Guía Sueños y Palabras 9 - El Educador
Guía Sueños y Palabras 9 - El Educador
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Edición Especial para el Departamento de Educación<br />
Estado Libre Asociado de Puerto Rico<br />
Serie de Español para Escuela Intermedia<br />
Judy García Allende<br />
Eileen A. Quiñones<br />
9no no
Edición Especial para el Departamento de Educación<br />
Estado Libre Asociado de Puerto Rico. Año 2003<br />
NOTA ACLARATORIA<br />
Para propósitos de carácter legal en relación con la “Ley de Derechos<br />
Civiles” de 1964, el uso de los términos “maestro”, “director”, “supervisor”,<br />
“estudiante” y cualquier otro que pueda hacer referencia a<br />
ambos géneros incluye, tanto el masculino como el femenino.<br />
Copyright © 2003<br />
Editorial Norma S.A.<br />
Apartado 195040, San Juan, Puerto Rico 00919-5040<br />
Carr. 869 km 1.5<br />
Royal Ind. Park, Bo. Palmas<br />
Cataño, Puerto Rico<br />
Teléfonos: 788-5050 y 788-6010 • Fax: 788-7161<br />
Prohibida la reproducción total o parcial de este libro,<br />
por cualquier medio, sin permiso escrito de la Editorial.<br />
Impreso por ____________<br />
_________ de 2003<br />
Impreso en Colombia – Printed in Colombia<br />
Editora, Ana Guzmán Seijo<br />
Coordinadora editorial, <strong>El</strong>aine Berríos Martínez<br />
Asistentes editoriales, Rosa Feliciano, Liznel Rodríguez<br />
Dirección de arte y diseño de cubierta, Carlos López Angleró<br />
Diagramación, Carmen A. Torres Santiago<br />
Fotografía de cubierta, Carla Cavina
Marco conceptual de la serie<br />
Desarrollo de contenido<br />
Unidad I: En el principio...<br />
Unidad II: <strong>El</strong> idioma también tiene su historia<br />
Unidad III: Hablo como soy, soy como hablo<br />
Unidad IV: Alcanza tu ideal<br />
Unidad V: <strong>El</strong> Continente de la palabra<br />
Unidad VI: Queremos la paz...<br />
Unidad VII: <strong>El</strong> Amazonas: pulmón de América<br />
Unidad VIII: La Madre Patria<br />
Unidad IX: Literatura y urbanismo<br />
Unidad X: Allende los mares<br />
Unidad XI: Las primeras voces<br />
Unidad XII: En la unión está la fuerza<br />
Apéndices<br />
Directorio de Internet<br />
Ejercicios de evaluación<br />
Respuestas a los ejercicios de evaluación<br />
4<br />
8<br />
9<br />
17<br />
24<br />
34<br />
42<br />
52<br />
62<br />
71<br />
83<br />
94<br />
104<br />
113<br />
123<br />
130<br />
132<br />
155
4<br />
Serie: SUEÑOS Y PALABRAS<br />
Serie para la enseñanza del español en la escuela intermedia y secundaria<br />
<strong>El</strong> proyecto <strong>Sueños</strong> y palabras constituye una<br />
serie básica para la enseñanza del español en la<br />
escuela intermedia y secundaria en Puerto Rico.<br />
Cada grado tiene tres componentes básicos:<br />
un libro de texto, un cuaderno de trabajo y<br />
una guía para el (la) maestro(a).<br />
La serie se ha titulado <strong>Sueños</strong> y palabras<br />
porque estos conceptos aluden a dos de las experiencias<br />
más definitorias y distintivas del ser<br />
humano: la imaginación y la comunicación.<br />
Además, constituye una extensión de la serie<br />
<strong>Sueños</strong> y palabras utilizada en la escuela elemental.<br />
Ambos conceptos, sueños y palabras, constituyen<br />
valores en la serie pues ésta pretende promover<br />
la dimensión creativa y comunicativa del<br />
ser humano mediante el estudio de su herramienta<br />
más inmediata y funcional, la lengua,<br />
y una de sus manifestaciones, la literatura. Con<br />
sueños y con palabras se concreta lo que el ser<br />
humano aspira, desea y puede llegar a ser.<br />
VISIÓN DEL SER HUMANO<br />
<strong>El</strong> (La) estudiante de escuela intermedia y<br />
superior está en la etapa de la adolescencia; es<br />
un ente social, activo y curioso que presenta<br />
múltiples inteligencias y talentos, intereses,<br />
necesidades, particularidades y dificultades. Su<br />
conflicto principal es la búsqueda de la identidad.<br />
Por primera vez, hace un esfuerzo consciente<br />
para contestar la pregunta de ¿quién soy<br />
yo?. En su intento por lograrlo, explora, descubre,<br />
experimenta, toma decisiones deliberadas,<br />
construye y reconstruye el pensamiento,<br />
busca hacer sentido y adaptarse a su entorno. A<br />
lo largo de esta búsqueda, el (la) joven está<br />
expuesto(a) a un gran número de imágenes,<br />
información y procesos de publicidad, y estímulos<br />
de todo tipo.<br />
La serie <strong>Sueños</strong> y palabras pretende intervenir<br />
en su desarrollo y formación intelectual y<br />
afectiva para ayudarlo(a) a convertirse en un(a)<br />
individuo(a) que posea destrezas de metacognición<br />
y pueda aprender a aprender de forma independiente<br />
y a discriminar sobre la información<br />
que recibe. Se busca, entre otras cosas, que el (la)<br />
estudiante logre asumir responsablemente sus<br />
roles y participe en el proceso de su definición.<br />
Además de convertirse en un ente sensible, disciplinado<br />
y solidario que se identifique con los<br />
valores básicos de su grupo cultural. Esto facilitará<br />
su ajuste social y le capacitará para adaptarse<br />
a distintos medios y trabajos, logrando una<br />
socialización más eficiente y útil.<br />
<strong>El</strong> (La) maestro(a) es un(a) colaborador(a)<br />
que facilita, apoya, guía y conduce el desarrollo<br />
cognoscitivo y lingüístico del (de la) joven, así<br />
como su aprendizaje general en todas las áreas.<br />
Este proceso parte de una relación de respeto<br />
ante la identidad, necesidades y circunstancias<br />
del (de la) estudiante. Desde esta perspectiva, el<br />
(la) maestro(a) es también modelo de procesos,<br />
actitudes y valores.<br />
FILOSOFÍA DE LA SERIE<br />
<strong>El</strong> proceso de enseñanza-aprendizaje de la<br />
lengua materna es el eje sobre el cual se sostiene<br />
el aprendizaje de todas las materias; su dominio<br />
es el medio para lograr la integridad de la vida<br />
individual y social, y el funcionamiento escolar.<br />
Por ende, debe estructurarse de acuerdo con las<br />
posibilidades y capacidades que manifiestan<br />
los(as) estudiantes en cada una de sus distintas<br />
etapas de desarrollo. Además, debe ser un proceso<br />
dinámico, lúdico y creativo.<br />
<strong>El</strong> manejo efectivo de las destrezas de<br />
comunicación y el aprendizaje de la lengua<br />
materna se establece y desarrolla en la práctica,<br />
con la integración de múltiples experiencias y<br />
vivencias que incluyan todas las posibilidades de<br />
la comunicación: escuchar, hablar, leer y<br />
escribir. Este manejo de destrezas, que debe ser<br />
adquirido y desarrollado sistemáticamente, tiene<br />
como meta el desarrollo de seres capaces de<br />
integrarse a su medio social con una actitud constructiva,<br />
crítica y solidaria que fomente la interacción<br />
productiva y las buenas relaciones<br />
humanas. Por esto, el aprendizaje debe ser integral<br />
y contemplar la inclusión de objetivos que<br />
respondan a todas las áreas de desarrollo: sicomotora,<br />
cognoscitiva y afectiva.
En el proceso de enseñanza-aprendizaje, la<br />
función del (de la) maestro(a) es la del (de la)<br />
facilitador(a) que organiza y promueve la participación<br />
del (de la) estudiante en actividades que<br />
le permitan el desarrollo de las destrezas. <strong>El</strong> (La)<br />
estudiante constituye el centro de todo el proceso,<br />
por lo cual es importante que toda la planificación<br />
y las estrategias de enseñanza se determinen a<br />
partir de sus características, necesidades e intereses<br />
particulares.<br />
CONCEPTOS BÁSICOS Y PUNTOS<br />
DE APOYO CONCEPTUAL<br />
Los textos y cuadernos de esta serie se apoyan,<br />
para su diseño y conceptualización, sobre<br />
varios principios básicos:<br />
1. Énfasis en la necesidad de:<br />
- exponer al (a la) estudiante a diversos modos<br />
discursivos y enseñar los elementos<br />
constitutivos y estructuras de éstos.<br />
- facilitar experiencias que promuevan un proceso<br />
de aprendizaje lúdico y creativo.<br />
- promover la integración curricular.<br />
- estructurar el proceso de enseñanza de forma<br />
sistemática y en función de las zonas de<br />
desarrollo próximo del (de la) estudiante.<br />
- desarrollar las destrezas de pensamiento<br />
como un todo eficaz y creativo a partir de la<br />
experiencia del (de la) estudiante.<br />
- enfatizar en la comprensión y la producción<br />
de lenguaje.<br />
- desarrollar la competencia comunicativa.<br />
- estimular el desarrollo de talentos múltiples<br />
y la oportunidad de expresarlos de distintos<br />
modos.<br />
- promover actitudes que estimulen procesos<br />
de cooperación y colaboración.<br />
- atender las diferencias individuales de los(as)<br />
estudiantes que constituyen la población<br />
escolar.<br />
- desarrollar valores éticos, estéticos y culturales<br />
que ayuden a formar la clase de sociedad<br />
y el concepto del ser humano que se<br />
necesita actualmente.<br />
- desarrollar destrezas de estudio y de manejo<br />
de información.<br />
2. <strong>El</strong> contenido curricular y su organización se<br />
estructuran a partir de los estándares y el contenido<br />
curricular para la enseñanza del español<br />
que ha definido el Departamento de<br />
Educación de Puerto Rico. No obstante, este<br />
contenido curricular ha sido atemperado y<br />
enriquecido con el estudio de los programas<br />
y contenidos curriculares desarrollados por<br />
otras entidades y escuelas privadas. En este<br />
proceso, se ha pretendido ser más abarcador<br />
que restrictivo con el fin de poder cumplir<br />
con los objetivos y principios que definen los<br />
intereses pedagógicos de la serie.<br />
3. La adopción de la estrategia de enseñanza<br />
ECA (exploración, conceptualización, aplicación).<br />
4. Enfoque constructivista que provee y promueve<br />
para que el (la) estudiante tenga más<br />
participación en la construcción de su conocimiento<br />
y el desarrollo de sus destrezas.<br />
5. La interacción maestro(a)-estudiante debe ser<br />
armoniosa, fundamentada en el respeto y el<br />
diálogo, la demostración y la colaboración<br />
social efectiva [incluyendo los pares], hacia<br />
las zonas de desarrollo próximo, hacia un<br />
punto en el cual el (la) estudiante trascienda<br />
su capacidad independiente actual. En el proceso,<br />
se intenta:<br />
- lograr que el (la) joven participe activamente<br />
en el proceso de aprendizaje con<br />
confianza, autonomía, iniciativa, laboriosidad<br />
e identidad clara.<br />
- crear la posibilidad de elección y toma de<br />
decisiones.<br />
- atender responsablemente el proceso de<br />
aprendizaje y no meramente su producto.<br />
CARACTERÍSTICAS DE LA SERIE<br />
1. Integra la enseñanza de lengua a todas las<br />
áreas del lenguaje y a otras disciplinas.<br />
2. Trasciende los límites insulares para integrar<br />
pensamientos y conocimientos de otras culturas.<br />
3. Respeta las diferencias individuales de los(as)<br />
estudiantes y sus familias: estilos de aprendizaje,<br />
raza, composición familiar.<br />
5
6<br />
4. Rechaza totalmente, o maneja con cuidado,<br />
la presentación y el desarrollo de temas e<br />
imágenes alusivos a la violencia, la religión,<br />
el sexismo, la muerte y las enfermedades,<br />
los vicios y los males sociales.<br />
5. Presenta, a través de sus lecturas y sus imágenes,<br />
las características y condiciones especiales<br />
que pueden manifestar los(as) jóvenes.<br />
6. Responde en sus temas, lecturas y actividades<br />
a las necesidades e intereses de los(as)<br />
estudiantes.<br />
7. Integra y promueve el desarrollo de los valores<br />
humanos como parte indispensable<br />
del desarrollo general de destrezas y actitudes.<br />
8. Presenta ilustraciones realistas con colores<br />
llamativos y variados que estimulan la percepción<br />
visual del (de la) estudiante y promueve<br />
el desarrollo de modelos estéticos.<br />
9. Contribuye al desarrollo del aprecio por la<br />
lengua vernácula y a la acumulación del vocabulario.<br />
10. Facilita la tarea del (de la) maestro(a) por la<br />
calidad, organización y cantidad del contenido<br />
que incluye.<br />
11. Provee al (a la) maestro(a) material de apoyo.<br />
12. Incorpora las técnicas de avalúo.<br />
13. Desarrolla sistemáticamente las destrezas de<br />
redacción.<br />
14. Rescata la tradición popular y literaria de<br />
Puerto Rico.<br />
15. Integra la gramática estructural y la gramática<br />
tradicional.<br />
16. Atiende al desarrollo integral en las etapas<br />
del crecimiento humano.<br />
17. Contiene lecturas de diferentes épocas y sociedades,<br />
apropiadas en calidad y cantidad.<br />
18. Presenta la historia literaria de forma completa,<br />
pero sencilla, a través de cuadros sinópticos<br />
que destacan lo más significativo.<br />
19. Trabaja con el desarrollo de las destrezas de<br />
pensamiento desde la observación, la memoria<br />
y las comparaciones, hasta el análisis,<br />
la síntesis y la toma de decisiones.<br />
20. Promueve la investigación.<br />
21. Incorpora el lenguaje tecnológico, científico<br />
y cibernético, y el manejo de medios de comunicación<br />
artísticos y masivos.<br />
22. Ofrece al (a la) estudiante la oportunidad de<br />
practicar y desarrollar aquellas destrezas que<br />
le serán necesarias a la hora de tomar los<br />
exámenes de entrada a la universidad.<br />
MODELO PEDAGÓGICO<br />
<strong>El</strong> Libro de texto estará integrado por doce<br />
unidades. Repartidos entre estas unidades aparecerán<br />
cuatro segmentos que funcionarán como<br />
repaso y recapitulación a grupos de tres unidades.<br />
En el Libro de texto, cada unidad estará<br />
constituida por las siguientes secciones:<br />
Lectura: incluye una lectura o lecturas<br />
breves que sirven de punto de partida para el<br />
desarrollo de las actividades, además de preguntas<br />
de comprensión y análisis. Las lecturas deben<br />
aparecer completas, en la medida que sea posible,<br />
salvo segmentos de novelas u obras de<br />
teatro. Cuando existe vocabulario nuevo, éste se<br />
define en un mini glosario al pie de la página y<br />
se identifica en bold en el texto para que el (la)<br />
estudiante pueda visualizarlo rápidamente en la<br />
lectura.<br />
Literatura: presenta la teoría, estructura y<br />
análisis de los géneros literarios, además de la<br />
historia literaria con movimientos, autores(as) y<br />
obras más relevantes.<br />
A lo largo de las secciones anteriores, se<br />
incorporarán una o dos notas breves bajo el título<br />
Te invitamos a leer, con el propósito de promover<br />
la lectura. Cada nota sugerirá una lectura,<br />
además de incluir un resumen de la misma.<br />
Semántica: trabaja con la adquisición y el<br />
buen uso del vocabulario.<br />
Redacción: desarrolla sistemáticamente las<br />
destrezas básicas de redacción.<br />
Gramática: desarrolla los conceptos gramaticales,<br />
semánticos y ortográficos para producir<br />
las normas que se utilizarán en las actividades<br />
de aplicación.<br />
Ortografía: atiende, además de elementos<br />
gramaticales, elementos de ortografía. Con ello,<br />
se complementa otro aspecto íntimamente asociado<br />
a la redacción.
A lo largo de las secciones anteriores, se<br />
incorporarán dos o tres notas breves bajo el título<br />
Diga, no diga, con el propósito de enfatizar el<br />
uso correcto de la lengua. Cada nota incluirá un<br />
caso particular de manejo del idioma, contraponiendo<br />
el uso correcto al incorrecto.<br />
También se incluirán cápsulas bajo el título<br />
¿Sabías que...? donde se incluirán detalles curiosos<br />
sobre el uso del idioma, historia literaria y<br />
otros temas relacionados.<br />
Técnicas de estudio: presenta actividades<br />
de carácter general que ayudan al (a la) estudiante<br />
a desarrollar destrezas y hábitos de estudio<br />
independiente y consulta de referencias.<br />
Autoevaluación: esta sección presentará<br />
ejercicios para que el (la) estudiante pueda corroborar<br />
si alcanzó los indicadores de logros que<br />
aparecen al principio de la unidad.<br />
Las unidades 3, 6, 9 y 12 tienen, al final, un<br />
segmento adicional de Repaso. Éste incluye ejercicios<br />
de reevaluación para las destrezas desarrolladas<br />
en las unidades que le preceden.<br />
Después de cada Repaso, se incluye un<br />
Proyecto que servirá de actividad adicional a la<br />
clase. Estos proyectos pretenden ayudar a desarrollar<br />
y fijar las destrezas de las unidades, dentro<br />
de un marco divertido en el cual la aplicación<br />
del conocimiento sea pertinente.<br />
Al final de cada libro, se incluirá una breve<br />
Antología. Esta antología incluirá lecturas nuevas<br />
o fragmentos adicionales de lecturas ya vistas en<br />
algunas de las unidades. Las lecturas incluidas<br />
serán breves, de fácil lectura y de temas variados<br />
y divertidos, de modo que, además de servir<br />
como recurso al (a la) maestro(a) para el desarrollo<br />
de las destrezas de lectura, sirvan para<br />
desarrollar el gusto y el interés del (de la) estudiante<br />
por la lectura.<br />
<strong>El</strong> Cuaderno de trabajo incluye las siguientes<br />
secciones:<br />
Lectura: desarrolla preguntas de comprensión<br />
de lectura que pueden ser de las lecturas del<br />
texto u otras lecturas relacionadas temáticamente.<br />
Literatura: provee práctica adicional sobre<br />
el análisis de géneros literarios e identificación<br />
de textos, según los movimientos. En los libros de<br />
10, 11 y 12, este material se divide en dos secciones:<br />
Historia literaria y Teoría literaria.<br />
Semántica: se dirige al desarrollo de<br />
vocabulario mediante el análisis de palabras en<br />
función.<br />
Redacción: incluye ejercicios para el desarrollo<br />
de las destrezas de redacción.<br />
Gramática: posee ejercicios para el desarrollo<br />
de la corrección gramatical.<br />
Ortografía: promueve la aplicación de normas<br />
de ortografía básica.<br />
La <strong>Guía</strong> para el (la) maestro(a) es un manual<br />
que pretende dirigir y orientar al (a la) maestro(a)<br />
en la realización y el desarrollo de las<br />
actividades de enseñanza que se incluyen en el<br />
Libro de texto y el Cuaderno de trabajo. Además,<br />
le ofrece alternativas creativas y dinámicas para<br />
enriquecer sus clases y propone ejercicios de<br />
evaluación para ayudarlo(a) en sus múltiples tareas.<br />
Contiene las contestaciones a los ejercicios<br />
del texto y del cuaderno, pruebas, actividades,<br />
un plan modelo y dos mapas semánticos: uno<br />
con los conceptos que se trabajan en la unidad<br />
y otro con actividades para las Inteligencias<br />
múltiples.<br />
<strong>El</strong> desarrollo del plan de trabajo que se presenta<br />
en la guía está estructurado a partir de la<br />
estrategia ECA y ordenado de acuerdo con las<br />
secciones de las unidades en el texto.<br />
Las páginas están diseñadas al estilo de una<br />
hoja de plan de trabajo. Una línea vertical dividirá<br />
la página para crear un espacio de un tercio<br />
del total disponible, que incluirá las respuestas<br />
a los ejercicios del texto y del cuaderno. En el<br />
espacio de la derecha, se detallarán las actividades<br />
de exploración, conceptualización y aplicación<br />
correspondientes a la unidad.<br />
7
DESARROLLO<br />
DE CONTENIDO
Unidad 1<br />
Respuestas a los ejercicios del Texto<br />
Lectura, p. 14<br />
1. • La época clásica. Por los personajes,<br />
principalmente Sócrates; la multiplicidad<br />
de dioses; la celebración del banquete;<br />
la celebración por la tragedia premiada...<br />
• Una celebración<br />
• La premiación de una tragedia de Agatón<br />
• Agatón; quiere compartir su triunfo con<br />
sus amigos.<br />
• Aristodemos<br />
• Sócrates<br />
• Que es muy sabio.<br />
• Propuso beber con moderación.<br />
• Respuesta libre<br />
• Respuesta libre<br />
• Un elogio al amor<br />
• Respuesta libre<br />
• Respuesta libre<br />
2. Ejercicio libre<br />
3. Ejercicios libres<br />
Teoría literaria, p. 15<br />
• Respuestas libres<br />
p. 18<br />
• Ejercicio libre<br />
p. 19<br />
1. lunes<br />
2. Su yerno<br />
3. Sócrates es más bajo.<br />
4. • embarcadero (La primera letra de cada<br />
palabra sigue el orden alfabético.)<br />
• rosca (Cada palabra comienza con las<br />
primeras tres letras de la palabra anterior.)<br />
• elefante (Las palabras van en orden alfabético.)<br />
5. Se lee la misma palabra al derecho y al<br />
revés.<br />
Semántica, p. 20<br />
• Cada pareja se pronuncia y se escribe de<br />
manera muy parecida.<br />
• comensal<br />
• convencido<br />
• libación<br />
• augusto<br />
• moderar<br />
• convenido<br />
• emulación<br />
• Respuesta libre<br />
EN EL PRINCIPIO...<br />
Actividades de exploración<br />
1. Partir del título de la Unidad (“En el principio…”) para generar<br />
una discusión socializada.<br />
2. Relacionar el título de la Unidad con la fotografía que lo<br />
acompaña. Evaluar la visión artística y función pedagógica<br />
de la fotografía. ¿De qué modo contribuyen las fotografías al<br />
arte? ¿A la educación? Escuchar las reacciones y contestaciones<br />
de los(as) estudiantes.<br />
3. Auscultar qué función y misión les otorgan los(as) estudiantes<br />
a las universidades.<br />
4. Interpretar el epígrafe de la Unidad y todo lo que éste les sugiere.<br />
Reconocer cuál es el concepto más importante de la<br />
cita para el (la) estudiante. Anotar, en la pizarra, los conceptos<br />
que vayan mencionando los(as) estudiantes.<br />
5. Explorar qué pensamientos o inquietudes tienen los(as) estudiantes<br />
con relación a los conceptos Antigüedad y Modernidad.<br />
Actividades de conceptualización<br />
Lectura<br />
1. Dramatizar la lectura de la Unidad. Nombrar cada uno(a) de<br />
los(as) estudiantes de acuerdo con los personajes: narrador,<br />
Agatón, Pausanias, Eryximacos, Phaidros, Aristófanes.<br />
2. Discusión socializada de la lectura. Posibles preguntas guías:<br />
-¿De qué trata, a grandes rasgos, esta lectura?<br />
-¿Cuál es la actividad que se está festejando?<br />
-¿Dónde se desarrolla la historia?<br />
-¿Quién es el anfitrión?<br />
-¿Cuántas personas se dieron cita a esta cena?<br />
-¿Cuál fue el tema de conversación?<br />
-¿Hubo acuerdos o diferencias sobre este asunto?<br />
-¿De qué modo concluye la lectura?<br />
-¿Cómo relacionas esta lectura con tu diario vivir? Comenta.<br />
3. Indagar cuánta importancia tiene para los(as) estudiantes el<br />
tema del amor.<br />
4. Reflexionar sobre la importancia que tienen los discursos. Investigar<br />
cuántos(as) han tenido la oportunidad de participar<br />
en alguno.<br />
5. Organizar una Competencia de Oratoria en el salón. Permitir<br />
que cada estudiante presente voluntariamente su discurso.<br />
Ofrecer el mismo tema para todos(as).<br />
9
p. 21<br />
• Ejercicio libre<br />
• asistir • diferencia<br />
• conversión • sexto<br />
• condenar • Celebro<br />
• acatar • respuesta<br />
• proposición • espiar<br />
Redacción, p. 23<br />
• Ejercicios libres<br />
Gramática, p. 24<br />
• Plena Libre<br />
• <strong>El</strong> Reencuentro<br />
• Radio Pirata<br />
• Un grupo o serie de elementos de la<br />
misma categoría<br />
• interpretó; enloqueció; entusiasmó<br />
• un grupo rockero; el baladista; una orquesta<br />
boricua<br />
• dotado de gran virtuosismo; famosa por<br />
sus canciones; recién formado<br />
• Primer conjunto: todos son verbos<br />
Segundo conjunto: todos poseen un sustantivo<br />
como núcleo; pueden funcionar<br />
como sujetos de una oración.<br />
Tercer conjunto: todos describen algo o<br />
alguien; añaden una cualidad.<br />
p. 25<br />
• un grupo rockero recién formado; el baladista<br />
dotado de un gran virtuosismo; una<br />
orquesta boricua famosa por sus<br />
canciones<br />
p. 26<br />
• Preposiciones<br />
• Ejercicio libre<br />
• Ejercicio libre<br />
p. 27<br />
• Sintagma oracional<br />
• Respuesta libre<br />
• Respuesta libre<br />
• Respuesta libre<br />
• Sintagma oracional<br />
• Sintagma oracional<br />
• Sintagma adjetival<br />
• Sintagma preposicional<br />
• Sintagma oracional<br />
• Sintagma<br />
• Sintagma verbal<br />
• Sintagma nominal<br />
p. 28<br />
1. • las tierras altas<br />
• en la habitación<br />
• tocaba las hojas<br />
10<br />
Teoría literaria<br />
1. Indagar con los(as) estudiantes cómo se sienten en la escuela<br />
y en el salón de clases. Pedirles que expliquen por qué.<br />
2. Discutir con los(as) estudiantes si están de acuerdo con lo<br />
leído. Posibles preguntas guías:<br />
-¿Crees que la tarea de educar es sencilla?<br />
-¿Crees que se puede aprender sin pasar por el proceso formal<br />
de la educación?<br />
-Si tuvieras la oportunidad de ser maestro(a), ¿qué tipo de<br />
maestro(a) serías? ¿Por qué? ¿Ayudaría tu estilo al enriquecimiento<br />
y desarrollo intelectual de los(as) estudiantes?<br />
¿Por qué?<br />
-¿Qué personas del mundo antiguo han aportado en la educación?<br />
3. Leer y comentar las biografías mínimas de algunos clásicos<br />
del mundo griego y del mundo romano. Posibles preguntas<br />
guías:<br />
-A base de lo que leíste en estas biografías, define qué es un<br />
clásico.<br />
-De todos estos hombres, qué vida te resulta más impresionante.<br />
¿Por qué?<br />
4. Discutir la importancia de los banquetes para la época antigua.<br />
Preguntar a los(as) estudiantes si en la actualidad ocurre<br />
este tipo de eventos o cuál de las experiencias que han tenido<br />
es comparable con éstos.<br />
5. Recrear en clases un banquete moderno. Distribuir las tareas<br />
de acuerdo con los intereses de los(as) estudiantes. Entre<br />
otros: preparar un libreto sencillo, posible cena puertorriqueña,<br />
selección del motivo para el banquete, selección de música<br />
puertorriqueña, anfitrión y uno o dos oradores(as). Permitir<br />
cualquier otra sugerencia que enriquezca esta actividad.<br />
Semántica<br />
1. Indagar con los(as) estudiantes quiénes han escuchado o conocen<br />
la definición de parónimos.<br />
2. Anotar algunos ejemplos de parónimos para intentar que<br />
los(as) estudiantes construyan la definición.<br />
3. Ampliar los ejemplos de parónimos. Anotar, en la pizarra, las<br />
contribuciones de los(as) estudiantes y discutirlas.<br />
Redacción<br />
1. Proponer a los(as) estudiantes que escriban un párrafo en el<br />
que utilicen algunos de los siguientes conceptos: Dios, amor,<br />
mundo antiguo, mundo moderno, moderación, diálogo, banquete,<br />
comensales.<br />
2. Seleccionar dos o tres estudiantes voluntarios(as) que quieran<br />
leer los párrafos que escribieron.<br />
3. Orientar a los(as) estudiantes para que otorguen la entonación<br />
y presentación adecuadas en la lectura de sus párrafos.
• placentero<br />
• otros dominios<br />
• un buen amigo<br />
• a dondequiera que iba<br />
• frente a su orquesta<br />
• alegres y satisfechos<br />
2. • adjetival • adjetival<br />
• verbal • preposicional<br />
• nominal • nominal<br />
3. Ejercicio libre<br />
Ortografía, p. 29<br />
• José se encontraba mal, ya que sima significa<br />
“abismo, profundidad”; es decir,<br />
se encontraba en una mala situación.<br />
• sima significa “abismo”, “profundidad”;<br />
cima significa “cúspide”. Son antónimos.<br />
p. 31<br />
1. • jactancia • ofrecer<br />
• pertenecer • carencia<br />
• persuasión • cruz<br />
• expansión • revelación<br />
• petulancia • paciencia<br />
• amanecer • cruces<br />
• ansia • diversión<br />
• conversión • peces<br />
• lactancia • represión<br />
• acontecer • montaraz<br />
• pretensión<br />
2. Horizontales<br />
1. patriotismo 17. paz<br />
3. carencia 19. mazo<br />
5. pez 21. casa<br />
7. danzo 23. siete<br />
9. cerro 25. plazo<br />
11. sí 27. as<br />
13. cede 29. caza<br />
15. tiza 31. anochece<br />
Verticales<br />
2. lucero 14. izar<br />
4. paciencia 16. tez<br />
6. arrogancia 18. importancia<br />
8. cima 20. sima<br />
10. raso 22. palidecer<br />
12. rizo 24. obedezco<br />
Autoevaluación, p. 34<br />
2. • inope: ciego; perece: muere<br />
• No aceptar la realidad de su tamaño.<br />
• “Hinchándose” para verse más grande<br />
y parecerse al buey.<br />
• Respuesta libre (<strong>El</strong> desenlace de esta<br />
historia podría provocar risa en algunos(as);<br />
no obstante, es aleccionador:<br />
la rana revienta por su inconformidad.)<br />
4. Comparar las características de los párrafos que escribieron<br />
con el que aparece en el texto.<br />
5. Evaluar los puntos positivos de los párrafos construidos por<br />
los(as) estudiantes.<br />
Gramática<br />
1. Indagar cuánto conocen los(as) estudiantes sobre los conjuntos<br />
musicales isleños.<br />
2. Identificar los distintos intereses musicales de los(as) estudiantes.<br />
[Una buena oportunidad para conocer si alguno(a)<br />
pertenece a algún conjunto y qué instrumento toca.]<br />
3. Llevar a los(as) estudiantes a sintetizar la información discutida.<br />
Proponer el dibujo de un mapa conceptual que resuma<br />
lo aprendido:<br />
Sintagma<br />
Palabra o conjunto de palabras<br />
con determinada función<br />
Nominal Adjetival Preposicional<br />
Oracional<br />
4. Llevar a los(as) estudiantes a reconocer el sintagma verbal<br />
como el sintagma más importante de una oración.<br />
Ortografía<br />
1. Pedir a los(as) estudiantes que identifiquen a cuál de las dos<br />
señoras de las fotografías le gusta más su trabajo. Preguntar<br />
cómo lo saben.<br />
2. Iniciar una discusión socializada sobre la importancia de la<br />
ortografía.<br />
3. Destacar la importancia de las reglas ortográficas no sólo en<br />
el dominio de la escritura correcta sino también de la expresión<br />
oral. Reconocer que no existen reglas para todas las palabras<br />
así que es importante leer mucho y escribir más para<br />
perfeccionarnos.<br />
4. Dividir el grupo en subgrupos para una competencia de ortografía.<br />
Dictar las palabras y determinar, después de corregidas,<br />
qué grupo se acercó más a la puntuación esperada. <strong>Palabras</strong><br />
sugeridas para el dictado: modernismo, insularismo,<br />
montaraz, obedecer, palidezco, pretensión, ostentación,<br />
emulación, ansiedad, represión, comprensión, mortificación,<br />
colindancia, heptasílabo, suelo, celestial, musa, adoración,<br />
conversión, relevancia.<br />
Técnicas de estudio<br />
1. Desarrollar una dinámica de grupo en la cual cada estudiante<br />
piense en la fruta que mejor lo(a) represente y explique<br />
por qué. No se pueden repetir.<br />
11
• <strong>El</strong> primer verso de esta fábula sintetiza<br />
el tema central de la lectura.<br />
• Respuesta libre (No debemos pretender<br />
ser más de lo que somos; lo mejor consiste<br />
en aceptarnos y disfrutarlo.)<br />
3. Ejercicio libre<br />
4. • moderó<br />
p. 35<br />
• condenó • comenzar<br />
• acatar • Modera<br />
5. Ejercicio libre<br />
6. Ejercicio libre<br />
7. Ejercicio libre<br />
8. dicen, fácil, reconozco, consistente, certeza,<br />
así, sencillez, atención, as, importancia,<br />
arrogancia, petulancia, abundancia, c, enmudezco,<br />
palidezco, amanezco, z, tesón<br />
9. Ejercicio libre<br />
Respuestas a los ejercicios del Cuaderno<br />
Lectura, p. 8<br />
1. • Respuestas libres<br />
p. 9<br />
2. • Respuesta libre (Este texto posee muchísima<br />
vigencia en el siglo XXI. De cara a un<br />
mundo competitivo, capitalista e increíblemente<br />
materialista, es necesario enfocarse<br />
en los aspectos espirituales fundamentales<br />
del ser humano. Ser honrado(a),<br />
justo(a), generoso(a), comprometido(a),<br />
educado(a), dispuesto(a) son algunas de<br />
las virtudes que permitirán una saludable<br />
y trascendental relación con nosotros(as)<br />
mismos(as) y con los(as) demás.)<br />
• Respuesta libre<br />
3. Ejercicio libre<br />
Teoría literaria, p. 10<br />
1. •f •a<br />
•d •c<br />
•b •g<br />
• h<br />
2. • Homero<br />
• La letra N (la secuencia es uno, dos,<br />
tres,...)<br />
• Tomando el segundo vaso (que está lleno)<br />
y vertiendo su contenido en el quinto vaso<br />
(que está vacío).<br />
3. • Respuestas libres<br />
12<br />
2. Permitir que cada estudiante se presente y diga el nombre de<br />
la fruta que seleccionó. Ejemplo: Pedro- limón, Ana- guayaba,<br />
Juan- acerola... Los(as) demás estudiantes tendrán que<br />
memorizar estos nombres y repitirlos a la clase.<br />
3. Presentar el concepto memoria. Discutirlo en el grupo. Preguntas<br />
sugeridas:<br />
-¿A qué se le llama memoria?<br />
-¿Qué importancia tiene ésta?<br />
-¿Cómo te ayuda en tus estudios?<br />
-¿Cómo te ayuda en tu vida diaria?<br />
Actividades de aplicación<br />
1. <strong>El</strong>aborar un cartel colectivo o individual cuyo título sea: Clásicos<br />
del Mundo Moderno. Explicar a los(as) estudiantes que<br />
deberán seleccionar tres personajes del siglo XX a los que<br />
consideren clásicos, buscar sus biografías y presentarlos a la<br />
clase. Se recomienda que incluyan la fotografía y, muy especialmente,<br />
la razón para considerarlos clásicos.<br />
2. Relacionar dos personalidades del mundo moderno con alguno<br />
de los clásicos del mundo antiguo basándose en la<br />
contribución de los primeros, ya sea como orador(a), poeta,<br />
educador(a), escultor(a), entre otras actividades.<br />
3. Mencionar todos los elementos modernos o vigentes que se<br />
toquen directa o indirectamente en la lectura <strong>El</strong> banquete o<br />
Diálogo del Amor. Compartir el ejercicio en un trabajo cooperativo.<br />
4. Invitar a los(as) estudiantes a crear una lista novedosa de parónimos<br />
frecuentes en el diálogo coloquial. Desarrollar la<br />
amplitud del vocabulario a través del uso de estos parónimos<br />
en la construcción de oraciones.<br />
5. Planificar un banquete hipotético para los miembros del grupo<br />
y su maestro(a). Explicar en qué consistirá o cuál será el<br />
formato del mismo. Diseñar cuatro o cinco normas que estarán<br />
vigentes durante esta celebración. Seleccionar tres miembros<br />
de la clase a los(as) que se elogiará en esta cena y explicar<br />
por qué merecen este reconocimiento. Leer algunas de<br />
estas semblanzas en el salón de clases. Redactar en forma de<br />
párrafos cada una de estas semblanzas. Aplicar la teoría del<br />
párrafo discutida en la unidad.<br />
6. Clasificar los sintagmas subrayados.<br />
-Los acertijos requieren razonamiento.<br />
-<strong>El</strong> amor por los demás es la fuerza que mueve al ser humano.<br />
-Una buena cena requiere buenos comensales.<br />
-Los parónimos pueden llevarnos a cometer errores.<br />
-Desarrollar la memoria es importante para los estudios.<br />
7. Planificar una competencia de deletreo con palabras que se<br />
escriban con c, s, z. Permitir que las listas para las competencias<br />
sean confeccionadas por los(as) estudiantes.
p. 11<br />
4. •G •R<br />
• G • R<br />
• G • R<br />
•R •R<br />
• G • G<br />
•G •G<br />
•G •G<br />
5. • Respuesta libre (La mayor sabiduría consiste<br />
en aceptar que no poseemos el conocimiento<br />
total y absoluto sobre las<br />
cosas.)<br />
• Respuesta libre (<strong>El</strong> tesoro más valioso de<br />
la vida y la existencia consiste en reconocer<br />
lo difícil que ésta es.)<br />
• Respuesta libre (Los dolores, fracasos o<br />
malestares, una vez se experimentan,<br />
aunque sanen, dejan una huella en el<br />
ser humano.)<br />
Semántica, p. 12<br />
1. ...una palabra cuya pronunciación y ortografía<br />
resulta muy similar a otra, pero poseen<br />
distintos significados.<br />
2. • cortejo: acompañamiento.<br />
• cotejo: verbo que significa “reviso”.<br />
• destornillar: sacar un tornillo.<br />
• desternillar: reírse mucho y con ganas.<br />
• esotérico: que está oculto, que es incomprensible<br />
o difícil de entender.<br />
• exotérico: que es común o accesible a<br />
la mayoría de las personas.<br />
• espiar: vigilar.<br />
• expiar: borrar una culpa u ofensa por<br />
medio de un sacrificio.<br />
• ávido: ansioso.<br />
• habido: participio del verbo haber.<br />
p. 13<br />
3. • yendo • flagrante, actitud<br />
• espulgar • honrosa<br />
• vagido<br />
4. Ejercicio libre<br />
5. • conversión • hierro<br />
• aval • apertura<br />
• mollera • desvelé<br />
• expira • contexto<br />
• sexo<br />
Redacción, p. 14<br />
1. Ejercicio libre<br />
p. 15<br />
2. Ejercicio libre<br />
Gramática, p. 16<br />
1. • el viento<br />
• llegó al hogar<br />
• emocionadas y contentas<br />
• unas pocas líneas<br />
8. Sugerir la redacción de un discurso breve sobre uno de estos<br />
temas: Los clásicos antiguos, <strong>El</strong> surgimiento de las escuelas,<br />
La misión del (de la) educador(a), <strong>El</strong> valor del razonamiento,<br />
<strong>El</strong> amor: tema universal de todos los tiempos. Seleccionar<br />
tres estudiantes que quieran memorizarse lo que escribieron<br />
y estén dispuestos(as) a presentarlo a la clase. Indagar, al final<br />
de la actividad, qué método emplearon para memorizar<br />
el párrafo y, si no pudieron lograrlo, explicar cuáles fueron<br />
las dificultades. Permitir que los(as) estudiantes compartan<br />
entre sí diferentes sugerencias para memorizar mejor.<br />
13
• los aspectos externos e internos<br />
• borró, quitó, formó<br />
• donde no lo podían encontrar<br />
2. Respuesta libre (la montaña y el llano; atribuye<br />
el logro; el contenido de los capítulos)<br />
3. • P • A<br />
•V •N<br />
•A •V<br />
•N •P<br />
p. 17<br />
4. • (O) ¿No escuchaste en tu oído?<br />
Respuesta libre (Recorrimos unos caminos escarpados,<br />
sinuosos senderos por los que nadie había<br />
caminado antes.)<br />
(O) Volverán muy pronto.<br />
(O) Sé que volverán.<br />
(O) Pero... ¿acaso no lo entiendes?<br />
(O) Ahí está.<br />
Respuesta libre (Desde lo alto de aquel edificio,<br />
lugar donde no llegaban las cientos de bocinas<br />
de la carretera principal, pudimos observar la<br />
majestuosa ciudad.)<br />
Respuesta libre (Dijo la doncella: “No puedo”, y<br />
se marchó.)<br />
(O) Andamos buscando a una señora especial.<br />
Respuesta libre (En medio de la cueva sofocante<br />
y silenciosa, unas pequeñas criaturas trataban de<br />
sobrevivir.)<br />
5. • los hombres cuyas almas se ocupan de grandes<br />
acciones<br />
• los sueños<br />
• los reyes<br />
• combates<br />
• gritos<br />
• Muchos<br />
• dolientes gemidos<br />
• gentes mordidas<br />
• panteras o fieros leones<br />
• magnos clamores<br />
• el ámbito<br />
• importantes asuntos<br />
• sus sueños<br />
• indicios de sus hechos<br />
• suma frecuencia<br />
Ortografía, p. 18<br />
1. • I: rehúso • C<br />
•C •C<br />
• I: precede • I: creciente<br />
• C • I: sutil<br />
• I: redondez • C<br />
• C • C<br />
• C • I: necedad<br />
• I: vistazo • C<br />
• I: mozo • C<br />
• C • I: necio<br />
14<br />
2. Ejercicio libre<br />
p. 19<br />
3. • princesa, vizcaína, solía<br />
• conversación, intensa, conclusión<br />
• anochece<br />
• lanzar, tomatazos, espectadores<br />
• Hortensia, Marqués<br />
• clasicismo<br />
• convencer, asistir<br />
•pesca, minuciosamente, anzuelos<br />
• Lucrecia, Leticia, Patricia, aislarse, solaz<br />
• sedentarismo, ocasional, menesteres<br />
4. Horizontales Verticales<br />
1. judaísmo 2. Romanticismo<br />
3. mezquita 4. amanecer<br />
5. jueces 6. mordaza
Inteligencias múltiples<br />
Verbal-lingüística<br />
-Ampliar la información biográfica<br />
de los personajes del mundo<br />
clásico estudiados. Preparar<br />
informes orales o escritos.<br />
Corporal-kinestésica<br />
-Personificar los diferentes personajes<br />
del mundo griego y romano.<br />
Permitir que los(as) estudiantes<br />
empleen la creatividad en su<br />
presentación.<br />
Interpersonal<br />
-Desarrollar una campaña en<br />
la comunidad escolar que<br />
fomente el amor y el trato<br />
amable hacia los(as) que nos<br />
rodean.<br />
Lógico-matemática<br />
-Resolver acertijos. Se pueden<br />
recopilar de revistas, periódicos<br />
e Internet (Ver las siguientes direcciones:<br />
www.terra.es/<br />
personal6/jimpvc/neuronas/<br />
acertijo.htm y<br />
www.acertijos.net/21.htm)<br />
Intrapersonal<br />
Inteligencias<br />
-Reflexionar en torno a la necesidad<br />
de amarse a sí mismo(a).<br />
¿Cómo manifestamos que nos<br />
amamos a nosotros(as)<br />
mismos(as)?<br />
Visual-espacial<br />
-Hacer colages sobre los mundos<br />
antiguos griego y romano.<br />
Rítmico-musical<br />
-Organizar un día de expresión<br />
musical donde los(as) estudiantes<br />
que toquen instrumentos<br />
musicales puedan compartir<br />
su música con el resto de<br />
la clase.<br />
Naturalista<br />
-Conversar sobre la naturaleza y<br />
cómo podemos manifestarle<br />
nuestro amor.<br />
-Discutir: ¿Qué cosas de la naturaleza<br />
relacionas con el amor?<br />
¿Por qué?<br />
Emocional<br />
-Conversar sobre el tema del<br />
amor. ¿Qué es el amor? ¿A quién<br />
amas? ¿Cómo se lo demuestras?<br />
¿Te sientes más feliz porque<br />
sabes que te aman? ¿Te sientes<br />
más feliz porque amas?<br />
15
16<br />
Red conceptual<br />
Vocabulario<br />
Parónimos<br />
Expresión<br />
Valoración<br />
Definición<br />
<strong>El</strong> amor<br />
Banquetes<br />
Nominal<br />
Verbal<br />
Acertijos<br />
Filosofía<br />
Gramática<br />
Conjunto<br />
Sintagma<br />
Preposicional<br />
Grecia<br />
En el principio...<br />
Adjetivo<br />
Literatura<br />
Los clásicos<br />
Antigüedad<br />
Literatura<br />
Roma<br />
Aportaciones al<br />
mundo moderno<br />
Lingüística<br />
Oracional<br />
Ortografía<br />
Educación<br />
Discurso<br />
Hábitos de<br />
estudio<br />
Estrategias<br />
Memoria<br />
Comunicación<br />
Redacción<br />
Uso de la c, s y z <strong>El</strong> párrafo<br />
Unidad<br />
Características<br />
Coherencia<br />
Variedad Precisión<br />
Concisión Orden lógico
Unidad 2<br />
Respuestas a los ejercicios del Texto<br />
Lectura, p. 39<br />
• Raúl Juliá, Rigoberta Menchú, Papa Juan<br />
Pablo II, Dayanara Torres, Albert<br />
Einstein, Roberto Clemente, Gabriel<br />
García Márquez, Isabel Allende, Richard<br />
Carrión, Fidel Castro<br />
• Respuesta libre<br />
• Respuesta libre<br />
p. 40<br />
• Respuesta libre<br />
• <strong>El</strong> poema trata sobre el idioma español.<br />
• la antigüedad del idioma<br />
• Don Quijote de la Mancha<br />
• Respuesta libre<br />
• Que el español siga siendo el idioma de<br />
Puerto Rico.<br />
• Porque ha logrado vencer el tiempo, ha<br />
trascendido a través de la obra producida<br />
en ella y ha rebasado los límites de<br />
la historia.<br />
• Respuesta libre<br />
• Respuesta libre<br />
• Respuesta libre<br />
• Respuesta libre<br />
p. 41<br />
• <strong>El</strong> hablante lírico se siente nostálgico.<br />
Esto lo vemos en el verso “Tú me recuerdas<br />
el amante arrullo de una madre<br />
infeliz.” También se manifiesta reflexivo:<br />
“Mi titánica lucha por la vida, Mis triunfos<br />
breves, mis derrotas vastas.” y orgulloso:<br />
“Eres raudo torrente. Te despeñas y<br />
caes en deslumbrante catarata.”<br />
• Ejercicio libre<br />
• Es el libro escrito en español más publicado<br />
y leído. Sólo lo supera La Biblia.<br />
Su contenido ha traspasado fronteras<br />
geográficas y temporales, y sigue teniendo<br />
vigencia a pesar del tiempo que hace<br />
que se escribió.<br />
• Los soldados norteamericanos<br />
• La Invasión de Estados Unidos a Puerto<br />
Rico en el 1898<br />
• <strong>El</strong> cambio político que podría influir<br />
mucho en el uso del español por parte<br />
de los(as) puertorriqueños(as).<br />
• Triste<br />
EL IDIOMA TAMBIÉN TIENE SU HISTORIA<br />
Actividades de exploración<br />
1. Generar una discusión socializada sobre las semejanzas y<br />
diferencias entre los cursos de Historia y Literatura. Pedir a<br />
los(as) estudiantes que preparen una tabla con dos columnas:<br />
una para las Semejanzas y otra para las Diferencias.<br />
2. Ofrecer un tiempo para que los(as) estudiantes reflexionen<br />
y completen sus tablas. Intercambiar las contestaciones<br />
y discutir los resultados del ejercicio.<br />
3. Sintetizar la discusión. Preguntar a los(as) estudiantes: En<br />
términos generales, ¿crees que la Historia y la Literatura guardan<br />
mucha o poca relación?<br />
4. Compartir las diversas reacciones de los(as) estudiantes frente<br />
al epígrafe: “<strong>El</strong> genio más íntimo de cada pueblo, su alma profunda,<br />
está sobre todo en su lengua.”<br />
5. Reaccionar frente al concepto lengua. Indagar cómo definen<br />
los(as) estudiantes los conceptos lengua e idioma. (Ver<br />
Apéndice 1)<br />
Actividades de conceptualización<br />
Lectura<br />
1. Leer silenciosamente el poema La lengua castellana.<br />
2. Una vez finalizado el tiempo de lectura silenciosa, seleccionar<br />
tres estudiantes voluntarios(as) que deseen leer en voz<br />
alta cada una de las tres estrofas del poema.<br />
3. Conversar con los(as) estudiantes sobre el autor, su vida y<br />
su obra.<br />
4. Discutir la lectura a través de una conversación informal.<br />
Tomar en cuenta los siguientes temas:<br />
-<strong>El</strong> concepto inmortalidad. ¿Qué entiendes por inmortalidad?<br />
-La relación de Cervantes con los temas destacados en el<br />
poema.<br />
-<strong>El</strong> estrecho vínculo existente entre lengua, literatura e historia.<br />
Teoría literaria<br />
1. Examinar el proceso histórico de formación y desarrollo de la<br />
literatura española a través de la información que ofrece<br />
el texto.<br />
2. Destacar cuál fue la época durante la cual nació y se desarrolló<br />
la Literatura española. Examinar qué condiciones existían<br />
y de qué modo evolucionó hasta llegar al Siglo XVIII.<br />
17
• Respuesta libre (Uno de los valores más<br />
grandes que poseemos es nuestra capacidad<br />
para comunicarnos; así como la<br />
lengua y las palabras que la componen.<br />
Debemos respetar la historia de nuestra<br />
lengua.)<br />
p. 42<br />
1. • cierta • cierta<br />
• cierta • cierta<br />
• falsa • cierta<br />
2. Respuesta libre<br />
3. • bardo: “yo soy el cantor, la voz del pueblo...”<br />
• evocas: “Ayer sin proponérmelo estaba<br />
pensando en ti...”<br />
• raudo: “...hablamos sin detenernos tan<br />
rápido como veloz.”<br />
• sonora: “...y se escuchó de repente la<br />
melodiosa cadencia...”<br />
• vastas: “Mi lengua es admirable, su extensión<br />
inigualable...”<br />
• infortunio: “Todos tenemos conflictos,<br />
hemos tenido dolores...”<br />
Teoría literaria, p. 47<br />
1. • Barroco • Edad Media<br />
• Edad Media • Edad Media<br />
• Renacimiento • Renacimiento<br />
• Renacimiento • Neoclasicismo<br />
• Neoclasicismo • Barroco<br />
• Edad Media • Neoclasicismo<br />
• Barroco • Neoclasicismo<br />
• Barroco • Barroco<br />
• Renacimiento • Barroco<br />
• Neoclasicismo • Renacimiento<br />
2. Ejercicio libre<br />
Semántica, p. 49<br />
• A primera vista parece que sí, pero una<br />
vez se vea la evidencia quedará demostrado<br />
que no.<br />
• curriculum vitae: carrera de vida<br />
• alter ego: otro yo<br />
• de facto: de hecho<br />
• mare mágnum: confusión de asuntos<br />
• in fraganti: en el mismo acto de cometer<br />
el delito<br />
• honoris causa: por razón o causa de honor<br />
• grosso modo: poco más o menos, aproximadamente<br />
Redacción, p. 50<br />
• Ejercicio libre<br />
18<br />
3. Formalizar la discusión de los movimientos: Medioevo, Renacimiento,<br />
Barroco y Neoclasicismo a través de distintas<br />
actividades. Entre otras:<br />
a. Formar cuatro grupos cooperativos y asignarles, a cada<br />
uno de ellos, un movimiento literario.<br />
b. Cada grupo será responsable de presentarle a la clase y al<br />
(a la) maestro(a) el resultado del informe sobre el movimiento<br />
asignado. Los(as) integrantes del grupo se dividirán<br />
la información de manera que todos(as) participen activamente<br />
en la presentación.<br />
c. Discutir, en sus grupos, la información sobre autores(as),<br />
obras y características del movimiento que se incluye en<br />
la tabla.<br />
d. Cada grupo presentará un colage con fotografías, dibujos<br />
o ilustraciones alusivas al movimiento trabajado, y explicará<br />
qué característica del movimiento correspondiente<br />
representa cada foto o dibujo.<br />
e. Pueden incluir también la letra de una canción que esté<br />
relacionada, en todo o en parte, con el movimiento trabajado.<br />
Explicar el porqué de su selección y, si es posible,<br />
pueden llevar el disco al salón para que los(as) demás escuchen<br />
la letra.<br />
f. Finalmente, relacionarán las obras publicadas o agrupadas<br />
en un movimiento literario y explicarán de qué modo se<br />
ven en ellas las características de una época en particular.<br />
[Se le recomienda al (a la) maestro(a) dar crédito de una<br />
nota por esta presentación. Es indispensable que se evalúen<br />
las inteligencias múltiples de los(as) estudiantes.]<br />
4. Una vez concluyan todas las presentaciones, determinar cuáles<br />
son los valores temáticos, culturales y estéticos de las<br />
obras más representativas de estos movimientos.<br />
Semántica<br />
1. Anotar, en la pizarra, la palabra latinismo. Preguntar a los(as)<br />
estudiantes si hacen uso de ellos en su comunicación diaria.<br />
2. Desarrollar una actividad creativa y dinámica, ya sea escrita<br />
u oral, en la cual se combine el vocabulario corriente con<br />
vocablos provenientes del latín.<br />
3. Permitir que sean los(as) estudiantes quienes discriminen y<br />
determinen cuáles son latinismos y cuáles no.<br />
4. Guiar a los(as) estudiantes a reconocer cuántos latinismos<br />
empleamos diariamente.<br />
5. Invitar a los(as) estudiantes a que amplíen la lista de latinismos<br />
y ofrecer un tiempo razonable (tres a cuatro días) para<br />
que puedan añadir otras palabras.<br />
Redacción<br />
1. Invitar a los(as) estudiantes a reflexionar sobre la ilustración<br />
del Texto y los versos que aparecen en ella. Indagar cuántos(as)<br />
consideran que la ilustración es una representación<br />
muy cercana a la interpretación de estos versos. Fomentar un<br />
diálogo abierto y escuchar cada una de las contestaciones.
