MENDELSSOHN - Bis

war, als sie im November 1832 drei Kompositionen in Auf trag gab. Mendelssohn
willigte ein, und so kam es schließlich am 13. Mai 1833 zu der von ihm selbst ge -
leiteten Urauf führung der Symphonie A-Dur in London. (Mendelssohn sprach
nur in seinen Briefen von der „italienischen Sym phonie“ – weder im Autograph
noch bei der Uraufführung hat er diese Be zeichnung verwendet.) Der Erfolg war
überwältigend, das Publikum verlangte den zweiten Satz da capo und The Har -
monicon schwärmte von „einer Kom po sition, die viele Generationen überdauern
wird“.
Mendelssohn aber war unzufrieden mit seiner Symphonie, verschob die Druck -
legung und „knabberte“ (Mendelssohn 1835) eine Zeitlang an ihr – und ins be son -
dere am ersten Satz – herum. Ignaz Moscheles, Dirigent der „Phil har monic So -
ciety“ sowie Freund und einstiger Lehrer Mendelssohns, mahnte 1837: „Du hast
uns Deine A-Dur-Symphonie in Deiner neuen Bearbeitung ver sprochen, und wir
halten Dich beim Wort, nur bitte, lass uns nicht lange warten. Sie ist mein Lieb -
ling und es kommt mir vor, als sollte ich einem schönen Mäd chen in einem neuen
Kleide begegnen, und ich zweifelte, ob sie mir noch besser als früher gefallen
könne.“ Das „neue Kleid“ indes verließ das Reißbrett nicht – Mendelssohn kam
der Auffor de rung aus ungenannten Gründen nicht nach. Die „Italienische“, in
gewissem Sinne also Mendelssohns „Unvollendete“, wurde zu Mendelssohns
Leb zeiten anschei nend nochmals in London, aber nirgendwo sonst aufgeführt;
erst 1851 erschien sie im Druck (auch jetzt noch ohne den erst später hinzu ge -
fügten Zusatz „Italie ni sche“).
Unbekümmert geht der erste Satz (Allegro vivace) in medias res: Mit forschen
Terz- und Quintsprüngen durchmisst sein Hauptthema den A-Dur-Dreiklang und
gibt den Blick frei auf einen azurnen Himmel, an dem alsbald ein be schwingt
punk tiertes zweites Thema der Bläser vorüberzieht (Dies dürfte eines der Werke
sein, derentwegen Friedrich Nietzsche, der nach der Zeit seiner Wagner-Ver -
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