument benutzt und diesen dann
in die Luft schleudert. Durch einen geschickten Schnitt und einer gekonnten
graphischen Anpassung der bewegten Objekte [Graphic Matching] wird aus dem
durch die Luft wirbelnden Knochen eine rotierende Raumstation im Weltall der
Zukunft. Dieser elaborierte Schnitt schafft eine Beziehung beider Objekte zueinander,
die eine Bedeutung des Knochens als Werkzeugmetapher ermöglicht,
welche sich im Vergleich der Objekte und der «zeitlichen Hierarchie» von Knochen
und Raumstation stellvertretend für einen Jahrmillionen andauernden
Kirk morpht auf einem Computerschirm bei ILM.
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