digital narratives· der Einfluss neuer Bilder auf den Spielfilm - Betacity

Dass und wie sich die Eigenschaften des Bildes auf dem Weg vom Analog-Photographischen zum Digital-Simulativen
ändern, konnten wir im letzten Kapitel verfolgen, und es scheint logisch, dass diese Veränderung nicht nur das ein-
zelne Frame betrifft, sondern sich aufbauend auf diese Grundkonstitutionen jeweils verschiedenartig auf die Aus-
formung filmischer Mittel und Ausdrucksweisen sowie auf die narrative Organisation auswirkt. Im folgenden sollen
diese Mittel und Ausdrucksweisen, die auf digitaler und analoger Seite korrespondieren, jeweils zusammengehörig
vorgestellt und besprochen werden. Doch zuerst ist es wichtig, ein paar Wesenszüge der allgemeinen filmischen
Wahrnehmung zu erläutern, sozusagen deren Grundkonstitution darzulegen, um die Erklärung der filmischen Mittel
im Anschluss klarer werden zu lassen.
s ist eine spezielle Situation, in der man sich einen Kinofilm ansieht. Sie
erfordert die Akzeptanz bestimmter gesellschaftlicher Normen und Rezeptionsregeln.
Man begibt sich in den Öffentlichen Raum des Lichtspielbetriebes
und löst für ein Entgeld eine Eintrittskarte, um den Film sehen zu können.
Da die meisten Leute nicht alleine sondern zu zweit oder mehreren ins Kino gehen,
hat dies also eine Art Event-Charakter, den auch Thomas Elsässer in seinem
Text Digital Cinema: Dilivery, Event, Time beschreibt. 1 E
Das Anschauen eines
Filmes im Kino, so führt er weiter aus, verspricht eine gewisse Exklusivität, da
das Publikum den Film in seiner Initial Release Period zu sehen bekommt, sich
also einen gewissen Zeitvorteil zunutze macht und den Film so für einen höheren
Preis während seiner medialen Relevanzphase, d.h. auf dem Höhepunkt der
PR-Berichterstattung anderer Medien über dieses Filmereignis, zu sehen be-
Die Transparenzillusion
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