MENDELSSOHN - Bis

er regte, chromatische Streicherthematik die erhitzte Gefühlswelt des Ruy Blas
an deu tet. Das mehrmals wiederkehrende Bläser-Motto markiert die formalen
Schar nier stellen eines mitreißenden Sonatensatzes, der, anders als die Vorlage, in
feierlich-opti mis tischem Dur endet.
Trotz positiver Aufnahme haderte Mendelssohn auch mit diesem „flotten Or -
chesterstück“ (so der ebenso beeindruckte wie verwunderte Schumann). Es ver -
schwand schließlich in der Schublade und wurde, wie die „Italienische“, erst 1851,
nach Mendelssohns Tod, veröffentlicht. Der immer noch gern weiter ge reichte
My thos vom leichthin schaffenden, glückseligen Wunderkind Men dels sohn muss,
ähn lich wie im Falle Mozarts, angesichts solch skrupulösen Schaf fens überdacht
werden. Was freilich nichts daran ändert, dass – wie Schumann einmal bemerkt
hat – in Mendelssohns Ouvertüren „der romantische Geist in solchem Maße
schwebt, dass man die materiellen Mittel, die Werkzeuge, welche er braucht,
gänzlich ver gisst.“
© Horst A. Scholz 2009
CD 2 · Symphonie Nr. 2 „Lobgesang“
Wer es nicht weiß, wird schwerlich erraten, dass Felix Mendelssohn Bartholdys
Symphonie Nr. 2 B-Dur mit dem Titel „Lobgesang“ zur Feier des 400. Jubiläums
der Gutenbergschen Erfindung des Buchdrucks mit beweg lichen Lettern kompo -
niert wurde. Nirgendwo ist darin vom Buchdruck oder gar von Gutenberg die
Rede, viel aber von Licht und Erleuchtung. Und letztlich also doch vom Buch -
druck – aber der Reihe nach …
Mit seiner 1839/40 komponierten Zweiten Symphonie (in der Reihenfolge der
Ent stehung handelt es sich eigentlich um die Vierte) entsprach Mendelssohn einer
Anfrage, die das Leipziger „Comité zur Feier der Erfindung der Buchdrucker -
kunst“ im Oktober 1839 an den Gewandhauskapellmeister gerichtet hatte. Aus
55