Gramática, p. 52<br />
• Todas<br />
• Todas<br />
p. 56<br />
• Melissa (V)<br />
• <strong>El</strong> orador (S); un discurso impresionante<br />
(CD)<br />
• La literatura (S); un medio de comunicación<br />
(A)<br />
• unas taquillas (CD); el concierto (CC)<br />
• Los maestros (S); personas con vocación<br />
(A)<br />
• el consumo de bebidas embriagantes<br />
(CD)<br />
• la explicación que ofreció (CD)<br />
• la paz (CD)<br />
• Los estudiantes (S); una nueva información<br />
(CD)<br />
• la película de estreno (CD)<br />
• estudiar un curso de programación<br />
(CD)<br />
• Cervantes (S); novelista universal (A);<br />
experiencias muy difíciles (CD)<br />
• un majestuoso árbol (S)<br />
• <strong>El</strong> encuentro deportivo (S); una señal<br />
de hermandad (A)<br />
• Los soldados medievales (S); sus escudos<br />
y sus espadas (CD)<br />
• esta mañana (CC); el aeropuerto (CC)<br />
• Gaspar, Melchor, y Baltasar (S); los tres<br />
Santos Reyes (AP)<br />
• una tradición en Puerto Rico (A)<br />
Ortografía, p. 59<br />
1. • garaje • relojero<br />
• Jiménez • digestivo<br />
• salvaje • inteligencia<br />
• jengibre • pasajero<br />
• rugir • prestigioso<br />
• subjetivo • ingenuidad<br />
2. Respuesta libre<br />
(•viaje<br />
• litografía, galería<br />
• mensaje<br />
• juventud<br />
• juglares<br />
• proteger)<br />
3. • teología, religiones<br />
• coraje, pasajero<br />
• germinen, justicia<br />
• extranjero, otorgaran<br />
• legendarios<br />
4. ortografía, juego, propongo, oigan, digo,<br />
jamás, Jacinto, jirafa, Jesús, tejo, cojo, recojo,<br />
García, González, Gautier, gato,<br />
gozando<br />
2. Proponer a los(as) estudiantes que modifiquen la ilustración.<br />
¿Qué cambios le harían a este dibujo para que representara<br />
mejor los versos que lo acompañan?<br />
3. Introducir el concepto paráfrasis y destacar que se trata de<br />
un ejercicio especial y diferente para cada estudiante.<br />
4. Fomentar ejercicios de práctica sobre el tema. Discutir en<br />
clases los resultados.<br />
5. Permitir que varios(as) estudiantes lean su trabajo final y<br />
comparar las diferentes versiones.<br />
Gramática<br />
1. Repasar la definición de sintagma nominal.<br />
2. Fomentar ejercicios en los que los(as) estudiantes manejen<br />
los siguientes conceptos: verbo copulativo, verbo transitivo,<br />
atributo, complemento directo, complemento indirecto, complemento<br />
circunstancial, vocativo, aposición.<br />
3. Aclarar las dudas sobre este material y ofrecer ejemplos si<br />
fuera necesario.<br />
4. Sugerir que se anote en la libreta una síntesis del material<br />
discutido. Se propone un mapa conceptual que simplifique<br />
la teoría gramatical.<br />
Ortografía<br />
1. Motivar a los(as) estudiantes a que participen voluntariamente<br />
en una prueba diagnóstica de ortografía.<br />
2. Ofrecer un dictado que todos los(as) estudiantes tomarán y<br />
anotarán en sus libretas. <strong>Palabras</strong> para el dictado: trabajo,<br />
gelatina, metodología, neuralgia, dirigente, dirijo, flagelo,<br />
carruaje, escoger, judío, judicial, vagabundo, viajero,<br />
relegar, relajar, sugerir, religión, guardería, recojo, personaje,<br />
lenguaje, mejoramiento, herejía, elegía.<br />
3. Permitir que estudiantes voluntarios(as) escriban las palabras<br />
en la pizarra.<br />
4. Dirigir a los(as) estudiantes a identificar algunas de las reglas<br />
que rigen la ortografía de estas palabras.<br />
5. Anotar, en la libreta, las palabras que ofrecieron mayor dificultad,<br />
escribirlas correctamente y pedir a los(as) estudiantes<br />
que se preparen para un futuro dictado.<br />
Técnicas de estudio<br />
1. Proyectar, en transparencias, los conceptos pensar, entender,<br />
razonar y deducir. Iniciar una discusión socializada sobre el<br />
alcance y las definiciones de estas palabras.<br />
2. Indagar sobre la utilidad que le encuentran los(as) estudiantes<br />
a las capacidades del pensamiento. Fomentar un diálogo<br />
abierto en el que cada cual se sienta cómodo(a) para manifestarse.<br />
19
Técnicas de estudio, p. 60<br />
• Respuesta libre<br />
• Si la época medieval comprende los siglos<br />
X-XV y el Cid se escribió en el Siglo<br />
XII, entonces <strong>El</strong> Cantar de Mio Cid es<br />
una obra medieval.<br />
p. 61<br />
• <strong>El</strong> ingenioso hidalgo Don Quijote de la<br />
Mancha es una obra clásica.<br />
• <strong>El</strong> Cantar de Mio Cid es un cantar de gesta.<br />
• La antítesis y la paradoja son recursos<br />
poéticos que se basan en la contradicción.<br />
• La novela picaresca narra las aventuras de<br />
un personaje desafortunado que aprende<br />
a sobrevivir en la calle aunque para ello<br />
tenga que robar.<br />
Autoevaluación, p. 62<br />
1. • La desilusión, la decepción y el sufrimiento.<br />
• Se afirma a través del último verso de<br />
la primera estrofa: “¡Oh, cuántas esperanzas<br />
lleva el viento!”. Los últimos<br />
versos de la segunda estrofa: “A mi esperanza,<br />
así como a baldía, mil veces<br />
la castiga el viento.” Lo reitera también<br />
en la última estrofa: “Aqueste es el deseo<br />
que me lleva, a que desee tornar a<br />
ver un día a quien fuera mejor nunca<br />
haber visto.”<br />
• Respuesta libre<br />
• Respuesta libre (Este poema se relaciona<br />
con el movimiento renacentista por<br />
la carga humanista que incluye. Es un<br />
poema personal, intimista e individual.)<br />
2. Época medieval, Siglo de Oro: Renacimiento<br />
y Barroco, y Neoclasicismo.<br />
p. 63<br />
3. • Neoclasicismo • Medievo<br />
• Renacimiento • Barroco<br />
• Medievo • Barroco<br />
• Neoclasicismo • Renacimiento<br />
4. • alter ego: otro yo<br />
• de facto: de hecho<br />
• grosso modo: poco más o menos, aproximadamente<br />
• honoris causa: por razón de honor<br />
• curriculum vitae: carrera de la vida<br />
5. Ejercicio libre<br />
6. Ejercicio libre<br />
7. • aprendizaje • ingenuidad<br />
• figura • garaje<br />
• ambages • mágico<br />
• relojero • lejano<br />
20<br />
3. Presentar el concepto silogismo.<br />
4. Copiar, en la pizarra, el siguiente silogismo: Todos los hombres<br />
son mortales. Sócrates es un hombre. Luego..., y preguntar<br />
a los(as) estudiantes a qué conclusión pueden llegar. Permitir<br />
que los(as) estudiantes se expresen. Presentar finalmente<br />
la conclusión correcta: Sócrates es mortal.<br />
5. Pedir a los(as) estudiantes que discutan el proceso que llevaron<br />
a cabo para llegar a esa conclusión.<br />
6. Pedir a los(as) estudiantes que se expresen en torno a cómo<br />
creen que resolver silogismos puede contribuir a desarrollar<br />
su capacidad de razonamiento.<br />
Actividades de aplicación<br />
1. Leer y reaccionar a la fábula <strong>El</strong> pato y la serpiente que aparece<br />
en la p. 387 de la Antología. Presentar preguntas que<br />
motiven la discusión de la misma. Ejemplos:<br />
-¿Quién es el personaje principal?<br />
-¿Qué actitud demuestra a través de lo que dice y hace?<br />
-¿Quién es el personaje secundario?<br />
-¿Qué función desempeña éste dentro de la historia?<br />
-¿Cuál es la moraleja que se desprende al final de la fábula?<br />
2. Relacionar esta lectura con uno de los cuatro movimientos<br />
literarios estudiados en esta Unidad. Explicar el porqué de<br />
esta clasificación.<br />
3. Crear rimas o bombas originales con los latinismos que logres<br />
identificar en la siguiente lista. Puedes añadir otros latinismos<br />
si así lo deseas.<br />
-in fraganti -idem - alter ego<br />
-bembé -ballet - a priori<br />
-parking -terra cotta - master<br />
4. Definir los latinismos seleccionados en el ejercicio anterior.<br />
5. Parafrasear, de forma escrita u oral, la fábula <strong>El</strong> pato y la serpiente.<br />
6. Identificar si se emplean sintagmas nominales en la fábula<br />
que acaban de leer. Identificar la función que desempeñan<br />
los mismos.<br />
7. Redactar un párrafo creativo, de tono humorístico, en el que<br />
predominen palabras con g y j. Compartir algunos párrafos<br />
con los(as) compañeros(as) de clases.<br />
8. Crear un silogismo por cada uno de estos movimientos: Medievo,<br />
Renacimiento, Barroco, Neoclasicismo. Utilizar la información<br />
estudiada en las tablas.
• justicia • personaje<br />
• lisonjero • coger<br />
• judicial • ingenuo<br />
• inteligencia<br />
8. Ejercicio libre<br />
Respuestas a los ejercicios del Cuaderno<br />
Lectura, p. 20<br />
1. • Respuesta libre<br />
• “Yo he creado una voz.”<br />
• Respuesta libre<br />
p. 21<br />
• Respuesta libre<br />
2. Llevan X las premisas: primera, segunda, cuarta<br />
y quinta.<br />
3. • ...la voz o forma de expresión que ha<br />
creado es una eterna paradoja: después<br />
que ya no se escuche él, continuará viviendo<br />
o resonando en otros(as). Cuando<br />
se acaba la voz primera, renace otra<br />
voz que se perpetúa.<br />
• ...muriendo, renace, renaciendo, muere,<br />
plenitud, partes.<br />
• ...que su canto, su poesía, no perecerá;<br />
quedará viva a través del tiempo.<br />
4. Llevan X las premisas primera y tercera.<br />
5. Respuesta libre<br />
Teoría literaria, p. 22<br />
1. Primera fila: Barroco, Edad Media; Segunda<br />
fila: Neoclasicismo, Renacimiento<br />
2. •N •N •N<br />
•R •M •N<br />
• B • B • B<br />
• M • N • M<br />
•B •N •R<br />
•N •M •B<br />
p. 23<br />
3. •c •j •f<br />
•i •a •n<br />
•e •k •b<br />
• h • l • d<br />
4. Horizontales Verticales<br />
1. Fernández 2. De Rueda<br />
3. De Herrera 4. Gracián<br />
5. Iriarte 6. Santillana<br />
7. De León 8. De Rojas<br />
9. Boscán 10. Feijoó<br />
Semántica, p. 24<br />
1. • Los latinismos son palabras provenientes del<br />
latín.<br />
• Se emplean con mucha frecuencia en nuestra<br />
lengua.<br />
2. •c •j •l •f •b<br />
•g •h •a •k •e<br />
3. • accésit: recompensa inferior al primer<br />
premio en certámenes científicos, literarios<br />
o artísticos.<br />
• post partum: después del parto.<br />
• in memoriam: en memoria.<br />
• per saecula saeculorum: para siempre<br />
jamás.<br />
• ad hoc: para esto, adecuado a esto.<br />
p. 25<br />
4. • modus vivendi: modo de vida.<br />
• ad infinitum: hasta el infinito.<br />
• vita brevis: vida breve.<br />
• per se: por sí mismo.<br />
• bona fide: de buena fe.<br />
• Carpe Diem: aprovecha el día presente.<br />
• non gratas: no gratas.<br />
• Beatus Ille: exaltación del campo y la<br />
naturaleza, menosprecio de la ciudad.<br />
• ex abrupto: con viveza, arrebatadamente.<br />
• non plus ultra: no más allá.<br />
5. • ex profeso: de propósito.<br />
• peccata minuta: pequeños pecados,<br />
cosas sin importancia.<br />
• sui generis: muy especial.<br />
• superávit: exceso.<br />
• ultimátum: último plazo.<br />
• vox populi: voz del pueblo.<br />
Redacción, p. 27<br />
2. Ejercicio libre<br />
Gramática, p. 28<br />
1. • CC • AP • S<br />
•CC •V •S<br />
•A •S •CD<br />
• V • CD • CI<br />
• CC • CC • CC<br />
• CD • CI • S<br />
• AP • AP • AP<br />
•S •S<br />
p. 29<br />
• Respuestas libres<br />
Ortografía, p. 30<br />
1. <strong>Palabras</strong> bien escritas: jovial, consagrar,<br />
original, galante, garaje, arrogancia, guirnalda,<br />
justicia, guerra, privilegio, coger,<br />
galos, jurídico. <strong>Palabras</strong> corregidas: garaje,<br />
figura, objetivo, genial, mágica, viajero,<br />
produjo, alejandrino, ajedrez, cojo,<br />
vegetación.<br />
21
2. •ajorar<br />
•ajetreo<br />
• diligencia<br />
• jirafa<br />
• carruaje<br />
• ejercicio<br />
• glorificar<br />
• restringe<br />
•régimen<br />
• justificación<br />
• género<br />
• jactancia<br />
•Virgilio<br />
• privilegio<br />
•púgil<br />
• Júpiter<br />
• investigación<br />
• mujer<br />
• protagónico<br />
• propaganda<br />
•fijación<br />
22<br />
Inteligencias múltiples<br />
Verbal-lingüística<br />
-Leer poemas sobre el idioma español.<br />
(Recomendamos Juana de Ibarbourou<br />
y Miguel de Unamuno.)<br />
Corporal-kinestésica<br />
-Escoger algunos(as) de los(as) autores(as)<br />
más representativos(as) de los<br />
distintos movimientos literarios que se<br />
discuten en la Unidad. Investigar su<br />
biografía y presentarla al grupo personificando<br />
al personaje, como si fuera<br />
éste quien les estuviera hablando sobre<br />
su vida a los(as) estudiantes.<br />
Interpersonal<br />
-Entrevistar a otros personajes que<br />
los(as) estudiantes consideren han<br />
alcanzado la inmortalidad.<br />
Emocional<br />
-Repasar la última estrofa del poema.<br />
España lloró por la pérdida de su Imperio.<br />
Preguntar a los(as) estudiantes:<br />
¿Qué te hace sentir triste? ¿Cómo expresas<br />
tu tristeza? ¿Qué haces cuando<br />
estás triste?<br />
Lógico-matemática<br />
3.<br />
A<br />
L<br />
I<br />
S<br />
O<br />
N<br />
J<br />
E<br />
R<br />
O<br />
W<br />
A<br />
P<br />
C<br />
L<br />
Q<br />
W<br />
H<br />
D<br />
G<br />
T<br />
J<br />
A<br />
D<br />
N<br />
M<br />
G<br />
E<br />
N<br />
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E<br />
A<br />
U<br />
T<br />
B<br />
S<br />
E<br />
A<br />
I<br />
G<br />
E<br />
U<br />
X<br />
B<br />
C<br />
R<br />
U<br />
Z<br />
-Formar parejas con los(as) estudiantes<br />
para construir silogismos.<br />
Intercambiarlos con las<br />
demás parejas para resolverlos.<br />
Al final, presentarlos al grupo<br />
en pleno y discutirlos.<br />
-Resolver silogismos. (Se pueden<br />
buscar en la Internet.)<br />
Inteligencias<br />
Intrapersonal<br />
Z<br />
Q<br />
G<br />
P<br />
L<br />
S<br />
N<br />
C<br />
I<br />
B<br />
C<br />
F<br />
V<br />
B<br />
Y<br />
S<br />
C<br />
K<br />
C<br />
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J<br />
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P<br />
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D<br />
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B<br />
K<br />
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I<br />
Ñ<br />
N<br />
J<br />
Z<br />
G<br />
Z<br />
O<br />
P<br />
O<br />
p. 31<br />
4. • Ángel • complejo<br />
• teología • reduje<br />
• agujero • pasajero<br />
• geometría • homenajear<br />
• jovial • proteger<br />
5. Ejercicio libre<br />
-Pedir a los(as) estudiantes<br />
que, a base de su personalidad,<br />
se ubiquen dentro<br />
de uno de los movimientos<br />
estudiados. Explicar por<br />
qué.<br />
Visual-espacial<br />
Rítmico-musical<br />
I<br />
E<br />
A<br />
Q<br />
J<br />
O<br />
A<br />
N<br />
G<br />
E<br />
L<br />
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H<br />
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C<br />
T<br />
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S<br />
Q<br />
U<br />
D<br />
W<br />
L<br />
A<br />
I<br />
V<br />
O<br />
J<br />
W<br />
R<br />
V<br />
-Hacer un mural, con diferentes<br />
medios, sobre la lengua castellana.<br />
Puede ser una interpretación<br />
del poema o una expresión de lo<br />
que significa para el (la) estudiante<br />
su lengua.<br />
-Investigar la música correspondiente<br />
a cada movimiento literario. Escuchar<br />
una muestra de la misma.<br />
Comparar sus semejanzas y diferencias.<br />
-Escuchar y cantar la versión musical<br />
del poema de Antonio Machado.<br />
Naturalista<br />
-Explorar cómo interpretaban<br />
la naturaleza<br />
los pintores del Renacimiento<br />
y del Barroco.<br />
Comparar y contestar.<br />
¿Qué visión se acerca<br />
más a la actual?
Red conceptual<br />
Historia Inmortalidad<br />
Castellano<br />
Lengua<br />
Vocabulario<br />
Aportaciones<br />
lingüísticas<br />
al castellano<br />
Latinismos<br />
Teocentrismo<br />
Sujeto<br />
Armonía<br />
Humanismo<br />
Atributo<br />
Complemento<br />
indirecto<br />
Renacimiento Barroco<br />
Medievo Neoclasicismo<br />
Gramática<br />
Sintagma nominal<br />
Funciones<br />
Complemento<br />
directo<br />
Siglo<br />
de Oro<br />
Movimientos<br />
literarios<br />
Historia de la literatura<br />
hispánica<br />
Literatura<br />
<strong>El</strong> idioma también<br />
tiene su historia<br />
Lingüística<br />
Vocativo<br />
Aposición<br />
Complemento<br />
circunstancial<br />
Ortografía<br />
Uso de g y j<br />
Pesimismo<br />
Carácter<br />
hiperbólico<br />
Razonamiento<br />
Finalidad<br />
didáctica<br />
Silogismos<br />
Pensamiento<br />
Comunicación<br />
Redacción<br />
Paráfrasis<br />
Deducción<br />
23
Unidad 3<br />
Respuestas a los ejercicios del Texto<br />
Lectura, p. 70<br />
1. Respuesta libre<br />
2. Desde el comienzo de la Humanidad, hubo<br />
diversos métodos para intentar la comunicación.<br />
Con el lenguaje, los sonidos<br />
y las palabras, no sólo podemos comunicarnos<br />
con los(as) demás sino que podemos<br />
conocernos y entendernos a nosotros<br />
(as) mismos(as).<br />
3. Respuesta libre<br />
(•palabras hirientes o mal intencionadas<br />
• palabras que se dicen sin pensar<br />
• palabras que nos atan o nos comprometen<br />
• palabras con las que podemos trascender)<br />
4. Respuesta libre (<strong>El</strong> valor fundamental que<br />
tienen las palabras es su poder de comunicación.)<br />
5. Respuesta libre (Algunos posibles conflictos<br />
son: la manipulación, las ofensas, las<br />
mentiras, los engaños y los enredos.)<br />
6. Respuesta libre<br />
7. Respuestas libres<br />
8. Respuestas libres<br />
Teoría literaria, p. 75<br />
1. <strong>El</strong> Romanticismo es un movimiento literario<br />
que centra su atención en la libertad<br />
del ser humano, del artista y de las letras.<br />
Los sentimientos, idealismo extremo, afán<br />
de perfección, insatisfacción y decepción<br />
por no alcanzar lo deseado definen a este<br />
movimiento. Contrario a éste, el Realismo<br />
centra su atención en la objetividad, en<br />
todo lo observable, trata de dejar fuera la<br />
parte sentimental. Presenta o intenta presentar<br />
las cosas tal y como son. Es un movimiento<br />
cientificista; mientras que el Romanticismo<br />
es altamente subjetivo.<br />
2. Romántico: <strong>El</strong> poeta (Es altamente subjetivo,<br />
idealista, creativo y poético.) Realista:<br />
La poeta (Presenta lo cotidiano, las cosas<br />
tal y como son; evade el idealismo.)<br />
3. Respuesta libre<br />
4. <strong>El</strong> Realismo y el Naturalismo guardan una<br />
estrecha relación. Ambos poseen características<br />
científicas tales como: la observación<br />
profunda, la atención al detalle y a la<br />
descripción. A pesar de esto, se diferencian.<br />
<strong>El</strong> Naturalismo es mucho más crudo<br />
24<br />
HABLO COMO SOY, SOY COMO HABLO<br />
Actividades de exploración<br />
1. Conversar con los(as) estudiantes sobre el título de la Unidad:<br />
Hablo como soy, soy como hablo, y lo que esto representa<br />
para ellos(as). Invitar a los(as) estudiantes a compartir<br />
sus posturas con relación al tema.<br />
2. Invitar a un(a) estudiante a leer el poema de inicio de Unidad.<br />
Reflexionar sobre lo que se incluye en éste.<br />
3. Pedir a los(as) estudiantes que relacionen el contenido del<br />
poema con la fotografía que lo acompaña. Compartir las<br />
diversas interpretaciones.<br />
Destacar la valoración de la fotografía como arte.<br />
4. Introducir el concepto palabra y el modo en que ésta puede<br />
definir al ser humano. Generar una discusión socializada sobre<br />
este tema. Preguntas sugeridas:<br />
-¿Decimos lo que somos por las palabras que empleamos?<br />
-¿Cuánta importancia tienen las palabras en nuestras vidas?<br />
¿En nuestras relaciones sociales? ¿En nuestras relaciones<br />
familiares?<br />
5. Invitar a los(as) estudiantes a que anoten en sus libretas una<br />
reflexión o pensamiento que sintetice lo discutido. Compartir<br />
en el grupo algunas de estas reflexiones.<br />
Actividades de conceptualización<br />
Lectura<br />
1. Invitar a los(as) estudiantes a leer silenciosamente el ensayo<br />
La palabra. Pedirles que presten atención a las palabras de<br />
vocabulario que aparecen definidas al pie de la página.<br />
2. Comentar en torno a las impresiones que deja la lectura en<br />
los(as) estudiantes. Posibles preguntas guías para dirigir la<br />
discusión socializada.<br />
-¿Qué te pareció el ensayo?<br />
-¿Encontraste palabras de vocabulario que no conocías?<br />
¿Cuáles? [Discutir las palabras que señalen los(as) estudiantes.<br />
Leer sus definiciones y ofrecer otros ejemplos si fuera<br />
necesario.]<br />
-¿Cuál es el concepto que más se repite a lo largo de la<br />
lectura?<br />
-¿Qué función tiene, en el ensayo, esta repetición?<br />
-¿Cuál es la función de la palabra de acuerdo con la<br />
lectura?<br />
3. Pedir a los(as) estudiantes que seleccionen la palabra que<br />
mejor los(as) describa.
en la presentación de esa realidad. Es un<br />
movimiento determinista que presenta la<br />
naturaleza del ser humano como un mal<br />
social; mientras que el Realismo no olvida<br />
que el espíritu está por encima de la materia.<br />
5. Ejercicio libre<br />
6. Cada movimiento literario es una reacción<br />
al movimiento anterior. Por lo tanto, presentan<br />
aspectos contradictorios.<br />
7. La Guerra de Independencia de Cuba, iniciada<br />
en 1895; Estados Unidos le declara<br />
la guerra a España y se apodera de sus últimos<br />
baluartes, incluyendo a Puerto Rico;<br />
se reconoce, en el 1898, el estado independiente<br />
de Cuba.<br />
8. Ejercicio libre<br />
Semántica, p. 76<br />
• Todos son arabismos excepto almendra,<br />
almeja, bate y pantalón.<br />
p. 77<br />
• Ejercicio libre<br />
• berenjenas<br />
• café, azúcar (Debe decir el azúcar)<br />
• tambor<br />
• alfareros<br />
• albañil<br />
• alcantarillas<br />
• azulejos<br />
• azotea<br />
• álgebra<br />
• jarabe<br />
• aduana<br />
• barrio<br />
• arroz, gandules<br />
• baldío<br />
• alcohol<br />
Redacción, p. 79<br />
• Ejercicio libre<br />
• Ejercicio libre<br />
Gramática, p. 80<br />
• las palabras, el tiempo, la reputación,<br />
los cerebros<br />
• Artículos<br />
• Estas, esas, aquella, aquel<br />
p. 81<br />
• tu, nuestras, su, mis<br />
p. 82<br />
• palabras mayores, medias palabras,<br />
palabras huecas, palabras fatuas<br />
• palabras<br />
• mayores, medias, huecas, fatuas<br />
4. Compartir estos resultados con la clase.<br />
Teoría literaria<br />
1. Preguntar a los(as) estudiantes cuántos(as) son amantes del<br />
cine. Investigar el título de la película más romántica que<br />
hayan visto e invitarlos(as) a que resuman brevemente la<br />
trama de ésta.<br />
2. Destacar cuáles son las características de una película romántica.<br />
Llevar a cabo el mismo ejercicio tomando en consideración<br />
la clasificación de película más realista. Presentar<br />
en una clase futura alguna de estas películas señaladas por<br />
los(as) estudiantes.<br />
3. Explicar que el mundo del cine está muy relacionado con el<br />
mundo literario. Leer las características que mejor describen<br />
al Romanticismo y al Realismo, y relacionarlas con las características<br />
ofrecidas en el ejercicio de las películas.<br />
4. Pedir a los(as) estudiantes que escojan un(a) autor(a) de<br />
los(as) que aparecen en la tabla para que investiguen más<br />
sobre su vida y obra. Permitir que cada estudiante exponga<br />
oralmente frente al grupo los datos más relevantes de su<br />
investigación. [Velar porque no se dejen de seleccionar las<br />
figuras más representativas de cada movimiento.]<br />
5. Indagar con cuál de los movimientos literarios se identifican<br />
más los(as) estudiantes. Usar el diario reflexivo para este ejercicio.<br />
Semántica<br />
1. Generar un diálogo sobre la aportación del mundo árabe al<br />
mundo hispano.<br />
2. Presentar el concepto arabismo y compartirlo con los(as) estudiantes.<br />
3. Invitar a los(as) estudiantes a crear un glosario de arabismos.<br />
Anotarlos en la libreta. Pedirles que añadan otras palabras a<br />
esa lista. Discutir en clase el resultado de esta investigación.<br />
Redacción<br />
1. Conversar con los(as) estudiantes, a manera de repaso, sobre<br />
la importancia de la redacción. Pedirles que enumeren algunas<br />
de las características que debe poseer un buen escrito.<br />
2. Indagar sobre la importancia que tiene el orden para los(as)<br />
estudiantes. Evaluar la importancia que tiene para la sociedad.<br />
Reflexionar sobre este tema y ponderar las distintas<br />
aportaciones de los(as) estudiantes.<br />
3. Definir el concepto sintaxis.<br />
4. Discutir los siguientes conceptos gramaticales: orden, orden<br />
lógico y orden psicológico.<br />
25
p. 83<br />
• Ambas expresiones modifican al núcleo<br />
y funcionan como aposición del sujeto.<br />
p. 84<br />
1. • <strong>El</strong> dominio de un amplio vocabulario<br />
garantiza una comunicación efectiva.<br />
• La primera vez que utilicé una computadora<br />
comprendí su gran valor.<br />
• Algunas compañeras de clases asistirán<br />
al segundo carnaval escolar.<br />
• Recordaremos el siglo XX como el primer<br />
siglo tecnológico.<br />
• Aquellas personas que buscan constantes<br />
reconocimientos para sentirse bien<br />
son dignas de compasión.<br />
2. • el (artículo); de un amplio vocabulario<br />
(complemento preposicional); una (numeral);<br />
efectiva (adjetivo)<br />
• la (artículo); primera (adjetivo); una (numeral);<br />
su (posesivo); gran (adjetivo)<br />
• algunas (indefinido); de clases (complemento<br />
preposicional); segundo (adjetivo);<br />
escolar (adjetivo)<br />
• el (artículo); XX (adjetivo); el (artículo);<br />
primer (numeral); tecnológico (adjetivo)<br />
• aquellas (demostrativo); constantes (adjetivo)<br />
Nota: aunque no es material de estudio de<br />
esta unidad, se pueden identificar dos proposiciones<br />
adjetivas o de relativo (que utilicé<br />
una computadora y que buscan constantes<br />
reconocimientos para sentirse bien) que también<br />
funcionan como adyacentes del núcleo<br />
del sintagma nominal. Nos limitamos a identificar<br />
dentro de éstas los sintagmas nominales<br />
una computadora y constantes reconocimientos.<br />
3. Ejercicio libre<br />
4. determinantes<br />
5. Ejercicio libre<br />
6. adyacentes<br />
7. Ejercicio libre<br />
Ortografía, p. 85<br />
• Don Vicente podría vivir en el Hogar<br />
Brisas del Sur. Porque se aceptan sólo<br />
varones (hombres); en el hogar Buena<br />
Vista se aceptan barones, es decir, personas<br />
de la nobleza. Don Vicente es un<br />
hombre de barrio de acuerdo con lo<br />
que dice el poema.<br />
• vasto<br />
• vasto<br />
26<br />
5. Evaluar el efecto de la alteración de la sintaxis regular en la<br />
emisión de un mensaje o información.<br />
Gramática<br />
1. Repasar con los(as) estudiantes la definición de sintagma nominal.<br />
2. Dibujar un mapa conceptual que presente los tipos de modificadores<br />
que pueden añadirse al sintagma nominal.<br />
3. Discutir la teoría gramatical. Explicar la función de cada modificador<br />
según se vayan integrando al mapa conceptual. Permitir<br />
que el (la) estudiante establezca el orden que prefiera.<br />
Asegurarse de que se han incluido todos los modificadores:<br />
artículos, demostrativos, posesivos, indefinidos, numerales,<br />
adjetivos, complementos preposicionales y aposiciones.<br />
4. Destacar la importancia de los adjetivos calificativos en el<br />
perfeccionamiento del estilo en la redacción. Presentar los siguientes<br />
adjetivos y pedir a los(as) estudiantes que los anoten<br />
en sus libretas: halagüeño(a), encopetado(a), contumaz, convencional,<br />
bizarro(a), aletargado(a), incauto(a). Definir los vocablos<br />
y pedirles que los utilicen en la construcción de oraciones<br />
coherentes.<br />
Ortografía<br />
1. Ofrecer un dictado al inicio de esta sección. Explicar a<br />
los(as) estudiantes que la ortografía correcta depende, en<br />
gran medida, de la práctica continua.<br />
2. Invitar a los(as) estudiantes a leer el poema de la p. 85 del<br />
Texto. Evaluar su importancia en el tema de la ortografía.<br />
3. Construir las reglas para el uso de b y v que puedan inferir<br />
de acuerdo a los ejercicios prácticos.<br />
4. Pedir a los(as) estudiantes que señalen las palabras de mayor<br />
dificultad, escribirlas nuevamente en la libreta y corregir su<br />
ortografía.<br />
5. Cerrar el tema con una competencia grupal. Formar pequeños<br />
grupos de cuatro estudiantes, pedirles que busquen el<br />
ejercicio propuesto en la p. 43 del Cuaderno, designar un<br />
tiempo específico [veinte minutos], y permitir que formen la<br />
mayor cantidad de palabras posible. Corregir los resultados<br />
grupales: ¿Cuántas palabras formó cada grupo? ¿Cuántas de<br />
ellas son correctas? Seleccionar el grupo ganador.<br />
Técnicas de estudio<br />
1. Planificar una competencia sobre la rapidez en el manejo del<br />
diccionario. Seleccionar quince palabras del ejercicio de ortografía.<br />
Invitar a los(as) estudiantes a llevar sus diccionarios<br />
al salón. Conseguir un cronómetro y llevarlos a usar el diccionario<br />
a través de un juego: <strong>El</strong> primero que la encuentre. <strong>El</strong><br />
(La) maestro(a) mencionará una palabra y todos(as) intentarán<br />
conseguir la definición lo antes posible. <strong>El</strong> (La) primero(a)<br />
que la encuentre dirá en voz alta la definición y anotará la<br />
palabra en la pizarra. <strong>El</strong> (La) maestro(a) llevará un registro de<br />
los resultados. (Ver Apéndice 2)
p. 87<br />
1. • vice-presidente • vicisitud<br />
• concibo • vivienda<br />
• binomio • subjuntivo<br />
• llegaba • subyacente<br />
• hervir • volcán<br />
• contribuir • vísceras<br />
2. • baya: fruto carnoso con semillas rodeadas<br />
de pulpa; vaya: del verbo venir<br />
• tubo: pieza hueca, de forma cilíndrica y<br />
generalmente abierta por ambos extremos;<br />
tuvo: del verbo tener<br />
• sabia: que posee sabiduría; savia: líquido<br />
que circula por los vasos de las plantas<br />
y del cual toman las células las sustancias<br />
que necesitan para su nutrición<br />
• bello: que tiene belleza; vello: pelo corto<br />
y suave, en algunas partes del cuerpo<br />
humano<br />
• valido: recibido, creído, apreciado o estimado<br />
generalmente; balido: voz del<br />
carnero, el cordero, la oveja, la cabra,<br />
el gamo y el ciervo<br />
• vacilo: del verbo vacilar; bacilo: bacteria<br />
en forma de bastoncillo<br />
• bate: palo con el que se golpea la pelota;<br />
vate: poeta<br />
• hierba: planta pequeña de tallo tierno;<br />
hierva: del verbo hervir<br />
• revelar: descubrir lo secreto; rebelar:<br />
oponer resistencia<br />
• grabar: labrar en relieve sobre una superficie<br />
un letrero, una figura o una representación<br />
de cualquier objeto; captar<br />
y almacenar imágenes o sonidos por<br />
medio de un disco, una cinta magnética<br />
u otro procedimiento, de manera que se<br />
puedan reproducir; gravar: cargar, pesar<br />
sobre alguien o algo<br />
• cabo: cada uno de los extremos de las<br />
cosas; lengua de tierra que penetra en<br />
el mar; cavo: huronera o madriguera<br />
• acerbo: cruel, riguroso, desapacible;<br />
acervo: conjunto de bienes morales o<br />
culturales acumulados por tradición o<br />
herencia<br />
3. • baya • acervo<br />
• vates • vacante, basta<br />
• tuvo, revelan<br />
p. 89<br />
• ósculo: beso; sustantivo<br />
• bardo: poeta; sustantivo<br />
• pleonasmo: figura del lenguaje que consiste<br />
en emplear más palabras de las necesarias;<br />
sustantivo<br />
• céfiro: viento que sopla de la parte occidental;<br />
sustantivo<br />
• estanterías: muebles formados por tablas<br />
horizontales; sustantivo<br />
Actividades de aplicación<br />
1. Invitar a los(as) estudiantes a crear un poema corto sobre<br />
las palabras y su poder de expresión.<br />
2. Pedir a los(as) estudiantes que reflexionen sobre el segundo<br />
aforismo o pensamiento de Eugenio María de Hostos que<br />
aparece en la p. 381 de la Antología. Relacionar lo que éste<br />
expresa con todo lo discutido sobre la palabra.<br />
3. Identificar con qué movimiento literario se relacionan las siguientes<br />
frases o palabras:<br />
-renovación -determinismo<br />
-aspecto práctico de la vida -poesía comprometida<br />
-espíritu aventurero -arte puro<br />
-depuración -evasión<br />
-eclecticismo -subjetividad<br />
-herencia -cientificismo<br />
-precisión y claridad -angustia existencial<br />
-libertad -cotidianidad<br />
-vuelta al pasado -enfermedades<br />
-objetividad<br />
4. Entrevistar a una persona conocedora del mundo árabe, alguien<br />
que haya viajado a Arabia o que conozca sobre su cultura<br />
y lenguaje. Presentar los resultados en el salón de clases.<br />
[Existe una amplia comunidad árabe en Puerto Rico. Si el (la)<br />
maestro(a) lo cree conveniente, puede invitar a una persona<br />
de Arabia al salón de clases.]<br />
5. Determinar cuáles de las oraciones del siguiente ejercicio<br />
son correctas y cuáles no. Corregir las oraciones incorrectas.<br />
-La península situada en el sudoeste asiático, es la encrucijada<br />
arábiga, de tres continentes.<br />
-“Yazirat-al-Arab”, fue cuna de una gran civilización la islámica<br />
que floreció durante la Edad Media, que significa isla<br />
de nómadas.<br />
-<strong>El</strong> territorio árabe, se ha convertido en una de las regiones<br />
económicas más importantes del mundo tras el descubrimiento<br />
del petróleo desértico y mayormente pobre.<br />
-Arabia carece como consecuencia de su aridez climática,<br />
de ríos.<br />
-Según cuenta la tradición, Arabia fue cuna de la raza semita,<br />
cuyo nombre proviene de Sem, el hijo de Noé.<br />
6. Identificar los sintagmas nominales empleados en las oraciones<br />
del ejercicio anterior. Señalar sus modificadores.<br />
7. Construir una tabla que incluya las siguientes columnas:<br />
nombre, animal, cosa, comida o fruta, país o capital. Completar<br />
la tabla con palabras que tengan b o v. [Se puede trabajar<br />
el ejercicio colectivamente y con un tiempo señalado.]<br />
27
• terciopelo: tejido espeso y delicado que<br />
tiene pelo muy corto; sustantivo<br />
• ademán • obstáculo<br />
• alcahuete • pintor<br />
• allegado • principal<br />
• bondadoso • reportaje<br />
• chaleco • rusticidad<br />
• chicharón • satisfactorio<br />
• coordinación • sótano<br />
• diatriba • talud<br />
• homenaje • tristeza<br />
• llanto • urbana<br />
• lóbrego • yautía<br />
• matorral • zaguán<br />
• nocturno<br />
Autoevaluación, p. 90<br />
1. La comunicación<br />
2. Todas son ciertas.<br />
3. Ejercicio libre<br />
4. Respuesta libre<br />
5. Romanticismo, Realismo, Naturalismo,<br />
Modernismo y Generación del 98<br />
6. • Generación del 98<br />
• Modernismo<br />
• Modernismo<br />
• Romanticismo<br />
• Naturalismo<br />
• Realismo<br />
• Romanticismo<br />
• Realismo y Naturalismo<br />
p. 91<br />
7. alcalde, quilate, alberca, gandul, gabán,<br />
alcoba, alforja, acerola<br />
8. Ejercicio libre<br />
9. • Las noches de galerías reúnen un nutrido<br />
grupo de artistas puertorriqueños.<br />
(las: artículo; de galerías: complemento<br />
preposicional; un: numeral; nutrido: adjetivo;<br />
de artistas puertorriqueños: complemento<br />
preposicional)<br />
• Estuvimos presentes en la segunda premiación<br />
del certamen musical. (la: artículo;<br />
segunda: numeral; del certamen<br />
musical: complemento preposicional)<br />
• Las competencias de niños cantores son<br />
una excelente actividad para toda la familia.<br />
(las: artículo; de niños cantores:<br />
complemento preposicional; una: numeral;<br />
excelente: adjetivo; para toda la familia:<br />
complemento preposicional)<br />
• Estos ejercicios pretenden que demuestres<br />
cuánto dominio has adquirido. (estos:<br />
demostrativo)<br />
• Recibe nuestra sincera felicitación si logras<br />
alcanzar tu sueño. (nuestra: posesivo;<br />
sincera: adjetivo; tu: posesivo)<br />
28<br />
8. Hacer una encuesta en la escuela a base de las siguientes<br />
preguntas:<br />
-¿Traes un diccionario a la escuela todos los días?<br />
-¿Cuándo fue la primera vez que adquiriste un diccionario?<br />
-¿Con cuánta frecuencia lo utilizas?<br />
-¿Buscas el diccionario para conocer la ortografía correcta<br />
de una palabra?<br />
-¿Te resulta sencillo manejar un diccionario?<br />
-¿Te resulta complejo? ¿Por qué?<br />
9. Compartir, en el salón de clases, los resultados de las encuentas<br />
y llegar a conclusiones.<br />
Proyecto<br />
1. Películas y programas sugeridos para este proyecto.<br />
Películas:<br />
The Kid<br />
Like Mike<br />
Home Alone<br />
Little Vampire<br />
The Good Son<br />
Dennis The Menace<br />
Matilda<br />
Pollie<br />
Annie<br />
Madelaine<br />
The Sixth Sense<br />
Pay It Forward<br />
It Takes Two<br />
A Princess Diary<br />
The Cure<br />
Programas de televisión:<br />
Home Improvement<br />
Full House<br />
Punky Brewster<br />
<strong>El</strong> Chavo del Ocho<br />
Family Matters<br />
Taína<br />
Malcolm In the Middle<br />
Boston Public<br />
Saved By The Bell<br />
Diff’rent Strokes<br />
Sister, Sister<br />
The Wonder Years<br />
The Parent Trap<br />
Then and Now<br />
The Sandlot<br />
The Little Rascals<br />
My Dog Skippy<br />
See Spot Run<br />
About a Boy<br />
Angels in the Outfield<br />
Look Who’s Talking<br />
Domestic Disturbance<br />
Spy Kids<br />
Signs<br />
Harry Potter y la piedra filosofal<br />
The Goonies<br />
E.T.<br />
Recomendamos que, en el caso de las películas, el (la) maestro(a)<br />
las vea y las evalúe primero para determinar las más<br />
adecuadas según la características de los(as) estudiantes.
