digital narratives· der Einfluss neuer Bilder auf den Spielfilm - Betacity

D ie Virtuelle Kamera ist im Gegensatz zu den Gestaltungsmöglichkeiten
der konventionellen Filmkamera in keiner Weise mehr an physikalische
Voraussetzungen gebunden. Sie operiert unabhängig von Gegebenheiten
des natürlichen Raumes, der Zeit, der Perspektive oder der Schwerkraft; der Ursprung
dieser neuen Freiheit findet sich in der getrennten Berechenbarkeit der
einzelnen Wahrnehmungsdimensionen. So musste zuerst ein Weg gefunden
werden, die perspektivische Darstellung von Objekten und Bewegungen mathematisch
zu beschreiben und in Formeln zu fassen, die aber in ihrer Eigenschaft
als Abstraktion vom eigentlichen Gegenstand und nach den Regeln der Mathematik
eine theoretische Transformierbarkeit und Manipulierbarkeit mit sich
bringen, der sich der reale Körper natürlich widersetzt. Da aber diese Abstraktion
durch die neu gewonnenen perspektivischen Darstellungsmöglichkeiten des
Rechners wieder einen Weg von abstrakter Logik in die gegenständliche, sich
materiell sträubende Welt gefunden hat, sind für den Betrachter Dinge möglich
geworden, die an den magischen Wert des Bildes gemahnen und den Zuschauer
durch die Transparenzillusion des Kinos in eine neue artifizielle Wirklichkeit
fallen lassen, die verblüfft, weil sie neue fremdartige Gegenständlichkeiten mit
unmöglichen Kamerabewegungen und realitätsfremden Zeitwirkungen verbindet.
Auf diese Weise erzeugen Computeranimationen einen faszinierenden
Eindruck. Während das Dargestellte völlig irreal ist, erreicht die Darstellung in
ihrer absoluten Präzision der Berechnung einen Grad der Annäherung an das
Photoreale, der nahezu unheimlich ist und eine interessierte Befremdung beim
Betrachter auslöst. Diese eigentümliche Wirkung des rein computergenerierten
Bildes beschreibt Almuth Hoberg sehr exakt:
Virtuelle Kameratechniken
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Eine subtile Anwendung der Virtuellen Kamera in der Matrix.