digital narratives· der Einfluss neuer Bilder auf den Spielfilm - Betacity

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auflösten und ihn als Wahrnehmungskonstrukt sichtbar machten. Godard hat
dafür gesorgt, Jump Cuts und Achssprünge in die Formensprache des narrativen
Films zu integrieren. Aufgrund dieser Prägungen und auch unter dem Einfluss
freierer Montagepraktiken anderer Genres wie dem Musikvideo hat sich im New
Hollywood eine reichere Formensprache entwickelt21 , die sich in Filmen wie
Natural Born Killers [Oliver Stone, 1994] oder Pulp Fiction [Quentin Tarantino,
1994] zeigt.
Die Programmatik, die Pudowkin für die Russische Avantgarde formuliert,
nämlich die Weiterentwicklung der Formensprache und Ausdrucksmittel zur
Aufdeckung verborgener Wirklichkeitszusammenhänge, kann man bis auf den
digital durchwebten Hollywoodfilm unserer Tage erweitern, denn er erfüllt genau
dieses Anliegen, jedoch ohne, dass den Machern ihr sinnhaftes Tun vor einem
kulturellen Zusammenhang bewusst wäre. Während ja der mechanisch arbeitende,
photographische Kinofilm klar der Moderne zugeordnet wurde und
für den Menschen eine Wahrnehmungsschule des neuen Zeitalters darstellte,
also half, seine Auffassungsgabe an eine neue mechanische Beschleunigung eines
sich verändernden Weltbildes zu adaptieren, wie es Walter Benjamin mit
der physischen Chocwirkung des Films beschreibt, 22 steht der neue digitale Film
auch für eine gesellschaftliche Umwälzung neueren Datums, den Sprung von
der materiellen in die digitale Welt des gesteigerten Informationsflusses und
der Elastizität der Bilder. Das Computerzeitalter stellt geänderte Ansprüche an
den Menschen, z.B. in der Erfordernis einer erhöhten Selektionsfähigkeit, um
unnötige von relevanten Informationen zu trennen, oder in einem neuen Umgang
mit photographischen Bildern, die sich ihm nun eher als formbare Masse
abstrahierter und wieder zurückverwandelter Bilddaten präsentieren. Diese
neuen Verhältnisse finden natürlich auch ihren Niederschlag im Spielfilm, einerseits
auf einer inhaltlich-thematischen Ebene, andererseits in formalen
Änderungen wie den Inventionen neuer filmischer Ausdrucksmittel.
Dieses Öffentlichkeitsmodell, nach dem die fiktionalen Angebote der Medien
als kulturelle Foren zu verstehen sind, also durchaus gesellschaftlich rele-