10. •novedad • albañil<br />
• binomio • bardo<br />
• recibir • vanidoso<br />
• voluntario • bilabial<br />
•subalterno • sabio<br />
• bicicleta • sabiduría<br />
11. Respuesta libre [Algunas de ellas son: adj. (adjetivo);<br />
f. (femenino); n. (nombre); n.amb.<br />
(nombre ambiguo); int. (interjección); prep.<br />
(preposición); v. (verbo); n.m.pl. (nombre masculino<br />
plural); adv. (adverbio); con. (conjunción).]<br />
Repaso, p. 92<br />
1. Porque lleva siglos de uso, además de que la<br />
cantidad de personas que la hablan ha ido en<br />
aumento. Por otra parte, en castellano se han<br />
producido obras literarias de gran valor que se<br />
siguen leyendo y utilizando a través del tiempo.<br />
2. Respuesta libre<br />
3. La visión de las palabras en el poema de Gianni<br />
Rodari es muy parecido al que expresa Gloria<br />
Leal en su ensayo. En ambas piezas, se plantea<br />
el poder edificante que tienen las palabras, así<br />
como el mal uso que podemos hacer de éstas.<br />
Se correlacionan en una petición indirecta o<br />
subyacente: utilicemos las palabras para construir<br />
y no para destruir.<br />
4. Ejercicio libre<br />
5. • <strong>El</strong> Poema del Mio Cid<br />
• Reunió en su corte un grupo de intelectuales,<br />
filósofos y científicos para la creación de obras<br />
de carácter general. Además, fomentó la traducción<br />
de obras árabes. Ayudó a enriquecer<br />
el vocabulario castellano, ya que introdujo arabismos<br />
y latinismos en su obra.<br />
• Mester de juglaría (oficio de juglares): los juglares<br />
narraban en las plazas los sucesos acontecidos<br />
y las historias de los héroes a través de<br />
los cantares de gesta. Mester de clerecía (oficio<br />
de clérigos): literatura de carácter religioso. Se<br />
le atribuye al Mester de juglaría (Poema del<br />
Mio Cid).<br />
• En el siglo XIII, con la obra de teatro <strong>El</strong> auto de<br />
los Reyes Magos.<br />
• <strong>El</strong> Renacimiento y el Barroco reciben el nombre<br />
del Siglo de Oro porque en estos períodos<br />
es que la literatura española alcanza su mayor<br />
perfección. Las letras experimentaron, durante<br />
estas épocas, cambios significativos y trascendentales<br />
para España y el mundo entero.<br />
• Respuesta libre<br />
• Lope de Vega<br />
• Esteban Echeverría<br />
• Es el primer movimiento literario de la literatura<br />
hispanoamericana.<br />
6. • parecer: pensar, considerar.<br />
• padecer: sufrir.<br />
• perjuicio: daño.<br />
• prejuicio: juicio u opinión preconcebida.<br />
• prescribir: determinar o decidir una cosa.<br />
• proscribir: desterrar.<br />
• acusar: señalar, sentenciar.<br />
• aguzar: agudizar.<br />
7. <strong>Palabras</strong> provenientes del latín<br />
8. <strong>Palabras</strong> provenientes del árabe<br />
9. Ejercicio libre<br />
10. Ejercicio libre<br />
p. 93<br />
11. •N •V<br />
•N •P<br />
•A<br />
12. • sujeto<br />
• complemento indirecto<br />
• adjetivo (parte del sujeto)<br />
• predicado<br />
• complemento circunstancial<br />
13. • estas (demostrativo); de tinta (complemento<br />
preposicional)<br />
• nuestros (posesivo); de español (complemento<br />
preposicional)<br />
• la ciudad eterna (aposición)<br />
• esta (demostrativo); indefinible (adjetivo); de<br />
poder (complemento preposicional)<br />
• la (artículo); de madera (complemento preposicional)<br />
14. •cesión • perrazo<br />
• intuición • precipicio<br />
• peñasco • burlesco<br />
• hallazgo •pececito<br />
•aspa • capaz<br />
15. • auge • gitanos<br />
• traje • linaje<br />
•rugir • coraje<br />
•majestuosas • inteligentes<br />
• recoge • geranios<br />
16. • vizconde • precaver<br />
• carnívoro •adversario<br />
• bizcocho •rebelde<br />
•suburbio • probable<br />
• hervir • válvula<br />
17. Ejercicio libre<br />
18. Ejercicio libre<br />
Proyecto, p. 95<br />
• Ejercicio libre<br />
p. 96<br />
• Ejercicio libre<br />
p. 97<br />
• Ejercicio libre<br />
29
Respuestas a los ejercicios del Cuaderno<br />
Lectura, p. 32<br />
1. Respuesta libre<br />
2. Respuesta libre (abierto, polémico, analítico y reflexivo,<br />
altamente subjetivo, variado en los temas<br />
que presenta)<br />
3. • C (En esta lectura, se utiliza con mucha frecuencia<br />
la repetición de una palabra. Por lo<br />
general, los ensayos deben evitar las repeticiones.<br />
<strong>El</strong> dinamismo del género le permite crear<br />
cambios que respondan al interés del (de la)<br />
escritor(a) y función de su escrito. Por lo tanto,<br />
en este ensayo, la repetición es necesaria.)<br />
• F (<strong>El</strong> ensayo comienza con la Introducción,<br />
esto lo vemos en la oración temática “Hay palabras<br />
mayores y medias palabras...” Éste es el<br />
punto de partida del ensayo.)<br />
• C (<strong>El</strong> ensayo comienza con una Introducción;<br />
se explica en la premisa anterior.)<br />
• C (Como explicamos anteriormente, en los ensayos<br />
debe evitarse la repetición, no obstante,<br />
aquí este recurso cumple una función temática.<br />
Ejemplos: Los párrafos que inician con esta<br />
repetición pretenden explorar todas las posibilidades<br />
que adquieren las palabras. Primer párrafo:<br />
“Hay palabras mayores y medias palabras”:<br />
explora el alcance que tienen las palabras<br />
e introduce el tema. Segundo párrafo:<br />
“Hay muchas clases de palabras. Las hay buenas<br />
y malas.” Inicia el tema que se desarrollará:<br />
se puede hacer bien o mal con estas palabras.<br />
Sexto párrafo: “La palabra tiene tal magnitud<br />
de poder y fuerza que es capaz de comunicar<br />
emociones...” Apela al aspecto emotivo<br />
y sentimental de las palabras.)<br />
• C (En este ensayo, se emplean muchas frases,<br />
oraciones inconclusas y vocablos aislados tales<br />
como: “<strong>Palabras</strong>-piedra y palabras-dardo;<br />
palabras-humo y palabras-vela.” Ejemplo de<br />
frases utilizadas como si fueran una oración:<br />
Ejemplos: “Graciosa y antipática, palabras sin<br />
sentido...”, “Y luego, viene el uso y abuso de<br />
ellas”, “<strong>El</strong> juego y la trampa”, “Y también la<br />
manipulación de las palabras”, “Un prestigio”,<br />
“Una vida entera”, “Es decir, morirse”.)<br />
• C (Este ensayo sí puede clasificarse como poético<br />
por la sutileza en el manejo del lenguaje y<br />
por los recursos poéticos empleados. Ejemplos:<br />
“Graciosas y antipáticas, palabras huecas<br />
y palabras fatuas” —ejemplo de personificación.<br />
(Se refiere a las palabras.) “Hay palabrasyugo<br />
y palabras-vuelo” —metáfora. “Pero hay<br />
también palabras siembra y palabras-sueños.”<br />
30<br />
—metáfora. “La imaginación de los seres humanos<br />
es tan fecunda —personificación— que<br />
es capaz de hacer volar naves...” —metáfora.<br />
“Con la palabra se resuelve la justicia, se deshacen<br />
entuertos, se aniquila al enemigo y se<br />
declara el amor.” —metáfora, personificación<br />
e hipérbole. Todos son ejemplos del estilo<br />
poético empleado en este ensayo.)<br />
p. 33<br />
4. • En el ensayo, se plantea que una persona, con<br />
sus palabras, puede destruir a otra en cuestión<br />
de segundos, causándole un daño irreversible<br />
a su dignidad y reputación.<br />
• La palabra posee un poder muy edificante: enseñamos<br />
a través de ella, nos comunicamos y<br />
expresamos lo que somos, e incluso, nuestras<br />
emociones; podríamos ayudar a muchas personas<br />
si seleccionáramos adecuadamente las palabras<br />
con las que nos dirigimos a ellas.<br />
• Sí. Una palabra puede transformar toda una<br />
historia. Con una palabra podemos sembrar la<br />
semilla de la esperanza, pero también podemos<br />
sembrar la semilla de la discordia. (Ejemplos<br />
positivos: Gandhi, Jesucristo. Ejemplos negativos:<br />
Hitler, Jim Jones)<br />
• Respuesta libre<br />
• Los(as) escritores(as) son considerados, en este<br />
ensayo, seres privilegiados que tienen el poder<br />
de la palabra que llega a las masas. Poseen un<br />
instrumento para despertar una multiplicidad<br />
de emociones, valores y principios. Son, por lo<br />
tanto, responsables de utilizar verazmente las<br />
palabras.<br />
• “La palabra tiene tal magnitud de poder y fuerza<br />
que es capaz de comunicar emociones, explicar<br />
sentimientos, salvar distancias, borrar el<br />
tiempo, traducir ideas, transformar mentalidades.”<br />
“Es la palabra el regalo más maravilloso<br />
de la creación cuando perdona, cuando ama,<br />
cuando canta, cuando edifica, cuando agradece.”<br />
“La raza humana: la única raza capaz de<br />
enaltecer, de exaltar la bondad, la única capaz<br />
de asemejarse a Cristo, el individuo más noble<br />
y puro que ha poblado el Planeta.”<br />
Teoría literaria, p. 34<br />
1. • Modernismo; Respuesta libre<br />
• Romanticismo; Respuesta libre<br />
p. 35<br />
2. • Romanticismo • Romanticismo<br />
• Realismo • Modernismo<br />
• Naturalismo<br />
3. Respuesta libre
Semántica, p. 36<br />
1. alfombra, álgebra, alguacil, arroz, mameluco,<br />
ajonjolí, guitarra, alcohol, marfil, gandul, alcantarilla,<br />
añicos, adoquín, barrio, carcajada, alquiler,<br />
quiosco<br />
2. Horizontales Verticales<br />
1. zanja 2. azotea<br />
3. aldea 4. mezquino<br />
5. aduana 6. noria<br />
7. tarifa 8. azafrán<br />
9. acelga 10. alcoba<br />
11. alubia 12. alcachofa<br />
p. 37<br />
• aduana • acelga<br />
• alcachofa • barrio<br />
• zanja • alcoba<br />
• quiosco • tarifa<br />
• jarra • alfombras<br />
• aldea • noria<br />
• azafrán • alguacil<br />
• alubia • ajonjolí<br />
• azotea • guitarra<br />
• añicos • mameluco<br />
• mezquino • carcajadas<br />
Redacción, p. 38<br />
1. Sujeto, verbo, complemento directo, complemento<br />
indirecto y complemento circunstancial<br />
2. • <strong>El</strong> espectáculo que vimos anoche fue muy divertido.<br />
• Mi hermano compró este regalo para mí.<br />
• Esa vestimenta no es de esta época.<br />
3. Respuestas libres<br />
p. 39<br />
4. Respuesta libre (<strong>El</strong> verdor del bosque es gala y<br />
ornato en la primavera. <strong>El</strong> iris lo ostenta brillante<br />
entre sus siete colores. Las esmeraldas son verdes.<br />
<strong>El</strong> color del que espera es verde. Las ondas<br />
del océano son verdes. <strong>El</strong> laurel de los poetas es<br />
verde.)<br />
Gramática, p. 40<br />
1. Los determinantes, que son: artículos, demostrativos,<br />
posesivos, indefinidos, numerales, y los adyacentes,<br />
que son: adjetivos, complemento preposicional,<br />
aposición.<br />
2.• Una clave sonora está marcando el rítmico son<br />
caribeño.<br />
• <strong>El</strong> intenso prado verde nos invita a descansar.<br />
• Regreso a mi barrio, regreso a sus calles.<br />
• <strong>El</strong> primer discurso del conferenciante europeo<br />
fue todo un éxito.<br />
• Cierta palmera nativa causó un gran impacto<br />
en la vigésima convención nacional.<br />
• Siento bastante amor y profundo respeto por<br />
todas nuestras tradiciones.<br />
• Aquella forma de expresión resultaba incomprensible.<br />
• Los verdaderos amigos comparten nuestras alegrías<br />
y también nuestras tristezas.<br />
• Olvidemos los miles de problemas creados por<br />
nuestra excesiva preocupación.<br />
• Sopló a mi oído un montón de palabras tiernas.<br />
3. (Nota: Debe añadirse una columna identificada<br />
como Complemento preposicional.)<br />
Artículos<br />
• el •la • los<br />
Complemento preposicional<br />
• del conferenciante europeo<br />
• de expresión<br />
• de problemas creados<br />
• de palabras tiernas<br />
Adjetivos<br />
• sonora • gran<br />
• rítmico • nacional<br />
• caribeño • profundo<br />
• intenso • verdaderos<br />
• verde • excesiva<br />
• nativa<br />
Demostrativos<br />
• aquella<br />
Posesivos<br />
• mi •sus • nuestras<br />
Indefinidos<br />
• todo • bastante<br />
• cierta • todas<br />
Numerales<br />
• una • un<br />
• primer • vigésima<br />
p. 41<br />
4. Respuesta libre<br />
5. • ese, éste • estas, aquéllas<br />
• estas • aquél<br />
• aquél, éste<br />
(Nota: en la última Ortografía de la Lengua Española,<br />
publicada por la Real Academia Española<br />
en 1999, la regla sobre la acentuación de los demostrativos<br />
dice: “Los demostrativos este, ese,<br />
aquel, con sus femeninos y plurales, pueden llevar<br />
tilde cuando funcionan como pronombres.<br />
No llevarán tilde si determinan a un nombre. Solamente<br />
cuando se utilicen como pronombres y<br />
exista riesgo de ambigüedad se acentuarán obligatoriamente<br />
para evitarla. Las formas neutras<br />
esto, eso, aquello se escribirán siempre sin tilde.”<br />
Entiéndase que la acentuación de estas palabras<br />
no es obligatoria a menos que su uso se<br />
preste a confusión.)<br />
Ortografía, p. 42<br />
1. Ejercicio libre<br />
2. Ejercicio libre<br />
31
p. 43<br />
3. Respuesta libre<br />
(•virrey • voluntad • voluntario<br />
• novia • baile • lava<br />
• llave • velar • bacanal<br />
• violín • vierte • vivir<br />
• bueno • abdicar • sabio<br />
• voto • automóvil • servicio<br />
• suave • vino • bienal<br />
• fiebre • brevedad • dadivoso<br />
32<br />
Inteligencias múltiples<br />
Verbal-lingüística<br />
Corporal-kinestésica<br />
-Hacer chistes originales basados<br />
en la alteración de la sintaxis<br />
de la oración.<br />
-Hacer un competencia de búsqueda<br />
de palabras en el diccionario.<br />
Dividir el salón en dos grupos. Dar<br />
puntos por cada palabra encontrada.<br />
Los puntos los recibirá el grupo<br />
que primero encuentre las palabras.<br />
Intrapersonal<br />
-Hacer un diario reflexivo<br />
sobre el tema Las palabras...<br />
Naturalista<br />
-Investigar cómo los árabes incorporaron<br />
la naturaleza a su<br />
arquitectura.<br />
Interpersonal<br />
-Dividir a los(as) estudiantes en grupos.<br />
Cada grupo le preguntará a<br />
una persona diferente [otro(a) estudiante,<br />
un(a) maestro(a), un<br />
escritor(a)...] qué son las palabras<br />
para él (ella). ¿Por qué son importantes<br />
las palabras? Hacer una discusión<br />
socializada a partir de los<br />
hallazgos.<br />
Visual-espacial<br />
• bordado • cable • maví<br />
• vana • llavero • binario<br />
• viña • jovial • vil<br />
• maravilla • bello • llovió<br />
• noble • veraz • brebaje<br />
• vulnerable • bajo • absoluto<br />
• bruja • valla • afable<br />
• bruma • villa • doble<br />
• sobre • bota • voraz)<br />
-Hacer colages de los diferentes movimientos trabajados en la<br />
Unidad. (Puede ser a partir de fotos que representen las características.<br />
También pueden tener fotos de autores y fotocopias<br />
o facsímiles de portadas de obras representativas.)<br />
-Hacer un flujograma en computadora sobre el sintagma nominal<br />
y sus modificadores.<br />
-Estudiar los diseños y estilos de la arquitectura árabe. Observar<br />
la influencia de ésta en nuestra arquitectura.<br />
Inteligencias<br />
Emocional<br />
Lógico-matemática<br />
-Hacer un buscapalabras o un crucigrama<br />
de arabismos.<br />
Rítmico-musical<br />
-Escuchar música árabe y comentar<br />
sobre sus sonidos y su ritmo. ¿Tiene<br />
algún parecido con la música<br />
que escuchamos en la actualidad?<br />
¿Se puede identificar alguna influencia<br />
de la música árabe en<br />
nuestra música?<br />
-Conversar con los(as) estudiantes sobre<br />
el impacto emocional de las palabras.<br />
¿Cómo te sientes cuando te dicen malas<br />
palabras, palabras denigrantes, negativas?<br />
¿Cómo te sientes cuando te dicen<br />
palabras bonitas, agradables, positivas?<br />
Enfatizar en el trato que se dan los(as)<br />
jóvenes hoy día, las palabras que se dicen,<br />
los nombres que se ponen. ¿Es positivo<br />
ese trato? ¿Ayuda esto a sentirnos<br />
mejor? ¿Cómo puede afectar la forma<br />
de vernos a nosotros(as) mismos(as)?
Red conceptual<br />
Cosmopolitismo<br />
Renovación<br />
Sentimiento<br />
Vocabulario<br />
Aportaciones<br />
lingüísticas<br />
al castellano<br />
Arabismos<br />
Objetividad<br />
Detallismo<br />
descriptivo<br />
Eclecticismo<br />
Expresión<br />
Palabra<br />
Artículos<br />
Numerales<br />
Indefinidos<br />
Ser humano<br />
Adjetivos<br />
Modernismo<br />
Realismo<br />
Angustia<br />
existencial<br />
Gramática<br />
<strong>El</strong> sintagma nominal<br />
Modificadores<br />
Determinantes<br />
Subjetividad<br />
Generación<br />
del 98<br />
Movimientos<br />
literarios<br />
Historia de la<br />
literatura hispánica<br />
Literatura<br />
Libertad<br />
Hablo como soy,<br />
soy como hablo<br />
Demostrativos<br />
Posesivos<br />
Lingüística<br />
Complemento<br />
preposicional<br />
Naturalismo<br />
Ortografía<br />
Romanticismo<br />
Uso de la b y v<br />
Adyacentes<br />
Aposición<br />
Errores, dificultades o<br />
dudas del español<br />
Usos del<br />
diccionario<br />
Adjetivos<br />
calificativos<br />
Determinismo<br />
Cientificismo<br />
Real Academia de<br />
la Lengual Española<br />
Hábitos de<br />
estudio<br />
Comunicación<br />
Orden<br />
lógico<br />
Redacción<br />
Sintaxis<br />
Literatura<br />
Clases de<br />
diccionario<br />
Orden<br />
psicológico<br />
33
Unidad 4<br />
Respuestas a los ejercicios del Texto<br />
Lectura, p. 104<br />
1. La miel es el alimento de las abejas<br />
recién nacidas. La producción de ésta<br />
asegura la existencia de la especie.<br />
2. Respuesta libre (Es haragana pues no colabora<br />
con sus compañeras, le gusta presumir<br />
y trata de manipular a las abejas<br />
viejas para hacer su voluntad. Es observadora,<br />
toma decisiones rápidamente y<br />
lo evidencia en su capacidad para negociar<br />
con la serpiente. Tiene la capacidad<br />
de reflexionar y madurar a partir de experiencias<br />
difíciles que pudieran resultar<br />
traumáticas o fatales para otras.) [Los(as)<br />
estudiantes deben justificar sus respuestas<br />
con fragmentos del cuento.]<br />
3. No parece haber sido la primera en mostrar<br />
estas actitudes, pues las abejas “con<br />
gran experiencia de la vida” le advertían<br />
con paciencia. Además, la serpiente no<br />
se sorprende de encontrarla, como si no<br />
hubiese sido la primera vez que se encontraba<br />
una abejita fuera de la colmena.<br />
[Los(as) estudiantes deben localizar<br />
detalles que evidencien la sabiduría y<br />
paciencia de las abejas viejas.]<br />
4. Deciden expulsarla de la colmena para<br />
que así entendiera la importancia de trabajar<br />
para disfrutar de los beneficios y<br />
comodidades de la colmena. Respuesta<br />
libre<br />
5. <strong>El</strong>las sabían que las experiencias que la<br />
abejita viviría fuera de la colmena esa<br />
noche la marcarían para siempre; sólo<br />
así habría de crecer.<br />
6. No era usual que una abeja que trabajara<br />
desde el amanecer estuviese fuera de<br />
la colmena en una noche lluviosa.<br />
7. La abeja; Respuesta libre<br />
8. Respuesta libre<br />
9. Su capacidad de observar rápida y cuidadosamente.<br />
10. Respuesta libre<br />
11. Aprendió que lo más importante en la vida<br />
es cumplir el deber que a cada uno(a)<br />
le toca: trabajar por el bien común.<br />
12. Respuesta libre [<strong>El</strong> autor presenta, mediante<br />
símbolos, la importancia de la solidaridad<br />
y el sentido de responsabilidad<br />
cívica y social. La abeja representa a todos(as)<br />
los(as) que deben aprender sus<br />
lecciones con dolor.]<br />
34<br />
ALCANZA TU IDEAL<br />
Actividades de exploración<br />
1. Propiciar una lluvia de ideas en torno a las estaciones del<br />
año y sus características. Considerar los cambios que presenta<br />
el paisaje en cada una y destacar la capacidad de renovación<br />
cíclica de los procesos naturales. Guiar a los(as) estudiantes<br />
a establecer la relación entre estas ideas y el pensamiento<br />
en la p. 98 del Texto. Posibles preguntas para la discusión:<br />
-¿Cuáles son las estaciones del año?*<br />
-¿Qué distingue a cada una?*<br />
-¿Qué adjetivos otorgarías a la primavera, al verano, al otoño<br />
y al invierno?*<br />
*[Recomendación: hacer un diagrama circular y escribir el<br />
nombre de las estaciones en las posiciones de las doce, las<br />
tres, las seis y las nueve (como en el reloj). De esta forma,<br />
se presenta visualmente el carácter cíclico de las mismas.]<br />
-¿Son importantes los procesos de renovación natural? ¿Por<br />
qué? ¿Quién puede ofrecer ejemplos?<br />
-¿Qué importancia tiene el aspecto cíclico de este proceso?<br />
¿Qué garantías ofrece?<br />
-¿Qué estación relacionarías con cada etapa de la vida de<br />
una persona? ¿Por qué?<br />
-¿Qué relación existe entre estas ideas y la cita de Rubén<br />
Darío?<br />
-¿Consideras válida esta cita? ¿Por qué?<br />
-¿Qué ventajas ofrece mantener una actitud entusiasta y renovada<br />
sin importar la edad? ¿Qué beneficios le brinda al<br />
individuo? ¿Y a la sociedad en general?<br />
2. Seleccionar, al azar, algunos(as) estudiantes(as) para que, voluntariamente,<br />
reciban una evaluación del resto del grupo en<br />
torno a sus actitudes hacia el trabajo.<br />
3. Escribir, en la pizarra, el concepto entusiasmo. Pedir a los(as)<br />
estudiantes que lo definan y mencionen ventajas de esta actitud,<br />
tanto para las labores individuales como colectivas. Relacionar<br />
las ideas con los versos de la p. 98 de Texto.<br />
Actividades de conceptualización<br />
Lectura<br />
1. Proveer tiempo a los(as) estudiantes para leer el cuento La<br />
abeja haragana. Discutir el asunto del cuento y destacar los<br />
sucesos fundamentales.<br />
2. Comentar con los(as) estudiantes la biografía de Horacio<br />
Quiroga y su contribución a la renovación del cuento hispanoamericano<br />
durante el Modernismo. (Ver Apéndice 3)
13. Todas<br />
Teoría literaria, p. 109<br />
1. [Recomendamos que los(as) estudiantes<br />
consulten las siguientes direcciones de Internet<br />
para hacer este ejercicio:<br />
www.almaz.com/nobel y www.nobel.se]<br />
• José Echegaray (español)<br />
• Jacinto Benavente (español)<br />
• Gabriela Mistral (chilena)<br />
• Juan Ramón Jiménez (español)<br />
• Miguel Ángel Asturias (guatemalteco)<br />
• Pablo Neruda (chileno)<br />
• Vicente Aleixandre (español)<br />
• Gabriel García Márquez (colombiano)<br />
• Camilo José Cela (español)<br />
• Octavio Paz (mexicano)<br />
3. Respuesta libre<br />
4. Respuesta libre [Dependerá de las fuentes<br />
que tenga disponible cada estudiante. Deben<br />
tener claro que el Realismo Mágico<br />
es un estilo.]<br />
5. Ejercicio libre<br />
6. (Nota: Debe justificarse con el contenido<br />
de las tablas; se deben considerar las características<br />
generales de cada movimiento.)<br />
Respuesta libre (Tanto en España como<br />
en Hispanoamérica hay menos escritoras<br />
que escritores. En Hispanoamérica,<br />
surgen más movimientos literarios; éstos<br />
son más íntimos y relacionados con la<br />
realidad americana. La Literatura española<br />
está más dirigida a las minorías cultas,<br />
aunque va evidenciando un proceso de<br />
identificación con los marginados. La Literatura<br />
hispanoamericana evidencia mayores<br />
procesos de transformación, busca renovación<br />
constante y enfrenta procesos de<br />
reflexión ante el fondo y la forma de los<br />
escritores.)<br />
7. Respuesta libre<br />
8. Respuesta libre<br />
Semántica, p. 111<br />
• espuela • escopeta<br />
• estribo • fachada<br />
• brasa • sonetos<br />
Redacción, p. 113<br />
• Ejercicio libre<br />
Gramática, p. 114<br />
• Sintagma: palabra o conjunto de palabras<br />
que desempeñan una función particular<br />
dentro de una oración. Clases de sintagmas:<br />
nominales, adjetivales, verbales y<br />
preposicionales.<br />
3. Discutir el vocabulario del cuento. Asignar su estudio para<br />
debate posterior. Preguntas sugeridas para la discusión:<br />
-¿Cómo te ayuda conocer la definición de un vocablo a<br />
comprender mejor el texto que lees?<br />
-¿Puedes ofrecer un sinónimo para el vocablo nuevo?<br />
-¿Conoces un antónimo para ese vocablo? [Los(as) estudiantes<br />
deben preparar una lista con cuatro columnas: vocablo,<br />
significado del glosario, sinónimo y antónimo.]<br />
4. Exhortar a los(as) estudiantes a que añadan vocablos nuevos<br />
y que definan cada uno.<br />
5. Organizar el salón en dos grupos. Cada estudiante sacará un<br />
papel de una caja en la cual se habrá colocado previamente<br />
tanto el significado de cada palabra como un sinónimo y un<br />
antónimo provisto por el propio grupo durante la discusión<br />
inicial del vocabulario. Es importante que para cada vocablo<br />
haya tres papelitos, de ese modo, aumenta el reto para los(as)<br />
alumnos pues deben prepararse estudiando las cuatro columnas<br />
de la tabla asignada previamente.<br />
6. Analizar las características de la abeja haragana, de las demás<br />
abejas y de la serpiente. Relacionar sus actitudes con las<br />
de los seres humanos.<br />
Teoría literaria<br />
1. Formar seis subgrupos y asignar un movimiento a cada uno.<br />
Pedir a cada grupo que ofrezca las características esenciales<br />
del movimiento literario asignado. Establecer las innovaciones<br />
de cada uno.<br />
2. Seleccionar un(a) portavoz que presente las conclusiones en<br />
un pequeño informe oral. Destacar la importancia de la claridad<br />
en la proyección de voz, entonación adecuada y manejo<br />
corporal.<br />
3. Evaluar cada uno de los(as) presentadores(as) y seleccionar,<br />
por votación, el (la) estudiante que mejor presentó las características<br />
de un(a) buen(a) orador(a).<br />
Semántica<br />
1. Discutir el significado del concepto germanismo y relacionar<br />
cada ejemplo de la p. 110 del Texto con el área de la vida<br />
que presenta.<br />
2. Leer y comentar la definición de italianismos de modo que<br />
se compare con la de germanismos.<br />
3. Comentar algunos de los italianismos que aparecen en el<br />
Texto. Compararlos con las voces germánicas estudiadas.<br />
Preguntas sugeridas:<br />
-¿Qué aspectos de la vida concretiza cada uno de estos italianismos?<br />
-¿Cuáles predominan? ¿Y los de la guerra? ¿Aquellos relacionados<br />
con la cultura, las bellas artes y la vida social<br />
general?<br />
-¿A qué conclusión(es) podemos llegar?<br />
-¿Cómo enriquecen los italianismos nuestro lenguaje?<br />
-¿Cuál es su aportación?<br />
35
• Desempeña la función de oración.<br />
• Respuesta libre (Se debe considerar significado,<br />
construcción, entonación y escritura.)<br />
p. 115<br />
• sujeto: Las abejas que estaban de guardia;<br />
predicado: le impidieron la entrada.<br />
• sujeto: <strong>El</strong> día siguiente; predicado: pasó en<br />
vano.<br />
• sujeto: La culebra; predicado: se echó a<br />
reír.<br />
• sujeto: Yo; predicado: hago algo que nadie<br />
hace.<br />
• sujeto: Los muchachos; predicado: hacen<br />
bailar como trompos esas cápsulas.<br />
• sujeto: Las abejas; predicado: son muy serias.<br />
• <strong>El</strong> sujeto está omitido; se encuentra en la<br />
estructura profunda de cada oración. Sabemos<br />
cuál es porque el verbo lo sugiere.<br />
• yo; ellas(os) o ustedes; lo indica el verbo.<br />
p. 116<br />
• ellos(as), ustedes<br />
• ellos(as), ustedes<br />
• nosotros(as)<br />
• tú<br />
•yo<br />
• el verbo<br />
• Sí; expresan un mensaje completo.<br />
p. 117<br />
• <strong>El</strong> orden de la primera oración es sujeto y<br />
predicado. En la segunda oración no se sigue<br />
ese orden. La primera es más fácil de<br />
entender.<br />
• La primera oración<br />
• figurada<br />
• regular<br />
• regular<br />
• figurada<br />
p. 118<br />
1. • sujeto: Todos; predicado: tenemos que<br />
cumplir con nuestra responsabilidad.<br />
• sujeto: Cada ser humano; predicado:<br />
tiene una misión que cumplir.<br />
• sujeto: un buen susto; predicado: en<br />
ocasiones corrige una mala conducta.<br />
• sujeto: La abeja haragana; predicado:<br />
era inteligente.<br />
• sujeto: La culebra, reptil que se arrastra<br />
por la tierra; predicado: estaba al acecho.<br />
• sujeto: omitido (él, ella); predicado: se<br />
la quiso comer, pero no pudo.<br />
36<br />
Redacción<br />
1. Proyectar, en la pizarra, una transparencia con los recuadros<br />
que aparecen en la p. 112 del Texto. Permitir que los(as) estudiantes<br />
observen la información e infieran la relación entre<br />
los conceptos biología y biografía.<br />
2. Leer y comentar la biografía de Rafael Hernández para identificar<br />
los aspectos generales que incluye. Conversar sobre<br />
los datos que debe incluir una biografía. (Ver Apéndice 4)<br />
3. Redactar una biografía. Componer la letra de una canción<br />
para presentar los datos biográficos más significativos de sus<br />
vidas.<br />
4. Identificar voluntarios(as) que deseen interpretar las canciones<br />
que escribieron, o voluntarios(as) que deseen tocar algún<br />
instrumento para acompañar a otros(as) en sus interpretaciones.<br />
Gramática<br />
1. Reaccionar a la ilustración que aparece en la p. 114 del Texto<br />
y preguntar cómo se relaciona ésta con la estructura de los<br />
sintagmas.<br />
2. Repasar los sintagmas que conocen los(as) estudiantes, anotar<br />
en la pizarra la información que ofrezcan, pedir ejemplos<br />
y aclarar dudas.<br />
3. Construir la definición de los conceptos sintagma, oración,<br />
sujeto y predicado.<br />
4. Aclarar dudas y discriminar entre sujeto expreso y sujeto tácito<br />
[omitido].<br />
5. Escribir, en la pizarra, los conceptos frase, oración unimembre<br />
y oración bimembre. Discutir las diferencias.<br />
6. Establecer, mediante ejemplos específicos, la diferencia entre<br />
sintaxis regular y figurada.<br />
7. <strong>El</strong>aborar un mapa conceptual con las aportaciones de los(as)<br />
estudiantes sobre todos los términos discutidos.<br />
Ortografía<br />
1. Dialogar con los(as) estudiantes sobre la importancia de la<br />
corrección ortográfica. Destacar los inconvenientes de los<br />
errores ortográficos en la comprensión de textos escritos.<br />
2. Preparar una tabla en la pizarra en la que se incluyan las letras<br />
trabajadas en unidades anteriores. Anotar las reglas que<br />
han tenido mayor utilidad para ellos(as).<br />
3. Añadir las letras que se trabajarán en esta unidad. Comentar<br />
el fenómeno del yeísmo en Hispanoamérica.<br />
4. Estudiar las reglas que se presentan y destacar la importancia<br />
de la práctica continua en la escritura.
• sujeto: La misma cosa; predicado: se repitió<br />
al anochecer siguiente.<br />
• sujeto: omitido (tú); predicado: tienes el<br />
derecho de pasar la noche aquí.<br />
2. • unimembre • bimembre<br />
• frase • bimembre<br />
• frase • bimembre<br />
• bimembre • frase<br />
• unimembre • bimembre<br />
3. • José se quedó dormido en clases.<br />
• Fue rápido contestando el examen.<br />
• No creí lo que me dijo.<br />
• Disfrutamos mucho en el cine.<br />
• Los hijos de mi vecino son mis mejores<br />
amigos.<br />
Ortografía, p. 119<br />
• Pronunciamos de igual modo la ll y la y.<br />
• Mantiene su pronunciación de vocal al final<br />
de palabra.<br />
• leyes<br />
• reyes<br />
• bueyes<br />
• virreyes<br />
• jueyes<br />
• mameyes<br />
• ayes<br />
• bateyes<br />
• <strong>El</strong> sonido cambia de vocal i a consonante y.<br />
• maguey: planta; Coabey: barrio de Jayuya,<br />
río de Adjuntas; Atuey: nombre de cacique<br />
dominicano. Maguey puede pluralizarse,<br />
pero Coabey y Atuey no.<br />
p. 121<br />
1. • sellos, ventanilla<br />
• costillas<br />
• yugo<br />
• yugular<br />
• desayunar, tortilla<br />
• Falleció<br />
• llovizna<br />
• proyectas<br />
• sillas, tornillos<br />
• yunta, bueyes<br />
2. • rayo: chispa eléctrica producida por una<br />
descarga entre dos nubes, o entre una<br />
nube y la tierra; rallo: del verbo rallar,<br />
desmenuzar o raspar un alimento con<br />
el rallador<br />
• arroyo: río que lleva poco caudal; arrollo:<br />
del verbo arrollar, atropellar o pasar<br />
por encima causando daño<br />
• halla: del verbo hallar, encontrar algo;<br />
haya: del verbo haber<br />
• cayo: tipo de isla llana y arenosa que se<br />
inunda fácilmente; callo: dureza que<br />
por presión se forma en los pies, las manos<br />
y otras partes del cuerpo; del verbo<br />
callar<br />
5. Presentar una pecera en la que se han depositado previamente<br />
las reglas ortográficas escritas en franjas de papel. Cada<br />
estudiante deberá tomar una franja y ofrecer una nueva<br />
palabra que sirva de ejemplo a la regla que seleccionó. (Deben<br />
ser palabras que no aparezcan en el Texto.)<br />
6. Emplear el diccionario en la definición de los homófonos de<br />
esta unidad. Redactar, en la libreta, oraciones con éstos.<br />
Asignar un tema de actualidad para la redacción.<br />
Técnicas de estudio<br />
1. Escribir, en la pizarra, el tema de la sección: Cómo ordenar<br />
datos. Preguntar a los(as) estudiantes qué piensan al leerlo y<br />
cuáles creen que son las ventajas que ofrece dominar esta<br />
técnica de estudio.<br />
2. Presentar, en una transparencia, el fragmento literario que<br />
aparece en esta sección y dar tiempo para lectura silenciosa<br />
y reflexión. Preguntas sugeridas para la discusión:<br />
-¿Qué impresión te causa el texto?<br />
-¿De qué trata?<br />
-¿Cómo se relaciona el título con el contenido?<br />
-¿Cuál es la oración temática de este escrito? ¿Qué presenta?<br />
¿A quiénes se refiere? ¿Cuáles son los seres fantásticos?<br />
¿Habías escuchado antes sobre ellos? ¿Cómo describe el<br />
texto a cada uno? [Sugerencia: pedir a los(as) estudiantes<br />
que subrayen o marquen el texto mientras se discute. Se les<br />
puede sugerir que enumeren cada tipo de ser.]<br />
3. Formar cuatro subgrupos para trabajar el ejercicio propuesto.<br />
Permitir que los(as) estudiantes ofrezcan respuestas y evalúen<br />
el proceso que siguieron para completar su sección. Deberán<br />
leer finalmente la oración que resulta una vez se colocan en<br />
orden los datos.<br />
4. Hacer el ejercicio que aparece al pie de la p. 123 del Texto.<br />
[Llevar los objetos que se van a clasificar en el ejercicio para<br />
que los(as) estudiantes los observen.]<br />
Actividades de aplicación<br />
1. Redactar un párrafo que destaque tus cualidades y cómo éstas<br />
ayudan a lograr el bienestar entre los(as) que te rodean.<br />
2. Prepararse para presentar una dramatización sobre lo escrito<br />
en la actividad anterior.<br />
3. Redactar una paráfrasis sobre algún fragmento o cita literaria<br />
seleccionada por los(as) estudiantes.<br />
4. Presentar una exposición oral sobre la adecuacidad de las<br />
citas de Hostos que aparecen en la p. 381 de la Antología.<br />
37
• vaya: expresión que indica sorpresa, satisfacción,<br />
contrariedad o disgusto; del<br />
verbo ir; valla: conjunto de estacas, de<br />
tablas o de otra cosa, puestas en línea<br />
como protección o señal<br />
• raya: línea larga y estrecha; ralla: del<br />
verbo rallar<br />
• aya: mujer que cuida niños, nana; haya:<br />
del verbo haber<br />
• maya: individuo de cualquiera de las tribus<br />
indias que hoy habitan principalmente<br />
el Yucatán, Guatemala y otras regiones<br />
adyacentes; malla: red<br />
• hulla: carbón de piedra; huya: del verbo<br />
huir<br />
3. • rallo • haya<br />
• rayo • Vaya<br />
• arroyo • aya<br />
• arrollo • maya<br />
• halla • malla<br />
Técnicas de estudio, p. 122<br />
• Ejercicio libre<br />
p. 123<br />
• Hadas: pequeños, buenos<br />
• Arpías: viven en la tierra, tienen alas, malos<br />
• Gnomos: pequeños, viven en la tierra,<br />
buenos, malos<br />
• <strong>El</strong>fos: pequeños, viven en la tierra, malos<br />
• Ejercicio libre<br />
• Ejercicio libre<br />
Autoevaluación, p. 124<br />
1. Características animales<br />
• abeja: trabajadoras, voladoras, recolectoras<br />
• serpiente: come abejas, saca la lengua,<br />
veloz, se enrosca<br />
Características humanas<br />
• abeja: haragana, manipuladora, observadora,<br />
sincera; (las viejas) serias, experimentadas,<br />
pacientes, sabias<br />
• serpiente: burlona, inteligente, astuta,<br />
orgullosa, sincera<br />
2. Ejercicio libre<br />
3. Ejercicio libre<br />
4. Ejercicio libre<br />
5. Ejercicio libre<br />
6. Ejercicio libre<br />
p. 125<br />
7. • Primer alumno: 9 puntos (corregir: pesadilla)<br />
• Segundo alumno: 4 puntos (corregir: hallazgo,<br />
yeso, bolsillo, adyacente, pestillo,<br />
centella)<br />
38<br />
5. Dividir la clase en seis subgrupos; cada uno deberá tener<br />
una cantidad de estudiantes proporcional a los(as) autores(as)<br />
representativos del movimiento literario que se les<br />
asigne al azar. Seleccionar uno(a) o dos autores(as) representativos<br />
del mismo y presentar una biografía mínima de<br />
su vida, obra y aportaciones literarias.<br />
6. Investigar sobre el “Chupacabras”. Ubicar este fenómeno en<br />
el contexto de la realidad americana que vivimos. Determinar:<br />
¿<strong>El</strong> (La) narrador(a) y el (la) lector(a) enfrentan esta realidad<br />
con naturalidad o lo ven como algo insólito? ¿Cómo<br />
se relaciona esto con el Realismo mágico?<br />
7. Investigar otros germanismos e italianismos y preparar fichas<br />
con éstos para hacer un debate en el salón.<br />
8. Clasificar las siguientes oraciones como bimembres o unimembres:<br />
-¡Uf!<br />
-La abeja observó a su alrededor cuidadosamente.<br />
-¡Qué susto!<br />
-Ahora te voy a comer.<br />
-Yo ando todo el día volando.<br />
9. Identificar el sujeto en cada oración. Indicar el sujeto tácito<br />
cuando sea necesario. Determinar si la sintaxis es regular o<br />
figurada.<br />
-Del medio de la cueva salió la voz de la abejita.<br />
-Era una abeja haragana.<br />
-Al anochecer siguiente, se repitió la misma cosa.<br />
-La abeja se arrimó a la plantita sin tocarla.<br />
-¡Déjenme entrar!<br />
10. Definir los siguientes homófonos y redactar una oración<br />
con cada uno de ellos: olla, hoya; huya, hulla; pulla, puya;<br />
maya, malla; callado, cayado; pollo, poyo; ralla, raya.<br />
11. Seleccionar una noticia de interés local, preferiblemente de<br />
primera plana, y preparar un bosquejo en el que se ordenen<br />
los datos que presente.
8. sello, hoyo, plebeyo, yo, pollo, cocuyo, cabello,<br />
epopeya, bello, pompeya, doncella, tuyo, cuello<br />
9. Respuesta libre<br />
Respuestas a los ejercicios del Cuaderno<br />
Lectura, p. 44<br />
1. Horizontales Verticales<br />
2. arollando 1. eucalipto<br />
4. proceder 3. entumecido<br />
6. tanteó 5. presta<br />
2. 6, 2, 8, 1, 4, 3, 7, 10, 5, 9<br />
p. 45<br />
3. Respuesta libre [Los(as) estudiantes deben identificar<br />
personas que afectan el bienestar común<br />
con su falta de interés hacia el trabajo y su dejadez<br />
en cumplir con los deberes.]<br />
4. Respuesta libre (Destacar la importancia de trabajar<br />
por el bien común y para alcanzar un<br />
ideal.)<br />
5. Respuesta libre<br />
6. Respuesta libre<br />
7. Respuesta libre<br />
Teoría literaria, p. 46<br />
1. f, c, e, a, b, c, f, e, b, a<br />
2. • César Vallejo • Camilo José Cela<br />
• Federico García Lorca • Ernesto Cardenal<br />
• Nicanor Parra • Julio Cortázar<br />
• Luis Palés Matos • Gabriela Mistral<br />
• Jorge Luis Borges • José Lezama Lima<br />
• Camilo José Cela • José Ortega y Gasset<br />
• Juana de Ibarbourou • Octavio Paz<br />
p. 47<br />
3. • José Echegaray, España<br />
• Jacinto Benavente, España<br />
• Gabriela Mistral, Chile<br />
• Juan Ramón Jiménez, España<br />
• Miguel Ángel Asturias, Guatemala<br />
• Pablo Neruda, Chile<br />
• Vicente Aleixandre, España<br />
• Gabriel García Márquez, Colombia<br />
• Camilo José Cela, España<br />
• Octavio Paz, México<br />
Semántica, p. 48<br />
1. Respuesta libre<br />
2. • I • I<br />
• G • I<br />
• I • G<br />
• G • I<br />
• G • I<br />
(Nota: lento es italianismo cuando se refiere al<br />
“tiempo lento y pausado de la música”; del latín,<br />
cuando se refiere al adjetivo “despacio”, “pausado”.<br />
Reja es italianismo cuando se refiere al<br />
“conjunto de barrotes”; del latín cuando se refiere<br />
al “instrumento de hierro para el arado de<br />
la tierra”.)<br />
3. • intermezzo: intermedio, interludio.<br />
• estafermo: persona que está parada y como<br />
embobada y sin acción.<br />
• gueto: minoría de personas con un mismo origen<br />
que vive marginada del resto de la sociedad.<br />
• intríngulis: dificultad o complicación que presenta<br />
una cosa.<br />
• maqueta: reproducción a escala reducida y en<br />
tres dimensiones.<br />
• pasquín: escrito anónimo que se fija en un sitio<br />
público y que contiene expresiones satíricas<br />
o acusaciones.<br />
• estrafalario: desaliñado o descuidado en aspecto<br />
o indumentaria.<br />
p. 49<br />
4. A H B U I A T E U Q A R Ñ<br />
J O M F N T F D H T G A T<br />
F K R A T A C P S O D G O<br />
V E W N R G X I Y M U I M<br />
Z L G O A E L T S B Z R B<br />
Y R X J I R D N I O L T O<br />
P A S A R E L A U L B N L<br />
A Q E K S W E G C S P I A<br />
S U A Q G U E R R A B O E<br />
A E S T O Y Q C B R D A P<br />
O T O P M A T S E C A B A<br />
Q A R M Q S Ñ T I R B I L<br />
R K L I N R O H M G D F J<br />
• raqueta • tómbola<br />
• estampó • pasarela<br />
• ufano • lista<br />
• libreto • guerra<br />
• regata • intriga<br />
5. Respuesta libre<br />
Redacción, p. 50<br />
2. <strong>El</strong> relato o historia de la vida de una persona.<br />
3. Respuesta libre (Las preguntas deben destacar aspectos<br />
positivos y logros de la persona seleccionada.)<br />
p. 51<br />
5. Respuesta libre [Se deben incluir datos y hechos<br />
relevantes, así como logros e intereses que<br />
muestren cualidades ejemplares del (de la) entrevistado(a).]<br />
Gramática, p. 52<br />
1. d, e, b, c, g<br />
2. Respuestas libres<br />
p. 53<br />
3. • SF (Trata de traer siquiera una gota de miel<br />
mañana.)<br />
39
•SR<br />
• SF (La abeja se arrastró con las alas mojadas y<br />
tropezando.)<br />
•SR<br />
• SF (Se asomaba a la puerta todas las mañanas,<br />
apenas el sol calentaba.)<br />
• SF (La tarde está fresca.)<br />
• SR<br />
• SF (Te voy a comer, con justicia o sin ella.)<br />
• SF (Los hombres llaman ideal a esto y tienen<br />
razón.)<br />
Ortografía, p. 54<br />
1. • yema • semilla<br />
• papagayo • camilla<br />
• grillo • playa<br />
• cepillo • llavero<br />
• inyección • belleza<br />
40<br />
Inteligencias múltiples<br />
Verbal-lingüística<br />
-Hacer un diccionario de homófonos<br />
con ll y con y.<br />
Corporal-kinestésica<br />
-Dramatizar el cuento La abeja<br />
haragana.<br />
-Jugar con trompos.<br />
Interpersonal<br />
-Hacer repasos de la Unidad en<br />
parejas. Permitir que los(as) estudiantes<br />
que dominan el material<br />
ayuden a quienes tienen<br />
dudas o inquietudes.<br />
Intrapersonal<br />
-Hacer un diario reflexivo completando<br />
las frases <strong>El</strong> ideal que<br />
quiero alcanzar es... y Para alcanzarlo<br />
tengo que...<br />
Lógico-matemática<br />
-Hacer un crucigrama de germanismos.<br />
-Hacer una sopa de letras de<br />
italianismos.<br />
Emocional<br />
Inteligencias<br />
-Discutir cómo se sintió la abejita<br />
ante el rechazo de las demás<br />
abejas. ¿Cómo te sientes cuando<br />
te rechazan? ¿Cómo crees que se<br />
sienten los demás cuando los<br />
rechazas?<br />
2. •fallo • reyerta<br />
•trayecto • llanto<br />
• subraya • pantalla<br />
• puntilla • proyectivo<br />
• yuca • falsilla<br />
• canciller •bullicio<br />
• reconstituyente • mayo<br />
•rayuela • quincalla<br />
• marisabidilla • engullir<br />
• yerro • náyade<br />
•puyazo • trillizo<br />
• grillo • mayonesa<br />
• medallón • sayón<br />
• apoyar • raicilla<br />
• embrollo • gamella<br />
p. 55<br />
3. Ejercicio libre<br />
4. Ejercicio libre<br />
Visual-espacial<br />
-Escoger uno de los movimientos<br />
o generaciones estudiadas<br />
en esta unidad y hacer una<br />
presentación, a manera de repaso,<br />
en Power Point.<br />
Rítmico-musical<br />
-Escuchar canciones de Rafael<br />
Hernández.<br />
-Montar un coro para interpretar<br />
canciones de Rafael Hernández.<br />
-Recitar poesía negroide de<br />
Guillén o Palés Matos.<br />
Naturalista<br />
-Estudiar el comportamiento y<br />
estructura social de las abejas.<br />
Si es posible, ver un vídeo sobre<br />
el tema.
