MENDELSSOHN - Bis

Menuet a perdu son air de cour et est plutôt un scherzo rapide et direct qui tourne
court pour pour faire place à un beau finale où le jeune maître donne une autre
preuve de son talent supérieur pour écrire des fugues.
La dernière symphonie achevée pour cordes, la douzième (17 sept. 1823), ré -
vèle un jeune compositeur accompli qui, après l’introduction lente à la Haen del
du premier mouvement, excelle à faire d’un thème chromatique complexe une
double fugue symphonique de grand déploiement à la Bach. Des cantilènes longue -
ment dé roulées aux altos et aux violoncelles forment une des pierres de taille du
charmant mouve ment lent et les diverses sections de cordes colorent la mu sique
avec expres sion. Le finale se termine avec animation et sans poésie avec un nou -
veau fugato riche en idées où l’introduction est citée avant que la musique ne
meure dans un pizzi cato et un accelerando suivant qui rappelle Rossini ; la fin est
rapide et directe.
Dans ses douze Symphonies pour cordes, le jeune Mendelssohn a composé,
avec une grande imagination et richesse d’invention, de la musique qui doit pour -
tant être con sidérée comme des morceaux d’exercice – tout géniaux soient-ils. Il
sentit cer taine ment que le temps était venu pour lui de faire un grand pas en avant
dans son développe ment. Même s’il avait arrangé, en novembre 1822 déjà, sa
huitième sym pho nie pour cordes pour grand orchestre, ce n’était toute fois qu’un
arrange ment. Le 29 décembre 1822, il entreprit la composition du premier mouve -
ment d'une treizième Symphonie pour cordes en do mineur mais l’intérêt ne suffit
plus à la pour suite du projet. Il écrivit un grand mouvement magistral et il com -
mença, on s’en doute déjà, par un Grave avant qu’il ne grandisse en un allegro
symphonique à effet mais la suite ne vint jamais. Ses pensées s’éloignaient vers
d’autres buts : quelques mois plus tard, le 31 mars 1824, il termina la symphonie
pour grand orchestre à laquelle il devait donner le numéro un.
© Stig Jacobsson 1993–97
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