digital narratives· der Einfluss neuer Bilder auf den Spielfilm - Betacity

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lässt. 12 Der Film evoziert Zweifel über die Organisation der Weltwahrnehmung, indem er auf seine
eigentliche filmische Realität als Bewusstseinskonstrukt anspielt. Er bringt auf diese Weise,
mit einem zugegebenen Anspruch ans Populäre, einen oft ausgeblendeten Wirklichkeitszusammenhang
zur Darstellung: die fortschreitende Virtualisierung der Gesellschaft. So sind es auf
die fiktive Filmform übertragene Ideen oder Visionen der realen Existenz, die sich in der Matrix
wiederfinden, wie z.B. geistig und emotional gesteigertes Erleben bei völliger körperlicher Inaktivität.
Solche Gedanken kommen auf, wenn man sich das Potpourri des Home-Entertainment-Sektors,
virtueller Shopping-Angebote und Telearbeit ansieht. Der Mensch wird der Erfahrung
seiner Körperlichkeit durch zunehmende Inaktivität beraubt. Derartige allgemeine
Strömungen werden als Verlustängste in der Matrix oder Gegenrevolution der Körperlichkeit in
Fight Club thematisiert.
Der Virtualisierungs- und Simulationsgedanke spiegelt sich auf ästhetischer Ebene in der
Durchsetzung des photographischen Abbilds mit digitalen Elementen. Dabei sind die einzelnen
Phasen der Bearbeitung des Bildes zwischen Aufnahme und Produktion nicht sichtbar und in
der filmischen Wahrnehmung auch nicht präsent. Sie scheinen vielmehr als besondere Eigenschaften
der Bilder selbst. 13 Das rückt die neuen digital durchwebten Filmbilder in die Nähe der
geistigen Einbildungskraft, die bereits im Kapitel über die Charakteristika analoger und digitaler
Bilder erwähnt wurde. Die Theorie der Einbildungskraft des Psychologen und Hermeneutikers
Wilhelm Dilthey [1833–1911] gewinnt in den Filmen Matrix und Fight Club wiederum auf
konzeptueller und inhaltlicher Ebene eine besondere Bedeutung. So werden in diesen Filmen
die digitalen Mittel explizit dazu eingesetzt, geistige Zustände, Bilder vor dem geistigen Auge in
der Einbildung der handlungsrelevanten Personen darzustellen. Die Diltheyschen Kategorien
erhalten damit auf inhaltlicher wie auf formaler und bildkonstitutiver Ebene Geltung. Dilthey
koppelt die Inneren Bilder von der Aufzeichnung der vorgegebenen Wirklichkeit ab und sieht
ihren Ursprung in der Funktion derselben Bewusstseinsstruktur der Einbildung in den Bereichen
des Träumens, des Wahnsinns und der schaffenden Kraft des Genies. 14 Das künstlerische
Genie vermag die Fähigkeit zur Einbildung im Gegensatz zu den anderen krankhaften Ausformungen
genau zu kontrollieren. Es filtert die aktuellen Begebenheiten der Wahrnehmung nicht
nach pragmatischen Kriterien, sondern hält die ganze Fülle des Erlebten in der Erinnerung präsent.
Darauf beruht nach Dilthey die Intensität und Genauigkeit der künstlerischen Bilder.