Red conceptual<br />
Trabajo<br />
Solidaridad<br />
Deber<br />
Entusiasmo<br />
Ideal<br />
Vocabulario<br />
Aportaciones lingüísticas<br />
al castellano<br />
Responsabilidad<br />
cívica y social<br />
Germanismos Italianismos<br />
Sujeto<br />
Tácito<br />
Frase<br />
Bimembre<br />
Predicado<br />
La abeja haragana<br />
Unidad de<br />
comunicación<br />
Oración<br />
Gramática<br />
Intimismo Intelectualismo<br />
Postmodernismo<br />
Vanguardismo<br />
Ultramodernismo<br />
<strong>El</strong> sintagma oracional<br />
Unimembre<br />
Literatura<br />
Alcanza tu ideal<br />
Lingüística<br />
Sintaxis<br />
Regular<br />
Historia de la<br />
literatura hispánica<br />
Ortografía<br />
Uso de la ll y de la y<br />
Yeísmo<br />
Figurada<br />
Novecentismo<br />
Generación del 27<br />
Postguerra<br />
Orden<br />
Hábitos de<br />
estudio<br />
Comunicación<br />
Redacción<br />
Simbolismo<br />
Datos<br />
Biografía Autobiografía<br />
41
Unidad 5<br />
Respuestas a los ejercicios del Texto<br />
Lectura, p. 132<br />
1. Ejercicio libre<br />
2. Tobermory; debido a que aprendió a<br />
hablar, el conflicto de la historia gira<br />
en torno a él.<br />
3. <strong>El</strong> manejo del lenguaje por alguien que<br />
no tiene la capacidad de controlar su<br />
uso. Los habitantes de la casa tienen<br />
miedo que Tobermory diga los secretos<br />
que pudo haber escuchado. Además, temen<br />
que pueda enseñar a otros a hablar.<br />
4. Respuesta libre [<strong>El</strong> gato asume una actitud<br />
de superioridad y orgullo ante los<br />
humanos. Desea hacerles sentir inseguros(as),<br />
indefensos(as) y que sientan que<br />
él puede manejarlos(as) a su antojo pues<br />
conoce sus secretos.]<br />
5. Cada huésped queda descubierto a medida<br />
que el gato va comentando lo que<br />
ellos(as) han dicho a espaldas de los(as)<br />
demás. <strong>El</strong> gato descubre los juicios, críticas<br />
y comentarios que cada uno(a) ha<br />
expresado “en secreto”.<br />
6. Ejercicio libre<br />
7. Todos(as) temen que el gato continúe revelando<br />
lo que sabe de ellos(as), además<br />
de que pueda enseñar a otros a hablar.<br />
8. Respuesta libre<br />
9. Respuesta libre<br />
10. Respuesta libre<br />
11. Respuesta libre (Nadie espera que un gato<br />
hable o entienda lo que los demás hablan;<br />
por lo tanto, no se cuidan de lo<br />
que dicen o hacen delante de él. En el<br />
caso de un ser humano, todo el mundo<br />
conoce sus habilidades lingüísticas y nadie<br />
expresa las cosas abiertamente delante<br />
de éste.) (Un ser humano tiene inteligencia<br />
y se espera que pueda aprender<br />
a manejar “adecuadamente” esa capacidad.<br />
Un gato, no.)<br />
12. Respuesta libre (Que el lenguaje puede<br />
utilizarse para bien o para mal; además,<br />
el uso del lenguaje tiene que ir de la mano<br />
con ciertas capacidades, entre ellas el<br />
sentido común.)<br />
13. Con la desaparición del gato y del señor<br />
Appin.<br />
14. Respuesta libre (Que no se debe ir contra<br />
la naturaleza de las cosas.)<br />
15. Respuesta libre<br />
42<br />
EL CONTINENTE DE LA PALABRA<br />
Actividades de exploración<br />
1. Comentar el proverbio de la p. 126 del Texto. Generar un<br />
diálogo sobre:<br />
-¿Cuál es el mensaje de este proverbio árabe?<br />
-¿Qué concepto presenta sobre el lenguaje?<br />
-¿Qué actitudes se evidencian en este proverbio?<br />
-¿Afirmarías lo mismo? ¿Por qué?<br />
-¿Qué otras afirmaciones podrías hacer?<br />
2. Reflexionar silenciosamente sobre este proverbio. <strong>El</strong>aborar<br />
una lista de ideas con las que se relaciona. Redactar, luego,<br />
un párrafo en el que se presente una justificación preliminar<br />
para este pensamiento. Comentar el párrafo de aquellos(as)<br />
estudiantes que deseen leerlo en voz alta. Mantenerlo en la<br />
libreta para elaborar una redacción comparativa al finalizar<br />
la discusión de la Unidad.<br />
3. Observar las fotos de las pp. 126 y 127 del Texto y discutirlas.<br />
Preguntar a los(as) estudiantes:<br />
-¿Cuántas personas reconoces en estas fotos?<br />
-¿Cómo se llaman?<br />
-¿A qué se dedican?<br />
-¿Qué impresión te causan sus rostros?<br />
-¿Qué opinas sobre el hecho de que sólo aparece una mujer?<br />
-¿Cómo se relacionan estas fotos con el título de la Unidad?<br />
-¿Qué relación hay entre la misión del (de la) escritor(a) y el<br />
proverbio?<br />
Actividades de conceptualización<br />
Lectura<br />
1. Leer silenciosamente la adaptación del cuento Tobermory.<br />
2. Dirigir la discusión socializada del relato. Permitir la diversidad<br />
interpretativa. Posibles preguntas para guiar la discusión:<br />
-¿Cuál es el asunto de este relato?<br />
-¿Quiénes son sus personajes principales?<br />
-¿Cuáles son los personajes secundarios?<br />
-Localiza, al menos, dos fragmentos del cuento que sirvan<br />
para caracterizar a cada personaje.<br />
-¿Qué características indirectas puedes mencionar de cada<br />
personaje?<br />
-¿Qué características humanas presenta el gato? Considera<br />
virtudes y defectos.<br />
-¿Conoces personas que actúen como este personaje? ¿En<br />
qué sentido son similares?<br />
-¿Cómo resuelves los conflictos que tienes con este tipo de<br />
personas? Menciona opciones no violentas.<br />
-¿Cuál es el mensaje que presenta el autor? ¿Cómo te ayuda<br />
la caracterización a identificar el mensaje?
Teoría literaria, p. 133<br />
• La Ilíada y La Odisea<br />
p. 134<br />
• <strong>El</strong>egía de Varones Ilustres de Indias, escrita<br />
por Juan de Castellanos (En la sexta parte<br />
de este poema, el autor narra la conquista<br />
de Borinquen durante el mando de Juan<br />
Ponce de León.)<br />
• <strong>El</strong> libro de Patronio o conde Lucanor<br />
p. 135<br />
• Respuesta libre (Esta fábula enseña que las<br />
debilidades humanas son el factor que lleva<br />
a la perdición del hombre.)<br />
• Coplas a la muerte de su padre, Llanto por<br />
la muerte de Ignacio Sánchez Mejías<br />
p. 136<br />
• Sófocles, Eurípides, Esquilo<br />
• Calderón de la Barca<br />
p. 137<br />
1. tesoro, volver, lloro, querer, pura, flor, oscura,<br />
dolor, boca, pasión, loca, corazón,<br />
princesa, esperar, pesa, cantar<br />
2. Ejercicio libre<br />
3. Respuesta libre<br />
Redacción, p. 141<br />
• Respuesta libre<br />
• <strong>El</strong> diálogo A porque ambos(as) se hablan<br />
con amabilidad y hay fórmulas de cortesía.<br />
• <strong>El</strong> diálogo B porque una de las personas<br />
trata de ser amable con la otra, pero ésta<br />
siempre contesta de mala manera.<br />
• Es correcta.<br />
• Ejercicio libre<br />
• Ejercicio libre<br />
Gramática, p. 142<br />
• decir, supe, resuelto, presenciar, formó, encontré,<br />
reprochamos, recorriste, advirtieron<br />
p. 143<br />
• No tienen sentido claro pues están incompletas.<br />
Les falta el complemento directo.<br />
• Reciben la acción del verbo (complemento<br />
directo).<br />
p. 144<br />
• el gato amarillo de los vecinos<br />
• experimentos con elefantes<br />
• lo<br />
• hablar<br />
• lo que oía<br />
• No; no necesitan complemento directo para<br />
completar su significado.<br />
• Respuesta libre (volar, saltar, nacer, llegar,<br />
dormir...)<br />
3. Comentar libremente otras preguntas o inquietudes que surjan<br />
con relación al cuento. Pedir a los(as) estudiantes que<br />
justifiquen sus ideas o planteamientos con detalles del texto.<br />
4. Destacar las palabras de vocabulario empleadas en el cuento.<br />
Discutir el significado de aquellas que representan alguna<br />
dificultad para los(as) estudiantes.<br />
5. Practicar la amplitud de vocabulario generando un juego en<br />
el cual cada estudiante ofrezca un sinónimo para cada palabra<br />
señalada.<br />
6. Agrupar a los(as) estudiantes en parejas para que redacten<br />
dos oraciones con cada palabra.<br />
7. Conversar con los(as) estudiantes sobre el autor del cuento.<br />
(Ver Apéndice 5)<br />
Teoría literaria<br />
1. Proponer una situación hipotética y cómo actuarían frente a<br />
ella las siguientes personas: un caballero medieval, un actor<br />
o actriz, el(la) estudiante. Discutir los resultados de este ejercicio.<br />
2. Relacionar la actividad anterior con las tres grandes divisiones<br />
de la literatura. A saber: épica, lírica, dramática.<br />
3. Formar tres equipos, con igual cantidad de estudiantes cada<br />
uno. Contestar las siguientes preguntas guías en los grupos<br />
que habrán de conversar sobre la épica, la lírica y la dramática.<br />
Una vez trabajen el género asignado, presentarán un informe<br />
grupal de las conclusiones a las que lleguen.<br />
• Épica: Resumir brevemente la teoría disponible en el Texto.<br />
Contestar las siguientes preguntas guías:<br />
-¿Qué concepto de la poesía presenta la épica?<br />
-¿Qué actitudes y valores presenta?<br />
-¿Consideras que este género fue importante en su momento?<br />
¿Por qué?<br />
-¿Tiene validez hoy? ¿Por qué?<br />
-¿Cuál es la importancia de este género para ti como joven<br />
del siglo XXI?<br />
• Lírica: Leer y resumir brevemente la teoría disponible en el<br />
Texto. Conversar libremente sobre la importancia que ha<br />
tenido el acto de recitar a través de los siglos. Preparar una<br />
lista con las razones por las que podría llevarse a cabo esta<br />
acción. Definir las palabras: lira, poesía lírica, subjetividad,<br />
creación, lógico, figurado. Establecer la relación entre los<br />
vocablos. Presentar brevemente, en forma de panel, el proceso<br />
evolutivo de la lírica griega. Establecer, además, la importancia<br />
de la poesía lírica en el siglo XXI. Comentar la<br />
aceptación que tiene ésta en nuestra sociedad y las alternativas<br />
que tienen disponibles los(as) poetas jóvenes.<br />
• Dramática: Leer y resumir brevemente la teoría literaria<br />
que aparece en el Texto. Conversar sobre los siguientes términos:<br />
actor, actriz, escena, escenografía, coreografía,<br />
elenco, público, musicalización, escenario, vestuario, utilería,<br />
director(a), teatro. Posibles preguntas guías: ¿Qué pueden<br />
decir sobre cada término? ¿Les son conocidos? ¿Cómo<br />
43
p. 145<br />
• Primera ilustración: b (transitiva), h (intransitiva)<br />
• Segunda ilustración: c (transitiva), f (intransitiva)<br />
• Tercera ilustración: e (transitiva), k (intransitiva)<br />
• Cuarta ilustración: d (transitiva), i (intransitiva)<br />
p. 146<br />
2. • una impresionante canción<br />
• No tiene CD.<br />
• dos conejos<br />
• No tiene CD.<br />
• No tiene CD.<br />
• sellos<br />
• carne<br />
• un episodio interesante<br />
• la costa<br />
•lo<br />
• No tiene CD.<br />
• la carta<br />
• No tiene CD.<br />
• su propio lenguaje<br />
• No tiene CD.<br />
3. • transitiva • intransitiva<br />
• intransitiva • transitiva<br />
• intransitiva • intransitiva<br />
• transitiva • transitiva<br />
• transitiva • intransitiva<br />
• transitiva • transitiva<br />
Ortografía, p. 147<br />
• Respuesta libre<br />
p. 149<br />
1. • Puerto Rico es una isla bendecida por<br />
Dios.<br />
• Dime con quien andas...<br />
• Trajeron dulces, helados y frutas.<br />
• Compañeros, se acerca el momento de<br />
decidir.<br />
• Mi mamá nació en Mayagüez, la<br />
Sultana del Oeste.<br />
• Estimada amiga: Espero que estés bien.<br />
• Me dio miedo cuando oscureció; no<br />
abrí la puerta.<br />
• Tú, como puertorriqueño(a), eres<br />
único(a).<br />
• Al buen entendedor...<br />
• Luis, tú llevarás la bandera.<br />
• Sí, usted tiene razón.<br />
• Sé amable y dime la dirección; la necesito.<br />
• ¿Cuántos días, meses, años o siglos tenemos<br />
que aguardar para lograr lo que<br />
deseamos?<br />
44<br />
se relacionan entre sí? Redactar un esquema en el que recojan<br />
los comentarios. <strong>El</strong>aborar una definición grupal sobre<br />
el concepto teatro. <strong>El</strong>aborar, en la pizarra, un mapa conceptual<br />
en el que se establezca el proceso de cambio que<br />
se ha dado en la dramática desde sus orígenes hasta hoy.<br />
Utilizar como referencia la información del Texto. Contestar:<br />
¿Qué relación existe entre el teatro y la comunicación<br />
del ser humano? ¿Ha cambiado con el paso del tiempo?<br />
Presentar las conclusiones de la conversación grupal al<br />
resto del salón de clase.<br />
Semántica<br />
1. Iniciar una discusión socializada sobre el empleo de palabras<br />
en la actualidad en comparación a las palabras que empleaban<br />
nuestros abuelos.<br />
2. Escuchar las contribuciones de los(as) estudiantes sobre el tema<br />
propuesto.<br />
3. Plantear la pregunta: ¿Por qué crees que cambian las palabras?<br />
4. Formar distintos grupos para investigar las posibles razones<br />
históricas, lingüísticas y sociales para estos cambios. Permitir<br />
que los grupos presenten, voluntariamente, el resultado de<br />
esta investigación.<br />
5. Sintetizar y recapitular la información sometida por los distintos<br />
grupos.<br />
Redacción<br />
1. Proyectar en la pizarra, a través de una transparencia, ilustraciones<br />
alusivas a distintos diálogos.<br />
2. Invitar a los(as) estudiantes a reflexionar sobre estas transparencias.<br />
Preguntas sugeridas:<br />
-¿Cómo podrías completar el diálogo que se inicia en esta<br />
ilustración?<br />
-¿Qué puedes inferir de los gestos y el lenguaje corporal de<br />
la niña y su madre?<br />
-¿Por qué es importante conocer el (la) receptor(a) de un<br />
mensaje?<br />
-¿Cuánto nos ayuda esto a seleccionar un vocabulario más<br />
preciso y claro?<br />
-¿Cuáles son algunos de los elementos que se permiten en<br />
el diálogo que no se pueden utilizar en la redacción?<br />
3. Investigar, a través de entrevistas, cuáles son los criterios fundamentales<br />
para un diálogo, tanto en el receptor como en el<br />
emisor. [Incluir, pero no limitarse a: hablar con naturalidad,<br />
escuchar atentamente, mirar a los ojos de quien habla, cuidar<br />
el lenguaje corporal.]<br />
4. Presentar en boletines, carteles o dibujos, cuáles son los detalles<br />
que se deben tomar en consideración cuando se desarrolla<br />
un diálogo, por ejemplo, escribir un guión para identificar<br />
al personaje que habla.
• Las voces que emiten los animales:<br />
graznido, ladrido, maullo, entre otras,<br />
nos permiten conocerlos más.<br />
• Ahí están las muchachas, los muchachos,<br />
sus padres, invitados, todos; podemos<br />
comenzar.<br />
• <strong>El</strong> corazón humano tiene que creer, soñar<br />
y luchar por un mundo mejor.<br />
• Cuando salí, justo antes de que cayera<br />
aquel aguacero, me estaban esperando<br />
mis amigas.<br />
2. Ejercicio libre<br />
Técnicas de estudio, p. 150<br />
• Cada entrada presenta un significado distinto.<br />
Cada número presenta información<br />
adicional sobre el significado y la ortografía<br />
de la palabra.<br />
• Todas son ciertas.<br />
Autoevaluación, p. 152<br />
1. Ejercicio libre<br />
2. Respuesta libre. Sigue el modelo del teatro<br />
español (Cada estudiante deberá justificar<br />
su respuesta durante la discusión.)<br />
3. • F (Existen salas a lo largo de la Isla, pero<br />
no tantas como para decir “muchas”.)<br />
• F (Con bastante frecuencia, pero no todos<br />
los fines de semana.)<br />
•C<br />
• C (<strong>El</strong> actor puede representar su papel<br />
sin apoyo de dichos elementos.)<br />
4. • marqués: el emperador Carlomagno<br />
(742-814) instituyó zonas y distritos a<br />
todo lo largo de las fronteras de su vasto<br />
imperio, con el fin de defenderse de los<br />
amenazantes bárbaros y los maleantes<br />
saqueadores de ciudades. Estas zonas,<br />
que llegaron a ser verdaderas provincias,<br />
recibieron el nombre de Marca,<br />
palabra de origen alemán: Mark, que<br />
significa “señal, límite, frontera o raya<br />
de reino”. Al frente de cada una de estas<br />
marcas, estaba un oficial nombrado por<br />
el emperador, bajo el grado militar de<br />
marqués, cuya misión era reclutar pobladores<br />
y defender dichos territorios.<br />
Al desaparecer las Marcas, el rey siguió<br />
concediendo este título nobiliario de<br />
marqués con el cual se condecoraba a<br />
los más fieles vasallos, quienes a cambio<br />
de tierras recibían entonces honores<br />
y rentas.<br />
5. Escribir un diálogo original, novedoso y divertido. Prepararse<br />
para representar ante el grupo aquellos diálogos que resulten<br />
más creativos. Colocar una fotocopia de cada trabajo en el<br />
tablón del salón. Titular la exhibición: Así conversamos.<br />
Gramática<br />
1. Leer y comentar qué entienden los(as) estudiantes por el concepto<br />
verbo y su importancia.<br />
2. Ofrecer ejemplos de los verbos más empleados por los(as)<br />
estudiantes. Guiar la discusión hacia cuál es la diferencia<br />
entre los verbos transitivos y los intransitivos y en qué parte<br />
de la oración se encuentra el objeto directo?<br />
3. Discutir las oraciones que se ofrecen en esta sección para<br />
aclarar dudas. Se recomienda que se escriban algunos ejemplos<br />
en la pizarra para beneficio general.<br />
4. Ofrecer actividades de práctica para afianzar el conocimiento.<br />
Ortografía<br />
1. Conversar sobre los signos de puntuación que conocen<br />
los(as) estudiantes. Preguntas guías:<br />
-¿Qué signos de puntuación conoces?<br />
-¿Para qué te sirven?<br />
-¿Cuál es su importancia en la comunicación escrita?<br />
-¿Crees que son fundamentales para lograr una comunicación<br />
clara y efectiva? ¿Por qué?<br />
-¿A qué conclusiones puedes llegar?<br />
2. Leer y comentar con los(as) estudiantes la Carta abierta a la<br />
Real Academia. (Ver Apéndice 6)<br />
3. Dividir el salón en 3 ó 4 grupos de modo que cada uno conteste<br />
distintos ejercicios del Texto. Cada grupo escribirá su<br />
versión en una transparencia para comentar las variantes de<br />
las diversas versiones finales y así establecer la importancia<br />
de los signos para la claridad de los mensajes escritos.<br />
4. Tomar un dictado de las siguientes oraciones para colocar los<br />
signos ortográficos que consideren adecuados. [Fragmentos<br />
tomados de Tobermory.]<br />
-“En medio del clamor, Tobermory entró en la habitación y<br />
enfiló, con pasos afelpados y estudiada indiferencia, hacia<br />
el grupo reunido alrededor de la mesa de té.”<br />
-“Pues... bueno, de la mía, por ejemplo...”<br />
-“Bueno, los gatos tienen nueve vidas.”<br />
-“Es posible; pero apenas un hígado.”<br />
-“La cena de esa noche no fue ningún éxito social; pasaron<br />
los dulces y los postres sin que Tobermory apareciera por el<br />
comedor o la cocina.”<br />
-“<strong>El</strong> apellido de la víctima apareció en los periódicos con<br />
diversas ortografías: Oppin y Eppelin...”<br />
-“La señora Cornett después le repitió su comentario a su<br />
amiga Bertie y le dijo: “Esa mujer iría a cualquier parte con<br />
tal de ganarse cuatro comidas diarias.”<br />
45
• pergamino: en el siglo III a. C., reinaba<br />
en Pérgamo, reino floreciente del Asia<br />
menor, el rey Eumenes I, quien deseaba<br />
hacer de sus dominios una nación próspera<br />
en Ciencias, Artes e Industrias. Levantó<br />
en Pérgamo, la capital, un edificio<br />
destinado a guardar miles de preciosos<br />
papiros, material sobre el cual se escribían<br />
valiosos textos. <strong>El</strong> papiro (extraído<br />
del papyrus, planta que crece a orillas<br />
del río Menfis) era abastecido por el rey<br />
de Egipto, Tolomeo II, quien, movido<br />
por la envidia, prohibió vender a los de<br />
más reinos el papiro. Pero el sabio Eumenes<br />
no se desalentó sino que convocó<br />
a un concurso a los más hábiles curtidores<br />
de pieles y cueros de su reino,<br />
quienes movidos por generosa recompensa,<br />
se consagraron a adelgazar por<br />
todos los medios a su alcance las pieles<br />
de vaca, asno, carnero y lobo. Finalmente<br />
se lograron verdaderas maravillas:<br />
hojas blancas y flexibles, a las que Eumenes<br />
bautizó con el nombre de pergaminos,<br />
en honor de su reino.<br />
• bufón: la palabra castellana bufón es<br />
herencia del italiano en el que se dice y<br />
escribe bufone. En la Edad Media, principalmente<br />
en la Italia renacentista, después<br />
de la representación de una pieza<br />
teatral o en los entreactos, salían a escena<br />
algunos actores con los carrillos henchidos<br />
de aire, recibiendo después bofetones<br />
de sus camaradas. La actitud, gestos<br />
y sobre todo el bufido producido al<br />
expeler el viento de la boca, excitaba en<br />
gran manera la risa de los(as) espectado<br />
res(as). En italiano, carrillo se dice bufa,<br />
y por hinchar los carrillos, bufare, de<br />
donde se derivó el nombre de bufón.<br />
Después, se extendió al que se proponía<br />
hacer reír, aunque fuera con otro recurso<br />
distinto al de inflar los carrillos.<br />
• bledo: muchas veces se oye decir: “Me<br />
importa un bledo”. ¿Qué es bledo, tomado<br />
en la frase como “cosa sin importancia,<br />
insignificante”? Es una planta<br />
anual, de tallos rastreros, de medio pie<br />
de largo, con las hojas triangulares, de<br />
un verde oscuro y las flores pequeñas y<br />
amontonadas, formando racimos.<br />
5. Ejercicio libre<br />
6. Ejercicio libre<br />
7. Respuesta libre<br />
8. Ejercicio libre<br />
46<br />
Técnicas de estudio<br />
1. Proyectar, en la pizarra, una transparencia con el poema Las<br />
palabras, de Gianni Rodari. (Ver p. 378 de la Antología)<br />
2. Comentar libremente el poema con los(as) estudiantes. Posibles<br />
preguntas guías:<br />
- ¿Qué impresión te produce el poema?<br />
- ¿Cuáles son los mensajes más importantes del hablante lírico<br />
en este poema?<br />
- ¿Cuál es la finalidad del lenguaje de acuerdo con el texto?<br />
- ¿Para qué nos sirven las palabras de acuerdo con el hablante<br />
lírico?<br />
- ¿Por qué reitera el cuarto verso en cada estrofa?<br />
- ¿Qué desea destacar con esta repetición?<br />
- ¿Qué herramienta resulta indispensable cuando deseamos<br />
aumentar nuestro vocabulario?<br />
- ¿Cuál es la importancia del diccionario en la redacción?<br />
3. Definir palabras tomadas del cuento Tobermory. <strong>Palabras</strong> sugeridas:<br />
prodigioso, trabar, semblante, conversión, clamor,<br />
afelpado, indiferencia, balaustrada, consternado, subsiguiente<br />
y vigilia. Añadir cualquier otro vocablo desconocido por<br />
el (la) estudiante. Ofrecer las definiciones y la oración en<br />
que aparece cada palabra. Comentar con los(as) estudiantes:<br />
¿Cómo el uso del diccionario ayuda a mejorar la comprensión<br />
del cuento?<br />
Actividades de aplicación<br />
1. Redactar un párrafo en el que se relacione la cita de Miguel<br />
de Unamuno que aparece en la p. 373 de la Antología con<br />
el cuento Tobermory. [<strong>El</strong> (La) estudiante puede seleccionar libremente<br />
el aspecto que desea comparar o contrastar.]<br />
2. Leer el poema Palabra, de Octavio Paz, que aparece en la<br />
p. 56 del Cuaderno. Contestar los ejercicios. Comentar con<br />
los(as) compañeros(as) las impresiones sobre el poema. Redactar<br />
una composición (en clase) en la que se contraste la<br />
postura del hablante lírico hacia la palabra y las actitudes<br />
que evidencia Tobermory en el relato. Exhortar a los(as) estudiantes<br />
a tomar en consideración las siguientes preguntas:<br />
-¿Qué impresión te produjo el poema?<br />
-¿Cómo se siente el hablante lírico con relación a las palabras?<br />
-¿Qué relación establece el hablante lírico entre la palabra<br />
y la expresión de cada ser?<br />
-¿Qué visión tiene el poeta sobre la importancia del lenguaje?<br />
3. Presentar un informe oral breve sobre el tema La importancia<br />
de la comunicación para los seres humanos.<br />
4. Redactar un ensayo expositivo en el cual se presente evidencia<br />
sobre La comunicación humana como sistema lingüístico<br />
superior a los medios de comunicación animal.
p. 153<br />
9. •I<br />
• T (una agenda)<br />
• T (la)<br />
• T (refrescos)<br />
• I<br />
• T (árboles de china y de tamarindo)<br />
• T (donativos)<br />
• T (los gatos)<br />
• T (que no lo defendería más)<br />
•I<br />
10. Ejercicio libre<br />
11. • sintetizar: hacer un resumen que recoja<br />
las principales ideas de un tema o<br />
asunto. Formar un elemento o sustancia<br />
compuesta mediante la combinación<br />
de elementos o sustancias simples.<br />
• valer: ayudar o proteger a una persona.<br />
Tener un precio determinado.<br />
• turbulencia: alboroto o confusión. Estado<br />
de agitación en que se encuentra<br />
un líquido.<br />
• lomo: parte del libro opuesta al corte<br />
de las hojas. Parte superior del cuerpo<br />
de un animal.<br />
• encomienda: petición de una persona<br />
para que haga una cosa. Beneficio o<br />
renta vitalicia que se concedía sobre<br />
un territorio.<br />
Respuestas a los ejercicios del<br />
Cuaderno<br />
Lectura, p. 57<br />
1. • equívoco: que puede entenderse con<br />
varios sentidos; malentendido.<br />
• vértigo: turbación repentina del juicio;<br />
trastorno nervioso que produce al enfermo<br />
la sensación de que él y los objetos<br />
en su entorno están animados de un<br />
movimiento giratorio u oscilatorio.<br />
• postrero: último en orden.<br />
2. La precisión y la capacidad de sugerir.<br />
3. Utiliza las metáforas y las antítesis. Ejemplos:<br />
“Palabra, voz exacta y sin embargo,<br />
equívoca...”, “Llama que me provoca...”<br />
4. Utilizó la capacidad de dañar y herir; la<br />
que toca en el pecho y aniquila a los demás.<br />
5. • Respuesta libre (Las palabras son transparentes,<br />
se emiten con rapidez y tienen la<br />
capacidad de permitirnos dominar a los<br />
demás seres humanos.)<br />
• Respuesta libre (La palabra se emite y deja<br />
de ser de uno, pues expresa los sentimientos,<br />
pensamientos y la intimidad.)<br />
• Respuesta libre (La palabra puede ser el<br />
inicio de lo nuevo o el final de la idea.)<br />
5. Presentar un informe oral en el que se analicen los fragmentos<br />
de La Ilíada, La Odisea y La Eneida que aparecen<br />
en las pp. 379-381 de la Antología. [Considerar asunto, tema,<br />
género literario clásico al que pertenece cada uno. Relacionar<br />
las ideas con la discusión previa del tema.]<br />
6. Preparar un colage colectivo mediante el cual se exprese<br />
una actualización de los tres géneros principales, los subgéneros<br />
épicos y programas de televisión.<br />
7. Diseñar una tirilla cómica en la que se ilustre el proceso de<br />
transformación [cambio semántico] que ha sufrido un vocablo.<br />
<strong>El</strong> (la) estudiante puede seleccionar una palabra de las<br />
pp. 138 y 139 del Texto, de las pp. 60 y 61 del Cuaderno o<br />
investigar sobre otra que seleccione.<br />
8. Redactar, en el salón, un diálogo entre [Anotar las opciones<br />
en la pizarra y que cada estudiante seleccione libremente]:<br />
-Tobermory y Cornelius Appin<br />
-Tobermory y alguno(a) de los(as) invitados(as)<br />
-Tobermory y el gato amarillo de los vecinos<br />
-Aquiles y Héctor [fragmento de La Ilíada, p. 379 de la<br />
Antología]<br />
-Penélope y Ulises [fragmento La Odisea, p. 380 de la Antología]<br />
-Un(a) puertorriqueño(a) destacado(a) y tú<br />
9. Utilizar, en el diálogo anterior, los siguientes signos de puntuación:<br />
el punto, el punto y coma, la coma, los dos puntos,<br />
los puntos suspensivos.<br />
10. Identificar oraciones transitivas e intransitivas en el cuento<br />
Tobermory.<br />
11. Clasificar las oraciones en transitivas o intransitivas. Identificar<br />
el objeto directo en las que se clasifiquen como transitivas.<br />
- La niña corría la bicicleta que le regalamos.<br />
- Esperaré hasta más tarde.<br />
- Se sentían muy felices.<br />
- Llegaron muy preocupados.<br />
- Esa comida tiene un aroma delicioso.<br />
- La señora reaccionó de forma sorpresiva.<br />
- Regresó tan pronto pudo.<br />
- Compré la computadora que me dijiste.<br />
- <strong>El</strong> abogado asesoró a su cliente.<br />
- Vendió la finca sin remordimiento alguno.<br />
12. Buscar las siguientes palabras en el diccionario y hacer una<br />
lista de la información obtenida sobre cada una de ellas:<br />
cúbito, diedro, emental, etología, glosar, hoz, liceo, mesón,<br />
óvolo, poto.<br />
47
Teoría literaria, p. 58<br />
1. Épica<br />
• cuento • apólogo<br />
• fábula • poema épico<br />
• leyenda • romance<br />
• novela • epopeya<br />
• mito • cantar de gesta<br />
Lírica Dramática<br />
• oda • ópera<br />
• elegía • entremés<br />
• himno • melodrama<br />
• canción • auto sacramental<br />
• égloga • sainete<br />
• sátira • farsa<br />
• epigrama • zarzuela<br />
• idilio<br />
2. Se diferencian en que son cantadas total o parcialmente.<br />
p. 59<br />
3. • La Ilíada, La Odisea<br />
• Cantar de Mio Cid<br />
• <strong>El</strong> libro de Patronio o conde Lucanor<br />
• lira<br />
• Llanto por la muerte de Ignacio Sánchez<br />
Mejías<br />
• Coplas a la muerte de su padre<br />
• Sófocles, Esquilo, Eurípides<br />
• autos sacramentales<br />
• Grecia<br />
4. La épica y la lírica se parecían en que presentaban<br />
sentimientos o ideales ante una situación<br />
colectiva importante para el pueblo. Además,<br />
eran escritas en verso.<br />
5. Horizontales Verticales<br />
1. lírica 2. épica<br />
3. dramática 4. romance<br />
5. oda 6. comedia<br />
7. sainete 8. sátira<br />
Semántica, p. 60<br />
1. Una palabra puede cambiar por situaciones históricas;<br />
es decir, situaciones que cambian la vida<br />
de un pueblo como, por ejemplo, un cambio de<br />
soberanía política. Otras razones pueden ser<br />
cambios lingüísticos durante los cuales los(as)<br />
usuarios transforman el uso oral o escrito de un<br />
vocablo. Además, pueden haber razones sociales<br />
pues las personas expresan su visión de mundo y<br />
sus emociones con las palabras.<br />
2. • bachiller: palabra compuesta de las francesas<br />
Bass: “inferior” y Chavalier: “caballo”. Tuvo su<br />
origen en la Edad Media, cuando brilló esplendorosamente<br />
la famosa institución de los caballeros<br />
andantes. Dentro de las categorías caba-<br />
48<br />
llerescas existía la de bachiller, quien en medio<br />
de las batallas, llevaba un pendón o bandera<br />
terminada en punta. Si se distinguía por<br />
su valor, el bachiller podía pedir a su príncipe<br />
que hiciera su pendón cuadrado. Esto significaba<br />
ser elevado a la categoría de caballero.<br />
Con el paso de los años, bachiller pasó de ser<br />
una palabra heráldica (aspirante a caballero) a<br />
denotar, en el campo de la enseñanza, persona<br />
que se dispone a ingresar a estudios superiores<br />
después de haber cursado estudios primarios y<br />
secundarios. De este modo, recibir el pendón<br />
de manos del príncipe equivale, en la ceremonia<br />
de graduación de nuestra época, a recibir<br />
el diploma de manos del rector del colegio.<br />
• marqués: el emperador Carlomagno (742-814)<br />
instituyó zonas y distritos a todo lo largo de las<br />
fronteras de su vasto imperio, con el fin de defenderse<br />
de los amenazantes bárbaros y los<br />
maleantes saqueadores de ciudades. Estas zonas,<br />
que llegaron a ser verdaderas provincias,<br />
recibieron el nombre de Marca, palabra de origen<br />
alemán: Mark, que significa señal, límite,<br />
frontera o raya de reino. Al frente de cada una<br />
de estas marcas, estaba un oficial nombrado<br />
por el emperador, bajo el grado militar de marqués,<br />
cuya misión era reclutar pobladores y<br />
defender dichos territorios. Al desaparecer las<br />
Marcas, el rey siguió concediendo este título<br />
nobiliario de marqués con el cual se condecoraba<br />
a los más fieles vasallos, quienes a cambio<br />
de tierras recibían entonces honores y rentas.<br />
p. 61<br />
• pergamino: en el siglo III a. C., reinaba en<br />
Pérgamo, reino floreciente del Asia menor, el<br />
rey Eumenes I, quien deseaba hacer de sus<br />
dominios una nación próspera en Ciencias,<br />
Artes e Industrias. Levantó en Pérgamo, la capital,<br />
un edificio destinado a guardar miles<br />
de preciosos papiros, material sobre el cual<br />
se escribían valiosos textos. <strong>El</strong> papiro (extraído<br />
del papyrus, planta que crece a orillas del<br />
río Menfis) era abastecido por el rey de Egipto,<br />
Tolomeo II, quien, movido por la envidia,<br />
prohibió vender a los demás reinos el papiro.<br />
Pero el sabio Eumenes no se desalentó sino<br />
que convocó a un concurso a los más hábiles<br />
curtidores de pieles y cueros de su reino,<br />
quienes movidos por generosa recompensa,<br />
se consagraron a adelgazar por todos los medios<br />
a su alcance las pieles de vaca, asno,<br />
carnero y lobo. Finalmente se lograron verdaderas<br />
maravillas: hojas blancas y flexibles, a<br />
las que Eumenes bautizó con el nombre de<br />
pergaminos, en honor de su reino.
• hermafrodita: es lo mismo que animal o<br />
planta que reúne en un solo individuo los<br />
dos sexos. La mitología supone a Hermafrodita<br />
hijo de Venus y Mercurio. Porque a Mercurio<br />
se le llamó Hermes y a Venus, Afrodita, el<br />
descendiente tomó el nombre de Hermafrodita.<br />
Su cara reunía el aspecto varonil de su padre<br />
y la gracia y hermosura de su madre. Un<br />
día que Hermafrodita estaba cansado se detuvo<br />
cerca de una fuente, cuya agua clara y<br />
apacible lo invitaba a bañarse. La náyade Sálamis<br />
que presidía la fuente se enamoró de<br />
él, manifestándole su pasión sin conmoverlo.<br />
Rogó a los dioses que uniesen sus cuerpos,<br />
de tal forma que formasen uno solo, conservando<br />
los dos sexos.<br />
• bufón: la palabra castellana bufón es herencia<br />
del italiano en el que se dice y escribe<br />
bufone. En la Edad Media, principalmente en<br />
la Italia renacentista, después de la representación<br />
de una pieza teatral o en los entreactos,<br />
salían a escena algunos actores con los<br />
carrillos henchidos de aire, recibiendo después<br />
bofetones de sus camaradas. La actitud,<br />
gestos y sobre todo el bufido producido al<br />
expeler el viento de la boca, excitaba en gran<br />
manera la risa de los espectadores. En italiano<br />
carrillo se dice bufa, y por hinchar los carrillos,<br />
bufare, de donde se derivó el nombre<br />
de bufón. Después, se extendió al que se proponía<br />
hacer reír, aunque fuera con otro recurso<br />
distinto al de inflar los carrillos.<br />
• ministro: en la Roma clásica, se le daba el<br />
nombre de ministro a los criados que servían<br />
la mesa, ya fueran siervos o libres. Eventualmente,<br />
en la misma Roma, pasó a designar a<br />
los demás sirvientes cercanos al amo, particularmente<br />
los de condición libre. De ahí<br />
ascendió pronto a “ayudante”, y llegó hasta<br />
“consejero”, pero guardando siempre su<br />
carácter subalterno.<br />
• maestro: en el antiguo Imperio Romano, se<br />
llamaba “maestro” a todo el que ejercía funciones<br />
directivas sobre el cuidado, manejo y<br />
conservación de servicios y propiedades. Lo<br />
que hoy hacen los gerentes, administradores<br />
o capataces.<br />
Redacción, p. 62<br />
1. Ejercicio libre<br />
p. 63<br />
2. Ejercicio libre<br />
Gramática, p. 64<br />
1. Un verbo transitivo es aquel que necesita de un<br />
complemento directo para completar su significado.<br />
2. Respuesta libre (comprar, traer, dibujar...)<br />
3. Se le pregunta “qué es lo que...” al verbo.<br />
4. • Encontré el bolígrafo debajo de la mesa.<br />
• María y José intercambiaron sus discos compactos.<br />
• Mi tortuga se comió toda la lechuga que le<br />
dejé antes de irme.<br />
• Sara me regaló la revista que yo estaba buscando.<br />
• Encontré un nuevo sitio de Internet.<br />
5. Se llaman pronombres átonos: la, las, lo, los.<br />
p. 65<br />
6. •Loencontré debajo de la mesa.<br />
• María y José los intercambiaron.<br />
• Mi tortuga se la comió.<br />
• Sara me la regaló.<br />
•Loencontré.<br />
7. Es aquel verbo que no necesita de un complemento<br />
directo para tener un significado completo.<br />
8. Respuesta libre (salir, dormir, llover...)<br />
9. • T • T<br />
• I • I<br />
• T • T<br />
•I •I<br />
•I •T<br />
Ortografía, p. 66<br />
1. Los signos expresan la entonación correcta, aclaran<br />
y organizan la lengua escrita.<br />
2. <strong>El</strong> punto final, el punto y seguido, y el punto y<br />
aparte.<br />
3. “Estoy sentado junto a la alcantarilla aguardando<br />
a que salgan las ranas. Anoche, mientras estábamos<br />
cenando, comenzaron a armar el gran alboroto<br />
y no pararon de cantar hasta que amaneció.<br />
Mi madrina también dice eso: que la gritería de<br />
las ranas le espantó el sueño. Y ahora ella bien<br />
quisiera dormir. Por eso me mandó a que me<br />
sentara aquí, junto a la alcantarilla, y me pusiera<br />
con una tabla en la mano para que cuanta rana<br />
saliera a pegar de brincos afuera, la apalcuachara<br />
a tablazos... Las ranas son verdes de todo a<br />
todo menos en la panza. Los sapos son negros.<br />
También los ojos de mi madrina son negros. Las<br />
ranas son buenas para hacer de comer con ellas.<br />
Los sapos no se comen; pero yo me los he comido<br />
también, aunque no se coman, y saben igual<br />
que las ranas.”<br />
p. 67<br />
4. Ejercicio libre<br />
49
50<br />
Inteligencias múltiples<br />
Verbal-lingüística<br />
-Hacer un debate con las palabras<br />
de vocabulario del cuento.<br />
Asignar un tema para la competencia.<br />
Los(as) estudiantes dirán<br />
una oración que incluya la<br />
palabra y el tema asignado.<br />
-Redactar cartas en el salón de<br />
clases, dirigidas a los(as) estudiantes<br />
presentes. Poner en<br />
práctica en ella las reglas de<br />
puntuación estudiadas.<br />
Corporal-kinestésica<br />
-Hacer una dramatización de un<br />
fragmento del cuento Tobermory.<br />
Interpersonal<br />
-Desarrollar un foro sobre la<br />
comunicación y el diálogo.<br />
¿Estamos preparados para<br />
escuchar?<br />
Intrapersonal<br />
-Completar la frase Yo uso el<br />
lenguaje para...<br />
Lógico-matemática<br />
-Hacer un crucigrama con el vocabulario del cuento. (Para el<br />
esquema del crucigrama, se recomienda consultar la Internet.<br />
(www.greeneclipsesoftware.com/eclipsecrossword)<br />
Inteligencias<br />
Emocional<br />
-Todos los personajes del cuento<br />
sienten miedo al analizar el<br />
alcance del hecho de que Tobermory<br />
sepa “hablar”. ¿Qué<br />
cosas te hacen sentir miedo?<br />
¿Qué haces para enfrentar tus<br />
miedos?<br />
Visual-espacial<br />
-Hacer en computadora, a<br />
manera de repaso, un organizador<br />
gráfico a partir del concepto<br />
Géneros literarios. Éste<br />
organizador debe resumir la<br />
teoría sobre los géneros literarios<br />
que aparece en la Unidad.<br />
Rítmico-musical<br />
-Escoger un poema lírico e<br />
interpretarlo con acompañamiento<br />
musical de algún<br />
instrumento.<br />
-Cantar himnos.<br />
Naturalista<br />
-Observar a un gato. ¿Qué hace?<br />
¿Cómo se comporta? ¿Cuál es<br />
su “actitud”? Evaluar si el gato<br />
es la mejor opción de animal<br />
para utilizar en el cuento.
