digital narratives· der Einfluss neuer Bilder auf den Spielfilm - Betacity

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Veränderung filmischer mittel 34 Die neuen digitalen Mittel erlauben in ihrer Kombination mit herkömmlichen filmischen Gestaltungsmitteln verblüffende Dar- stellungen. Sie benutzen dabei oft den Anspruch des konventionellen Filmbildes an die Authentizität der Darstellung und setzen diese in einem neuen Kontext ein. Der T-1000 transformiert im Stahlwerk in Terminator 2. 3
Dass und wie sich die Eigenschaften des Bildes auf dem Weg vom Analog-Photographischen zum Digital-Simulativen ändern, konnten wir im letzten Kapitel verfolgen, und es scheint logisch, dass diese Veränderung nicht nur das ein- zelne Frame betrifft, sondern sich aufbauend auf diese Grundkonstitutionen jeweils verschiedenartig auf die Aus- formung filmischer Mittel und Ausdrucksweisen sowie auf die narrative Organisation auswirkt. Im folgenden sollen diese Mittel und Ausdrucksweisen, die auf digitaler und analoger Seite korrespondieren, jeweils zusammengehörig vorgestellt und besprochen werden. Doch zuerst ist es wichtig, ein paar Wesenszüge der allgemeinen filmischen Wahrnehmung zu erläutern, sozusagen deren Grundkonstitution darzulegen, um die Erklärung der filmischen Mittel im Anschluss klarer werden zu lassen. s ist eine spezielle Situation, in der man sich einen Kinofilm ansieht. Sie erfordert die Akzeptanz bestimmter gesellschaftlicher Normen und Rezeptionsregeln. Man begibt sich in den Öffentlichen Raum des Lichtspielbetriebes und löst für ein Entgeld eine Eintrittskarte, um den Film sehen zu können. Da die meisten Leute nicht alleine sondern zu zweit oder mehreren ins Kino gehen, hat dies also eine Art Event-Charakter, den auch Thomas Elsässer in seinem Text Digital Cinema: Dilivery, Event, Time beschreibt. 1 E Das Anschauen eines Filmes im Kino, so führt er weiter aus, verspricht eine gewisse Exklusivität, da das Publikum den Film in seiner Initial Release Period zu sehen bekommt, sich also einen gewissen Zeitvorteil zunutze macht und den Film so für einen höheren Preis während seiner medialen Relevanzphase, d.h. auf dem Höhepunkt der PR-Berichterstattung anderer Medien über dieses Filmereignis, zu sehen be- Die Transparenzillusion 35
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Seite 61 und 62: Trotz des völligen historischen un
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Seite 83 und 84: Die Inneren Bilder sind jedoch nich
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Seite 87 und 88:
Der Film selbst startet in medias r
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Büro zum Verhör abgeführt wird.
Seite 91:
Neo beherrscht die digitale Welt de
Seite 94 und 95:
90 Don’t talk about Fight Club F
Seite 96 und 97:
92 Ein digitaler Train of Thought d
Seite 98 und 99:
94 beteilchen durchsetzte organisch
Seite 100:
96 Matrix, Fight Club und auch Firs
Seite 103 und 104:
Ein Train of Thought aus Fight Club
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Firmen, die mittlerweile auf diesem
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8 9 10 11 12 13 14 15 16 17 18 19 E
Seite 109 und 110:
montage und metamorphose 1 2 3 4 5
Seite 111 und 112:
17 18 19 schlusswort 1 2 Vgl. Matri
Seite 113 und 114:
Der digitale Wasserwurm, ebenfalls
Seite 115 und 116:
Drummond, Phillip: Un Chien Andalou
Seite 117 und 118:
Makal, Katie: Designing the Fight C
Seite 119 und 120:
Vaz, Mark Cotta / Duignan, Patricia
Seite 122 und 123:
Jim Morrison hat eine digitale Visi
Seite 124:
the end.
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