Il Paese dei finti scontrini

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18 Domenica 6 dicembre 2009 SPETTACOLI L’associazione culturale “Il Contrapasso” è nata dieci anni fa da un’idea di Raffaella Lembo Imparare ballando con la storia Rievocazioni medievali e rinascimentali per rivivere epoche lontane VALERIO ARRICHIELLO La macchina del tempo Entrare a far parte de “Il Contrapasso” è un po’ come salire su una macchina del tempo, un modo per rivivere epoche storiche lontane e affascinanti. Formazione dei docenti, corsi di danze medievali e rinascimentali per ragazzi e per adulti, partecipazione e organizzazione di rievocazioni storiche con gruppi provenienti da ogni parte d’Italia: sono solo alcune delle attività dell’associazione culturale “Il Contrapasso”. E per chi volesse saperne di più, c’è il gruppo su Facebook dove si trovano notizie sulle iniziative più recenti. Imparare la storia e arricchire la propria cultura attraverso l’immedesimazione. È questo il fine principale de “Il Contrapasso”, associazione salernitana che si occupa di ricerca e rievocazione nell’ambito del Medioevo e del Rinascimento. Tutto nasce dieci anni fa, da un’intuizione di Raffaella Lembo, insegnante di educazione fisica del liceo scientifico Severi e attuale presidente del “Contrapasso”: «Abbiamo iniziato come progetto scolastico, ma ben presto ci fu detto che il nostro lavoro non poteva restare chiuso nelle scuole: così è nata l’associazione». Punto di partenza è la danza, medievale e rinascimentale, l’obiettivo, però, non è il puro spettacolo, ma il lavoro di ricostruzione storica attraverso l’interpretazione dei manoscritti dell’epoca. «Un modo alternativo e dinamico di impossessarsi della storia passando attraverso il corpo – spiega la professoressa – dal tipo di danza si comprende anche il periodo storico: i balli medievali sono più introspettivi e caratterizzati dal simbolismo, i rinascimentali sono più gioiosi e contrassegnati dalla centralità dell’uomo». Ma non ci si limita alla danza: c’è lo studio dei costumi e delle pettinature attraverso i dipinti, il lavoro d’interpretazione delle scritture e il recupero della cucina dell’epoca. Tutte attività che contribuiscono alla formazione dei ragazzi. E non solo, perché tra le tante iniziative de “Il Contrapasso”, ci sono i corsi per i bambini, l’attività di formazione dei docenti e il “Progetto terza età” dedicato agli anziani. Tra le esperienze più belle, va ricordata la partecipazione, nel 2007, al concorso europeo di danze storiche di Wroclaw in Polonia: «Siamo arrivati terzi, ma al di là del risultato è stato bello confrontarsi con ragazzi provenienti da altre nazioni, riuscire a comunicare attraverso la danza pur parlando lingue differenti». Dieci anni di attività, un repertorio di sessanta tipi di danze e un gruppo di venti ragazzi ma Raffaella Lembo non intende fermarsi: «Sono attratta dalle novità, rispetto agli altri gruppi siamo meno legati a libri e schemi. Ho introdotto la figura del giullare, le danze del popolo e ora mi piacerebbe creare un nostro gruppo musicale». Una bacchettata, la professoressa la riserva ai suoi concittadini: «Le istituzioni sono latitanti, a Salerno c’è ancora troppa improvvisazione. Spesso siamo costretti ad andare fuori e a collaborare con gruppi storici di altre città, qua c’è molta rivalità». Fortunatamente c’è chi apprezza il lavoro portato avanti de “Il Contrapasso”: «Se tutto va bene nel 2010 rappresenteremo l’Italia in un importante evento internazionale insieme ad artisti del calibro di Bocelli, ma sono scaramantica non fatemi dire di più». Brutta bestia la scaramanzia, ma da un amante del Medioevo c’era da aspettarselo.