Red conceptual<br />
Égloga<br />
Canción<br />
<strong>El</strong>egía<br />
Histórica<br />
Cantar de gesta<br />
Oda<br />
<strong>El</strong> lenguaje<br />
Poema épico Romance<br />
Sátira<br />
Vocabulario<br />
Subgéneros<br />
Las palabras<br />
Evolución<br />
Lingüística<br />
Social<br />
Himno<br />
Verbo<br />
transitivo<br />
Subgéneros<br />
Epigrama<br />
Idilio<br />
Transitiva<br />
Lírica<br />
<strong>El</strong> Continente de la palabra<br />
Gramática<br />
La oración<br />
Epopeya<br />
Épica<br />
Intransitiva<br />
Complemento<br />
directo<br />
Géneros literarios<br />
Literatura<br />
Lingüística<br />
Cuento<br />
Subgéneros<br />
modernos<br />
Punto<br />
Dramática<br />
Punto<br />
y coma<br />
Verbo<br />
intransitivo<br />
Novela<br />
Ópera<br />
Ortografía<br />
Los signos de<br />
puntuación<br />
Dos puntos<br />
Fábula<br />
Tragedia<br />
Subgéneros<br />
Mito<br />
Leyenda<br />
Apólogo<br />
Melodrama<br />
Comedia<br />
Coma<br />
Puntos<br />
suspensivos<br />
Zarzuela<br />
Drama<br />
Sainete<br />
Entremés<br />
Farsa<br />
Auto<br />
sacramental<br />
Entrada<br />
<strong>El</strong> diccionario<br />
Hábitos de<br />
estudio<br />
Comunicación<br />
Redacción<br />
<strong>El</strong> diálogo<br />
Emisor Receptor<br />
51
Unidad 6<br />
Respuestas a los ejercicios del Texto<br />
Lectura, p. 159<br />
1. • Respuesta libre<br />
• Ante la unión de todos los hombres de<br />
la tierra, el cadáver se incorporó.<br />
• Porque fue el primero que se acercó al<br />
él y él representa a todos los demás.<br />
Abrazándolo, abraza a la Humanidad<br />
entera.<br />
• Porque la guerra continuaba.<br />
• <strong>El</strong> cadáver seguía muriendo ya que no<br />
es un proceso físico, sino espiritual que<br />
se da en el ser a medida que la guerra<br />
no se detiene. Es la falta de paz y solidaridad<br />
entre los hombres y mujeres lo<br />
que le mata.<br />
• Su proceso se detiene una vez los seres<br />
humanos se unen por el bienestar de<br />
otro y deciden olvidar sus propias guerras<br />
o batallas para entonces pedir la vida.<br />
Una vez deciden concentrarse en el<br />
que necesita, la guerra y la muerte se<br />
detienen.<br />
• Este concepto alude a la unión de TO-<br />
DOS los seres humanos, unión compacta<br />
y sólida que logra la vida.<br />
2. • Se refiere a las luchas que debe librar el<br />
ser humano para lograr el amor que ansía,<br />
a la lucha por la defensa de valores<br />
e ideales mediante la palabra justa y<br />
precisa.<br />
• Respuesta libre (Implican violencia,<br />
muerte, pérdidas, retraso o estancamiento<br />
social, desaparición de tesoros nacionales...)<br />
• La voz poética presenta un tono de tristeza,<br />
desencanto y dolor ante la violencia<br />
que impera en el mundo. Las únicas<br />
guerras válidas son las del amor, y las<br />
palabras son las únicas armas que el ser<br />
humano debe usar para lograr la paz y<br />
el amor, para ganar la “lucha” del amor<br />
que libra con tal de obtener el (la) amado(a).<br />
• Que debemos dialogar primero antes de<br />
resolver los conflictos mediante la violencia,<br />
guerra. Debemos resolver todas<br />
nuestras “batallas” a través del diálogo.<br />
• Respuesta libre<br />
• Respuesta libre<br />
• paradoja<br />
• hipérbole<br />
52<br />
QUEREMOS LA PAZ...<br />
Actividades de exploración<br />
1. Observar y comentar la fotografía de esta Unidad. Preguntas<br />
guías:<br />
-¿Qué puedes comentar sobre la foto?<br />
-¿Qué incidentes puedes relacionar con ésta?<br />
-¿Cómo la puedes relacionar con la libertad de expresión?<br />
-¿Cómo se relaciona la libertad de expresión con la responsabilidad<br />
de los individuos?<br />
-¿Por qué son tan importantes ambos conceptos en una<br />
sociedad democrática?<br />
2. Dirigir a los(as) estudiantes para que reflexionen sobre la cita<br />
de Gandhi: “No hay camino para la paz, la paz es el camino.”<br />
Preguntas guías:<br />
-¿Cuál es el mensaje de la cita?<br />
-¿Qué concepto de la paz tiene su autor?<br />
-¿Quién fue Mahatma Gandhi?<br />
-¿Qué hecho relevante marcó su vida?<br />
-¿Cuál fue la misión a la que dedicó su vida adulta?<br />
-¿Cómo luchó para lograr alcanzar su meta?<br />
-¿Qué actitudes hacia la paz evidenció este hombre a lo largo<br />
de su vida?<br />
-¿Cómo puedes relacionar esta frase con la vida de quien la<br />
pronunció?<br />
-¿Qué relevancia tiene en la actualidad la lucha por la paz?<br />
-¿Por qué es tan importante seguir el camino de la paz para<br />
alcanzar nuestras metas?<br />
-¿Cómo contrasta esto con el ambiente de violencia que<br />
permea nuestra realidad social actual?<br />
-¿Crees que la frase presenta una actitud realista? ¿Por qué?<br />
-¿Cuál es la importancia de las actitudes individuales para<br />
alcanzar el bien colectivo?<br />
3. Promover una conversación libre en grupos pequeños sobre<br />
la cita de principio de Unidad. Preguntas guías:<br />
-¿En qué consiste la paz?<br />
-¿Quiénes tienen la responsabilidad de determinar auténticamente<br />
lo que es la paz?<br />
-¿Cuál(es) es (son) el (los) elemento(s) fundamental(es) para<br />
definir la paz?<br />
4. Compartir las respuestas y preguntar a los(as) estudiantes:<br />
¿Son iguales las respuestas de cada grupo? ¿Por qué? ¿En qué<br />
son diferentes? ¿Por qué?<br />
Actividades de conceptualización<br />
Lectura<br />
1. Dividir el grupo en cuatro subgrupos con igual cantidad de<br />
estudiantes. Los(as) estudiantes de cada subgrupo deberán<br />
leer silenciosamente uno de los cuatro poemas que aparecen
p. 160<br />
• anáfora<br />
• estribillo<br />
• Respuesta libre [Es importante que los(as)<br />
estudiantes justifiquen su selección.]<br />
3. • Para defender al género humano y la<br />
justicia necesaria para el ser humano.<br />
También la pide para expresar lo que<br />
siente y lo que no le permiten.<br />
• Respuesta libre (Las palabras se pueden<br />
usar para bien o para mal. En ocasiones,<br />
las palabras pueden llevar al entendimiento,<br />
pero también a la falta de éste.)<br />
• Respuesta libre (defensa, justicia, Océano<br />
Pacífico...)<br />
• Respuesta libre (silencio, sombra, vacío...)<br />
• Respuesta libre<br />
• Respuesta libre<br />
• Respuesta libre<br />
4. • Pueblos que viven la soledad, incluso<br />
en cada individuo. Se pierde la alegría,<br />
el ser amado, la naturaleza. Se pierde la<br />
esperanza y el optimismo pues los(as)<br />
jóvenes mueren en esta empresa sin<br />
sentido.<br />
• La muerte de los jóvenes, el futuro.<br />
• <strong>El</strong> daño a la naturaleza, la pérdida de<br />
seres queridos, la ausencia del ser amado,<br />
la soledad...<br />
• <strong>El</strong> título alude al concepto que se explica<br />
poéticamente en el texto. <strong>El</strong> hablante<br />
lírico presenta las consecuencias de la<br />
guerra en la vida de los individuos y los<br />
pueblos.<br />
• Para estos autores, la palabra tiene el<br />
poder de crear y, además, cambiar la<br />
realidad humana. Tiene como propósito<br />
la búsqueda del amor, la paz y la justicia.<br />
5. Respuesta libre<br />
6. Ejercicio libre<br />
Teoría literaria, p. 161<br />
• No. “Un hombre vino hacia él y le dijo:”<br />
p. 162<br />
• Para enfatizar lo que quiere decir.<br />
• Sirve como modificador.<br />
• Una cualidad.<br />
• Anáfora<br />
• No. Es un objeto inanimado. <strong>El</strong> autor construye<br />
una personificación para indicarnos<br />
que la muerte está cerca.<br />
p. 163<br />
• En la comparación A, los elementos comparados<br />
están unidos por la palabra como.<br />
En la comparación B, no existe ningún<br />
lazo.<br />
en las pp. 156-158 del Texto. Dar tiempo suficiente para una<br />
lectura significativa. Un(a) estudiante voluntario(a) de cada<br />
grupo deberá leer en voz alta, con entonación y pausas adecuadas,<br />
el poema asignado.<br />
2. Repartir a cada estudiante, una vez hayan finalizado la lectura<br />
oral, una hoja de papel con las siguientes preguntas de<br />
análisis:<br />
-¿De qué trata el poema?<br />
-¿A qué alude el hablante lírico?<br />
-¿Cuáles son algunas de las ideas secundarias que presenta<br />
el texto?<br />
-¿Cuál es el tono de la voz poética? ¿Cómo se siente?<br />
3. Discutir socializadamente las respuestas a las preguntas para<br />
cada poema. Anotar en la pizarra las respuestas, organizadas<br />
en forma de tabla, para establecer semejanzas y diferencias<br />
entre los cuatro textos.<br />
4. Pedir a los(as) estudiantes que investiguen sobre la vida y la<br />
obra de los autores de los poemas distinguidos.<br />
5. Comentar libremente las respuestas de los(as) estudiantes a<br />
las preguntas de los poemas. Pedirles que justifiquen sus<br />
contestaciones con versos de cada poema.<br />
Teoría literaria<br />
1. Establecer la diferencia entre el fondo y la forma de un poema.<br />
Pedir a los(as) estudiantes que presenten en sus palabras<br />
la teoría que leyeron.<br />
2. Relacionar las dos partes en las que se divide un poema con<br />
otro(s) género(s) literario(s).<br />
3. Anotar, en la pizarra, los títulos de otras dos lecturas previas<br />
que pertenezcan a otros géneros literarios. Pedir a los(as) estudiantes<br />
que recuerden el fondo de cada una.<br />
4. Anotar, en la pizarra, el título de alguno de los poemas de<br />
esta Unidad. Repasar con los(as) estudiantes los apuntes de<br />
la libreta sobre las ideas del poema.<br />
5. Discutir las características del lenguaje poético. Preguntas<br />
sugeridas:<br />
-¿Qué tienen en común el lenguaje científico, el periodístico<br />
y el poético?<br />
-¿Cuál es su diferencia fundamental?<br />
-¿Cuál es la diferencia entre el lenguaje lógico y el literario?<br />
-¿Qué son recursos literarios? ¿Cómo ayudan al (a la) escritor(a)?<br />
-¿Son iguales todos los cuentos y poemas? Explícate.<br />
6. Leer en voz alta cada uno de los recursos de lenguaje poético<br />
que aparecen en esta Unidad. Comentar con los(as)<br />
estudiantes cada ejemplo provisto. Preguntas guías:<br />
-¿Qué significado real tiene cada oración o verso provisto?<br />
-¿Qué significado figurado tiene cada uno?<br />
53
• Respuesta libre<br />
• Respuesta libre<br />
p. 164<br />
• Auditiva<br />
p. 165<br />
1. • epíteto, hipérbaton, imagen auditiva y<br />
táctil<br />
• metáfora, hipérbaton, personificación<br />
• personificación, hipérbole, hipérbaton<br />
• anáfora<br />
2. • La oreja del pocillo no escucha a<br />
Beethoven. (Se compara el asa del<br />
pocillo con una oreja.)<br />
• <strong>El</strong> ojo de la cerradura no duerme de<br />
noche. (Se compara el hueco de una<br />
cerradura con un ojo.)<br />
• <strong>El</strong> brazo del río rodea a las montañas<br />
por la cintura. (Se compara una ramificación<br />
del río con un brazo.)<br />
• <strong>El</strong> cuello de la botella no usa collar de<br />
perlas. (Se compara el extremo alargado<br />
de la botella con el cuello.)<br />
3. Ejercicio libre<br />
Semántica, p. 166<br />
• Se escuchan igual, pero la forma de escribirlas<br />
y su significado es diferente.<br />
p. 167<br />
•b •b<br />
•a •a<br />
• a •b<br />
• b • Ejercicio libre<br />
Gramática, p. 170<br />
• Se diferencian en la voz del verbo y en la<br />
estructura de la oración. En esencia, el<br />
mensaje es el mismo.<br />
• Primera oración: Los seres humanos. Segunda<br />
oración: La paz. Cambian de “lugar”<br />
en la oración.<br />
• Los seres humanos. La paz.<br />
p. 171<br />
• Sujeto<br />
• Está ejecutando la acción de desear.<br />
• Un sujeto sí, pero un complemento directo<br />
no. No existe.<br />
• A<br />
• P<br />
• A<br />
• P<br />
• A<br />
p. 172<br />
• No tienen agente.<br />
54<br />
-¿Qué demuestra la diferencia entre significados? [Relacionar<br />
las respuestas provistas a las características del lenguaje<br />
poético, tal como se discuta en el ejercicio previo con<br />
los(as) estudiantes.]<br />
Semántica<br />
1. Pedir a los(as) estudiantes una definición del concepto homófono.<br />
2. Discutir la definición y anotar, en la pizarra, algunos ejemplos<br />
provistos por los(as) estudiantes. Destacar las diferencias<br />
ortográficas y de significado. Preguntar:<br />
-¿Por qué es tan importante el uso del diccionario para ampliar<br />
el vocabulario?<br />
-¿Cómo nos ayuda a manejar adecuadamente los significados<br />
y a mejorar la precisión de nuestros mensajes?<br />
-¿Cómo se relacionan estas ideas con los homófonos?<br />
3. Pedir una oración con cada caso resultante de los provistos<br />
en la actividad anterior. [Pedir un tema de actualidad para la<br />
oración requerida.]<br />
4. Leer La ciudad de las equivocaciones, en la p. 166 del Texto.<br />
Preguntar a los(as) estudiantes: ¿Cómo se relacionan las ideas<br />
que comentamos antes (en la actividad 2) con la lectura que<br />
acabamos de hacer?<br />
5. Pedir a los(as) estudiantes que observen la ilustración de esta<br />
sección y que identifiquen cómo ésta representa el texto escrito<br />
de la misma página.<br />
Redacción<br />
1. Anotar, en la pizarra, las tres formas no personales del verbo,<br />
destacando la del gerundio.<br />
2. Definir este verboide [forma no personal del verbo que termina<br />
en -ando para los verbos de la primera conjugación o<br />
en -iendo para los de la segunda y tercera conjugación. Su<br />
uso correcto sirve para expresar la simultaneidad.] Añadir<br />
que puede funcionar como adverbio cuando se usa junto al<br />
verbo y como adjetivo cuando se coloca junto al nombre.<br />
3. Anotar ejemplos para cada caso:<br />
-No me hables gritando. [Por decir a gritos]<br />
-Vimos al maestro escribiendo. [Por decir que escribía]<br />
-Come viendo televisión. [Para decir que ambas acciones<br />
ocurren a un mismo tiempo]<br />
4. Explicar que, en ocasiones, el gerundio se utiliza incorrectamente,<br />
como por ejemplo: “Cayó de la patineta rompiéndose<br />
un brazo.” Como se trata de acciones sucesivas, la forma correcta<br />
de expresar la idea es: “Se cayó de la patineta y se<br />
rompió un brazo.”<br />
Gramática<br />
1. Proyectar, en la pizarra, una transparencia con las oraciones<br />
que aparecen en la p. 170 del Texto. Pedir a un(a) estudiante<br />
que las lea.
p. 173<br />
• La emigración de cientos de personas fue<br />
provocada por la guerra.<br />
• <strong>El</strong> tratado de paz fue firmado. (No hay<br />
agente.)<br />
• Estados Unidos lanzó la bomba atómica.<br />
p. 174<br />
1. • sujeto<br />
• predicado<br />
• complemento directo<br />
• oración activa<br />
• complemento agente<br />
• oración pasiva<br />
2. Ejercicio libre<br />
3. Ejercicio libre<br />
Ortografía, p. 175<br />
I C B A P O S T R O F O D<br />
V N Z T Y I R X A L F P O<br />
P B T F C O M I L L A S G<br />
A J W E M G F E C A Y O A<br />
R E Ñ S R Q N A V T P U D<br />
E O C S I R E T S A U Ñ M<br />
N R L B D H O X J Z I M I<br />
T C Q Ñ X N B G W K D G R<br />
E K R G V T U O A I E Y A<br />
S E A H R I Q Z R C S K C<br />
I J Y A O S M H D H I J I<br />
S O A N P L Ñ T N M K O O<br />
A U P C F W N G I Q S L N<br />
• comillas • admiración<br />
• paréntesis • guión<br />
• apóstrofo • raya<br />
• asterisco • interrogación<br />
p. 177<br />
1. • ¡Es tan bella que no la puedo resistir!<br />
• M’hijo el dotor es una obra de Florencio<br />
Sánchez.<br />
• ¡Bendita seas!<br />
• ¿Cuándo será el baile de graduación?<br />
• “Yo soy yo y mis circunstancias”, dijo<br />
Ortega y Gasset.<br />
• Se divide así: a-e-ro-pla-no.<br />
• Luce diferente a los demás.<br />
• Margarita, hermana de Carlos, se fue a<br />
Nueva York.<br />
• ¡Quién fuera rico!<br />
• ¿Qué haces?<br />
• ¿Cuál es tu libro preferido?<br />
• Mi libro preferido es Historia de una gaviota<br />
y del gato que le enseñó a volar.<br />
2. Ejercicio libre<br />
3. Ejercicio libre<br />
4. Ejercicio libre<br />
Técnicas de estudio, p. 178<br />
• Ejercicio libre<br />
2. Contestar las preguntas que aparecen en las pp. 170-172.<br />
Guiar a los(as) estudiantes a percatarse del cambio en la<br />
construcción oracional.<br />
3. Destacar que lo más frecuente en nuestro idioma es la construcción<br />
en voz activa. Señalar además que, en términos de<br />
redacción, aunque la voz pasiva está correcta gramaticalmente,<br />
este tipo de construcción afea el estilo.<br />
4. Escribir, en franjas de cartulina, las partes que componen la<br />
oración “La guerra provoca la emigración de cientos de personas.”,<br />
que aparece en la p. 173 del Texto. Asegurarse de tener<br />
las partes en duplicado. Pegar la oración activa en la pizarra<br />
y pedir a un(a) estudiante que transforme la oración a<br />
voz pasiva siguiendo el esquema que aparece en la p. 173<br />
del Texto, el cual deberá haber sido copiado previamente en<br />
la pizarra por otro(a) estudiante.<br />
5. Utilizar los ejercicios del Cuaderno para un debate en el<br />
salón de clase. Esta actividad puede servir de repaso activo<br />
para examen formal.<br />
Ortografía<br />
1. Repasar brevemente las ideas discutidas en la Unidad 5 sobre<br />
la importancia de los signos ortográficos. Comentar los<br />
signos trabajados en dicha Unidad y las reglas para su uso.<br />
2. Ofrecer un tiempo para trabajar silenciosamente la Sopa de<br />
letras que aparece en esta sección.<br />
3. Presentar en la pizarra una transparencia con el ejercicio en<br />
blanco para que ocho estudiantes marquen sobre la misma<br />
los nombres de los signos encontrados.<br />
4. Discutir las reglas ortográficas de acuerdo a las distintas necesidades<br />
del grupo.<br />
5. Pedir a los(as) estudiantes que ofrezcan ejemplos originales<br />
para evidenciar el uso de cada regla.<br />
Técnicas de estudio<br />
1. Ofrecer un tiempo prudente para que cada estudiante responda<br />
en su libreta las preguntas que aparecen en el Texto.<br />
Pedir a aquellos(as) voluntarios(as) que lo deseen, que compartan<br />
sus respuestas con el grupo. Sugerir al grupo que no<br />
pierdan las respuestas, para reevaluar sus fortalezas y debilidades<br />
periódicamente durante el curso escolar.<br />
Actividades de aplicación<br />
1. Afirmar o negar la siguiente cita de Eugenio María de Hostos<br />
que aparece en la p. 381 de la Antología: “La palabra es la<br />
acción del pensamiento.” Presentar argumentos para justificar<br />
la afirmación o negación. Relacionar con la cita que aparece<br />
al inicio de la Unidad.<br />
55
p. 179<br />
• Respuestas libres<br />
Autoevaluación, p. 180<br />
1. Respuestas libres<br />
2. • metáfora<br />
• personificación, hipérbaton<br />
• hipérbaton<br />
• símil<br />
• anáfora<br />
3. Ejercicio libre<br />
p. 181<br />
4. • Tropezó y luego se cayó.<br />
• Correcta<br />
• Correcta<br />
• Correcta<br />
• Correcta<br />
• Me obsequiaron una muñeca que tenía<br />
baterías.<br />
5. • A (Tito Trinidad fue recibido en el aeropuerto<br />
por los fanáticos.)<br />
• P (La línea aérea canceló el viaje a Orlando.)<br />
• A (Los candidatos a la gobernación fueron<br />
entrevistados por Silverio.)<br />
• P (<strong>El</strong> grupo subversivo perpetró el ataque<br />
terrorista.)<br />
• A (La carretera fue inundada por las marejadas.)<br />
• A (<strong>El</strong> Campeonato de Voleibol fue ganado<br />
por las jugadoras de Carolina.)<br />
• P (Los atletas boricuas dominaron las<br />
competencias de pista y campo.)<br />
6. Ejercicio libre<br />
7. Ejercicio libre<br />
8. Ejercicio libre<br />
Repaso, p. 182<br />
1. Cada ser humano debe esforzarse para alcanzar<br />
el ideal del bien común.<br />
2. La decisión de los dueños de Tobermory<br />
pone de manifiesto la capacidad que tienen<br />
los seres humanos para desechar lo<br />
que no les conviene o sirve bien. Respuesta<br />
libre.<br />
3. • Significa “en el problema”, “en el momento<br />
difícil”, “cuando estás roto espiritualmente<br />
o en dificultad, en angustia”.<br />
• La voz poética nos exhorta a luchar por<br />
la vida, a no dejarnos vencer en las adversidades.<br />
• No. Destaca la importancia de luchar y<br />
crecernos ante las dificultades.<br />
4. • Presentar literariamente lo más desagradable<br />
de la realidad. Camilo José Cela.<br />
• Gabriela Mistral<br />
• Realismo mágico y novela experimental<br />
56<br />
2. Dividir el salón en dos grupos con igual cantidad de estudiantes.<br />
Cada grupo deberá conversar en torno a las similitudes<br />
y diferencias entre una investigación científica y una<br />
obra literaria, una biografía y un poema. Se deberán entregar<br />
las siguientes preguntas como marco al diálogo:<br />
-¿Qué tienen en común una y otra creación? Considerar<br />
ambos casos.<br />
-¿En qué se diferencian?<br />
-¿Es el fondo la única diferencia entre una biografía y un<br />
poema?<br />
-¿Es la forma la única diferencia entre una investigación y<br />
una obra literaria?<br />
-¿Son iguales todos los poemas? ¿Por qué?<br />
Las respuestas deberán ser respaldadas con ejemplos concretos.<br />
3. Lee y analiza el poema La poesía que aparece en las pp.<br />
388-390 de la Antología. Posibles preguntas guías para dirigir<br />
la discusión:<br />
-¿Cuál es el significado del título del poema? ¿A qué se refiere?<br />
-¿Qué relación existe entre el título y el contenido del poema?<br />
-¿Cuál es el mensaje del hablante lírico?<br />
-¿Qué actitud o tono asume ante la idea que presenta?<br />
-¿Qué valor otorga el hablante lírico a la poesía?<br />
Identificar al menos dos ejemplos de cada recurso de lenguaje<br />
figurado que se estudia en la Unidad. Presentar el<br />
fragmento y clasificar cada figura.<br />
4. Analizar el poema del ejercicio anterior según el esquema de<br />
análisis poético que se presenta en el Texto. (Ver p. 164)<br />
5. Conversar sobre experiencias previas de los(as) estudiantes<br />
en torno a recitar un poema. Preguntarles:<br />
-¿Cuántos han recitado en público?<br />
-¿Cómo fue esa experiencia?<br />
-¿Cuántos han presenciado una recitación?<br />
-¿Qué tal les pareció?<br />
-¿Cuál(es) es (son) la(s) diferencia(s) entre la lectura silenciosa<br />
y la recitación de un poema?<br />
-¿Qué razones existen para considerar importante o significativa<br />
la poesía y la recitación?<br />
-¿Qué beneficios se derivan de esto?<br />
Establecer grupalmente criterios de evaluación para una recitación.<br />
(Ver Apéndice 7) Seleccionar libremente un poema<br />
para recitarlo ante el grupo. Cada poema será diferente y el<br />
grupo lo evaluará informalmente a partir de los criterios que<br />
se establecieron previamente. Destacar la importancia de<br />
presentar tanto puntos positivos como crítica constructiva a<br />
los(as) compañeros(as).<br />
6. Investigar para localizar un poema lírico de un(a) autor(a) seleccionado<br />
por el (la) estudiante. Analizarlo aplicando el esquema<br />
que aparece en la p. 164 del Texto. Explicar el análisis<br />
oralmente a la clase.<br />
7. Crear expresiones de lenguaje figurado que ejemplifiquen las<br />
figuras literarias discutidas en la Unidad.
• La poesía negroide se inicia con Luis<br />
Palés Matos y su obra Tun tún de pasa<br />
y grifería.<br />
5. Ejercicio libre<br />
6. • Romance del siglo XV: reduplicación<br />
• Epístola moral, siglo XVI: anáfora, hipérbaton<br />
• Fragmento de Garcilaso de la Vega:<br />
epíteto, hipérbaton, personificación<br />
7. • embajada • fachada<br />
• modelo • bridas<br />
8. • bacante: sacerdotisa del dios Baco;<br />
vacante: cargo o puesto sin ocupar.<br />
• corzo: mamífero mayor que la cabra,<br />
de pelaje gris y cuernos ahorquillados<br />
hacia la punta; corso: natural de Córcega.<br />
• cebo: comida con que se engorda animales;<br />
sebo: grasa sólida y dura.<br />
• hulla: carbón de piedra fácil; huya: del<br />
verbo huir.<br />
p. 183<br />
9. Ejercicio libre<br />
10. Ejercicio libre<br />
11. Salí temprano para la escuela porque había<br />
tapón.<br />
12. • B • U<br />
•B •U<br />
13. •I •T<br />
•T •T<br />
14. •P •P<br />
•A •A<br />
15. • destello • onomatopeya<br />
• papagayo • patrullero<br />
• avellana •mullido<br />
• Castilla • plebeyo<br />
• disyuntiva •boya<br />
• tocayo • mayestático<br />
16. • Nos comimos las frutas; ya estaban<br />
maduras.<br />
• Los géneros literarios son tres: poesía,<br />
narrativa y drama.<br />
• La Segunda Guerra Mundial (1939-<br />
1945) dejó un saldo de 55 millones<br />
de muertos y tres millones de desaparecidos.<br />
• <strong>El</strong> poema “(GUERRA)” fue escrito por<br />
Miguel Hernández.<br />
17. Ejercicio libre<br />
18. Ejercicio libre<br />
19. Respuesta libre (Exhortar a la autoevaluación<br />
y a la reflexión cuidadosa. Destacar<br />
la importancia de las metas y las acciones<br />
dirigidas a la consecución de éstas.)<br />
Proyecto, pp. 184-187<br />
• Ejercicio libre<br />
8. Completar el ejercicio con el homófono correcto de acuerdo<br />
con el sentido de la oración:<br />
-Soy gran admirador(a) de la civilización _____ (maya, malla)<br />
y la _____ (inca, hinca).<br />
-Desde anoche, _____ (a, ha) llovido torrencialmente.<br />
-<strong>El</strong> autobús se quedó sin frenos y se estrelló contra aquella<br />
____ (vaya, valla) amarilla.<br />
-No me iré hasta que no ____ (aya, halla, haya) _____<br />
(deshecho, desecho) este enredo.<br />
9. Redactar una oración con cada palabra que no se haya usado<br />
en el ejercicio anterior.<br />
10. Subrayar la palabra cuya definición aparece en el espacio<br />
provisto. Redactar una oración adecuada con el homófono<br />
seleccionado.<br />
-cima, sima profundidad<br />
-callo, cayo isla arenosa del Caribe<br />
-raza, rasa casta,linaje<br />
-olla, hoya llano extenso entre montañas<br />
-herrar, errar no acertar<br />
-maza, masa arma, instrumento<br />
-rallo, rayo línea de luz<br />
-sidra, cidra bebida de manzana<br />
11. Determinar si las siguientes oraciones con gerundio están<br />
correctas o no. Corregir las incorrectas.<br />
-Recibí un mensaje por correo electrónico informándome<br />
de la desgracia.<br />
-Haciendo una maroma se cayó.<br />
-Las cajas conteniendo loza se perdieron.<br />
-Buscamos jugadores integrando experiencia y habilidad.<br />
-Salió del restaurante pisando fuerte.<br />
-Considerando todos los hechos, se hizo justicia.<br />
12. Clasificar cada una de las oraciones en activa o pasiva.<br />
-La periodista ofreció un excelente reportaje.<br />
-<strong>El</strong> paciente fue salvado por los médicos.<br />
-Los medicamentos evitan que el organismo rechace el<br />
trasplante.<br />
-Los pacientes receptores de trasplantes necesitan medicamentos<br />
especiales.<br />
-<strong>El</strong> programa fue desarrollado por la Clínica Mayo.<br />
13. Escribir un diálogo breve entre:<br />
-Un(a) joven de tu edad y sus padres en el que intente convencerles<br />
para que le permitan tener un teléfono celular.<br />
-Un(a) joven poeta y la poesía o la “Musa de la Inspiración”,<br />
a partir del poema La poesía que aparece en las<br />
pp. 388-390 de la Antología. Usar los signos de puntuación<br />
adecuados.<br />
14. Redactar una carta en la que aconsejes al joven David<br />
Felipe para que mejore en la escuela y con su familia.<br />
(Referirse a la p. 179 del Texto)<br />
57
Respuestas a los ejercicios del<br />
Cuaderno<br />
Lectura, p. 68<br />
2. • inerme: que está sin armas.<br />
• mañanada: futura, de amanecer o primeras<br />
horas.<br />
• maniaticen: unan, enlacen, aten.<br />
• ínclitas: ilustres, célebres, muy famosas.<br />
• paupérrimas: muy pobres.<br />
p. 69<br />
3. Estrofa 1: “Dicen /que se perdió una guerra.<br />
No sé nada/ de ayer...”; estrofa 2:<br />
“(No sé nada,/ nada); estrofa 3: “...no sé<br />
nada de la guerra.”<br />
4. Respuesta libre (La voz poética desea expresar<br />
que sólo sabe de la esperanza en el<br />
futuro.)<br />
5. • Desea una España, una patria, donde no<br />
haya odio.<br />
• La sangre no da frutos.<br />
• La sangre no produce ni sonidos, está<br />
seca. Su falta de frutos es absoluta.<br />
• Suplica porque el odio, la riña y las<br />
muertes no existan más.<br />
6. Respuesta libre (La Tierra no tiene armas<br />
para defenderse de la guerra; la responsabilidad<br />
es de los seres humanos. La Tierra<br />
está tan devastada que no puede actuar.)<br />
Teoría literaria, p. 70<br />
1. Respuesta libre (Destacar la importancia<br />
de fijarse en los detalles del lenguaje para<br />
poder descubrir el mensaje del hablante<br />
lírico.)<br />
2.<br />
Obra literaria<br />
3. <strong>El</strong> (La) poeta maneja el lenguaje con libertad.<br />
Ante el deseo de presentar una interpretación<br />
de la realidad, procura manejar<br />
el lenguaje destacando la belleza.<br />
4. <strong>El</strong> uso del hipérbaton (alterar el orden lógico<br />
de la oración); el uso de arcaísmos y<br />
neologismos (usar vocablos que han caído<br />
en desuso o inventar palabras nuevas);<br />
usar figuras literarias como la reduplicación,<br />
el epíteto, la anáfora, la prosopopeya<br />
o personificación, el símil, la metáfora<br />
y las imágenes sensoriales (para crear belleza<br />
literaria).<br />
58<br />
Fondo Forma<br />
Lo que se dice;<br />
el mensaje<br />
Cómo se dice;<br />
el estilo<br />
Proyecto<br />
1. Organizar la presentación de este proyecto en grupos cooperativos.<br />
Se sugiere dividir y trabajar las distintas etapas en el salón<br />
y con la ayuda de cada estudiante de la clase.
p. 71<br />
5. • Reduplicación: estrofa 2 “...nada, nada:...”<br />
• Anáfora: estrofa 4 “...de la palabra,.../ de la<br />
paz,...”<br />
• Personificación: estrofa 2 “...guerras paupérrimas,<br />
sangre/ infecunda...”<br />
• Epíteto: estrofa 4 “...pobre obrero...”<br />
6. Respuesta libre (Quiere resaltar ciertas cualidades...)<br />
7. Imagen auditiva y táctil: estrofa 2 “...éste es el<br />
seco eco de la sangre.”<br />
8.<br />
A Aún/ no/ nos/ da/mos/ por/ ven/ci/dos./ Di/cen 11<br />
B que/ se/ per/dió u/na/ gue/rra./ No/ sé/ na/da 11<br />
B de a/yer./ Quie/ro u/na Es/pa/ña/ ma/ña/na/da 11<br />
A don/de el/ o/dio/ y el/ hoy/ no/ ma/nia/ti/cen. 11<br />
C Ín/cli/tas/ gue/rras/ pau/pé/rri/mas,/ san/gre 11<br />
B in/fe/cun/da./ Per/di/da./ (No/ sé/ na/da, 11<br />
B na/da.)/ Ga/na/do/ (no/ sé)/ na/da,/ na/da: 11<br />
C és/te es/ el/ se/co/ e/co/ de/ la/ san/gre. 11<br />
D Por/ qué he/ na/ci/do en/ es/ta/ tie/rra./ Rue/go 11<br />
D bo/rren/ la/ san/gre/ pa/ra/ siem/pre./ Lue/go 11<br />
E ha/bla/re/mos./ Yo/ ha/blo/ con/ la/ tie/rra 11<br />
D i/ner/me./ Y/ co/mo/ soy un/ po/bre o/bre/ro 11<br />
D de/ la/ pa/la/bra, un/ mí/ni/mo/ mi/ne/ro 11<br />
E de/ la/ paz,/ no/ sé/ na/da/ de/ la/ gue/rra. 11<br />
9. Este poema presenta una estructura de dos estrofas<br />
llamadas cuartetos y dos estrofas llamadas<br />
tercetos. Estos poemas se conocen como<br />
sonetos.<br />
10. <strong>El</strong> tema central de este tema es la guerra.<br />
11. Algunos temas secundarios son la esperanza futura,<br />
lo vacío de la lucha, los efectos de estos<br />
conflictos en los individuos, la pobreza.<br />
Semántica, p. 72<br />
1. • bacilo: bacteria; vacilo: estar en duda, temblar.<br />
• cebo: comida con que se engorda animales;<br />
sebo: grasa sólida y dura.<br />
• balido: voz del cordero, carnero, oveja, cabra,<br />
gamo y ciervo; valido: privado.<br />
• saga: leyenda poética basada en mitos escandinavos;<br />
zaga: parte posterior de algunas cosas.<br />
• grabar: labrar, dibujar o tallar una superficie;<br />
gravar: cargar con impuesto o tributo.<br />
• uno: que no está dividido, íntegro, número que<br />
origina la serie numérica; huno: de un pueblo<br />
bárbaro asiático que invadió Europa.<br />
p. 73<br />
• bacante: sacerdotisa de Baco; vacante: cargo o<br />
empleo sin ocupar.<br />
• ojear: mirar, dirigir los ojos a alguna parte; hojear:<br />
pasar ligeramente las hojas de un libro.<br />
• baya: fruto de pulpa blanda; vaya: del verbo ir.<br />
• cesión: renuncia que se hace a favor de otra;<br />
sesión: cada una de las juntas de una corporación.<br />
2. • hierba • losa<br />
• coser • ondas<br />
• rayas • sumo<br />
• cegar • as<br />
Redacción, p. 74<br />
1. • Se estarán vendiendo boletos. (Está usado como<br />
futuro.)<br />
• Llegó callándose de inmediato. (Expresa consecuencia<br />
o posterioridad.)<br />
• Trajo una caja conteniendo dulces. (Está usado<br />
como adjetivo.)<br />
• La joven ha estado acariciando a su abuelita.<br />
(Pretende presentar una acción instantánea.)<br />
p. 75<br />
2. • Neris cantaba mientras hacía mangú.<br />
• Camila corrió amargada por los errores.<br />
• <strong>El</strong> amigo de Miguel cayó y, luego, murió.<br />
• Víctor, que está enamorado de Julia, le compró<br />
una flor.<br />
3. Ejercicio libre<br />
Gramática, p. 76<br />
1.<br />
Oración activa<br />
2.<br />
Sujeto Verbo Complemento<br />
directo<br />
Ejecuta la<br />
acción.<br />
Sujeto<br />
paciente<br />
Recibe la<br />
acción.<br />
Oración pasiva<br />
Verbo en<br />
construcción<br />
pasiva<br />
Forma del<br />
verbo ser +<br />
participio<br />
Recibe la<br />
acción.<br />
Complemento<br />
agente<br />
Ejecuta la<br />
acción.<br />
3. Se diferencian en quién ejecuta la acción, en la<br />
voz del verbo, en que una tiene complemento<br />
directo y la otra complemento agente.<br />
p. 77<br />
4. En una oración de voz pasiva, el complemento<br />
agente realiza la acción.<br />
5. Es un sintagma nominal que se inicia con la preposición<br />
por.<br />
59
6. <strong>El</strong> sujeto activo pasa a ser el agente. <strong>El</strong> objeto directo<br />
pasa a ser el sujeto pasivo.<br />
7. • P (por los químicos que desechó la fábrica)<br />
• A<br />
•A<br />
• P (por los jóvenes)<br />
• P (por cientos de palmas)<br />
•A<br />
•A<br />
•A<br />
60<br />
Inteligencias múltiples<br />
Verbal-lingüística<br />
-Buscar información sobre el<br />
Premio Nobel de la Paz<br />
(www.nobel.se), quiénes lo han<br />
ganado y por qué. Permitir que<br />
cada estudiante seleccione<br />
un(a) ganador(a) y presente un<br />
pequeño informe oral al resto<br />
de sus compañeros(as).<br />
-Investigar qué es la Organización<br />
de la Naciones Unidas,<br />
cuándo se fundó, con qué propósito<br />
y cuál es su papel en el<br />
mantenimiento de la paz mundial.<br />
Hacer un informe oral.<br />
Corporal-kinestésica<br />
-Montar una danza por la paz o<br />
una mímica que acompañe una<br />
canción que promueva la paz.<br />
Ejecutarla durante la marcha o<br />
en la comunidad escolar.<br />
Interpersonal<br />
-Organizar una marcha por la<br />
paz (paz en el mundo, en los<br />
hogares, en las escuelas) dentro<br />
de la escuela o en la comunidad.<br />
Promover la participación<br />
de la mayor cantidad de gente<br />
posible.<br />
Lógico-matemática<br />
-Repartir el contenido de la<br />
Unidad entre los(as) estudiantes.<br />
Asignarles hacer un bosquejo,<br />
a manera de repaso, del<br />
material que le fue asignado.<br />
Fotocopiar e intercambiar los<br />
bosquejos para estudiar el material.<br />
Intrapersonal<br />
-Hacer un diario<br />
reflexivo sobre el<br />
tema de la Unidad:<br />
Queremos la<br />
paz...<br />
Inteligencias<br />
Naturalista<br />
• P (por los muchachos)<br />
• P (no tiene agente)<br />
• P (no tiene agente)<br />
•A<br />
Ortografía, p. 78<br />
• Ejercicio libre<br />
p. 79<br />
• Ejercicio libre<br />
-Investigar cuáles<br />
son los efectos<br />
que tiene una<br />
guerra en la naturaleza.<br />
¿Cómo se<br />
afecta la flora y<br />
fauna?<br />
Visual-espacial<br />
-Presentar a los(as) estudiantes<br />
un documental sobre la vida<br />
de Gandhi o la película que<br />
lleva su nombre.<br />
-Hacer carteles promoviendo la<br />
paz. Pegarlos por la escuela.<br />
-Hacer un colage con fotos de<br />
los(as) ganadores(as) del Premio<br />
Nobel de la Paz.<br />
Rítmico-musical<br />
-Escuchar y cantar la versión<br />
musical del poema Masa, interpretada<br />
por Haciendo punto<br />
en otro son. Montarla en<br />
un coro.<br />
Emocional<br />
-Formar parejas de estudiantes<br />
para preparar una lista con: tres<br />
maneras en las que puedo demostrar<br />
desacuerdo y tres maneras<br />
a través de las cuales<br />
puedo presentar mi posición u<br />
opinión sobre un asunto. Analizar<br />
las opciones que presentan<br />
los(as) estudiantes para establecer<br />
cuáles son positivas y cuáles<br />
negativas. Explicar las razones.
Red conceptual<br />
Auditiva<br />
Gustativa<br />
Táctil<br />
Paz<br />
Olfativa<br />
Humanidad<br />
Vocabulario<br />
Homófonos<br />
Visual<br />
Imágenes sensoriales<br />
Guerra<br />
Realidad<br />
Gramática<br />
La oración<br />
Neologismos<br />
Forma<br />
Activa Pasiva<br />
Arcaísmos<br />
Lenguaje poético<br />
Obra literaria<br />
Literatura<br />
Queremos la paz...<br />
Lingüística<br />
Fondo<br />
Asterisco<br />
Paréntesis<br />
Admiración<br />
Apóstrofo<br />
Reduplicación<br />
Hipérbaton<br />
Figuras<br />
estilísticas<br />
Ficción<br />
Ortografía<br />
Los signos de<br />
puntuación<br />
Epíteto<br />
Fortalezas<br />
Guión<br />
Raya<br />
Comillas<br />
Interrogación<br />
Anáfora<br />
Personificación/<br />
Prosopopeya<br />
Símil<br />
Metáfora<br />
Autoevaluación<br />
Comunicación<br />
Debilidades<br />
Redacción<br />
Uso del<br />
gerundio<br />
61
Unidad 7<br />
Respuestas a los ejercicios del Texto<br />
Lectura, p. 194<br />
1. Segunda alternativa<br />
2. Primera alternativa<br />
3. La exaltación de la imponente naturaleza<br />
americana. <strong>El</strong> primer poema, contrario al<br />
segundo, une a esta belleza, la existencia<br />
del indígena.<br />
4. Todas las aseveraciones son ciertas.<br />
5. Ejercicio libre<br />
Teoría literaria, p. 195<br />
1. Son textos poéticos; la estructura (versos,<br />
estrofas), el estilo, los juegos de palabras,<br />
las imágenes sensoriales, la musicalidad,<br />
el ritmo<br />
p. 196<br />
• tres estrofas<br />
• seis estrofas<br />
p. 199<br />
• Una sola estrofa<br />
•<br />
• <strong>El</strong> poema no sigue un patrón métrico definido.<br />
Combina versos de arte menor y mayor;<br />
varía en el tipo de versos empleados.<br />
(Ejemplos: tetrasílabos, endecasílabos, heptasílabos,<br />
eneasílabos y alejandrinos)<br />
• Predominan los versos de arte mayor (endecasílabos).<br />
• patriarca: persona que, por su edad y sabiduría,<br />
posee autoridad; fecundaciones:<br />
uniones del elemento reproductor masculino<br />
con el femenino para dar origen a otro<br />
ser; pistilos: órganos reproductores femeninos<br />
de una flor; esperma: semen; nupcial:<br />
que tiene relación con la ceremonia de la<br />
boda; ferruginoso: que contiene hierro o<br />
compuestos de hierro<br />
62<br />
- A/ma/zo/nas, 4<br />
- ca/pi/tal/ de/ las/ sí/la/bas/ del/ a/gua, 11<br />
a pa/dre/ pa/triar/ca,/ e/res 7<br />
b la e/ter/ni/dad/ se/cre/ta 7<br />
- de/ las/ fe/cun/da/cio/nes, 7<br />
c te/ ca/en/ rí/os/ co/mo a/ves,/ te/ cu/bren 11<br />
- los/ pis/ti/los/ co/lor/ de in/cen/dio, 9<br />
c los/ gran/des/ tron/cos/ muer/tos/ te/ pue/blan/<br />
[de/ per/fu/me, 14<br />
- la/ lu/na/ no/ te/ pue/de/ vi/gi/lar/ ni/ me/dir/te. 14<br />
a E/res/ car/ga/do/ con/ es/per/ma/ ver/de 11<br />
- co/mo un/ ár/bol/ nup/cial,/ e/res/ pla/tea/do 11<br />
- por/ la/ pri/ma/ve/ra/ sal/va/je, 9<br />
b e/res/ en/ro/je/ci/do/ de/ ma/de/ras, 11<br />
b a/zul/ en/tre/ la/ lu/na/ de/ las/ pie/dras, 11<br />
- ves/ti/do/ de/ va/por/ fe/rru/gi/no/so, 11<br />
b len/to/ co/mo un/ ca/mi/no/ de/ pla/ne/ta. 11<br />
EL AMAZONAS: PULMÓN DE AMÉRICA<br />
Actividades de exploración<br />
1. Iniciar una conversación formal con los(as) estudiantes sobre<br />
los documentales televisivos que más les hayan impresionado.<br />
2. Indagar qué características debe tener un buen documental,<br />
de acuerdo con los(as) estudiantes.<br />
3. Preguntar si han visto algún documental sobre el Amazonas.<br />
Anotar, en la pizarra, las aportaciones de los(as) estudiantes.<br />
4. Invitar a los(as) estudiantes a investigar sobre algún documental<br />
del Amazonas que puedan conseguir para presentarlo<br />
en clases. Si no consiguieran, se le sugiere al (a la) maestro(a)<br />
la alternativa de presentar alguna película cuyo escenario sea<br />
el Amazonas. [Se recomienda utilizar Medicine Man, ya que<br />
ésta plantea los beneficios que la flora y fauna de esta región<br />
pueden otorgar a los seres humanos y, al mismo tiempo, cómo<br />
la explotación de la zona está acabando con sus posibilidades.]<br />
5. Leer y comentar con los(as) estudiantes el epígrafe de esta<br />
Unidad.<br />
Actividades de conceptualización<br />
Lectura<br />
1. Leer en voz alta cada una de las estrofas que componen el<br />
poema Amor, América que se presenta en esta Unidad.<br />
2. Guiar la discusión del poema Amor, América, siguiendo las<br />
preguntas que se sugieren, pero permitiendo la libertad y<br />
espontaneidad que genere la discusión.<br />
-¿Qué te pareció el poema?<br />
-¿Podrías decir con un mínimo de oraciones de qué trata?<br />
-¿Cómo describes el vocabulario empleado en este poema?<br />
¿Sencillo? ¿Complejo?<br />
-¿Qué palabras no conocías o no habías escuchado antes?<br />
[Leer las definiciones de las palabras que señalen los(as) estudiantes<br />
y explicarlas dentro del contexto del poema.]<br />
-¿Podrías mencionar los elementos de la naturaleza a los que<br />
más alude el hablante lírico en este poema?<br />
3. Invitar a los(as) estudiantes a leer silenciosamente el poema<br />
Oda a una mañana del Brasil.<br />
4. Guiar la discusión del poema con las siguientes preguntas:<br />
-¿Qué entendiste de esta pieza poética?<br />
-¿Te gustó? ¿Por qué?<br />
-¿De qué se está hablando?<br />
-¿Cuál es el punto de mayor interés en el poema?
