MENDELSSOHN - Bis

„un voll kommene“ Fassung dieses „größten“ und „perfektesten“ aller Violin kon -
zerte betrachtet wer den, sondern als gültige Alternative. Luigi Alberto Bianchi,
der als erster die 1844er Fas sung in einem Konzert zur Auferstehung verhalf,
findet, dass das Original effektvoll, lo gisch und in mancher Hin sicht der End -
fassung sogar vorzuziehen sei. Auch der berühmte Wissenschaftler H. C. Robbins
Landon meint in seinem Vorwort zum Faksimile des Autographs, Bianchi habe
„überzeugend gezeigt“, dass die Revisionen in der gedruckten Par ti tur „nicht immer
eine Verbesserung darstellen“.
Das Oktett op. 20 wurde geschrieben, als Mendelssohn nur 16 Jahre alt war. Es
war ursprünglich als Geburtstagsgeschenk an Eduard Rietz gedacht, blieb aber
eines der Lieblingswerke des Komponisten, so sehr, dass er später das ganze
Werk für Klavier vierhändig einrichtete, und den dritten Satz, ein Scherzo in
g-moll, orchestrierte. Dies wurde für Mendelssohns formelles Debüt in London
am 25. Mai 1829 gemacht, bei dem er seine Symphonie Nr. 1 (1824) bei einem
Konzert der Royal Philharmonic Society dirigierte. Bei dieser wichtigen Gelegen -
heit ersetzte Men delssohn das ursprüngliche Menuett der Symphonie durch das
unlängst orchestrierte Scherzo des Oktetts, das so einen Erfolg hatte, dass es
wieder holt werden musste. Obwohl das Manuskript dieses Satzes bald danach der
Phil har monic Society geschenkt wurde, sammelte es weiterhin in den Archiven
Staub, bis es 1911 schließlich gedruckt wurde. Es ist bezeichnend, dass Mendels -
sohns Scherzo im Zweier-, nicht im Dreiertakt steht, und dass es sich um eine
Sonatenhauptsatzform, nicht um ein Scherzo mit Trio handelt. Außerdem orches -
trierte der Komponist den Satz aus dem Oktett nicht nur, sondern er verkürzte ihn
auch, indem er einen beachtlichen Teil der Durchführung entfernte, wodurch er
konziser und schwereloser wurde.
Aus einem Text von Dr. Allan B. Ho, © 1998
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