SPETTACOLI Domenica 6 dicembre 2009 Il regista Tornatore a Salerno dove vinse il suo primo premio con il documentario “Le minoranze etniche in Sicilia” “Baarìa”: il mito del ritorno 19 GERMANA GRASSO È una costante dei suoi film, il ritorno nella sua Sicilia, una terra problematica che richiama come il canto delle sirene. Appena rientrato da Los Angeles, dove il suo ultimo film, “Baarìa”, è in corsa per gli Oscar, Giuseppe Tornatore ha fatto tappa nel Campus universitario di Fisciano, dove ha incontrato gli studenti nell’ambito di FilmIdea, la rassegna di cinema dell’ateneo. Un modo per ribadire il profondo legame che unisce un siciliano a Salerno. E’ qui, infatti, che ebbe inizio per lui quella splendida avventura chiamata cinema. “Baarìa” è in corsa per l'Oscar, come si sente? Sono contento che il film rappresenti l’Italia, ma non ho l’ansia da prestazione. Forse l’hanno gli altri che danno per scontato che avendo già avuto una volta un’esperienza positiva con la vittoria di questo premio, debba vincerlo sempre. Invece il percorso fino all’Oscar è fatto di tante stazioni. Ad esempio con “L’uomo delle stelle” entrammo in nomination. “La sconosciuta” arrivò alla short list. Comunque sono sereno. Il film è lì, il pubblico lo può vedere, discutere, amare, criticare, lo può anche odiare, se vuole, come ha il diritto di fare con qualunque film. Nel film i protagonisti sono interpretati da due attori sconosciuti, invece in ruoli marginali ci sono tantissimi volti noti. È voluto? Non ho pensato di scegliere attori famosi nei ruoli secondari e sconosciuti nel ruolo dei protagonisti. Per i protagonisti cercavo dei nomi. Per la caratteristica fisica, per l’età che dovevano avere e rispetto alle esigenze di ringiovanimento e invecchiamento, per il dialetto. Insomma, a questo identikit non è corrisposto nessun attore famoso. Allora abbiamo imboccato un’alternativa. Francesco Scianna e Margareth Madè sono stati un’ottima coppia per il film. Poiché il cinema italiano è poco più di un cortile, si era saputo che c’erano tantissimi ruoli marginali. Attori amici e non mi chiamavano anche per piccoli ruoli. È diventato quasi un gioco. Un gioco che ho accettato, sia perché mi divertiva, sia perché il mio è un film su un centro di provincia. Ambivo a trovare un codice e- spressivo per raccontare la coralità della vita in un paese, dove sono tutti protagonisti. Il fatto che decine di figure marginali avessero il volto di attori noti mi sembrava in linea con questa filosofia. Il film è stato oggetto di polemiche fin dalla presentazione al Festival di Venezia. Si è parlato del rapporto tra il regista e il produttore, che in questo caso è un uomo politico. È un tema antico, ma è curioso che si è messi nella condizione di dover spiegare perché si è fatto un film con un contesto produttivo che non è in linea con le proprie idee. Io ho fatto nove film, se avessi dovuto fare solo quelli prodotti da coloro con i quali “ideologicamente” andavo d’accordo, «Ho un ricordo bellissimo di quei mesi passati a cercare volti, luoghi, oggetti e situazioni» «Non mi interessa il partito del produttore: quando lavoriamo, il suo partito è il mio film» Una scena del film “Baarìa” Il set ricostruito a 20 chilometri da Tunisi. Il paese è stato realizzato su 6 ettari di terreno da uno staff di scenografi esperti Giuseppe Tornatore durante la conferenza stampa prima dell’incontro con gli studenti dell’Univeristà degli Studi di Salerno, nell’ambito della ottava edizione della rassegna “FilmIdea” UNA VITA DA OSCAR Giuseppe Tornatore nasce a Bagheria, vicino Palermo, nel 1956, da Peppino, sindacalista della Cgil. Affascinato da regia, recitazione e letteratura, a soli 16 anni mette in scena opere di Luigi Pirandello ed Eduardo De Filippo. Si diploma al liceo classico del suo paese. Muove i primi passi nell’ambiente cinematografico realizzando il documentario “Le minoranze etniche in Sicilia”, vincitore al Festival di Salerno. Nel 1979 per la Rai gira “Diario di Guttuso”, in seguito al quale nascerà una profonda amicizia tra lui e il noto artista siciliano. Concilia la passione per il cinema con l’amore per la letteratura con il programma realizzato per la Rai “Ritratto di un rapinatore – Incontro con Francesco Rosi” e “Scrittori siciliani e cinema: Verga, Pirandello, Brancati e Sciascia”. Nel 1984 realizza con Giuseppe Ferrara “Cento giorni a Palermo”, accollandosi anche una parte dei costi di produzione. Vive a Roma da anni, dove nell’agosto 2007 è stato aggredito da un gruppo di giovani che lo ha derubato. Furono arrestati tre rumeni. “Ciak, si gira” La carriera dell’uomo innamorato del cinema Tornatore esordisce sul grande schermo con “Il camorrista”, in cui ricrea l’ambiente della malavita napoletana. Il film vince il Nastro d’argento. Dall’incontro con il produttore Franco Cristaldi nasce “Nuovo Cinema Paradiso”, con cui si aggiudica l’Oscar dopo il taglio di 25 minuti. Nel 1990 gira “Stanno tutti bene” con Marcello Mastroianni nel ruolo di un padre siciliano che va a far visita ai figli sparsi sulla penisola. In Italia ad aprile uscirà il remake americano “Everybody’s Fine” con Robert De Niro. Del 1991 è il film “La domenica specialmente”. Nel 1994 è in concorso a Cannes il noir psicologico “Una pura formalità” con Roman Polanski e Gerard Depardieu. L’anno successivo con “L’uomo delle stelle” vince il Nastro d’argento e il David di Donatello. Il romanzo “Novecento” di Baricco gli ispira “La leggenda del pianista sull’oceano” con cui vince il Ciak d’oro, un altro David di Donatello e due Nastri d’argento. Nel 2000 Monica Bellucci è “Malena” nel film che costruisce l’immagine di sex symbol dell’attrice. Dopo sei anni torna dietro l’obiettivo con “La sconosciuta”, una storia di racket e prostituzione di ragazze dell’Est. Il film vince tre David di Donatello e consacra in Italia l’attrice russa Ksenia Rappoport. avrei potuto farne forse solo uno: “Nuovo Cinema Paradiso”. Penso che il problema sia un altro. Siamo in condizione di fare liberamente i film? C’è qualcuno che pur di fare il proprio film ha dovuto rinunciare alla propria idea politica o culturale. Io non sono mai stato condizionato sotto questo punto di vista. “Baarìa” è prodotto dalla Medusa, che è di proprietà di un contesto finanziario riconducibile a Silvio Berlusconi. Quando inizio a fare un film, non mi interessa sapere a quale partito è iscritto il produttore. Nel momento in cui iniziamo a lavorare insieme, il partito a cui è i- scritto è il mio film. Che diffusione ha avuto il film in dialetto? In Sicilia sono uscite ottanta copie in dialetto senza sottotitoli, due copie doppiate in italiano a Catania e a Palermo, e una decina di copie in dialetto doppiate in i- taliano oltre lo stretto di Messina. Sono andate benissimo. Certo, un film doppiato perde sempre qualche sfumatura. Nel nostro caso quello che si perde è la musicalità. Per la colonna sonora ha coinvolto Ennio Morricone. Quanto è importante la musica nel racconto? Le musiche nei miei film hanno sempre un ruolo importante perché essa ha la straordinaria capacità di rivelare in un film tutto ciò che il racconto visivo non esplicita. La musica si nutre dei sottotesti di un film e li rileva, non è solo un elemento che serve a rendere più piacevole la visione. Quando incontrai per la prima volta Morricone (per “Nuovo Cinema Paradiso”, ndr) gli chiesi cosa pensasse delle varie metodologie che si seguono per realizzare la partitura musicale per un film. La più consueta è quella di realizzare la musica alla fine. Tutto in un film è frutto di riflessione, maturazione, ricerche alternative, correzioni. Solo il compositore non ha il diritto di avere la stessa fase di riflessione e maturazione? Non mi convince. Per questo coinvolgo Ennio subito. Parliamo delle funzioni narrative del tema. Quando abbiamo le idee chiare, si va a registrare. Così anche nel montaggio provvisorio ho già la musica del film. “Baarìa” ha sempre avuto la sua musica, fin dal primo ciak. Ci sono luoghi della Campania che potrebbero spingerla a fare un altro film qui? Tanti. Sono molto legato a questa zona, qui ho girato gli esterni del mio primo film (“Il camorrista”, ndr). Ho un ricordo bellissimo di quei mesi trascorsi qui a cercare luoghi, volti, oggetti, situazioni E poi qui ho ricevuto un premio per la prima volta. Il mio documentario “Le minoranze etniche in Sicilia” fu premiato in un concorso a Salerno. Progetti? Sto lavorando a due progetti. Entro la fine di gennaio devo decidere quale dei due avviare.
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