• Es una descripción del río Amazonas a su<br />
paso por la selva y cómo ambos -río y selva-<br />
interactúan.<br />
• Se relaciona ya que exalta la belleza de la<br />
naturaleza hispanoamericana, en este caso,<br />
el Amazonas, río caudaloso que corre<br />
por toda la mitad norte del Brasil.<br />
• Su extensión, su valiosa ruta comercial, su<br />
ubicación; entre otras.<br />
Semántica, p. 200<br />
• vela: lona, pedazo de tela de una embarcación;<br />
vela: luz; vela: vigila, observa; vela:<br />
despierto, sin dormir; vela: vigila, cuida<br />
• Las definiciones son diferentes. Cada palabra<br />
adquiere un significado distinto de<br />
acuerdo con el contexto de la oración.<br />
• Respuesta libre<br />
• Deporte que utiliza los barcos de vela<br />
• Mocos que cuelgan de la nariz<br />
• Prisa<br />
• Participación<br />
• Diferentes<br />
• Con toda probabilidad, la definición no<br />
guardaría relación con el contexto en el<br />
que la palabra es utilizada.<br />
p. 201<br />
• parte de las plantas<br />
• encargado de vigilar<br />
• periodo de tiempo<br />
• embarcación<br />
• peso de un cuerpo<br />
• intensidad de una pasión<br />
• recipiente para guardar dinero<br />
• miembro del ejército<br />
• conjunto de personas<br />
• masa de gas ardiendo<br />
• lámina lisa de algún material<br />
• a cargo del cuidado o protección<br />
• extremo o punta<br />
• acomoda o ubica<br />
• animal mamífero<br />
Redacción, p. 203<br />
• fin, final, conclusión<br />
• idénticos, exactos, similares<br />
• costumbres, modales<br />
• sencillez, humildad<br />
• línea, recta<br />
• directrices, instrucciones<br />
Gramática, p. 204<br />
• una casa de cartón, la información que<br />
necesitaba, un hermoso arreglo floral<br />
• Oraciones activas<br />
p. 205<br />
• Son oraciones activas y transitivas.<br />
-¿Cómo compara el vocabulario empleado en Amor, América<br />
con el vocabulario empleado en este poema? [Identificar<br />
las palabras de mayor complejidad, leer sus definiciones<br />
y el modo en que fueron empleadas en los versos.]<br />
5. Sintetizar la tarea realizada. Comparar y contrastar las dos<br />
piezas poéticas de esta unidad. Preguntas guías:<br />
-¿Observaste que estos poemas fueron escritos por el mismo<br />
autor? Discutir aspectos de la vida de Pablo Neruda.<br />
-¿De qué modo suelen expresar sus emociones, gustos o preferencias<br />
los(as) poetas? [Destacar que esto es precisamente<br />
la poesía, una manera diferente de decir y presentar estos<br />
sentimientos.] (Ver Apéndice 8)<br />
Teoría literaria<br />
1. Compartir con los(as) estudiantes las siguientes preguntas:<br />
-¿A qué se le llama ritmo?<br />
-¿A qué se le llama musicalidad ?<br />
2. Conversar con el grupo sobre cuántos(as) se consideran<br />
musicales. ¿Por qué lo creen así?<br />
3. Explicar que la música y las canciones guardan una estrecha<br />
relación con la poesía y los poemas. Comentar sobre la composición<br />
o estructura de las canciones. Destacar que en ellas<br />
se repite un coro o estribillo que contribuye a la creación del<br />
ritmo.<br />
4. Presentar la importancia que adquiere la estructura reglamentaria<br />
de un poema.<br />
5. Discutir la teoría poética presente en esta Unidad. Destacar,<br />
con ejemplos claros, los siguientes conceptos: versificación,<br />
versos, ritmo, rima, arte mayor, arte menor.<br />
6. Proyectar en la pizarra, a través de una transparencia, algunos<br />
ejemplos del Texto. Explicar las licencias métricas y sus<br />
usos, así como la ley del acento final y su uso.<br />
Semántica<br />
1. Relacionar las oraciones con las respectivas ilustraciones de<br />
esta sección.<br />
2. Permitir que los(as) estudiantes se expresen libremente con<br />
relación a este ejercicio.<br />
3. Introducir el concepto homónimos; presentarlo en una franja<br />
con letras llamativas.<br />
4. Preguntar a los(as) estudiantes si utilizan homónimos en sus<br />
charlas diarias.<br />
5. Contestar los ejercicios sobre el tema. Analizar cuántos de<br />
estos homónimos emplean los(as) estudiantes.<br />
63
• La diferencia consiste en que el sujeto realiza<br />
y recibe, al mismo tiempo, la acción<br />
del verbo.<br />
p. 206<br />
• Reflexiva • Reflexiva<br />
• Reflexiva • Reflexiva<br />
• No es reflexiva. • No es reflexiva.<br />
p. 207<br />
• Todas las oraciones poseen sujetos compuestos<br />
o un sujeto plural. Los sujetos de<br />
todas las oraciones intercambian la acción<br />
del verbo.<br />
• Diferencias: las reflexivas poseen un sujeto<br />
simple; las recíprocas poseen un sujeto<br />
plural o compuesto. Semejanzas: en ambas,<br />
el sujeto realiza y recibe mutuamente<br />
la acción del verbo.<br />
p. 208<br />
1. • REC • REF<br />
• REF • REC<br />
• REF • REF<br />
• REC • REC<br />
• NINGUNA • REF<br />
• REC • NINGUNA<br />
• REC • NINGUNA<br />
• REC • REC<br />
• REF<br />
2. •A •A<br />
•A •A<br />
•P •P<br />
• P •A<br />
Ortografía, p. 211<br />
1. • A, construí • E, cartógrafo<br />
• Ll, ferozmente • E, artístico<br />
• E, náutico • E, dámelo<br />
• E, electrónico • Ll, empresario<br />
• Ll, cuenca • E, amazónico<br />
• A, ficción • A, musicalidad<br />
• E, marítimo • Ll, huida<br />
• Ll, honesto • E, indígena<br />
• A, nobel • E, prehistórico<br />
• Ll, táctil • E, poético<br />
• SE, coléricamente • E, época<br />
• Ll, sacapuntas • Ll, instinto<br />
2. •sé<br />
• ninguno se acentúa<br />
• más (Nota: le falta la tilde a sólo.)<br />
• mí<br />
• Sí<br />
• ninguno se acentúa<br />
3. • difícilmente<br />
• milagrosamente<br />
• frecuentemente<br />
• artísticamente<br />
64<br />
Redacción<br />
1. Escribir, en franjas individuales, las siguientes palabras: lindo(a),<br />
gracioso(a), hermoso(a), bello(a), precioso(a). Pegar las<br />
franjas en la pizarra y preguntar a los(as) estudiantes: ¿Qué<br />
elementos en común tienen estas palabras? Escuchar las contestaciones<br />
de los(as) estudiantes y prestarles vital atención.<br />
Preguntarles: ¿Te sentirías igual si te dijeran que eres precioso(a)<br />
a que te dijeran que eres gracioso(a)? Guiar la discusión<br />
a la construcción de la definición de sinónimos o palabras<br />
que tienen un significado parecido o semejante. Destacar<br />
que la sinonimia absoluta no existe.<br />
2. Trabajar con la teoría y los ejercicios propuestos.<br />
3. Pedir a los(as) estudiantes que hagan una lista de diez sinónimos<br />
para discutirla en una clase futura.<br />
4. Destacar que los sinónimos ayudan a variar el estilo de una<br />
redacción y evitan la repetición excesiva e innecesaria de<br />
vocablos en un escrito, además de contribuir a aumentar<br />
el vocabulario.<br />
Gramática<br />
1. Definir en la pizarra, con la colaboración de los(as) estudiantes,<br />
los términos oración reflexiva y oración recíproca.<br />
2. Dramatizar casos de oraciones reflexivas y recíprocas para<br />
que los(as) estudiantes observen sobre quién recae la acción<br />
que se ejecuta.<br />
3. Proyectar en la pizarra, a través de una transparencia, el Diagrama<br />
de Venn de esta sección. Permitir que estudiantes voluntarios(as)<br />
pasen a la pizarra y anoten sus observaciones.<br />
Ortografía<br />
1. Comenzar la sección preguntando cuán sencillo o complejo<br />
les resulta a los(as) estudiantes acentuar con corrección.<br />
2. Indagar las razones que ellos(as) entienden dificultan la destreza<br />
de acentuación.<br />
3. Repasar, con la contribución activa de los(as) estudiantes, las<br />
reglas generales de acentuación.<br />
4. Dictar las siguientes palabras: periodo, período, amoniaco,<br />
amoníaco. Preguntar cuál es la forma correcta de acentuación<br />
para estas palabras. Indicar que ambas formas de acentuación<br />
están aceptadas.<br />
5. Introducir el tema Reglas especiales de acentuación. Aclarar<br />
que en el Texto se presenta la forma tradicional de acentuación<br />
para estas palabras, pero en la actualidad se han admitido<br />
unos cambios a estas reglas.<br />
6. Contestar ejercicios prácticos sobre el tema. Corregir los ejercicios<br />
marcando las incorrecciones en las contestaciones. Pedir<br />
a los(as) estudiantes que anoten en la libreta las palabras<br />
ya corregidas. Enfatizar que la ortografía requiere mucha lectura<br />
y práctica.
• suavemente<br />
• eficazmente<br />
• inteligentemente<br />
• científicamente<br />
• fácilmente<br />
• arduamente<br />
Autoevaluación, p. 214<br />
1. Respuestas libres<br />
2. Prevalece la alta sensibilidad. Intenta<br />
crear belleza a través de las palabras. Predomina<br />
el lenguaje subjetivo. Abundan<br />
los símbolos o imágenes poéticas. La capacidad<br />
de expresión es ilimitada. No posee<br />
una definición específica, pero sí unos<br />
rasgos indispensables. Se relaciona con la<br />
pintura. Se relaciona con la música. Tiene<br />
ritmo y armonía interna.<br />
3. Ejercicio libre<br />
p. 215<br />
4. Ejercicio libre<br />
5. Ejercicio libre<br />
6. me, cuándo, Mi, si, doy, mí, esa, Felizmente,<br />
más, Sí, humildemente, Tú, cómo,<br />
Cómo, sé, que<br />
7. Ejercicio libre (nenúfar: planta acuática de<br />
hojas redondas u ovaladas que flotan en<br />
la superficie del agua; tiene flores olorosas<br />
blancas o amarillas, crecen espontáneamente<br />
en algunas lagunas y son muy característicos<br />
de la zona amazónica; cuenca:<br />
territorio cuyos arroyos, afluentes o<br />
ríos vierten el agua en un mismo río, lago<br />
o mar; amazonas: del Amazonas o que<br />
tiene relación con este río de América del<br />
Sur o con sus territorios ribereños; especies:<br />
leopardo, pantera, monos, variedades<br />
de insectos, variedades de aves, variedades<br />
de plantas como, por ejemplo, la<br />
bromelia...)<br />
8. Ejercicio libre<br />
9. Ejercicio libre<br />
Respuestas a los ejercicios del<br />
Cuaderno<br />
Lectura, p. 80<br />
1. • Respuesta libre (<strong>El</strong> hablante lírico expresa,<br />
emotivamente, su descripción de<br />
una mañana del Brasil; el brillo intenso<br />
del lugar al que se refiere.)<br />
• Respuesta libre (Compara los colores<br />
que percibe con todo lo que le rodea y<br />
cómo siente que éstos cobran importancia<br />
para él.)<br />
• Respuesta libre (Alude claramente al<br />
desarrollo de todo lo que tiene vida.)<br />
Técnicas de estudio<br />
1. Entablar una conversación informal sobre los viajes que han<br />
realizado los(as) estudiantes.<br />
2. Preguntar si alguna vez han utilizado un mapa para orientarse<br />
en su recorrido.<br />
3. Conversar informalmente sobre las ventajas de los mapas.<br />
4. Presentar a los(as) estudiantes muestras de los diferentes tipos<br />
de mapas. Pedirles que los observen y mencionen las diferencias<br />
entre unos y otros.<br />
5. Emplear la búsqueda de información electrónica para evaluar<br />
la diversidad de mapas existentes.<br />
6. Discutir el valor que tienen las gráficas en un texto, así como<br />
los mapas de navegación electrónica.<br />
Actividades de aplicación<br />
1. Estimular el pensamiento crítico de los(as) estudiantes. Proponerles<br />
que completen algunas de las siguientes frases:<br />
-La poesía es...<br />
-Me gusta el tipo de poesía que...<br />
-Encuentro poesía en...<br />
-Cuando estoy alegre, me gusta...<br />
-Cuando estoy triste, suelo...<br />
2. Leer y reflexionar, por escrito, sobre el siguiente fragmento<br />
literario:<br />
“Se critica al poeta endiablado. <strong>El</strong> que pare palabras, el<br />
que emana símiles y metáforas. Critican su rebeldía, su inconformidad.<br />
Aquel que pinta las palabras alegóricamente,<br />
aquel que pintorescamente desahoga sus penas. Poeta el que<br />
adorna el lenguaje, poeta el que expresa la inexplicable música<br />
de la noche, la melodía intensa de la soledad. Poeta el<br />
que no se conforma con el sistema y canaliza su rebeldía en<br />
un papel. Transformador del mundo, músico irónico y creador.<br />
Mensajero de la luna y las estrellas, personaje ficticio<br />
ante los ojos cegados de la sociedad corrupta. Es poeta el<br />
que abre los ojos y observa la realidad.”<br />
Fragmento de Quiero ser poeta<br />
Karina Claudio<br />
(estudiante puertorriqueña)<br />
3. Identificar las características del género poético que se incluyan,<br />
directa o indirectamente, en el fragmento literario del<br />
ejercicio anterior.<br />
4. Utilizar el fragmento Quiero ser poeta para variar su estructura<br />
y escribirlo nuevamente para convertirlo en un poema.<br />
Compartir los resultados con el grupo. Destacar la importancia<br />
de la estructura formal de un poema.<br />
65
• Respuesta libre (Es tierra virgen, deshabitada,<br />
en su estado natural.)<br />
p. 81<br />
2. Respuesta libre<br />
3. “Los ríos, los ríos arteriales...<br />
la humedad y la espesura<br />
fueron antes de la peluca y la casaca.”<br />
4. En el primer modo se expresa más artísticamente;<br />
el hipérbaton contribuye a crear<br />
mayor musicalidad.<br />
5. Respuesta libre<br />
6. Hipérbaton: singular; hipérbatos: plural.<br />
7. En la segunda estrofa, se alude a los grupos<br />
indígenas que poblaron las tierras hispanoamericanas.<br />
Se dice que en ellos había<br />
ternura, pero también violencia; es<br />
una clara referencia a la sublevación india<br />
frente al dominio español.<br />
8. trémulo, caribe, chibcha, imperial, araucana,<br />
tierno, sangriento, humedecido. Estos<br />
adjetivos ofrecen características sobre<br />
diversos grupos indígenas, así como su<br />
forma de ser y actuar.<br />
9. <strong>El</strong> poema finaliza con la siguiente estrofa:<br />
“Nadie pudo<br />
recordarlas después: el viento<br />
las olvidó, el idioma del agua<br />
fue enterrado, las claves se perdieron<br />
o se inundaron de silencio y sangre.”<br />
<strong>El</strong> hablante lírico sí expresa una crítica.<br />
Alude a la desaparición del indio; al silencio<br />
y al dolor que acabó con una raza tan<br />
valiosa en tan poco tiempo.<br />
Teoría literaria, p. 82<br />
1. Respuesta libre<br />
2. Respuesta libre<br />
3. • La/ tie/rra, el/ cie/lo, el/ a/gua, 7<br />
se hi/cie/ron/ trans/pa/ren/cia, 7<br />
el/ tiem/po/ se/ de/tu/vo 7<br />
y/ to/do en/tró en/ su/ ca/ja/ de/ dia/man/te. 11<br />
• De/sa/bi/ta/das 5<br />
tie/rras, 2<br />
cris/tal 2+1=3<br />
ver/de 2<br />
del/ mun/do, 3<br />
en/ al/gu/na 4<br />
re/gión 2+1=3<br />
un/ an/cho/ rí/o 5<br />
se/ des/pe/ña 4<br />
en/ ple/na/ so/le/dad, 6<br />
p. 83<br />
4. • C • C<br />
• F • F<br />
• F<br />
5. Respuesta libre<br />
6. Polimetría significa una variante en las<br />
medidas de los versos; no seguir un patrón<br />
establecido. Sí se emplea.<br />
66<br />
5. Practicar lo aprendido. Identificar la métrica de los siguientes<br />
versos. Clasificarlas en versos de arte menor o mayor, así como<br />
identificar los planteamientos fundamentales presentes en<br />
los versos.<br />
“Cuando no reste ya ni un solo grano<br />
de mi existencia en el reloj de arena…”<br />
José Gautier Benítez<br />
(puertorriqueño)<br />
“<strong>El</strong> miedo de no ser sino un cuerpo vacío<br />
que alguien, yo mismo o cualquier otro, puede ocupar”<br />
...memorias y deseos,<br />
de cosas que no existen;<br />
accesos de alegría,<br />
impulsos de llorar,<br />
. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .<br />
locura que el espíritu<br />
exalta y enardece;<br />
embrïaguez divina<br />
del genio creador...<br />
¡Tal es la inspiración!<br />
Xavier Villaurrutia<br />
(mexicano)<br />
Gustavo Adolfo Bécquer<br />
(español)<br />
6. Dividir el salón en cuatro subgrupos pequeños o más si fuera<br />
necesario. Explicar que cada grupo deberá pensar en distintas<br />
definiciones para una misma palabra. Aclarar que la dinámica<br />
de los homónimos terminará cuando se hayan finalizado<br />
todas las palabras. Cada grupo irá informando, al final,<br />
las distintas definiciones que lograron identificar. Ganará el<br />
grupo que acumule mayor número de definiciones correctas.<br />
<strong>Palabras</strong>: pie, paso, compás, clave, anillo, médula, natural,<br />
base, plato.<br />
7. Sustituir las palabras ennegrecidas por un sinónimo correspondiente:<br />
“Todos(as) los(as) hemos visto. Se encuentran en cualquier<br />
esquina. Si caminamos de prisa, quizás nunca los(as) veremos.<br />
Pueden ser altos(as) o bajitos(as), delgados(as) o más<br />
gruesos(as). No tienen un nombre fijo, pueden llamarse Carmen<br />
o Pedro. Nuestros pequeños gigantes... eso son todos(as)<br />
ellos(as).<br />
Son dispuestos(as) como pocos(as). Dicen que sí sin pensarlo...<br />
y después del compromiso, cumplen cabalmente el<br />
reto. No se amilanan frente a los obstáculos... tienen alas<br />
para vencerlos. Son optimistas, confiados(as), con una<br />
energía sin fin.<br />
Creen en los(as) otros(as) y creen en ellos(as). Saben que<br />
somos imperfectos(as)... admiran nuestras virtudes, comprenden<br />
nuestros defectos. Llevan una mirada limpia... una
8. Respuesta libre<br />
9. • No/che 2<br />
tris/te 2<br />
vis/te 2<br />
ya, 1+1=2<br />
ai/re, 2<br />
cie/lo, 2<br />
sue/lo, 2<br />
mar. 1+1=2<br />
• Ni un/ e/co/ se es/cu/cha/, ni un/ a/ve 9<br />
res/pi/ra/, tur/ban/do/ la/ cal/ma; 9<br />
si/len/cio/ tan/ hon/do/, tan/ gra/ve, 9<br />
sus/pen/de el/ a/lien/to/ del/ al/ma. 9<br />
<strong>El</strong>/ mun/do/ de/ nue/vo/ su/mi/do 9<br />
pa/re/ce en/ la/ na/da/ me/dro/sa: 9<br />
pa/re/ce/ que el/ tiem/po/ ren/di/do 9<br />
ple/gan/do/ las/ a/las/ re/po/sa. 9<br />
Las dos estrofas siguen un patrón definido.<br />
Semántica, p. 84<br />
1. • comunícate con • efecto<br />
• flama • copia<br />
• animal • ven<br />
• márchate • pequeña<br />
• desapruebe • el condimento<br />
• capacidad • música<br />
• proceso judicial • golpiza, paliza<br />
• opinión • agrio, amargado<br />
• razón • una cuerda<br />
• vete • ácida<br />
• el condimento<br />
p. 85<br />
• experiencia, situación; reflejo<br />
• el maratón; profesión<br />
• guía, maneja; modera, dirige<br />
• reflexiono; el alimento<br />
• costumbre; uniforme<br />
• meta; fundamente<br />
• cesta; al canasto<br />
• el talón; doce pulgadas<br />
Redacción, p. 86<br />
2. Ejercicio libre<br />
p. 87<br />
3. Ejercicio libre<br />
4. Ejercicio libre<br />
5. Ejercicio libre<br />
6. • poeta<br />
• cuentos<br />
• escribió<br />
Gramática, p. 88<br />
1. • REC • REF<br />
• REF • REC<br />
• REC • REC<br />
• REF • REF<br />
• REC • REC<br />
invitación a crecer, a caminar convencidos(as) de que<br />
todos(as) somos buenos(as).”<br />
Fragmento de Esos pequeños gigantes<br />
Judy García Allende<br />
(puertorriqueña)<br />
8. Sintetizar algunos de los planteamientos presentes en este<br />
fragmento literario.<br />
9. Clasificar las siguientes oraciones en reflexivas o recíprocas:<br />
-Patricia y Efrén se encontraron anoche en San Juan.<br />
-<strong>El</strong> nuevo administrador se sorprendió con la excelente<br />
planta física de la corporación.<br />
-Decidimos comunicarnos por ICQ porque resulta divertido.<br />
-Me conmoví cuando vi aquella escena.<br />
-Mis primas se divierten jugando bolos.<br />
-Es cierto, nos apasiona la playa y todo lo relacionado con<br />
el mar.<br />
10. Conseguir un mapa del mundo en Internet y marcar los países<br />
que componen el Continente suramericano. Observar<br />
detenidamente el área geográfica que ocupa Brasil y escribir<br />
una observación al respecto.<br />
11. Buscar, en periódicos o revistas, mapas y gráficas. Recortarlas<br />
y pegarlas en la libreta. Luego, leerlos y redactar qué<br />
información obtienen de los mismos.<br />
67
2. • me • le<br />
• se • se<br />
• se • se<br />
• me, te<br />
3. Respuestas libres<br />
p. 89<br />
4. •P •P<br />
•P •A<br />
•P •P<br />
•A •P<br />
•A •A<br />
Ortografía, p. 90<br />
1. • hábito • practicó<br />
• habito • débito<br />
• habitó • debito<br />
• practico • debitó<br />
• práctico<br />
2. • te, que, sí • sé, cuántas, más<br />
• Si, mí • más, de<br />
• Mi • de, Tú<br />
• mas • se, el<br />
• tú • Dé, que<br />
• Tu, mi<br />
3. • huida • vorazmente<br />
• satírico-cómica • cuéntamelo<br />
• ruin • escuincle<br />
• fugazmente • generalmente<br />
• construí • aerodinámico<br />
• furiosamente • literalmente<br />
• suavemente • físico-químico<br />
• Eurovisión<br />
p. 91<br />
4. • A, digital • Ll, lápiz<br />
• A, corazón • A, producción<br />
• S, rápidamente • Ll, vizcaíno<br />
• Ll, literatura • A, conversación<br />
• E, vorágine • A, ahí<br />
• A, nariz • Ll, rehenes<br />
• A, español • E, pásalo<br />
• E, fósforo • Ll, noticia<br />
• Ll, simplemente • Ll, darle<br />
• E, dímelo • E, retírate<br />
• E, música<br />
5. • vi • Él, té<br />
• Te, si • más, él<br />
• mas • dé<br />
• di • Fui<br />
• Se • mi<br />
68<br />
6.<br />
D<br />
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T<br />
N<br />
• diluido • difícilmente<br />
• dámelo • recluí<br />
• frecuentemente • alegremente<br />
• décimo-séptimo • construí<br />
• teórico-práctico • huida<br />
R<br />
A<br />
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O<br />
Z
Inteligencias múltiples<br />
Verbal-lingüística<br />
-Presentar informes escritos sobre<br />
el Amazonas, su importancia,<br />
estructura y composición,<br />
su flora y fauna...<br />
Corporal-kinestésica<br />
Interpersonal<br />
Lógico-matemática<br />
-Hacer un buscapalabras de<br />
conceptos relacionados con el<br />
Amazonas.<br />
-Organizar una excursión a <strong>El</strong><br />
Yunque, como parte de los bosques<br />
tropicales húmedos del planeta<br />
Tierra.<br />
-Desarrollar un proyecto comunitario<br />
para la conservación del<br />
ambiente.<br />
Intrapersonal<br />
-Hacer un diario reflexivo sobre<br />
<strong>El</strong> Amazonas: pulmón de América...<br />
Inteligencias<br />
Visual-espacial<br />
-Hacer un colage sobre la flora<br />
y fauna del Amazonas.<br />
Emocional<br />
Naturalista<br />
-¿Qué emociones experimentaste<br />
en tu visita a <strong>El</strong> Yunque?<br />
¿Qué crees que provocó esas<br />
emociones? ¿Cómo crees que<br />
puedes manifestar esas emociones?<br />
Rítmico-musical<br />
-Escuchar un casete de sonidos<br />
de la selva amazónica. Distinguir<br />
qué animales o elementos<br />
de la naturaleza los producen.<br />
-Jugar Amazon Explorer (www.pbs.org/<br />
journeyintoamazonia/explorer.html)<br />
para conocer particularidades de la<br />
flora y fauna amazónicas.<br />
-Observar la flora y fauna de <strong>El</strong> Yunque.<br />
Tomar nota de las observaciones.<br />
69
70<br />
Red conceptual<br />
Musicalidad<br />
Ritmo<br />
Rima<br />
Flora<br />
Estrofas<br />
Recursos<br />
<strong>El</strong> Amazonas<br />
Selva tropical<br />
húmeda<br />
Vocabulario<br />
Homónimos<br />
Armonía<br />
Versos<br />
Fauna<br />
Características<br />
Pronombres<br />
reflexivos<br />
Voz poética o<br />
hablante lírico<br />
<strong>El</strong> Amazonas: pulmón de América<br />
Gramática<br />
La oración<br />
Poema<br />
Reflexiva Recíproca<br />
Pronombres<br />
recíprocos<br />
Arte<br />
menor<br />
Poesía<br />
Literatura<br />
Lingüística<br />
Sinalefa<br />
Estructura<br />
Sinéresis<br />
Ortografía<br />
Métrica<br />
Versificación<br />
Verso esdrújulo<br />
Diéresis Verso llano<br />
Arte<br />
mayor<br />
Temáticos<br />
Topográficos<br />
Reglas especiales<br />
de acentuación<br />
Acento diacrítico<br />
Licencias<br />
métricas<br />
De relieve<br />
Mapas<br />
Ley del<br />
acento final<br />
De puntos<br />
Técnicas de<br />
estudio<br />
Verso agudo<br />
De barras<br />
Gráficas<br />
Comunicación<br />
De “pie”<br />
Redacción<br />
Sinónimos
Unidad 8<br />
Respuestas a los ejercicios del Texto<br />
LA MADRE PATRIA<br />
Lectura, p. 222<br />
1. c<br />
2. Respuesta libre<br />
3. Esta relación provocó un cambio significativo<br />
en doña Clementina. <strong>El</strong>la era una<br />
buena mujer que había olvidado, en la<br />
cotidianidad de su vida, el lado afectivo<br />
y sentimental. Su preocupación por la<br />
niña y su deseo de verla feliz, le devuelven<br />
su sensibilidad, su ternura y su espíritu<br />
materno.<br />
4. Respuesta libre<br />
5. Respuesta libre<br />
6. Se enferma.<br />
7. Respuesta libre (Basándonos en el texto,<br />
sí existió una posibilidad de que la niña<br />
se salvara. Escuchamos cuando don<br />
Leoncio, el médico, le comenta a su esposa<br />
que la familia Mediavilla “no tiene<br />
posibilidades” para tratar “las fiebres de<br />
Malta”. Es decir, con atención médica y<br />
dinero para su tratamiento, se habría salvado.)<br />
8. Respuesta libre<br />
9. Respuesta libre (La trata mal debido a las<br />
circunstancias en las que viven. La niña<br />
se quedaba en la casa, mientrás él tenía<br />
que trabajar.)<br />
10. Respuesta libre<br />
11. Se molesta cuando sabe que la está visitando<br />
y se lo prohibe.<br />
12. Respuesta libre (<strong>El</strong> carácter y los sentimientos<br />
de ambos eran diferentes; ella<br />
es sensible, él no; ella intenta ayudar,<br />
se preocupa y él es indiferente, no<br />
hace nada por mejorar la situación, le<br />
da lo mismo.)<br />
13. La niña muere.<br />
14. <strong>El</strong> título de este cuento La rama seca parece,<br />
a simple vista, un título completamente<br />
literal. Esto es así ya que en el relato<br />
se presenta “una rama seca” que pasa<br />
a ser la muñeca preferida de una niña<br />
pobre y enferma. Si profundizamos, lo<br />
podemos clasificar también como un título<br />
altamente simbólico. La rama seca<br />
podría representar el abandono y la soledad<br />
en que viven una niña y una mujer.<br />
Ambas están muy solas. Sus familiares<br />
les prestan poca o ninguna atención. En<br />
el caso de doña Clementina, su vida seca<br />
y ausente de sentimientos se convirtió<br />
Actividades de exploración<br />
1. Presentar en transparencias o cartulinas, de acuerdo con los<br />
recursos, los siguientes versos:<br />
¡Oh tierra ingrata y fuerte, tierra mía!<br />
¡Castilla, tus decrépitas ciudades!<br />
¡La agria melancolía<br />
que puebla tus sombrías soledades!<br />
¡Castilla varonil, adusta tierra,<br />
Castilla del desdén contra la suerte,<br />
Castilla del dolor y de la guerra,<br />
tierra inmortal, Castilla de la muerte!<br />
Antonio Machado<br />
(español)<br />
2. Permitir que los(as) estudiantes reaccionen libremente frente<br />
a los mismos. Compartir la impresión que generan los mismos<br />
en la clase.<br />
3. Preguntar a los(as) estudiantes:<br />
-¿En qué consiste nuestro vínculo con España?<br />
-¿Cómo te sientes con relación a estos lazos?<br />
[Permitir que los(las) estudiantes se expresen libremente<br />
sobre el tema.]<br />
4. Invitar a los(as) estudiantes a leer el título y el epígrafe de la<br />
Unidad. Discutir el epígrafe a partir de las siguientes preguntas<br />
guías:<br />
-¿Qué es Castilla?<br />
-¿Qué conoces sobre esta región?<br />
-¿Qué significan las siguientes palabras: mística, guerrera,<br />
gentil, humilde, brava, desdén?<br />
-¿Crees que todos estos vocablos corresponden a la historia<br />
del pueblo de Castilla? ¿Por qué?<br />
5. Asignar a estudiantes voluntarios(as) que busquen información<br />
sobre Castilla. Presentar breves informes orales sobre<br />
el tema. Conocer la impresión general de los(as) estudiantes<br />
sobre esta información. Recordarles que España nos legó el<br />
lenguaje que hablamos al igual que la herencia cristiana del<br />
catolicismo, entre otras cosas. Utilizar la Internet para ver<br />
fotografías e información actualizada sobre Castilla.<br />
6. Invitar a los(as) estudiantes a escribir una estrofa original<br />
sobre Puerto Rico. Pedirles que utilicen adjetivos calificativos<br />
que describan su modo de pensar sobre la Isla. Compartir los<br />
resultados de este ejercicio en el salón de clases. Destacar la<br />
importancia de respetar la diversidad de opiniones.<br />
71
en una hermosa rama verde porque conoció<br />
el amor y la esperanza a través de<br />
una niña. La rama seca de la niña ya no<br />
tuvo remedio, se “desprendió” del árbol<br />
y murió.<br />
Teoría literaria, p. 223<br />
• Respuesta libre<br />
• Así es un cuento: prosa, realidad, brevedad,<br />
humano, creación<br />
p. 227<br />
1. • Una señora se interesa por una niña que<br />
pasa mucho tiempo sola. Una niña le<br />
muestra a su vecina su muñeca preferida,<br />
una rama seca. La señora se preocupa<br />
por la enfermedad y tristeza de la<br />
niña y trata de aliviar su situación. [Se le<br />
recuerda al (a la) maestro(a) que estos<br />
tres momentos pueden variar; debe permitírseles<br />
a los(as) estudiantes presentar<br />
sus consideraciones e interpretaciones,<br />
siempre que puedan justificarlas con el<br />
texto.]<br />
• La niña: tiene seis años, delgada, pálida,<br />
de cabello negro sin brillo que amarraba<br />
en dos trenzas. Su familia trabajaba en<br />
las tierras y por considerarla muy pequeña<br />
la dejaban encerrada con llave y<br />
sola en su casa. Desarrolla una tierna<br />
amistad con una rama seca a la que llamaba<br />
“Pipa” y a la cual considera una<br />
muñeca hermosa. Pascualín: hermano<br />
de la niña. Niño moreno, de cabellera<br />
abundante, se la pasaba descalzo y en<br />
la calle; síntomas del abandono o poca<br />
atención que también le prestaban. Es el<br />
responsable de la desaparición de “Pipa”,<br />
aunque no reconoce que haya hecho<br />
nada malo botando una rama seca.<br />
Sra. Mediavilla: se dice muy poco de esta<br />
mujer, aunque tiene un gran peso en<br />
el relato. Era una mujer trabajadora a<br />
quien vemos precisada de salir a buscar<br />
el sustento para su familia. Sus diálogos<br />
la muestran humilde e ingenua, no parece<br />
considerar como negativa la soledad<br />
en la que tiene a su hija más pequeña.<br />
Se dice que era tímida y solitaria. La pobreza<br />
la lleva a aceptar su situación, incluso<br />
la grave enfermedad de su hija. Se<br />
refiere a su hija en una ocasión como<br />
“retrasada” por lo que se deduce la poca<br />
comprensión que tenía hacia la niña.<br />
Doña Clementina: señora de mayor<br />
edad, vecina de la familia de los Mediavilla.<br />
Se pasaba cosiendo en el huerto<br />
de su casa, por lo que escuchaba y veía<br />
72<br />
Actividades de conceptualización<br />
Lectura<br />
1. Pegar, en la pizarra, una franja que diga Diversidad: respeto<br />
a la opinión ajena. Invitar a los(as) estudiantes a comentar<br />
cuántos(as) de ellos(as) tuvieron en el pasado [o tienen en el<br />
presente] un juguete muy significativo al que se aferraron por<br />
mucho tiempo. Escuchar y pedir a los(as) estudiantes que escuchen<br />
las anécdotas de sus compañeros(as). Destacar que,<br />
aunque somos diferentes, existen algunas situaciones comunes<br />
a todos los seres humanos. Todos(as) tuvimos en el pasado<br />
algo que atesorábamos mucho cuando éramos niños(as).<br />
2. Relacionar el cuento La rama seca con el concepto diversidad.<br />
Conversar informalmente sobre este punto.<br />
3. Discutir el vocabulario antes de iniciar el análisis del relato.<br />
Leer, definir y explicar cada una de las palabras señaladas en<br />
color. Pedir a los(as) estudiantes que anoten el vocabulario<br />
no conocido en sus libretas con las respectivas definiciones.<br />
4. Invitar a los(as) estudiantes a realizar una búsqueda de información<br />
sobre Ana María Matute.<br />
5. Iniciar la discusión del cuento. Preguntas guías:<br />
-¿Qué te pareció este cuento?<br />
-¿De qué trata el mismo?<br />
-¿Cuál es la situación más conflictiva que se presenta en esta<br />
historia?<br />
-¿Cómo lo sabes?<br />
6. Pedir a un(a) estudiante que lea en voz alta la primera oración<br />
del cuento: “Apenas tenía seis años y aún no la llevaban<br />
al campo.” Destacar lo que significa leer entre líneas. Guiar<br />
la discusión para obtener toda la posible información que<br />
ofrece, indirectamente, esta primera oración.<br />
Teoría literaria<br />
1. Preguntar a los(as) estudiantes si a alguno(a) de ellos(as) se le<br />
habría ocurrido escribir un cuento como éste. Escuchar los<br />
comentarios.<br />
2. Leer y discutir las distintas definiciones que se presentan<br />
sobre el género del cuento.<br />
3. Discutir la teoría propuesta a través de las siguientes preguntas<br />
guías:<br />
-¿Cuáles son los tres elementos fundamentales que se incluyen<br />
en un relato?<br />
-¿De qué modo contribuyen estos elementos a la creación de<br />
la historia?<br />
-¿Qué es ficción literaria?<br />
-¿Por qué se establece una diferencia entre autor y narrador?<br />
-¿A qué se le llama ambiente?<br />
-¿Cuáles son los elementos que lo componen?<br />
-¿Qué es el punto de vista narrativo?
frecuentemente a la niña de los Mediavilla.<br />
Era una buena mujer que vivía en<br />
completa soledad hasta que comenzó a<br />
interesarse por su vecinita. Amable,<br />
comprensiva, muy cariñosa y sentimental;<br />
vemos cómo va hasta el pueblo a<br />
comprarle una muñeca nueva a la niña<br />
para aliviar su dolor. Se muestra preocupada<br />
cuando la niña se enferma y definitivamente<br />
sufre mucho por la muerte<br />
de ésta. Recibe como recompensa a esta<br />
relación la experiencia de un corazón<br />
vivo dispuesto a amar. Don Leoncio:<br />
hombre adusto, es decir, muy seco y serio<br />
en su trato con las personas, especialmente<br />
con su esposa con quien apenas<br />
hablaba. Era un hombre malhumorado<br />
que no se sentía feliz en la aldea<br />
donde vivía. Le gustaba tomar vino y<br />
prestaba muy poca o ninguna atención<br />
a su esposa. Resulta sorprendente el<br />
modo tan indiferente en que se refiere a<br />
la muerte segura de su vecinita enferma.<br />
Vemos en él un médico de profesión pero<br />
no de vocación, ya que no hace nada<br />
para ayudar a esta familia.<br />
• La niña de los Mediavilla. Conflicto externo:<br />
la pérdida de su muñeca y la soledad.<br />
Evidencia del texto: “Pascualín es<br />
malo. Es un bruto. Dígale usted que me<br />
devuelva a “Pipa”, que me aburro sin<br />
“Pipa”... “Dejó caer de nuevo la cabeza<br />
en la almohada y empezó a llorar despacio<br />
y silenciosamente, como acostumbraba.<br />
–No es “Pipa”dijo. No es “Pipa”.<br />
Pascualín. Conflicto externo: No se<br />
ofrece mucha información sobre este<br />
personaje, pero se asume, por la situación<br />
de la familia, que padecía la<br />
misma pobreza que los demás. Evidencia:<br />
“Estaba sentado en la calle, con la<br />
espalda apoyada en el muro de la casa.<br />
Iba descalzo y sus piernas morenas, desnudas,<br />
brillaban al sol como dos piezas<br />
de cobre.” Sra. Mediavilla. Conflicto externo:<br />
Lucha contra la pobreza. Esta mujer<br />
solitaria, trabajaba todo el día fuera<br />
de la casa para llevar el alimento al hogar.<br />
Madre de dos niños pequeños, carecía<br />
de una ayuda adicional para aliviar<br />
su situación. Podría parecer una madre<br />
irresponsable por todo el tiempo que<br />
dejaba sola a su niña más pequeña, pero<br />
el narrador no se detiene en detalles<br />
sobre esta situación, y sí en la necesidad<br />
laboral de la familia. Evidencia del texto:<br />
“Doña Clementina, ya que usted cose<br />
en el huerto por las tardes, ¿querrá<br />
-¿De qué modo puede, el punto de vista narrativo, condicionar<br />
la impresión que tengamos sobre la historia?<br />
Semántica<br />
1. Escribir, en la pizarra, la expresión Idioma defectuoso, pensamiento<br />
defectuoso. Pedir a los(as) estudiantes que reaccionen<br />
a la misma.<br />
2. Proyectar en la pizarra, a través de una transparencia, las<br />
ilustraciones de la p. 228 del Texto, junto con el texto que<br />
acompaña a cada una. Pedir a los(as) estudiantes que las<br />
observen.<br />
3. Invitar a los(as) estudiantes a leer y comentar la estrofa del<br />
poema Campos de Castilla que aparece en la p. 228 del<br />
Texto. Relacionar la estrofa con las ilustraciones.<br />
4. Definir el concepto precisión léxica.<br />
5. Indagar sobre errores del lenguaje. Pedir a los(as) estudiantes<br />
que mencionen algunos de los vocablos imprecisos que suelen<br />
utilizar en sus conversaciones diarias. Escribir, en la libreta<br />
de Español, una lista actualizada de estos errores y ofrecer<br />
vocablos precisos para mejorarlos.<br />
Redacción<br />
1. Ofrecer una prueba diagnóstica que incluya los errores léxicos<br />
presentados en el Texto, así como los que ofrecieron<br />
los(as) estudiantes en el ejercicio de Semántica.<br />
2. Intercambiar las pruebas y corregirlas en grupo. Utilizar las<br />
pp. 96 y 97 del Cuaderno y la libreta de Español como referencia<br />
para la corrección.<br />
3. Comentar sobre los aspectos positivos de este ejercicio en la<br />
adquisición de un mejor manejo del lenguaje.<br />
Gramática<br />
1. Pedir a un(a) estudiante que lea el fragmento poético de la<br />
p. 232 del Texto. Discutir con los(as) estudiantes qué les<br />
sugieren estos versos.<br />
2. Presentar una situación hipotética en la cual el (la) estudiante<br />
se sienta triste, desmotivado(a) o frustrado(a). Invitar a los(as)<br />
estudiantes a enumerar los verbos que mejor efecto tendrían<br />
para contrarrestar esta depresión. Anotar algunos de estos<br />
verbos en la pizarra.<br />
3. Destacar que el verbo suele ser una invitación a la acción.<br />
Discutir la teoría presentada siguiendo las preguntas sugeridas:<br />
-¿Qué es un verbo transitivo?<br />
-¿A qué se le llama verbo intransitivo?<br />
-¿Cuál de estos verbos utilizarías para motivar a un(a) amigo(a)?<br />
¿Por qué?<br />
73
echar de cuando en cuando una mirada<br />
a la ventana, por si le pasara algo a la<br />
niña. Sabe usted, es aún pequeña para<br />
llevarla a los pagos...” Doña Clementina.<br />
Conflicto interno: Esta mujer experimenta<br />
una auténtica preocupación por<br />
el bienestar de la niña. A pesar de todos<br />
sus esfuerzos no logra devolverle la alegría.<br />
Vive en completa soledad, aunque<br />
está casada. Renace en ella un sentimiento<br />
auténtico tras su relación con la<br />
niña de los Mediavilla. Evidencia del<br />
texto: “Doña Clementina no estaba<br />
acostumbrada a hablar con los niños, y<br />
algo extraño agarrotaba su garganta y su<br />
corazón.” “Doña Clementina la oía en<br />
silencio: la escuchaba, bebía cada una<br />
de sus palabras. Igual que escuchaba al<br />
viento sobre la hierba y entre las ramas,<br />
la algarabía de los pájaros y el rumor de<br />
la acequia.” “Día a día, doña Clementina<br />
confeccionó “Pipa” tras “Pipa”, sin<br />
ningún resultado. Una gran tristeza la<br />
llenaba...” Don Leoncio. Conflicto externo:<br />
Lucha contra su medio ambiente.<br />
Este hombre malhumorado, aficionado a<br />
la bebida, el médico de la aldea, no había<br />
aprendido a amar todo lo que le rodeaba.<br />
Protestaba por las cosas que<br />
ocurrían en el pueblo, era indiferente al<br />
dolor ajeno e incluso era muy egoísta y<br />
despiadado. Probablemente tenía un<br />
agudo conflicto interno, pero no vemos<br />
que el narrador se detenga en este aspecto.<br />
Se resalta su indolencia e incluso<br />
carencia de escrúpulos. Evidencia del<br />
texto: “Don Leoncio era un hombre<br />
adusto y dado al vino, que se pasaba renegando<br />
de la aldea y de sus habitantes.”<br />
“Su marido nunca le contaba los<br />
sucesos de la aldea.” “¡Oye, mujer: que<br />
no sepa yo de más majaderías de<br />
ésas...! ¡Ya no estamos, a estas alturas,<br />
para andar siendo el hazmerreír del<br />
pueblo! No vuelvas a ver a esa muchacha:<br />
se va a morir de todos modos...”<br />
2. • La historia se desarrolla en una pequeña<br />
aldea de un pueblo español.<br />
• La atmósfera prevaleciente es la incertidumbre<br />
y el dolor.<br />
• Estos elementos, ubicación y estado anímico<br />
predominante, guardan una relación<br />
muy estrecha con la situación planteada<br />
en el relato. Por lo general, la vida<br />
de los habitantes de aldeas pequeñas es<br />
altamente conocida por todos. De manera<br />
que conocemos la situación de la<br />
74<br />
4. Presentar las distintas clasificaciones del verbo. Guiar la discusión<br />
con las siguientes preguntas:<br />
-¿Cómo se llaman los verbos que unen el sujeto con el predicado?<br />
-¿Cuál es el complemento que requieren estos verbos?<br />
-¿Qué es un verbo impersonal? ¿Cuándo suelen utilizarse?<br />
-¿Qué función desempeña un verbo auxiliar?<br />
-Menciona algunos verbos auxiliares.<br />
-¿En qué se parecen un verbo reflexivo y un verbo recíproco?<br />
-¿En qué consisten sus diferencias?<br />
5. Practicar la teoría discutida. Emplear los ejercicios propuestos<br />
para organizar debates internos en el salón.<br />
Ortografía<br />
1. Pedir a los(as) estudiantes que lean silenciosamente las<br />
siguientes oraciones:<br />
-¡Haa! ¿Qué pasó aquí?<br />
-Katia no a llegado aún.<br />
-Me encanta viajar ha Vega Baja.<br />
-Dime cómo escribes y te diré quién heres.<br />
Escuchar las reacciones de los(as) estudiantes. Preguntarles<br />
por qué suelen cometerse tantos errores con el uso de la h.<br />
2. Invitar a los(as) estudiantes a construir las reglas que se presentan<br />
a través de los ejercicios. Discutir los ejercicios, escuchando<br />
las contestaciones propuestas por los(as) estudiantes.<br />
3. Sintetizar lo aprendido con un dictado de veinte de las palabras<br />
consideradas en la teoría o en los ejercicios de esta<br />
sección. Pedir a los(as) estudiantes que se intercambien sus<br />
libretas para corregir el ejercicio.<br />
4. Comentar con los(as) estudiantes qué les pareció la actividad<br />
realizada y pedirles sugerencias para dinámicas en las que se<br />
pueda practicar la ortografía.<br />
Técnicas de estudio<br />
1. Anotar en la pizarra la máxima Hay momentos en un reloj,<br />
que son siglos en el alma. Pedir a los(as) estudiantes que<br />
reaccionen a este pensamiento. Indagar sobre cuánta tensión<br />
les genera el tiempo en su actividad estudiantil.<br />
2. Destacar la importancia de la organización como atenuante<br />
a la tensión que genera el tiempo. Invitar a los(as) estudiantes<br />
a leer la teoría de la sección. Discutir la misma con las preguntas<br />
sugeridas:<br />
-¿Alguna vez te ha ocurrido una situación similar a la que<br />
menciona el texto?<br />
-¿Cuáles son las tareas estudiantiles que más tensión te ocasionan?<br />
-¿Crees que si tuvieras más tiempo para prepararte saldrías<br />
mejor en tus evaluaciones?<br />
-¿Con cuánta frecuencia visitas la biblioteca?<br />
-¿Te resulta sencillo buscar la información que necesitas en<br />
un libro?
familia Mediavilla a través de las reflexiones<br />
de doña Clementina. Por otro lado,<br />
sabemos que las posibilidades de<br />
trabajos en un lugar pequeño son mucho<br />
más limitadas; entendemos más la<br />
situación de la Sra. Mediavilla.<br />
3. Temas y planteamientos del cuento: primero,<br />
tercero, quinto, sexto, séptimo, octavo,<br />
noveno, décimo. (Quedan fuera el<br />
segundo y el cuarto.)<br />
4. Tercera persona, autor omnisciente o analítico.<br />
Lo sabemos porque el narrador describe<br />
lo que observa en el exterior, así como<br />
lo que ocurre dentro de los personajes.<br />
Sabe, por ejemplo, cuando el corazón<br />
de doña Clementina comienza a latir aceleradamente.<br />
5. Ana María Matute: nació en Barcelona,<br />
España, en el 1926. Autora de las novelas<br />
Primera memoria (1959) y <strong>El</strong> río (1973); y<br />
los cuentos Los niños tontos (1956), y <strong>El</strong><br />
polizón de Ulises (1965). Emilia Pardo Bazán:<br />
nació en 1851 y murió en 1921. Novelista<br />
española. Desde la tradición del<br />
Realismo europeo, fue aproximándose al<br />
Naturalismo, que intentó hacer compatible<br />
con el espiritualismo cristiano. Entre sus<br />
obras están: Un viaje de novios (1881), La<br />
tribuna (1882), Los pazos de Ulloa (1886).<br />
Publicó también ensayos, textos de crítica<br />
literaria (La cuestión palpitante, sobre Zolá,<br />
1883), cuentos (Cuentos sacroprofanos,<br />
1899) y libros de viajes. Participó activamente<br />
en la vida política del país. Leopoldo<br />
Alas “Clarín”: nació en 1852 y murió<br />
en 1901. Escritor español. Se formó bajo la<br />
influencia del krausismo. En su obra de<br />
creación, recogió los postulados del Naturalismo<br />
y el Positivismo. Se dio a conocer<br />
publicando artículos satíricos y de crítica<br />
literaria. Concibió una de las mejores<br />
obras de la literatura en lengua castellana<br />
del siglo XIX: la novela La Regenta (1884),<br />
a la que seguiría Su único hijo (1890). Publicó<br />
numerosos cuentos y relatos breves<br />
(Pipá, 1879; Doña Berta, Superchería,<br />
Cuervo, 1892) y recopiló en varios volúmenes<br />
lo esencial de su producción de articulista<br />
(Solos de Clarín, 1881; Palique,<br />
1893; Siglo pasado, 1901).<br />
Semántica, p. 228<br />
• Respuesta libre<br />
p. 229<br />
• ejercitar • comprar<br />
• contestar • visitar<br />
• dibujar • diseñar<br />
• cocinar • escandalizar<br />
• regalar • preparar<br />
Actividades de aplicación<br />
1. Preparar un cartel que presente lugares de interés del pueblo<br />
de Castilla, así como lugares de interés del pueblo puertorriqueño.<br />
Compartir los resultados del ejercicio y determinar si<br />
hemos heredado algunos rasgos arquitectónicos del pueblo<br />
español.<br />
2. Caracterizar y clasificar, en estáticos o dinámicos, cada uno<br />
de los personajes del cuento La rama seca. Dramatizar alguno<br />
de los personajes del relato y demostrar, a través de la<br />
actuación, las características señaladas.<br />
3. Determinar cuál de los dos personajes, doña Clementina o la<br />
niña, tiene mayor relevancia en esta historia. Organizar un<br />
debate en el cual cada grupo presente las razones para sustentar<br />
su selección.<br />
4. Mencionar cuatro características fundamentales del género<br />
del cuento. Comentar si cada una de ellas están presentes<br />
en el cuento La rama seca.<br />
5. Leer y corregir los párrafos que se presentan a continuación:<br />
“Ayer por la mañana, cuando me levanté, contemplé la hora<br />
en el reloj de mi mesita de noche. Me puse muy sentimental<br />
porque me habían ocurrido algunas cosas maravillosas. <strong>El</strong><br />
semestre escolar de la escuela ya había finalizado y yo recordaba,<br />
con un algo de nostalgia, la ceremonia tan brutal que<br />
fue la graduación. Cuando uno(a) pone dedicación en lo que<br />
hace, cuando uno(a) piensa que puede hacer una meta y<br />
cuando uno(a) lucha por poner atención a los estudios y<br />
aprender; está haciendo la diferencia. Mamita siempre me lo<br />
dijo “<strong>El</strong> cielo es el límite, haz tus sueños realidad”.<br />
Cualquiera se pondría a pensar que ella ya no está conmigo,<br />
porque no se encuentra físicamente, pero sé perfectamente<br />
que me acompaña a dondequiera que voy. Debe ponerse<br />
contenta dondequiera que esté. Estoy haciendo mis<br />
sueños, realidad. Tal como me dijo ella.”<br />
J.G.A.<br />
6. Completar la siguiente frase Mis metas y mis sueños son... .<br />
Redactar un párrafo corto para desarrollar este tema. Evitar<br />
los errores léxicos que se han señalado en esta Unidad.<br />
7. Identificar los verbos empleados en los párrafos del ejercicio<br />
6. Clasificarlos, de acuerdo con la función que desempeñan,<br />
en: transitivos, intransitivos, copulativos, reflexivos, recíprocos,<br />
auxiliares, impersonales.<br />
8. Determinar cuáles de las siguientes palabras están escritas<br />
correctamente. Corregir aquellas que no lo estén:<br />
-hospital<br />
-helación<br />
-ospicio<br />
75
• acentuar • empeñar<br />
• acomodar • encarcelar<br />
• enfatizar • dedicar<br />
• atender • equivocar<br />
• ordenar • pensé<br />
• interesar • leí<br />
• En mi opinión...<br />
• Entra.<br />
• Sal ahora mismo.<br />
• Sube.<br />
• Yo lo vi.<br />
• Formulé un interrogatorio.<br />
• Observé una constelación.<br />
Redacción, p. 230<br />
• <strong>El</strong> (La) estudiante reúne todos los requisitos.<br />
• Amplía tus contestaciones.<br />
• La ce hache es el primer sonido de chosa.<br />
• <strong>El</strong> joven contempló el atardecer.<br />
• Ana María informó hoy.<br />
• Compré boletos para el concierto de Son<br />
by Four.<br />
• Juanita fue nominada para la presidencia<br />
del Consejo.<br />
Gramática, p. 232<br />
• Estas palabras completan la acción del verbo;<br />
amplían el significado de éste. (Se conocen<br />
como complementos directos.)<br />
p. 233<br />
• No todos los verbos necesitan de un complemento<br />
directo para completar su significado.<br />
Hay verbos que expresan una acción<br />
y no necesitan ampliarse.<br />
• jugaba (I) • levantó (T)<br />
• abría (T) • robaba (T)<br />
• arrojó (T)<br />
• Los verbos ennegrecidos no expresan una<br />
acción. Se refieren a un estado o condición.<br />
p. 234<br />
• Son dos verbos trabajando juntos.<br />
p. 235<br />
• En estas oraciones, el sujeto realiza y recibe<br />
al mismo tiempo la acción del verbo.<br />
• REC • REF<br />
• REF • REF<br />
• REC • REC<br />
p. 236<br />
1. • intransitivo • intransitivo<br />
• transitivo • transitivo<br />
• transitivo • transitivo<br />
76<br />
-helado<br />
-hefesio<br />
-ecuatorial<br />
-aderir<br />
-euforia<br />
-alelí<br />
-histerismo<br />
-iperactivo<br />
-ollín<br />
-barahúnda<br />
-incremento<br />
-iperativo<br />
-hincineración<br />
-hedor<br />
-humor<br />
-coesión<br />
-hálito<br />
9. Consultar la Tabla de contenido de este texto. Contestar las<br />
siguientes preguntas:<br />
-Identifica las unidades en las que se trabajan los siguientes<br />
temas: Aportaciones de épocas antiguas, <strong>El</strong> diccionario como<br />
herramienta de estudio, Los géneros literarios, Características<br />
del ensayo, Ortografía para los números.<br />
-¿Qué función tienen las partes de tu texto que se mencionan<br />
a continuación?<br />
Proyecto<br />
Diga, No diga<br />
Semántica<br />
Te invitamos a leer<br />
Antología<br />
Procura contestar sin buscar la contestación en el libro. Evalúa<br />
cuán familiarizado(a) estás con tu libro de texto. Finalmente,<br />
busca la información de aquellas secciones que no<br />
pudiste identificar y anota las respuestas.
2. • recíproco • reflexivo<br />
• recíproco • reflexivo<br />
• reflexivo • recíproco<br />
3. • copulativo • copulativo<br />
• impersonal • auxiliar<br />
• auxiliar • copulativo<br />
4. • transitivo • transitivo<br />
• intransitivo • transitivo<br />
• copulativo • transitivo<br />
• copulativo<br />
Ortografía, p. 237<br />
•a<br />
•Ah<br />
•ha<br />
p. 239<br />
1. • hospital • hermosura<br />
• hedor • heladera<br />
• ¡hurra! • humillante<br />
• hueso • hospicio<br />
• hundido • huérfano<br />
• hicieron • horma<br />
• hueco • huraño<br />
• hidrógeno • helecho<br />
• huidizo • hazaña<br />
• hexágono • horadar<br />
• heptágono • hendedura<br />
2. • huso: instrumento de madera o hierro que sirve<br />
para enrollar el hilo; uso: presente del verbo<br />
usar.<br />
• aya: nodriza; haya: del verbo haber; halla: encuentra,<br />
del verbo hallar.<br />
• echo: deposito, vierto, del verbo echar; hecho:<br />
acontecimiento, del verbo hacer.<br />
• hasta: preposición; asta: palo donde se coloca<br />
una bandera.<br />
• hola: saludo; ola: ondulación en el mar.<br />
• aprender: conocer, comprender; aprehender:<br />
asimilar una idea, capturar o detener.<br />
• has: del verbo haber, haz: del verbo hacer;<br />
as: experto.<br />
• huno: miembro de la tribu de Atila; uno: primer<br />
número.<br />
• hacia: preposición; Asia: continente.<br />
• hala: del verbo halar; ala: parte del ave.<br />
• haza: trozo de terreno dedicado al cultivo;<br />
asa: pieza por donde se sostiene una taza.<br />
• hora: relativo al tiempo; sesenta minutos;<br />
ora: pide, reza.<br />
• husada: porción de lino, lana o estambre que,<br />
ya hilada, cabe en el huso; usada: estropeada,<br />
muy gastada.<br />
• hamo: anzuelo de pescar; amo: presente del<br />
verbo amar.<br />
• hojeó: pasar las hojas de un periódico o revista;<br />
ojeó: echó el ojo.<br />
Técnicas de estudio, p. 241<br />
• Índice general<br />
• En los tópicos y subtópicos que se incluyen, en el<br />
tipo de información que se presenta.<br />
• Capítulo 3 (p. 12), Capítulo 5 (p. 20), Capítulo 10<br />
(p. 38), Capítulo 4 (p. 14), Capítulo 10 (p. 38)<br />
Autoevaluación, p. 242<br />
1. • Diferencia de clases sociales: clase alta frente<br />
a la clase baja. En este relato, una madre y su<br />
hija trabajan como empleadas domésticas de<br />
una familia muy adinerada. Es evidente la gran<br />
desigualdad que existe entre los pobres y los<br />
ricos. “Era la muchacha fea que trabajaba para<br />
la familia Agostini: familia de alto abolengo<br />
que vivía en la mansión de la colina a la salida<br />
del pueblo.” “Las dos mujeres vivían en el ático<br />
de la casa, en un pequeño espacio robado<br />
a los muebles y artículos en desuso, almacenados<br />
allí desde la época de la mazurca y el rigodón”.<br />
La diferencia de clases sociales ha<br />
sido, a través de la historia de la Humanidad,<br />
uno de los conflictos más serios y alarmantes<br />
que puedan existir. Mientras no se erradique la<br />
pobreza, este conflicto continuará teniendo vigencia.<br />
Posible solución: respeto a la dignidad<br />
y derechos de todos los pobres del mundo.<br />
• Explotación obrero patronal: Eulalia trabajaba<br />
sin descansar y aunque la señora de la casa<br />
conoce esta situación, continúa cargándola de<br />
trabajo. Algunas de sus tareas diarias eran: fregar<br />
los pisos, lavar, planchar, cocinar, limpiar<br />
los gallineros, entre otras. “Nunca le sobraba<br />
tiempo y en muchas ocasiones tenía que repetir<br />
las tareas por haber cometido una de sus<br />
habituales torpezas. Se levantaba muy temprano<br />
y se acostaba muy tarde, después de dejar<br />
todo tal y como le exigía la señora.” La diferencia<br />
de clases sociales y la pobreza lleva, la<br />
mayoría de las veces, a la sobrecarga y explotación<br />
de muchos trabajadores para beneficio<br />
y enriquecimiento de unos pocos. Posible solución:<br />
mayor reglamentación y creación de<br />
leyes que garanticen los derechos laborales,<br />
así como el respeto a la dignidad.<br />
• Determinismo social: el mal social de la pobreza<br />
se convierte en un círculo vicioso del<br />
que, pocas veces, se suele salir. Eulalia hereda<br />
las responsabilidades, trabajos, explotación y<br />
desgracia que experimentó su madre en el empleo<br />
que le legó. “Eulalia nació en esa casa.<br />
Su madre había estado al servicio de los dueños<br />
por muchos años. De niña, Eulalia comenzó<br />
haciendo los mandados a los señores y poco<br />
a poco fue haciéndose cargo de las tareas<br />
que su madre, por vieja y gastada, ya no podía<br />
realizar.” <strong>El</strong> determinismo social ha sido alta<br />
77
78<br />
mente estudiado en muchísimas sociedades. <strong>El</strong><br />
tema tiene mucha vigencia en la actualidad.<br />
Posible solución: educar las clases menos privilegiadas,<br />
llevar la educación a los lugares de<br />
mayor pobreza, de modo que conozcan sus<br />
derechos, sus valores y el modo de romper<br />
con su situación.<br />
• La imagen y el prejuicio social: todos en el<br />
pueblo creían que conocían a Eulalia; sólo sabían<br />
de su fealdad. Esto tenía que representar<br />
un dolor interno para ella. “Eulalia Rodríguez<br />
no heredó belleza alguna de sus padres. Un<br />
reguerete de huesos mal combinados formaban<br />
su figura larga y flacucha, más bien desproporcionada<br />
y torpe.” “Era la muchacha fea<br />
que trabajaba para la familia Agostini.” Se ha<br />
probado que en la sociedad moderna se continúa<br />
ofreciendo gran atención al aspecto físico<br />
y la proyección de las personas. Posible solución:<br />
atender las capacidades y talentos de<br />
las personas por encima de lo físico. Exigir<br />
exámenes que validen las capacidades de<br />
los(as) empleados(as) contratados(as), de modo<br />
que haya evidencia de que se está seleccionando<br />
a la persona idónea y no a quien mejor<br />
se ve.<br />
• Los sueños frente a la realidad: Eulalia soñaba<br />
con ser una cantante famosa y que todos la<br />
aclamaran. “Dejaba entrar, durante el día, un<br />
pedacito de cielo azul al desvalido aposento, y<br />
en las noches un reflejo de estrellas y luna; era<br />
el lugar preferido de Eulalia: allí se sentía feliz.”<br />
<strong>El</strong> idealismo, los sueños y las metas son<br />
fundamentalmente la esperanza en la cual descansa<br />
la tristeza de muchas personas. Todos<br />
soñamos, todos deseamos mejorar la situación<br />
que nos ha tocado vivir. Posible solución: Ninguna.<br />
Una sociedad que no sueña es una sociedad<br />
muerta.<br />
• Supremacía del arte como expresión de sentimientos:<br />
A pesar de que Eulalia era una joven<br />
pobre, fea, maltratada por la vida y por el arduo<br />
trabajo que desempeñaba, poseía un talento<br />
o habilidad artística innata. Cantaba como<br />
los ángeles, y esto le permitía, precisamente,<br />
sobrepasar la inmediatez. “Todas las noches,<br />
después de concluir las faenas del día, se<br />
retiraba a su habitación, abría la ventana y comenzaba<br />
a cantar. Entonces se transformaba,<br />
se convertía en una diva jugando con las notas<br />
musicales. Poseía una voz angelical, de timbre<br />
claro y hermosos matices, capaz de alcanzar<br />
las notas más agudas para luego abemolarlas a<br />
su voz.” Ninguno de los conflictos presentes<br />
en este relato podrían catalogarse como sencillos,<br />
todos son complejos. <strong>El</strong> arte es la expresión<br />
de sentimientos y emociones. En este rela-<br />
to no es lo contrario. Posible solución: fomentar<br />
el aprecio y valoración de las artes de modo que<br />
pueda llegar a todos los sectores de la sociedad.<br />
<strong>El</strong> arte es un método garantizado para trascender<br />
lo material.<br />
2. Relato breve, pocos personajes, una sola acción,<br />
final abierto o inesperado.<br />
3. • Yo opino en mi opinión personal que todos<br />
debemos asistir.<br />
• Roguemos por la convención de los pecadores.<br />
• Me puse a pensar en lo que me enseñó mi<br />
mamá.<br />
• No digas mentiras; es mejor decir la verdad.<br />
• He visto que has puesto mucho empeño en<br />
alcanzar tus metas.<br />
• Voy a ir de compras mañana.<br />
4. • Opino que todos debemos asistir.<br />
• Roguemos por la conversión de los pecadores.<br />
• Pensé en lo que me enseñó mi mamá.<br />
• No mientas, es mejor decir la verdad.<br />
• He visto que te has empeñado en alcanzar tus<br />
metas.<br />
• Iré de compras mañana.<br />
5. • Era (copulativo)<br />
• estaba (copulativo)<br />
• Cosía (intransitivo)<br />
p. 243<br />
• tomó (transitivo)<br />
• Escuchaba (transitivo)<br />
• se entendían (recíproco)<br />
• se sentó (reflexivo)<br />
• Salió (intransitivo)<br />
• apareció (intransitivo)<br />
• se entristeció (reflexivo)<br />
6. • hectógrafo • hidrografía<br />
• herejía • hacinamiento<br />
• hazmerreír • homogéneo<br />
• habilidad • huelguista<br />
• habitante • horrorizado<br />
• hacendado • hastío<br />
• hectolitro • hidráulico<br />
7. Ejercicio libre<br />
Respuestas a los ejercicios del Cuaderno<br />
Lectura, p. 92<br />
1. • F (<strong>El</strong> matrimonio de doña Clementina no era<br />
feliz. Su marido apenas le dedicaba tiempo<br />
y ella vivía en constante soledad.)<br />
•C •C<br />
•C •C<br />
•C •C
2. • Entre los Mediavilla, existía una pobre relación<br />
familiar. Esto era así ya que los padres salían a<br />
trabajar al campo muy temprano y dejaban a<br />
la niña sola; su hermano se la pasaba en las<br />
calles.<br />
p. 93<br />
• La relación entre doña Clementina y su esposo<br />
era igualmente pobre, casi no se comunicaban<br />
ni sabían cómo se sentía el otro. Las evidencias<br />
que presenta el cuento son las siguientes:<br />
<strong>El</strong> narrador afirma que don Leoncio nunca le<br />
contaba a su esposa nada de lo que ocurría en<br />
la aldea, doña Clementina se entera, por la<br />
madre de la niña, que fue su esposo quien le<br />
diagnosticó una enfermedad a esta niña. Se<br />
sorprende de estar ajena a esa situación y doña<br />
Clementina decide visitar a la niña enferma,<br />
a pesar de que sabía que su marido la<br />
regañaría.<br />
• Respuesta libre<br />
3. d, g, i, h, a, j, e, k, c, b<br />
4. Ejercicio libre<br />
Teoría literaria, p. 94<br />
1. La acción del cuento La rama seca se clasifica<br />
como interna. <strong>El</strong> mayor conflicto que se presenta<br />
en la historia lo vemos en doña Clementina. Esta<br />
mujer sufre por la situación de la niña, intenta<br />
aliviarle su dolor por la pérdida de “su muñeca”<br />
y está muy pendiente de su enfermedad. A pesar<br />
de todas sus atenciones, la niña muere.<br />
2. •P •SE<br />
• SIM •P<br />
• SE • SE<br />
3. • <strong>El</strong> maltrato de menores: la familia de la niña<br />
• La comprensión: doña Clementina<br />
• La pobreza extrema: la familia Mediavilla<br />
• La amistad: doña Clementina y la niña<br />
• <strong>El</strong> amor: la niña y doña Clementina<br />
• La soledad: la niña y doña Clementina<br />
• La maldad: Pascualín<br />
• La inocencia: la niña<br />
• <strong>El</strong> dolor: la niña y doña Clementina<br />
p. 95<br />
4. •E<br />
•I<br />
•E<br />
5. Un cuento es un relato ficticio que nace de una<br />
realidad. Presenta un foco central o asunto en el<br />
que se destacan unos personajes y unos temas.<br />
Semántica, p. 96<br />
1. En Puerto Rico, se celebró un maratón muy<br />
particular. <strong>El</strong> 19 de febrero se cerró el Puente<br />
Teodoro Moscoso y desde allí salieron más de<br />
tres mil seiscientos(as) competidores(as). Se presentó<br />
una promoción televisiva, así como radial.<br />
Se anunció que el primer premio sería de cincuenta<br />
mil dólares y parece que muchos pensaron<br />
que debían competir.<br />
<strong>El</strong> día de la carrera estuvo precioso. Las ventas<br />
no se hicieron esperar; se instalaron quioscos de<br />
comida, se construyó una tarima y se contrató<br />
una orquesta muy popular.<br />
Lo más impresionante fue la cantidad abrumadora<br />
de personas participantes. Corrieron niños<br />
(as), jóvenes, adultos, artistas, deportistas del patio,<br />
actrices y actores. Otro suceso que llamó la<br />
atención fue la participación de un perro en la<br />
carrera. Este can corrió la ruta de los diez kilómetros<br />
al lado de su amo, y llegó hasta la meta<br />
final. Todos(as) lograron una presentación espectacular.<br />
Concluyó la carrera, y aunque uno cargó con<br />
el dinero, los(as) demás mostraron con mucho<br />
orgullo las medallas que se adjudicaron en esa<br />
ocasión.<br />
La próxima vez que se anuncie un evento como<br />
éste, recuerda que debes apoyarlo, ya sea como<br />
participante o como un(a) gran espectador(a).<br />
2. • No supo explicar qué situación le preocupaba,<br />
pero estaba muy nervioso.<br />
• Dime, ¿te gusta la playa?<br />
• No puedo acompañarte mañana; tengo muchas<br />
gestiones que realizar.<br />
• <strong>El</strong> médico le explicó que tenía una enfermedad<br />
seria que requería tratamiento.<br />
• Las situaciones que ocurren en este país parecen<br />
más fantasía que realidad.<br />
p. 97<br />
• Nadie esperaba que ofreciera una declaración<br />
tan fuerte a través de la prensa del país.<br />
• Practicaré durante este fin de semana.<br />
• Pensó antes de contestar.<br />
• Comeremos antes de partir.<br />
• Organiza esta habitación.<br />
• Aminora la marcha, necesitamos un descanso.<br />
3. f, h, e, l, k, a, i, d, b, g<br />
4. Respuesta libre<br />
Redacción, p. 98<br />
1. • confundido<br />
• consumismo<br />
• maquillador<br />
• porcentaje<br />
79
• centralizar, centrar<br />
• supervisar<br />
• cartel, afiche (<strong>El</strong> sustantivo masculino afiche,<br />
del francés affiche, se usa mucho en América,<br />
pero no en España, aunque está admitido por<br />
la Real Academia Española. En España se prefiere<br />
la palabra cartel.)<br />
• personal<br />
• intemperie<br />
• emigrar<br />
• nuera<br />
2. Ejercicio libre<br />
p. 99<br />
4. Ejercicio libre<br />
Gramática, p. 100<br />
1. • yacer • oler<br />
• cubrir • lucir<br />
• discernir • favorecer<br />
• almorzar • inducir<br />
• moler • lucir<br />
2. •I •I<br />
•T •I<br />
•T •T<br />
•I •T<br />
• T • I<br />
3. “Florentino Ariza, en cambio no había dejado<br />
de pensar en ella un solo instante después de<br />
que Fermina Daza lo rechazó sin apelación después<br />
de unos amores largos y contrariados, y habían<br />
transcurrido desde entonces cincuenta y un<br />
años, nueve meses y cuatro días. No había tenido<br />
que llevar la cuenta del olvido haciendo una<br />
raya diaria en los muros de un calabozo, porque<br />
no había pasado un día sin que ocurriera algo<br />
que lo hiciera acordarse de ella.”<br />
p. 101<br />
4. • La demolición del viejo edificio fue innecesaria.<br />
• Maritere se sentía muy entusiasmada.<br />
• La proclama gubernamental fue un éxito.<br />
• <strong>El</strong> pago de contribuciones resulta incómodo,<br />
pero es necesario.<br />
5. • Los representantes del certamen se entusiasmaron<br />
con la actividad. (recíproco)<br />
• Me detuve a contemplar aquel paisaje.<br />
(reflexivo)<br />
• Los estudiantes se conmovieron durante la despedida.<br />
(recíproco)<br />
6. • Tronó mucho durante el fin de semana.<br />
• En las montañas utuadeñas, granizó por más<br />
de cinco minutos.<br />
80<br />
• Durante nuestra estadía en Nueva York, nevó.<br />
7. • C • REC<br />
• T • IMP<br />
•T •C<br />
• REF • I<br />
8. Este cambio permite que se cambie de un sustantivo<br />
(amar, correr) a un verbo de acción (amé,<br />
corrieron).<br />
Ortografía, p. 102<br />
1. Respuesta libre (hortelano, humilde, hábil, herencia,<br />
hachazo, herida, habló, hecho, hato, hortaliza,<br />
hacienda)<br />
2. Ejercicio libre<br />
p. 103<br />
3. • iba • iluso<br />
• ignaro • hunos<br />
• humor • huir<br />
• helio • hurto<br />
• humareda • uso<br />
4. heredad, hueco, huno, horma, huésped, hacha,<br />
hamaca, humano, horadar, hundo, hebilla, hurón,<br />
hacendado, huevo, hormiga, cohabitan,<br />
exhalar, habitan, humanidad, humilla, hecha,<br />
heno, hato, hora, horno, hornilla, horca, humareda,<br />
helar, héroe, halla, hulla, halar, hereje,<br />
heredar
Inteligencias múltiples<br />
Verbal-lingüística<br />
-Leer poemas que hablan sobre<br />
España.<br />
Corporal-kinestésica<br />
-Presentar el vocabulario del cuento<br />
a través de mímicas para que<br />
los(as) compañeros(as) identifiquen<br />
las palabras.<br />
-Dramatizar una escena donde la<br />
falta de precisión léxica provoque<br />
confusión.<br />
Interpersonal<br />
-Invitar al salón a un envejeciente para<br />
que les hable a los(as) estudiantes cómo<br />
se hacían los juguetes antes. Fomentar<br />
que los(as) estudiantes hagan preguntas<br />
sobre el tema.<br />
-Desarrollar una campaña contra el maltrato<br />
infantil.<br />
Intrapersonal<br />
Lógico-matemática<br />
-Hacer un diario reflexivo a partir<br />
de la siguiente cita bíblica:<br />
“Dejad que los niños vengan a<br />
mí por que de ellos es el reino<br />
de los cielos.”<br />
-Recopilar datos sobre la incidencia<br />
de maltrato infantil en<br />
Puerto Rico.<br />
Inteligencias<br />
Emocional<br />
Visual-espacial<br />
-Hacer juguetes con materiales<br />
reciclables.<br />
-Hacer una gráfica con los<br />
datos sobre el maltrato<br />
infantil en Puerto Rico.<br />
Rítmico-musical<br />
-Escuchar música española.<br />
(Ej. Flamenco)<br />
Naturalista<br />
-Investigar sobre el paisaje<br />
de España o Castilla.<br />
-Investigar sobre la flora y<br />
fauna de España.<br />
-Conversar sobre las causas del<br />
maltrato. Una de ellas: la incapacidad<br />
de manejar el coraje y<br />
la frustración. ¿Qué te hace<br />
sentir coraje? ¿Qué haces cuando<br />
tienes coraje? ¿Qué haces<br />
para tratar de calmar tu coraje?<br />
Presentar alternativas positivas<br />
y productivas.<br />
81
82<br />
Red conceptual<br />
Estáticos<br />
Dinámicos<br />
Siluetas<br />
Símbolos<br />
Castilla<br />
España<br />
Vocabulario<br />
Precisión<br />
léxica<br />
Maltrato<br />
infantil<br />
Ambigüedad Redundancia<br />
Imprecisión<br />
Complemento<br />
directo<br />
Caracterización<br />
Personajes<br />
secundarios<br />
Antagonista<br />
Protagonista<br />
Interna<br />
Transitivo<br />
Externa<br />
Mortandad<br />
infantil<br />
La rama seca<br />
Intransitivo<br />
Copulativo<br />
Atmósfera<br />
Personajes<br />
Acción<br />
La Madre Patria<br />
Gramática<br />
<strong>El</strong> verbo<br />
Clasificación<br />
Impersonal<br />
Marco<br />
escénico<br />
Características<br />
Literatura<br />
Lingüística<br />
Tema o<br />
idea central<br />
<strong>El</strong>ementos<br />
<strong>El</strong> cuento<br />
Auxiliar<br />
Recíproco<br />
Reflexivo<br />
Autor(a)<br />
Narrador(a)<br />
Estilo<br />
Ortografía<br />
Uso de la h<br />
Tercera persona<br />
(narrador omnisciente)<br />
Primera<br />
persona<br />
Punto de<br />
vista narrativo<br />
Marco<br />
temporal<br />
Asunto<br />
De ilustraciones<br />
Índice/Tabla<br />
de contenido<br />
Comunicación<br />
Segunda<br />
persona<br />
Onomástico Cronológico<br />
Temático<br />
Técnicas de<br />
estudio<br />
Redacción<br />
Errores léxicos<br />
Léxico<br />
De lugares
Unidad 9<br />
Respuestas a los ejercicios del Texto<br />
Lectura, p. 250<br />
1. <strong>El</strong> título de esta unidad, Literatura y<br />
urbanismo, guarda una estrecha relación<br />
con la lectura <strong>El</strong> hombre que trabajó el<br />
lunes ya que ambas se detienen en la<br />
atención al centro urbano, la congestión,<br />
el bullicio y la carrera diaria que suele<br />
vivirse en estas zonas.<br />
2. Urbanismo significa conjunto de conocimientos,<br />
estudios y proyectos dedicados a<br />
la planificación, el desarrollo y la reforma<br />
de los edificios y los espacios en ciudades,<br />
con el fin de hacer más cómoda la<br />
vida de sus habitantes.<br />
3. Respuesta libre<br />
4. Respuesta libre<br />
5. Respuesta libre<br />
6. En la lectura, vemos el problema del<br />
tapón. Se recrea una escena en la cual un<br />
carro se queda sin gasolina, la desesperación<br />
y poca tolerancia de las personas,<br />
las bocinas y la agitación. Vemos<br />
también que la pareja protagónica llega<br />
tarde a sus respectivos trabajos y los conflictos<br />
que esta situación les ocasionan.<br />
7. Respuesta libre<br />
8. Respuesta libre<br />
9. • Hoy día todo lo que vemos desde nuestras<br />
casas son edificios, cemento y<br />
cables. Nos hemos dedicado a la construcción<br />
y a destruir la naturaleza. Nos<br />
levantamos y no podemos respirar aire<br />
fresco o ver el verde de los árboles, las<br />
flores...<br />
• <strong>El</strong> problema de la deforestación y los<br />
pocos árboles que quedan y la “siembra”<br />
de cemento.<br />
• Con la vida tan aprisa que llevamos,<br />
apenas tenemos tiempo de hacer las<br />
tareas básicas del hogar y limpiamos<br />
todo por encima.<br />
• En las mañanas, todas las personas salen<br />
de sus casas con prisa para evitar el<br />
tapón y llegar a sus trabajos. Cualquier<br />
situación que los atrase, los incomoda y<br />
reaccionan a veces violentamente. La<br />
contaminación por ruido.<br />
• Tal vez se nos olvida pagar una cuenta y<br />
cuando lo recordamos enviamos el<br />
pago, pero el banco no pierde tiempo y<br />
envía el recordatorio. También puede<br />
suceder que tengamos más compro-<br />
LITERATURA Y URBANISMO<br />
Actividades de exploración<br />
1. Invitar a los(as) estudiantes a observar la fotografía de principio<br />
de unidad. Conversar sobre la misma. Preguntas sugeridas<br />
para guiar la discusión:<br />
-¿Qué te sugiere esta fotografía?<br />
-¿Qué tipo de comunidad se observa en ella?<br />
-¿Qué elementos de la naturaleza se incluyen?<br />
-¿Puedes identificar qué lugar es éste?<br />
-Clasifica esta zona como rural o urbana. Justifica tu contestación.<br />
2. Invitar a los(as) estudiantes a definir qué entienden por urbanismo.<br />
Organizar una competencia de vocabulario dramatizado<br />
en la cual cada estudiante tenga la oportunidad de representar,<br />
a través del canto, la actuación o la oratoria, lo<br />
que entiende por urbanismo.<br />
3. Pedir a los(as) estudiantes que contesten las siguientes preguntas:<br />
-¿Qué zonas urbanas conoces?<br />
-¿Qué aspectos positivos tiene la zona urbana?<br />
-¿Qué aspectos negativos hay en ella?<br />
-¿De qué modo puede relacionarse el urbanismo con el trabajo<br />
del (de la) escritor(a)?<br />
4. Invitar a un(a) estudiante a leer el título de la Unidad, Literatura<br />
y urbanismo, así como el epígrafe de la misma. Reflexionar<br />
sobre los temas contenidos en éstos. Compartir las diversas<br />
interpretaciones.<br />
5. Construir un mapa conceptual que relacione los conceptos<br />
literatura y urbanismo a partir de lo expresado por los(as)<br />
estudiantes.<br />
Actividades de conceptualización<br />
Lectura<br />
1. Invitar a los(as) estudiantes a leer silenciosamente el fragmento<br />
de <strong>El</strong> hombre que trabajó el lunes, de Emilio Díaz<br />
Valcárcel.<br />
2. Pedir a los(as) estudiantes que presten especial atención a las<br />
palabras de vocabulario que aparecen definidas al pie de la<br />
página.<br />
3. Iniciar la discusión de la lectura a través de las siguientes<br />
preguntas guías:<br />
-¿Qué te pareció la lectura?<br />
-¿Qué palabras de vocabulario te resultan novedosas? [Discutir<br />
las palabras que señalen los(as) estudiantes. Pedir a<br />
83
misos de los que podemos manejar y no<br />
podamos cumplir con todas nuestras<br />
responsabilidades.<br />
10. atalayó: observó, miró; atisbó: miró, vislumbró;<br />
lecho: cama; estrépito: ruido,<br />
estruendo; estrujó: comprimió, arrugó.<br />
11. <strong>El</strong> personaje protagonista de esta narración<br />
se siente desesperado y muy frustrado.<br />
Si bien es cierto que inicia su día<br />
con mucho optimismo, también es cierto<br />
que a lo largo del día lo va perdiendo.<br />
Teoría literaria, p. 252<br />
• Respuesta libre<br />
p. 255<br />
1. Horizontales Verticales<br />
1. fantástica 2. naturalista<br />
3. indigenista 4. sicológica<br />
5. criolla 6. amorosa<br />
7. Cervantes 10. Nana<br />
9. telúrica<br />
11. Lázaro<br />
13. bucólica<br />
15. Gaula<br />
17. Rulfo<br />
19. Carpentier<br />
2. • histórica • naturalista<br />
• sicológica • política<br />
• realismo mágico<br />
Semántica, p. 256<br />
• magnesia • inquieto<br />
• nadie más • queramos<br />
• nada más • gimnasio<br />
• mientras • frustrada<br />
• panecillo, panecito • haya<br />
• Gabriel • mezo<br />
p. 257<br />
• empréstame (préstame)<br />
• desinquieta (inquieta)<br />
• Díceselo (díselo)<br />
• querramos (queramos)<br />
• torzas (tuerzas)<br />
• hubieron (hubo)<br />
• salcocho (sancocho)<br />
• restregues (restriegues)<br />
• Sinmigo (Sin mí)<br />
• satisfació (satisfizo)<br />
• deducí (deduje)<br />
• impendible (imperdible)<br />
• semos (somos)<br />
• Habían (Había)<br />
• haiga (haya)<br />
84<br />
cada estudiante que lea la definición de la palabra que señale<br />
y ofrecer ejemplos, si fuera necesario, para la comprensión<br />
de la misma.]<br />
-¿Crees que este vocabulario resulta asertivo para la situación<br />
que se presenta? [Pedir a los(as) estudiantes que expliquen<br />
sus comentarios.]<br />
4. Asignar a un(a) estudiante voluntario(a) que busque una biografía<br />
de Emilio Díaz Valcárcel y que presente un breve informe<br />
oral a sus compañeros(as).<br />
Teoría literaria<br />
1. Iniciar la discusión de la teoría literaria preguntando a<br />
los(as) estudiantes: ¿A qué género literario pertenece el fragmento<br />
que acabamos de discutir? Pedirles que expliquen por<br />
qué lo clasifican de ese modo. Si los(as) estudiantes logran<br />
identificar el género, invitarlos(as) a leer la sección de teoría<br />
literaria, para ampliar la información. Si los(as) estudiantes<br />
no logran identificar el género, pedirles que pasen a la misma<br />
sección para conocer a qué género pertenece.<br />
2. Indagar si los(as) estudiantes identifican la ilustración de la<br />
p. 251 del Texto y lo que ésta representa. Preguntas guías:<br />
-¿Logras identificar estos personajes?<br />
-¿Quiénes son?<br />
-¿A qué obra pertenecen?<br />
3. Indagar de qué modo definen los(as) estudiantes el concepto<br />
novela. Generar una discusión socializada sobre el tema.<br />
4. Permitir que los(as) estudiantes se distribuyan en pequeños<br />
grupos para presentar, de forma novedosa y original, las<br />
quince clasificaciones de novela que presenta el Texto en<br />
esta sección. Invitarlos a incluir elementos visuales, auditivos<br />
o dramáticos en sus exposiciones.<br />
Semántica<br />
1. Invitar a dos estudiantes a leer y dramatizar el siguiente diálogo:<br />
— “¡Dios mío, qué clase e’ mujer”.<br />
(Se dirige a una joven que observa un mostrador en<br />
una tienda.)<br />
— Oye, perdona sa’e, ¿Te habían dicho que estás terrible?<br />
— ¿Perdón? ¿Es conmigo?<br />
— Sí mija’, con quién va a sel...<br />
— Caballero, disculpe pero no lo conozco. Hágame el favor<br />
de retirarse.<br />
— Noo... si yo sólo quiero conocerte.<br />
— Pues fíjese que a mí no me interesa. (La joven se marcha<br />
presurosa.)<br />
2. Escuchar las reacciones de los(as) demás estudiantes a este<br />
corto diálogo. Preguntas guías:<br />
-¿De qué modo debe acercarse una persona que quiera<br />
conocer a otra?<br />
-¿Crees que el lenguaje empleado podría contribuir o perjudicar<br />
al interesado(a)?
Redacción, p. 259<br />
• anyway: de todas formas<br />
• baby sitter: niñera<br />
• zip code: código postal<br />
• baking powder: polvo de hornear<br />
• Army: ejército<br />
• beautician: estilista; beauty parlor: peluquería,<br />
salón de belleza<br />
• baby food: comida para bebé, compota<br />
• billes: recibos, facturas<br />
• bowl: recipiente, envase<br />
• jockey: jinete<br />
• cold cream: crema desmaquillante<br />
• Respuestas libres (guía, marrón, alguacil,<br />
dulce de chocolate, baile de graduación,<br />
cargo revertido o llamada por cobrar,<br />
aderezo, día de juegos, deprimido(a), tensión,<br />
prueba corta, mostrador, vestíbulo,<br />
bizcocho de queso, lavandería, estacionamiento)<br />
Gramática, p. 261<br />
• La conjugación de los verbos no modificó<br />
la raíz o el lexema de los mismos.<br />
• Todos los cambios, o modificaciones de<br />
estos verbos, ocurrieron en las desinencias,<br />
es decir, las terminaciones añadidas a un<br />
lexema o raíz.<br />
p. 264<br />
1. • ha comprado (R)<br />
• dedicó (R)<br />
• llegaron (R), había cancelado (R)<br />
• satisface (I), has alcanzado (R)<br />
• Persigue (I)<br />
• creó (R)<br />
• Llegó (R)<br />
• juegues (I), puedes (I)<br />
• enjuaga (R)<br />
• son (I), pueden (I)<br />
• Amo (R), nací (I)<br />
• Tráeme (I)<br />
2. • Respuesta libre (paseamos)<br />
• Respuesta libre (ejercita)<br />
• Respuesta libre (prosigo)<br />
• Respuesta libre (bendijo)<br />
• Respuesta libre (debatían)<br />
• Respuesta libre (cenarás)<br />
• Respuesta libre (hemos conquistado)<br />
• Respuesta libre (temerían)<br />
• Respuesta libre (he conocido)<br />
• Respuesta libre (habías hecho)<br />
Ortografía, p. 265<br />
• Estos verbos sufren cambios en sus lexemas<br />
cuando se conjugan. Los clasificaría<br />
como irregulares porque no siempre<br />
siguen el mismo patrón o modelo de los<br />
verbos regulares.<br />
3. Invitar a los(as) estudiantes a leer la sección ¡Cuidado con<br />
esos vulgarismos!, que aparece en la p. 256 del Texto.<br />
4. Pedir a los(as) estudiantes que reaccionen frente a esta información.<br />
¿Cuántos vulgarismos emplean en sus conversaciones<br />
informales? ¿Con cuánta frecuencia?<br />
5. Intercambiar las impresiones sobre este tema.<br />
6. Invitar a los(as) estudiantes a crear un glosario de vulgarismos<br />
y sus respectivas correcciones. Pedirles que actualicen<br />
esa lista durante una semana. Discutir en clase el resultado<br />
de esta investigación.<br />
Redacción<br />
1. Invitar a los(as) estudiantes a escribir un diálogo corto en el<br />
que utilicen palabras provenientes del inglés que se usen<br />
mucho en Puerto Rico. Formar grupos de cuatro estudiantes<br />
para esta actividad. Ofrecer un espacio de tiempo para que<br />
puedan contestar el ejercicio propuesto.<br />
2. Invitar a los(as) estudiantes a presentar frente a la clase sus<br />
distintas creaciones. Anotar, en la pizarra, todas las palabras<br />
que los(as) estudiantes empleen en sus trabajos. Evitar la repetición<br />
de palabras en la lista que se escriba.<br />
3. Pedir a los(as) estudiantes que reaccionen a este ejercicio. Introducir<br />
el concepto anglicismo.<br />
4. Presentar una sección de “Comedia, drama y música” en la<br />
cual los(as) estudiantes empleen anglicismos. Designar a<br />
un(a) secretario(a) para que tome notas de todos los anglicismos<br />
empleados en las presentaciones de clases. Recapitular<br />
al final de la actividad presentando la lista de anglicismos y<br />
sus definiciones correctas en español.<br />
Gramática<br />
1. Repasar con los(as) estudiantes la definición de verbo. Anotar<br />
la definición en la pizarra.<br />
2. Anotar en la pizarra diversas formas verbales correctas acompañadas<br />
de unas incorrectas. Ejemplos:<br />
-amar: amo<br />
-caber: cabo<br />
-correr: corro<br />
-tener: teno<br />
-bailar: bailo<br />
-poder: podo<br />
3. Pedir a los(as) estudiantes que observen y evalúen estos verbos.<br />
Preguntas guías:<br />
-¿Qué diferencias observas entre la primera y la segunda<br />
columna de ejemplos?<br />
-¿Por qué no se acepta la segunda forma?<br />
4. Introducir los conceptos verbos regulares y verbos irregulares.<br />
85
p. 266<br />
• <strong>El</strong> verbo sembrar es irregular.<br />
• irregular<br />
• irregular<br />
• regular<br />
• regular<br />
• irregular<br />
• irregular<br />
• irregular<br />
• regular<br />
• irregular<br />
• jugar, lexema<br />
• andar, morfemas<br />
• traducir, morfemas<br />
• saber, morfemas<br />
• caber, lexema<br />
• traer, morfemas<br />
p. 267<br />
1. •I<br />
•R<br />
• I (posee irregularidades en algunos de<br />
sus tiempos)<br />
• I (posee irregularidades en algunos de<br />
sus tiempos)<br />
•I<br />
• I<br />
• I<br />
•I<br />
•R<br />
• I (posee irregularidades en algunos de<br />
sus tiempos)<br />
• I (posee irregularidades en algunos de<br />
sus tiempos)<br />
•R<br />
2. respiré: regular; apreté: irregular; partí:<br />
regular; hizo: irregular; empujé: regular;<br />
llegó: regular; tornó: regular; vino: irregular<br />
3. • Respuesta libre (aliento)<br />
• Respuesta libre (luzcan)<br />
• Respuesta libre (friegas)<br />
• Respuesta libre (abastezcan)<br />
• Respuesta libre (deduje)<br />
• Respuesta libre (contribuyes)<br />
• Respuesta libre (reduzcamos)<br />
• Respuesta libre (respirarás)<br />
• Respuesta libre (empujaré)<br />
Autoevaluación, p. 270<br />
1. Respuesta libre<br />
2. • Fantástica • Picaresca<br />
• Pastoril • Telúrica<br />
• Realista • Romántica<br />
• Sicológica<br />
3. • haya<br />
• somos<br />
• hubo<br />
86<br />
5. Discutir la teoría gramatical correspondiente. Explicar los diversos<br />
cambios que ocurren en cada uno de los tiempos verbales,<br />
según se expresa en la tabla de la p. 263 del Texto.<br />
6. Destacar la importancia de conocer los verbos irregulares y<br />
su conjugación para garantizar una correcta y clara expresión<br />
oral.<br />
Ortografía<br />
1. Pedir a los(as) estudiantes que señalen los verbos de mayor<br />
dificultad, anotarlos nuevamente en la libreta y destacar las<br />
irregularidades de los mismos.<br />
2. Formar subgrupos de tres o cuatro estudiantes y pedirles que<br />
busquen, para la próxima clase, algunos verbos irregulares<br />
no trabajados en el salón.<br />
3. Designar un tiempo específico y utilizar los verbos de cada<br />
grupo en una competencia titulada: Jugar con el verbo: conjugar.<br />
Corregir los resultados grupales: ¿Cuántos verbos conjugó<br />
cada grupo? ¿Cuántos de ellos son correctos? Seleccionar<br />
el grupo ganador.<br />
Técnicas de estudio<br />
1. Iniciar una discusión socializada a partir de las siguientes<br />
preguntas:<br />
-¿Cuántos de ustedes poseen computadora en sus casas?<br />
-¿Qué usos le das a la computadora?<br />
-¿Qué ventajas ofrece esta nueva tecnología?<br />
-¿Quiénes saben lo que es la Internet?<br />
2. Invitar a los(as) estudiantes a compartir sus experiencias con<br />
la búsqueda de información electrónica.<br />
3. Buscar el modo de que cada uno(a) de los(as) estudiantes<br />
que no haya tenido la oportunidad de entrar en Internet tenga<br />
esa oportunidad. Se recomienda utilizar el equipo de la<br />
escuela para esto y organizar una actividad colectiva en la<br />
que tengan prioridad aquellos(as) que no han pasado nunca<br />
por esta experiencia. Si no hubiera el equipo en la escuela,<br />
se le recomienda al (a la) maestro(a) investigar entre sus estudiantes<br />
quiénes poseen computadoras compactas que se<br />
puedan llevar al salón.<br />
Actividades de aplicación<br />
1. Invitar a los(as) estudiantes a crear un drama corto sobre una<br />
situación propia de la ciudad y el urbanismo. Sugerir títulos<br />
tales como: Un día en el tapón, En la fila del supermercado,<br />
Tres horas en el mismo banco..., entre otras.<br />
2. Relacionar algunas de las distintas clasificaciones de novelas<br />
con películas de cine o series de televisión que hayan visto<br />
recientemente. Indicar el título de la película y la clasificación<br />
de novela con la cual se le asocia. Explicar en qué consisten<br />
los parecidos entre ellas.
• Esta oración no tiene error.<br />
• Cállense<br />
• Trajiste<br />
• dímelo<br />
• préstamelo<br />
• inquieto<br />
• vayamos<br />
• eructes<br />
• Díselo<br />
• cadillos<br />
• cabetes<br />
p. 271<br />
4. in: de moda; beauty parlor: salón de<br />
belleza; beautician: estilista; conditioner:<br />
acondicionador; blower: secadora de<br />
mano; parking: estacionamiento; cash:<br />
efectivo<br />
5. • cupieron • vuelcan<br />
• contuvieron • hubo<br />
• contuve<br />
6. • satisfacer • satisfecho(a)<br />
• satisfizo • has satisfecho<br />
• satisficieron • satisfecho(a)<br />
7. Ejercicio libre<br />
Repaso, p. 272<br />
1. Ejercicio libre<br />
2. • Respuesta libre (Por la soledad en la que<br />
vivía. Inventó una compañera con quien<br />
compartir, con quien hablar; logró olvidar<br />
su situación mientras la tuvo.)<br />
• Respuesta libre (La mamá de la niña era<br />
una mujer muy trabajadora, pobre y<br />
luchadora. Aunque no vemos la atención<br />
y ternura maternal en ella, sí es<br />
cierto que buscaba ganarse el sustento<br />
para alimentar a su familia.) [Es importante<br />
que los(as) estudiantes justifiquen<br />
sus respuestas con fragmentos del cuento.]<br />
3. • Respuesta libre (Sí. La vida agitada que<br />
se vive, la modernidad y el capitalismo<br />
fomentan, precisamente, la desesperación,<br />
la angustia y las precariedades<br />
materiales que recrea esta historia.)<br />
• Respuesta libre (Existen diversos modos<br />
para combatir la prisa y la ansiedad.<br />
Entre ellos: la espiritualidad y el cultivo<br />
continuo de ésta, la oración, los ejercicios<br />
de meditación y relajación, yoga,<br />
los ejercicios físicos como correr o caminar,<br />
entre otros, son métodos para<br />
mantener el control y la paz.)<br />
3. Evidenciar, con el fragmento literario <strong>El</strong> hombre que trabajó<br />
el lunes, cuáles son las características del género de la novela<br />
que se presentan en el mismo, así como la clasificación<br />
que le adjudicarían y por qué.<br />
4. Identificar los vulgarismos empleados y sustituirlos por palabras<br />
correctas:<br />
-Sea lo que se sea, no te preocupes; yo te entiendo.<br />
-¿Cuántos fanáticos habían en el juego de pelota?<br />
-A la que pueda, voy a tu casa.<br />
-Agarré y le contesté lo que me preguntó.<br />
-Como te diba diciendo, me divertí mucho.<br />
-No sé patí pero pamí que ese maestro es buena gente.<br />
-Estos pasteles son más mejores que los del año pasado.<br />
5. Corregir el siguiente fragmento. Sustituir los anglicismos por<br />
sus términos en español. Si no existen vocablos alternos, escribir<br />
el anglicismo entre comillas o en itálica.<br />
Desde baby quise ser un showman porque ellos están<br />
siempre bien close con las personas. Se lo dije a mami long<br />
time ago; yo nací para ser una estrella. Recuerdo que ella me<br />
dijo: “Ok, mijo, tú puedes”, y se sonrió bien nice. Para mí<br />
que no quiso quitarme ese feeling mío por las artes, o tal vez<br />
pensó que yo tenía un chance real en el escenario. No lo sé.<br />
Lo cierto es que siempre le agradecí su support. Ya soy un<br />
old timer y no olvido sus palabras, tampoco la olvido a ella.<br />
Cuanto me habría gustado que viera todos los awards que he<br />
recibido en este tiempo. Este Gramy se lo dedico a ella.<br />
J.G.A.<br />
6. Analiza los siguientes verbos y clasifícalos como regulares o<br />
irregulares: poetizar, novelar, preservar, trasponer, obtener,<br />
triunfar.<br />
7. Busca direcciones de Internet sobre los(as) artistas que han<br />
obtenido Premios Grammy en los últimos años.<br />
Proyecto<br />
1. Incorporar al salón de clases el uso del periódico. Para estos<br />
fines, <strong>El</strong> Nuevo Día tiene el programa <strong>El</strong> Nuevo Día <strong>Educador</strong>.<br />
87
4. “Amazonas” (p. 199) Este poema consta de una<br />
sola estrofa, no sigue una estructura o patrón<br />
definido. Combina los versos de arte menor<br />
(tetrasílabos, hexasílabos y heptasílabos) con versos<br />
de arte mayor (endecasílabos, dodecasílabos<br />
y alejandrinos). Su rima es libre. “Oda a una<br />
mañana de Brasil” (pp. 191-193) Este poema<br />
consta de seis estrofas que no siguen una estructura<br />
específica. Combina versos de arte menor y<br />
arte mayor, no sólo a lo largo del poema sino<br />
también en las mismas estrofas. Predominan, sin<br />
embargo, los versos de arte menor. Su estructura<br />
es completamente libre.<br />
5. Asunto: Este relato narra la historia de una joven<br />
muy pobre que hereda el trabajo de su madre<br />
como empleada doméstica en una casa de una<br />
familia muy adinerada. A pesar de sus desventajas<br />
económicas y físicas, puesto que era muy<br />
fea, poseía una excelente habilidad para cantar,<br />
tanto que quienes la escuchaban soñaban con<br />
los posibles rostros hermosos que debía poseer<br />
esta mujer. Marco escénico: La historia se<br />
enmarca en un pueblo cualquiera. No se ofrecen<br />
más detalles sobre el lugar puesto que la historia<br />
tiene vigencia en cualquier lugar del mundo.<br />
Marco temporal: La historia se enmarca en el<br />
presente, época moderna. Lo sabemos porque se<br />
alude a unos bailes del siglo XIX tales como la<br />
mazurca y el rigodón, se dice que los materiales<br />
en desuso estaban almacenados en el ático<br />
desde la época de esos bailes. Se menciona también<br />
que en el pueblo había un farmacéutico, un<br />
juez y una maestra de inglés, elementos que<br />
abonan a la teoría de que es un cuento moderno.<br />
Atmósfera: En este relato prevalece, más que<br />
un sentimiento, una realidad o profunda crudeza<br />
en la exposición de los hechos. Esto permite que<br />
haya más dramatismo e impacto en el (la) lector(a).<br />
(Ejemplos concretos: “Eulalia Rodríguez<br />
no heredó belleza alguna de sus padres. Un<br />
reguerete de huesos mal combinados formaban<br />
su figura larga y flacucha, más bien desproporcionada<br />
y torpe.” “Era la muchacha fea que trabajaba<br />
para la familia Agostini.”) Personajes:<br />
principales (Eulalia Rodríguez: toda la historia<br />
gira en torno a este personaje protagónico. Se le<br />
describe como una joven fea, muy delgada, de<br />
figura desproporcionada y torpe. Había nacido<br />
en la casa de la familia Agostini, por lo que no<br />
había conocido otro ambiente que no fuera ese.<br />
Madre de Eulalia: mujer trabajadora que dedica<br />
la mayor parte de su vida al servicio de la familia<br />
Agostini. Sabemos que se le considera muy<br />
poco o nada, puesto que los señores la utilizan<br />
tanto a ella como a su hija desde que era muy<br />
pequeña. Representa la explotación de la clase<br />
88<br />
pobre. Ni siquiera había obtenido el privilegio<br />
de tener un buen cuarto donde dormir. En el<br />
relato se nos dice que llevaba muchos años en<br />
ese lugar, sin embargo, dormía en el mismo<br />
lugar donde se almacenaban los artículos en<br />
desuso, el ático. La vida la bendice con una hija<br />
especial que tiene una hermosa relación con<br />
ella.) Secundarios (Los señores Agostini: no se<br />
presentan nunca en escena, pero se alude a<br />
ellos. Por lo poco que se dice se puede inferir<br />
que son insensibles frente a las necesidades de<br />
otros, especialmente, las mujeres que trabajan<br />
en su casa. Don Diego, el farmacéutico: se alude<br />
a este personaje como uno de los que escucha<br />
el canto de Eulalia en las noches. Se imagina<br />
que quien canta debe ser una delicada y fina<br />
mujer blanca. Don Alfonso, el maestro: es otro<br />
de los admiradores del canto de Eulalia; la imagina<br />
morena y muy hermosa. Pascuale, el juez:<br />
sueña con el rostro de la mujer a quien escucha<br />
cantar; en este caso piensa que es de cabellos<br />
rojos. Mrs. Green, la maestra de Inglés: se imagina<br />
que quien canta es una mujer frágil y diminuta.<br />
Los jóvenes de la plaza: se dice que éstos<br />
imaginaban a la cantante como una sensual<br />
mujer. Acción o conflicto: (externos) diferencia<br />
de clases sociales, explotación obrero patronal,<br />
determinismo social, la imagen y el prejuicio<br />
social; (internos) los sueños frente a la realidad,<br />
la supremacía del arte como expresión de los<br />
sentimientos. Tema central: la verdadera belleza<br />
radica en el interior. Uno de los temas principales<br />
de esta historia consiste en destacar el<br />
valor del mundo interno por encima del valor<br />
material o físico. La protagonista de la historia es<br />
conocida como “la fea del pueblo”, no obstante,<br />
cuando canta en las noches se convierte en la<br />
fantasía de todos los habitantes del lugar. Otro<br />
tema principal es el valor del arte como expresión<br />
de emociones o sentimientos. A través de<br />
cualquier rama del arte, un ser humano puede<br />
proyectar todo lo que lleva dentro. En este relato,<br />
una joven trasciende lo inmediato a través de<br />
su canto. Temas secundarios: la injusticia, el<br />
abuso de poder o la explotación del “obrero”, la<br />
pobreza, las metas y los sueños, la música como<br />
método de transformación.<br />
6. Ejercicio libre<br />
7. • bobina: carrete de hilo; bovina: vacuno, relacionado<br />
al ganado.<br />
• balido: voz del animal; valido: legalizo.<br />
• cebo: carnada; sebo: grasa.<br />
• rebozar: empanar; rebosar: derramar, desbordar.<br />
8. • peor; vulgarismo<br />
• modelo o patrón; anglicismo<br />
• profundizar; léxico<br />
• éxito; anglicismo
• estribillo o consigna; anglicismo<br />
• los empleados; léxico<br />
• díselo; vulgarismo<br />
• gangrena; léxico<br />
9. • muerte, fallecimiento, deceso, expiración<br />
• empleo, facultad, oficio<br />
• conversación, diálogo, charla, discusión<br />
• delicado, delgado, débil, suave<br />
• enseñanza, lección, consejo<br />
• intocable<br />
p. 273<br />
10. • recíproca • recíproca<br />
• reflexiva • recíproca<br />
• reflexiva<br />
11. • reflexivo • auxiliar<br />
• auxiliar • impersonal<br />
• transitivo • intransitivo<br />
• copulativo • recíproco<br />
12. •I •I<br />
•I •R<br />
•R •I<br />
13. • Cuándo, dónde • limpiamente<br />
• ti • trágico-lírico<br />
• Si, mí • Él, fue, fui<br />
• <strong>El</strong>, él • Como, excluí, mi<br />
14. • hemisferio<br />
• antihigiénico<br />
• deshacer<br />
15. Ejercicio libre<br />
16. Ejercicio libre<br />
Proyecto, p. 274<br />
• Ejercicio libre<br />
p. 275<br />
• Ejercicio libre<br />
p. 276<br />
• Ejercicio libre<br />
Respuestas a los ejercicios del Cuaderno<br />
Lectura, p. 104<br />
1. Gustavo: hombre pacífico, muy observador y<br />
analítico con su trabajo y su vida. Era optimista,<br />
soñador e, incluso, un poco infantil cuando no<br />
quería afrontar una situación. Marta: mujer de<br />
carácter fuerte, enérgica y con un temple de<br />
acero. Era mucho más realista y resuelta que su<br />
esposo, por lo que en ocasiones la vemos como<br />
ansiosa e intransigente. Tenía sus pies en la tierra<br />
y sufría mucho por la precariedad económica en<br />
la que vivían.<br />
2. Esta historia se enmarca al inicio de una semana<br />
de trabajo, específicamente, un lunes en la<br />
mañana, veinte minutos antes de las ocho.<br />
Estos detalles contribuyen enormemente en la<br />
presentación del conflicto puesto que, la pareja<br />
se ha levantado tarde y no llegará temprano a<br />
sus respectivos trabajos; se desata una gran<br />
agitación temprano en la mañana.<br />
3. La acción de esta narración se enmarca en la<br />
zona urbana. Las características que describen<br />
el lugar las obtenemos de la misma lectura:<br />
edificios, alambrado eléctrico, árboles maltratados,<br />
bocinas, carros, desesperación.<br />
4. <strong>El</strong> ambiente que se nos describe es perfecto<br />
para la presentación del conflicto de esta pareja.<br />
Éste aumentará la tensión de los esposos; es<br />
decir, se logra exponer claramente la acción.<br />
5. Embotellamiento significa “congestión vehicular”.<br />
Otros sinónimos son: tapón, tránsito pesado,<br />
atasco, atolladero, inmovilización.<br />
p. 105<br />
6. Marta se siente muy incómoda en el tapón. Su<br />
ansiedad va aumentando a medida que pasan<br />
los minutos porque no quiere llegar nuevamente<br />
tarde a su trabajo. Marta sí tenía razones<br />
válidas para sentirse angustiada y molesta.<br />
Sabemos, por ella, que esta situación ya había<br />
ocurrido anteriormente. Así que, una nueva<br />
tardanza podría significar la suspensión de<br />
su empleo.<br />
7. Gustavo sabía que era tarde, pero prefirió<br />
asumir la postura de “tranquilidad y control”.<br />
Se mantuvo ecuánime tratando de calmar a su<br />
esposa, pero no lo logró. Su paciencia y optimismo<br />
se van desvaneciendo poco a poco.<br />
8. <strong>El</strong> mayor conflicto que se presenta en este relato<br />
es externo. La lucha de una pareja con su<br />
situación económica, la necesidad de salir a<br />
trabajar para mantener el hogar y al futuro hijo<br />
que esperan, así como la ausencia de dinero<br />
para satisfacer sus necesidades básicas: desayuno<br />
en la mañana, gasolina para el carro,<br />
entre otras.<br />
9. Respuesta libre<br />
10. Este fragmento concluye de un modo muy sorpresivo.<br />
Un compañero de trabajo de Gustavo<br />
lo indispone frente al jefe, quien ya estaba mal<br />
humorado por la tardanza de su empleado.<br />
Resulta sorprendente, pero también muy deplorable<br />
la actitud de Miguel. Las implicaciones<br />
de este desenlace son bastante evidentes: estos<br />
comentarios negativos perjudican a Gustavo;<br />
pueden incluso abonar a la idea del jefe: un<br />
posible despido.<br />
11. • La vida en las ciudades es muy agitada.<br />
• <strong>El</strong> matrimonio es una relación muy seria y<br />
compleja.<br />
• Las necesidades económicas influyen directamente<br />
en una relación sentimental.<br />
89
• Los lunes suelen ser los días más pesados de<br />
la semana.<br />
• La pobreza es un impedimento para la felicidad.<br />
12. Respuesta libre<br />
Teoría literaria, p. 106<br />
1.<br />
Género de la<br />
Escrito modernidad<br />
en prosa<br />
p. 107<br />
2. • Novela bucólica o pastoril<br />
• Novela romántica<br />
• Novela realista<br />
• Novela naturalista<br />
3. g, k, n, a, m, c, o, f, ñ, h, b, e, l, j<br />
Semántica, p. 108<br />
1. Primera estrofa<br />
• más mejor: mejor<br />
• dicir: decir<br />
Segunda estrofa<br />
• Tó’s: Todos<br />
• semos: somos<br />
• cren: creen<br />
• son lo más: son más<br />
Tercera estrofa<br />
• debe de: debe<br />
Cuarta estrofa<br />
• Delante mío: Delante de mí o Frente a mí<br />
• Desa: De esa<br />
• Pue: Puede<br />
Quinta estrofa<br />
• Acelto: Acepto<br />
• Habemos: Somos<br />
• anque: aunque<br />
Sexta estrofa<br />
• Querramos o no querramos: queramos o no<br />
queramos<br />
• Mijor: Mejor<br />
90<br />
Detallismo<br />
y amplitud<br />
Ruptura<br />
con lo<br />
tradicional<br />
NOVELA<br />
Historia<br />
ficticia en<br />
parte<br />
<strong>El</strong>emento<br />
anecdótico<br />
Conflicto o<br />
punto de interés<br />
Presentación y<br />
caracterización<br />
de personajes<br />
Atmósfera<br />
y ambiente<br />
Clasificación<br />
variada y<br />
numerosa<br />
Imagen<br />
cerrada<br />
de la vida<br />
Voz narrativa<br />
• A la mejor: A lo mejor<br />
• ayudal: ayudar<br />
2. <strong>El</strong> hablante poético considera que es importante<br />
hablar con corrección y aprender cada día más;<br />
pero está en completo desacuerdo con la burla o<br />
la ofensa de unos a otros por esta situación.<br />
3. Respuesta libre<br />
4. Respuesta libre (La expresión correcta del<br />
lenguaje es muy necesaria. Es la forma de decir<br />
quiénes somos, lo que somos y lo que pensamos.<br />
Es la forma de acercarnos a los demás<br />
para que puedan entendernos. Vivimos en<br />
sociedad y estamos en constante comunicación.)<br />
p. 109<br />
5. Respuesta libre (Un modo apropiado y respetuoso<br />
para corregir a aquellos(as) que se equivocan<br />
consiste en repetir, más adelante en la conversación,<br />
el vulgarismo o error que se haya<br />
empleado. Se debe repetir evitando el error, es<br />
decir, utilizarlo correctamente.)<br />
6. • fielísimo (fidelísimo)<br />
• mezco (mezo)<br />
• agarró y (se elimina agarró y)<br />
• Vete alante (Sigue adelante)<br />
• una aburrición (un aburrimiento)<br />
• dísecelo (díselo)<br />
• A virtud (En virtud)<br />
• dijistes (dijiste)<br />
• Lléveselon (Llévenselo)<br />
• desinquietos (inquietos)<br />
• fustración (frustración)<br />
• hubieron (hubo)<br />
• caillo (cadillo)<br />
• tranca (cierra)<br />
• satisfací (satisfice)<br />
Redacción, p. 110<br />
1. ¡Primo!, Vi edificios, aviones, tablones de edictos,<br />
verjas, playas, escuelas... No necesité el<br />
abrigo.<br />
2. Ejercicio libre<br />
p. 111<br />
3. • contempla (considera o incluye)<br />
• corre (está postulada)<br />
• médica (médica se elimina)<br />
• endosó (respaldó)<br />
• enfatiza (destaca, abunda)<br />
• facilidades (planta física)<br />
4. • tiempo completo<br />
• fiesta<br />
• compra, centro comercial<br />
• aerosol<br />
• boleto<br />
• lugar de encuentro (connotativo), mancha<br />
(denotativo)<br />
• pasatiempo
• comida rápida<br />
• atril<br />
• espectáculo<br />
• código de área<br />
• abrigo<br />
• conjunto<br />
• fin de semana<br />
• patrón o modelo<br />
• verificar o revisar<br />
• crema<br />
• baile de graduación<br />
• área o código postal<br />
• estacionamiento<br />
• efectivo<br />
• afiche, cartel<br />
• tiempo parcial<br />
• descanso u oportunidad<br />
Gramática, p. 112<br />
1. leí, reí, ha llorado, son, dicen, sienten, dicen,<br />
tienen, sintiesen, eran, eran, tuviesen, eran, eran,<br />
tuviesen, eran, eran, hay, son, es, son, escribo,<br />
quedo, sé, comprendo, comprendo, tiene,<br />
tuviera, sería<br />
p. 113<br />
2. Respuesta libre<br />
3. • I • R<br />
•R •I<br />
•I •R<br />
•R •R<br />
•R<br />
4. • acierto (se le añade i al lexema), discierno (se<br />
le añade i al lexema), yerro (cambia el lexema<br />
por completo).<br />
• acertaste, discerniste, erraste (no hay cambios)<br />
• acertarán, discernirán, errarán (no hay cambios)<br />
• acertamos, discernimos, erramos (no hay cambios)<br />
6. • siembro • escribiste<br />
• muelo • raigo<br />
• conduje • yazgo<br />
• mantuviste • tuvieron<br />
• empleaban • quepo<br />
• atribuí • cabes<br />
• ambicionaron • predije<br />
• abolimos • has predicho<br />
Ortografía, p. 114<br />
• Cambio de c por j al formar el pretérito absoluto<br />
de un verbo.<br />
• Todos los verbos derivados de un verbo regular<br />
conservan la misma ortografía. Su raíz no cambia.<br />
• Frente al grupo vocálico ue se escribe h.<br />
• Cambio de c a z en los presentes de los verbos<br />
que terminen con -cer.<br />
• Se esciben con v todos los pretéritos absolutos<br />
de algunos verbos irregulares.<br />
• La o cambia por u.<br />
• Hay un cambio total de la raíz del verbo en la<br />
mayoría de sus tiempos.<br />
• Hay cambios diferentes en las diferentes conjugaciones<br />
p. 115<br />
2. • restriega • trajeron<br />
• tuerzas • íbamos<br />
• somos • mapear<br />
• presupuestar • avergonzarte<br />
• prever • dirijas<br />
3. • dirigir-dirijo • placer-plazco<br />
• distinguir-distingues • erguir-yergo<br />
• ir-iba • regocijar-regocijaron<br />
4. Respuesta libre<br />
91
92<br />
Inteligencias múltiples<br />
Verbal-lingüística<br />
-Redactar diálogos con anglicismos<br />
y vulgarismos. Intercambiarlos<br />
con un(a) compañero(a)<br />
para corregirlos.<br />
Corporal-kinestésica<br />
-Dramatizar los diálogos<br />
corregidos.<br />
Interpersonal<br />
-Intercambiar impresiones, a través<br />
de la Internet, con estudiantes que<br />
vivan en otros centros urbanos<br />
fuera de Puerto Rico. ¿Qué problemas<br />
enfrentan? Comparar y<br />
contrastar. ¿Qué está haciendo<br />
su gobierno para resolverlos?<br />
Intrapersonal -¿Crees que es saludable comenzar<br />
-Explicar cómo son los lunes en su<br />
casa por la mañana. Comparar y<br />
contrastar con la lectura.<br />
-Hacer una encuesta entre adultos<br />
sobre cómo son sus mañanas. Presentar<br />
los hallazgos a la clase.<br />
Lógico-matemática<br />
-Hacer un buscapalabras de<br />
anglicismos. Escribir la palabra<br />
en español.<br />
-Hacerle preguntas a diferentes<br />
personas y anotar cuántos<br />
anglicismos utilizan. Tabular<br />
los resultados.<br />
Inteligencias<br />
Emocional<br />
un día como lo hicieron Marta y<br />
Gustavo. ¿Qué les aconsejarías?<br />
-¿Cómo nos afecta el vivir la vida<br />
tan aprisa y con tanto stress?<br />
-¿Alguna vez has comenzado tu día<br />
con optimismo y al terminar el día<br />
el optimismo ha cambiado a pesimismo?<br />
¿Por qué? ¿Qué situaciones<br />
lo han provocado?<br />
Visual-espacial<br />
-Tomar fotos de centros<br />
urbanos para montar<br />
un mural.<br />
Rítmico-musical<br />
-Escuchar canciones que<br />
planteen los conflictos y<br />
problemas de los centros<br />
urbanos.<br />
Naturalista<br />
-Evaluar la importancia de los<br />
bosques urbanos.<br />
-Investigar cuántos proyectos de<br />
bosques urbanos existen en<br />
Puerto Rico.<br />
-Analizar cómo el urbanismo<br />
desmedido impacta negativamente<br />
a la naturaleza.
Red conceptual<br />
Urbanismo<br />
Vocabulario<br />
Vulgarismos<br />
Persona<br />
Número<br />
Tiempo<br />
Modo Regular Irregular<br />
Voz<br />
Aspecto<br />
Naturalista<br />
Romántica<br />
Pastoril<br />
Picaresca<br />
Sentimental amorosa<br />
Caballería<br />
Gramática<br />
Clasificaciones<br />
Ficción literaria Realidad<br />
<strong>El</strong> verbo<br />
Realista<br />
Posguerra<br />
Novela<br />
Literatura<br />
Indigenista<br />
Telúrica<br />
Histórica<br />
Política<br />
Fantástica<br />
Sicológica<br />
Literatura y urbanismo<br />
Lingüística<br />
Morfología Conjugación<br />
Realismo mágico<br />
Ortografía<br />
Los verbos<br />
irregulares<br />
La Internet<br />
Información<br />
Comunicación<br />
Redacción<br />
Anglicismos<br />
93
Unidad 10<br />
Respuestas a los ejercicios del Texto<br />
Lectura, p. 284<br />
1. • Respuesta libre (La mezcla de culturas<br />
caribeñas)<br />
• Respuesta libre (Todos los caribeños tenemos<br />
algún rasgo de la raza negra.)<br />
• Respuesta libre (Éste es un solo pueblo,<br />
enorme por su variedad y su riqueza<br />
cultural, que se reparte en muchas islas<br />
destacadas por su pobreza económica.)<br />
• Respuesta libre (Somos un pueblo que<br />
nos mueve la música; la música nos<br />
ayuda a sobrellevar la vida cotidiana.)<br />
• Respuesta libre (Sin la música no somos<br />
nada, nos hace falta hasta en un<br />
funeral.)<br />
• Respuesta libre (La música nos saca de<br />
la tristeza que podamos sentir ante la<br />
soledad que provoca la muerte.)<br />
• Respuesta libre (La herencia que tenemos<br />
de la raza negra es la que hace<br />
hermanos a todos los que vivimos en<br />
el Caribe.)<br />
2. Respuesta libre<br />
3. Respuesta libre<br />
4. Respuesta libre<br />
5. <strong>El</strong> apego a la musicalidad, la sensualidad,<br />
las vivencias dolorosas.<br />
6. La musicalidad, lo negroide, la peregrinación<br />
y el exilio. Porque desde sus inicios<br />
comparten los mismos elementos<br />
étnicos y culturales. Además, estos elementos<br />
se atemperaron a un ambiente y<br />
una geografía muy similares. Respuesta<br />
libre. (Sazones, especias, gestos al hablar,<br />
efusividad, apego a la familia, familia<br />
extendida, rasgos físicos...)<br />
7. Alejo Carpentier, Luis Palés Matos, Pedro<br />
Mir; Respuesta libre<br />
8. Alejo Carpentier: utiliza la frase <strong>El</strong> Caribe<br />
suena, suena para explicar que la naturaleza<br />
caribeña tiene muchos sones.<br />
Luis Palés Matos: ve en la mulatez y la<br />
negritud el común denominador de las<br />
islas del Caribe. Pedro Mir: la mudanza<br />
continua de vivienda y la entremezcla<br />
étnica en el Caribe (<strong>El</strong> son, la prietura y<br />
la errancia).<br />
9. Respuesta libre<br />
10. Respuesta libre<br />
11. Respuesta libre<br />
94<br />
ALLENDE LOS MARES<br />
Actividades de exploración<br />
1. Conversar, utilizando un torbellino de ideas, sobre los conceptos<br />
grande y pequeño. Preguntas guías:<br />
-¿Qué sugiere el concepto grande?<br />
-¿Qué sugiere el concepto pequeño?<br />
-¿Cuál de los conceptos suele tener mayor valor en la sociedad<br />
actual? ¿Por qué?<br />
-¿Crees que estas ideas son válidas? ¿En qué áreas?<br />
2. Proyectar, en la pizarra, una transparencia con el epígrafe de<br />
Víctor Hugo que aparece al principio de Unidad. Compartir<br />
las impresiones de los(as) estudiantes sobre la misma. Preguntas<br />
guías:<br />
-¿Qué opinas sobre esta cita?<br />
-¿Qué significa grandeza? ¿Y valor?<br />
-¿Qué actitudes o cualidades se requieren para ser verdaderamente<br />
un pueblo grande?<br />
-¿Crees que Puerto Rico es un pueblo grande? ¿Por qué?<br />
3. Conversar sobre la situación histórica de Puerto Rico en torno<br />
a los acontecimientos relacionados con Vieques. Destacar<br />
la importancia de la desobediencia civil en el marco del pacifismo<br />
como estrategia para obtener las metas trazadas. Relacionar<br />
las ideas con la frase al inicio de la Unidad.<br />
4. Comentar otras opciones pacíficas que validan el planteamiento<br />
de la cita.<br />
Actividades de conceptualización<br />
Lectura<br />
1. Seleccionar estudiantes voluntarios(as) para la lectura oral<br />
del ensayo Las señas del Caribe. Enfatizar la importancia del<br />
tono y las pausas.<br />
2. Discutir el vocabulario provisto en el mini-glosario durante la<br />
lectura oral. Identificar cuáles son las palabras no conocidas.<br />
Ofrecer sinónimos para cada uno. Estudiarlo para un debate<br />
posterior.<br />
3. Anotar, en la pizarra, las ideas más importantes de la lectura<br />
a medida que los(as) estudiantes ofrecen éstas [Sugerencia:<br />
seguir el orden de los párrafos]. Exhortar a los(as) estudiantes<br />
a que tomen notas en sus libretas.<br />
4. Discutir el ensayo grupalmente. Preguntas guías:<br />
-¿Qué entiendes por la frase de Alejo Carpentier <strong>El</strong> Caribe<br />
suena, suena?<br />
-¿Por qué crees que el autor la usa para iniciar su ensayo?
12. <strong>El</strong> Caribe entero<br />
13. Lo clasificaría como un ensayo, por su<br />
subjetividad, está escrito en prosa, la justificación<br />
de ideas y su estructura.<br />
Teoría literaria, p. 285<br />
• Respuesta libre (abierto, polémico, analítico<br />
y reflexivo, altamente subjetivo y variado<br />
en los temas que presenta.)<br />
p. 286<br />
• Exposición, argumentación, ilustración,<br />
contraste y citas<br />
• Respuesta libre<br />
p. 287<br />
• Respuesta libre (<strong>El</strong> contenido va dirigido a<br />
presentar lo que nos señala o marca como<br />
hombres y mujeres del Caribe.)<br />
• Idea principal: <strong>El</strong> caribe posee elementos<br />
comunes. Detalles: Respuesta libre (La naturaleza<br />
caribeña es musical. Los caribeños<br />
musicalizan todos los aspectos de su<br />
vida. La raza negra, en mayor o menor grado,<br />
es una señal común entre los caribeños.<br />
Los refranes reflejan la certeza de la<br />
negritud aunque ésta desee ocultarse. La<br />
emigración es una realidad caribeña. Algunos<br />
emigrantes son aceptados; otros no.)<br />
• Premisas que corresponden: segunda, tercera,<br />
cuarta y quinta.<br />
p. 288<br />
• Ilustración, contraste, citas, alusiones literarias<br />
• <strong>El</strong> vocabulario es culto, mas el autor apoya<br />
sus ideas con ejemplos específicos y descriptivos<br />
cercanos a la realidad caribeña.<br />
De este modo, facilita la comprensión del<br />
contexto en que aparecen los vocablos<br />
nuevos. Respuesta libre.<br />
• cadencia: ritmo, sonidos armoniosos<br />
• impostergable: urgente, prioritario<br />
• orla: adorna<br />
• pernicioso: nocivo, perjudicial<br />
• procacidad: descaro<br />
• cocolos: negros antillanos<br />
• donaire: desenvoltura o gracia<br />
• bardo: poeta<br />
• chacotea: burla<br />
• irrisorias: risibles<br />
• laconismo: brevedad<br />
• aglutina: reúne<br />
• enjundioso: muy importante<br />
• estigmatiza: marca, señala<br />
• avenencias: acuerdos o convenios<br />
-¿Por qué el autor considera esta frase una “exacta” para describir<br />
las Antillas?<br />
-¿Qué aspectos destaca sobre la antillanía para justificar la<br />
exactitud de esta frase?<br />
-¿Qué relación puedes establecer entre el título del escrito y<br />
su contenido?<br />
5. Invitar a los(as) estudiantes a argumentar en torno al texto.<br />
Relacionar éste con su vida diaria o experiencias personales.<br />
6. Pedir a un(a) estudiante voluntario(a) que busque información<br />
sobre Luis Rafael Sánchez para que presente un breve<br />
informe oral a sus compañeros(as).<br />
Teoría literaria<br />
1. Leer la información correspondiente al género del ensayo.<br />
Organizar un debate para discutir las características principales<br />
de este género.<br />
2. Ampliar y colocar, en la pizarra, el diagrama que aparece en<br />
la p. 287 del Texto. Repasar con los(as) estudiantes, por párrafo,<br />
las ideas más importantes discutidas previamente. Pedirles<br />
que presenten las seis ideas secundarias o detalles que<br />
completan el diagrama. Permitir que seis estudiantes vayan a<br />
la pizarra para llenar los espacios correspondientes. Enfatizar<br />
en la corrección ortográfica y la caligrafía legible.<br />
3. Dividir el grupo en subgrupos de cuatro o cinco estudiantes<br />
para presentar informes breves sobre las valoraciones de la<br />
lectura y su contribución al desarrollo de una conciencia<br />
social y cultural.<br />
Semántica<br />
1. Discutir con los(as) estudiantes el fragmento del Cantar de<br />
Mio Cid en sus dos versiones. Preguntas guías:<br />
-¿Cuál de las dos versiones se te hizo más fácil de leer?<br />
¿Por qué?<br />
-¿Qué impresión te causa la columna de la izquierda?<br />
¿Por qué?<br />
2. Proyectar, en la pizarra, una transparencia en la que estén<br />
escritas ambas versiones. Preguntar a los(as) estudiantes:<br />
-¿Quién(es) desea(n) venir y marcar en la transparencia<br />
alguna(s) palabra(s) que hayan cambiado?<br />
-¿Qué diferencias observan en las palabras?<br />
-¿A qué conclusiones podemos llegar?<br />
3. Discutir los conceptos palabra, monema, lexema, morfema, y<br />
escribir, en la pizarra, cada uno con su respectiva definición.<br />
Establecer la relación entre los conceptos mediante la discusión<br />
activa de las definiciones. Ofrecer ejemplos adicionales<br />
a los que presenta el Texto.<br />
4. Seleccionar palabras del texto en español actual y aplicar la<br />
teoría discutida previamente. Referirse al diagrama del Texto.<br />
95
• <strong>El</strong> tono del ensayo es descriptivo (p. 280,<br />
segundo párrafo; p. 281, primer párrafo),<br />
solemne y crítico (p. 282: “La opresión política,<br />
la dictadura de turno, los azotes de<br />
la miseria, la avaricia creciente...”), serio y<br />
crítico (p. 283, primer párrafo), reflexivo<br />
(p. 283, último párrafo) y alegre (“La gestión<br />
de renovar la licencia de conductor,<br />
por ejemplo, la musicaliza una bachata en<br />
boca del estupendo Juan Luis Guerra...”).<br />
• Respuesta libre<br />
p. 289<br />
1. Ejercicio libre<br />
2. Respuesta libre (Porque es flexible y permite<br />
la libertad de estilo y temas.)<br />
3. Ejercicio libre<br />
4. Título: nos adelanta el tema que se va a<br />
desarrollar en el escrito. Idea principal: <strong>El</strong><br />
poeta es un ser humano distinto a los que<br />
le rodean. Ideas secundarias: <strong>El</strong> poeta es<br />
un ser incomprendido. <strong>El</strong> poeta ayuda a<br />
los que le rodean; les hace sentir que el<br />
tiempo no existe. <strong>El</strong> poeta captura la esencia<br />
de la vida, incluso en lo cotidiano. <strong>El</strong><br />
poeta expresa su sensibilidad aunque ésta<br />
le resulte dolorosa. <strong>El</strong> poeta presenta su<br />
creación en espera de la crítica. No es posible<br />
criticar la creación poética, pues va<br />
más allá del lenguaje y lo concreto. <strong>El</strong><br />
poeta es un creador y por esto, no necesita<br />
de otros. Técnicas: diálogo (primer párrafo),<br />
ilustración (décimo párrafo), contraste<br />
(primer y quinto párrafos). No se utiliza<br />
el recurso de las citas. [Se pueden<br />
añadir las técnicas de la descripción (séptimo<br />
y décimo párrafos), detalles (octavo<br />
párrafo).]<br />
5. Respuesta libre<br />
Semántica, p. 290<br />
• Respuesta libre (<strong>El</strong> idioma español ha sufrido<br />
cambios a través del tiempo.)<br />
p. 291<br />
• lexemas: los, niñ-, corr-; morfemas: -os<br />
(-o-, flexivo de género), -s (flexivo de número),<br />
-e- (flexivo de tiempo), -n (flexivo<br />
de número)<br />
Redacción, p. 292<br />
• No es redundante.<br />
• Es redundante. <strong>El</strong> cantante interpretó una<br />
canción sobre la guerra.<br />
• No es redundante.<br />
• No es redundante.<br />
96<br />
Redacción<br />
1. Solicitar voluntarios(as) que quieran explicar lo que entienden<br />
por redundancia. [<strong>El</strong> grupo no debe haber abierto el<br />
libro de Texto aún.]<br />
2. Pedir a un(a) estudiante que utilice el diccionario para definir<br />
el concepto redundancia.<br />
3. Proyectar en la pizarra, a través de una transparencia, las<br />
ilustraciones del Texto. Pedir a los(as) estudiantes que observen<br />
las ilustraciones e identifiquen las redundancias en las<br />
mismas.<br />
Gramática<br />
1. Repasar los accidentes que sufre el verbo y establecer, además,<br />
la diferencia entre los tiempos simples y los compuestos.<br />
2. Promover una conversación con los(as) estudiantes para discutir<br />
los tiempos verbales simples y compuestos del modo indicativo.<br />
Preguntas guías:<br />
-¿Cuáles son las diferencias fundamentales entre los diferentes<br />
pretéritos?<br />
-¿Y entre los tiempos conjugados en futuro?<br />
3. Anotar todos los tiempos verbales en la pizarra y las respuestas<br />
de los(as) estudiantes para cada uno. Enfatizar en las diferencias<br />
por el aspecto [perfecto e imperfecto] en los pretéritos.<br />
Además, destacar las diferencias entre los futuros y los<br />
condicionales.<br />
4. Dividir el grupo en dos bandos y trabajar en un debate. Cada<br />
bando deberá ofrecer, según sea requerido por el (la) maestro(a),<br />
una oración en la que conjugue el verbo en un tiempo<br />
particular. [Sugerencia: se puede indicar un tema de actualidad<br />
para las oraciones. Además, esta actividad puede trabajarse<br />
también para el modo Subjuntivo.]<br />
5. Dictar diez verbos a los(as) estudiantes para que los conjuguen<br />
en Subjuntivo, en diversas personas gramaticales.<br />
Ortografía<br />
1. Leer y comentar las reglas de ortografía que aplican a los<br />
verbos irregulares. Analizar los ejemplos provistos del Texto.<br />
[Sugerencia: comentar la diferencia entre la gramática y la<br />
gramaticalidad. Establecer que la primera se estudia formalmente,<br />
pero la segunda es el sentido que desarrollamos gradualmente<br />
como hablantes y que nos permite “saber” que<br />
“esto no se dice o se escribe así”. Guiar a los(as) estudiantes<br />
a valorar este sentido de gramaticalidad y a fortalecer el mismo<br />
con el estudio riguroso y cabal de la gramática.]<br />
Técnicas de estudio<br />
1. Conversar con los(as) estudiantes sobre la importancia del estudio.<br />
Preguntas guías:<br />
-¿Cuán importante es estudiar?<br />
-¿Por qué a veces no tenemos éxito en las pruebas formales<br />
dirigidas a medir cuánto hemos estudiado, si lo hemos hecho<br />
en realidad?
• Es redundante. Jaime escribió un ensayo<br />
sobre la paz.<br />
• Es redundante. La temporada veraniega es<br />
fabulosa en el Caribe.<br />
p. 293<br />
• Tengo un hermano que toca la guitarra de<br />
forma magistral.<br />
• Correcta<br />
• <strong>El</strong> regalo que me diste me gustó mucho.<br />
• Ricardo Arjona es un compositor muy famoso<br />
por sus canciones sobre situaciones<br />
reales; a veces crudas, otras alegres, de la<br />
sociedad hispanoamericana.<br />
• Algunos cultivadores de la poesía negroide<br />
son Luis Palés Matos, Fortunato Vizcarrondo<br />
y Pedro Mir.<br />
• La bachata, el merengue, la salsa y el guaguancó<br />
son algunos de los sones caribeños.<br />
• Los exiliados hispanos que se fueron de<br />
forma voluntaria siempre han soñado con<br />
regresar.<br />
• <strong>El</strong> cocinero de la fonda de la esquina es<br />
además fotógrafo.<br />
• Dos niñas y su mamá fueron al centro comercial<br />
que está frente a su casa.<br />
• La oficinista que trabaja en el Hospital<br />
Municipal es mi amiga Margarita.<br />
• Entre las voces más queridas por nuestro<br />
pueblo se encuentran las cantantes Lucecita,<br />
Ednita y Olga Tañón.<br />
• A Celia Cruz se le conoce como La guarachera<br />
de Oriente.<br />
• Correcta<br />
• <strong>El</strong> drama La hiel nuestra de cada día pertenece<br />
a este mismo autor.<br />
• Correcta<br />
• <strong>El</strong> niño de apenas cuatro años estaba llorando<br />
porque el perro del vecino lo mordió.<br />
• Cuando llegó al teatro, vio a aquel declamador<br />
boricua.<br />
• Como casi todas las familias latinas; tengo<br />
una familia risueña.<br />
• ¿Podrías narrarme un cuento sobre nuestros<br />
ancestros?<br />
• Un poeta es un enamorado de la vida.<br />
• Ejercicio libre<br />
Gramática, p. 294<br />
• Son los que añaden género, número, tiempo,<br />
modo y persona. Se escriben detrás del<br />
lexema o raíz.<br />
• salí (pretérito)<br />
• sabía, habías regresado (pretérito)<br />
• he creído (pretérito)<br />
• enviaré (futuro)<br />
• Tengo (presente)<br />
-¿Por qué es importante ser efectivo en el estudio?<br />
-¿Con qué asocias el concepto razonar?<br />
-¿Crees que es una destreza que necesita práctica? ¿Por qué?<br />
2. Asignar a los(as) estudiantes la lectura silenciosa del poema<br />
<strong>El</strong> perro y el cocodrilo, en la p. 387 de la Antología. Discutir<br />
la lectura a base de las siguientes preguntas guías:<br />
-¿Qué características tiene el perro?<br />
-¿...y el cocodrilo?<br />
-¿Cómo puedes relacionar al perro con un(a) estudiante sabio(a)?<br />
-¿Qué relación existe entre el cocodrilo y la vida estudiantil?<br />
Relacionar el poema con la importancia de las técnicas de<br />
estudio adecuadas para el éxito académico.<br />
3. Asignar a los(as) estudiantes una redacción breve en la que<br />
relacionen el poema Trompo, que aparece en la p. 378 de la<br />
Antología, con el (la) estudiante que carece de interés en<br />
mejorar su capacidad de razonar.<br />
Actividades de aplicación<br />
1. Entrevistar a un(a) emigrante caribeño(a) y establecer la relación<br />
entre su proceso migratorio y las ideas que presenta<br />
Luis Rafael Sánchez en el ensayo sobre este aspecto que caracteriza<br />
a los(as) antillanos(as). Redactar las preguntas a partir<br />
de las ideas que aparecen en las pp. 282 y 283 de la lectura.<br />
2. Leer la obra de teatro Vejigantes, de Francisco Arriví, y redactar<br />
un ensayo en el que se relacione este drama con el<br />
ensayo Las señas del Caribe. (Ver Apéndice 9)<br />
3. Investigar en la biblioteca y seleccionar un ensayo o poema<br />
escrito por Alejo Carpentier, Luis Palés Matos o Pedro Mir.<br />
Contestar las siguientes preguntas:<br />
-¿Cómo refleja el texto escogido la realidad caribeña?<br />
-¿Cuán importante es el lenguaje poético para plasmar bellamente<br />
esta realidad?<br />
4. Leer el ensayo <strong>El</strong> pelo malo, de Luis Rafael Sánchez (Ver<br />
Apéndice 10). Contestar en la libreta:<br />
-¿Cuál es la idea principal del escrito?<br />
-Menciona algunas de las ideas secundarias que apoyan la<br />
idea principal.<br />
-¿Cuál es el planteamiento que hace Luis Rafael Sánchez?<br />
-¿Qué técnicas utiliza para desarrollar las ideas? Justifica con<br />
fragmentos del escrito.<br />
-¿Cuál es el tono que utiliza en el ensayo? ¿Te parece adecuado?<br />
¿Por qué?<br />
-Valora este ensayo en el contexto de nuestra sociedad/realidad<br />
puertorriqueña actual.<br />
5. Leer otros ensayos de Luis Rafael Sánchez (Ver Apéndice 11)<br />
y analizarlos según el esquema (Ver Apéndice 12).<br />
97
• Expresan acciones en diversos tiempos.<br />
Unos constan de una sola palabra; otros<br />
constan de dos palabras.<br />
p. 296<br />
• Ejercicio libre<br />
p. 298<br />
1. • compuesto<br />
• simple<br />
• compuesto<br />
• simple<br />
• simple<br />
• compuesto<br />
• compuesto<br />
• simple, simple<br />
2. • ora (simple)<br />
• ha sido (compuesto)<br />
• compitieron (simple)<br />
• descansa (simple)<br />
• fuera (simple), habría llegado (compuesto)<br />
• ha destacado (compuesto)<br />
• cantan (simple)<br />
• he desayunado (compuesto), es (simple)<br />
• están jugando (compuesto)<br />
• escuché (simple), hubiera abierto (compuesto)<br />
• hubo concluido (compuesto), acostó<br />
(simple)<br />
• ejercito (simple), es (simple)<br />
• haya terminado (compuesto)<br />
• preocupes (simple), habré llegado (compuesto)<br />
• practica (simple), arrepentirás (simple)<br />
Ortografía, p. 300<br />
Servir Pedir<br />
• sirvo • pido<br />
• sirves • pides<br />
• sirve • pide<br />
• servimos • pedimos<br />
• servís • pedís<br />
• sirven • piden<br />
• Estos verbos pierden la e y la sustituyen<br />
por la i.<br />
p. 301<br />
1. tañer: taño, tañes, tañe, tañemos, tañéis,<br />
tañen; reproducir: reproduzco, reproduces,<br />
reproduce, reproducimos, reproducís,<br />
reproducen; ceñir: ciño, ciñes, ciñe, ceñimos,<br />
ceñís, ciñen; errar: yerro, yerras, yerra,<br />
erramos, erráis, yerran; discernir: discierno,<br />
disciernes, discierne, discernimos,<br />
discernís, disciernen; inducir: induzco, induces,<br />
induce, inducimos, inducís, indu-<br />
98<br />
6. Localizar un artículo de periódico o un discurso, y determinar<br />
los rasgos que le unen al género del ensayo.<br />
7. Dividir el salón en subgrupos de tres estudiantes. Anotar<br />
previamente, en un papel, una oración para cada subgrupo.<br />
Cada uno de éstos enviará un(a) estudiante a sacar un papelito<br />
para descomponer la oración en monemas y morfemas.<br />
<strong>El</strong> grupo que complete las respuestas en menos tiempo, gana.<br />
Es importante trabajar individualmente cada grupo, cronometrar<br />
el tiempo, anotar el mismo en la pizarra y que<br />
un(a) estudiante o varios(as) escriban las respuestas de análisis<br />
lingüístico en la pizarra. Aclarar dudas según surjan en<br />
los(as) alumnos(as).<br />
8. Seleccionar otro fragmento de <strong>El</strong> Cid, en la versión del siglo<br />
XII, y establecer por escrito su relación con las ideas discutidas<br />
en clase sobre la evolución del lenguaje.<br />
9. Reconocer los verbos empleados en cada una de las siguientes<br />
oraciones. Preparar una tabla en la que se incluya<br />
la siguiente información: modo verbal, conjugación, persona,<br />
número y forma [simple o compuesta].<br />
-“<strong>El</strong> verbo sonoro, la estrofa que reclama la voz bien impostada<br />
y la implicación del donaire gestual, convierten la<br />
poesía negroide de Palés en un festín para declamadores.”<br />
-“Lo apropiado será nominarlos hijos del son.”<br />
-“Repitamos que el apego al son los identifica...”<br />
-“¿Le han visto enamorados sin canción?”<br />
-“¿Convence el piquete obrero que descarta el recurso del<br />
bongó y la pandereta?”<br />
-“...vayamos a un son carnal que tiene nombre y apellido.”<br />
10. Seleccionar un ensayo que aparezca en el periódico y preparar<br />
una lista en la libreta en la que se destaquen diez oraciones<br />
con sus respectivos verbos. Determinar el tiempo<br />
verbal y el modo de cada uno.<br />
11. Invitar a los(as) estudiantes a buscar dos verbos irregulares<br />
para presentarlos en clase. Advertirles que deben prepararse<br />
para presentar las distintas conjugaciones de esos verbos.<br />
12. Redactar un diario reflexivo en el que se trabaje el tema de<br />
los procesos mentales y su importancia para el éxito académico.<br />
Enfatizar que este escrito sólo se evaluará en términos<br />
del tono [debe ser íntimo, personal, dirigido al (a la) que escribe]<br />
y a la persona narrativa [primera persona]. Se podría<br />
evaluar, además, el uso de oraciones completas y la estructura<br />
del párrafo, mas no el contenido de la reflexión.
cen; desosar: deshueso, deshuesas, deshuesa,<br />
desosamos, desosáis, deshuesan; satisfacer: satisfago,<br />
satisfaces, satisface, satisfacemos, satisfacéis,<br />
satisfacen<br />
2. • había temido • olimos<br />
• anduvimos • huelo<br />
• jugamos • tradujo<br />
• saldríamos • reduje, detuvo<br />
• cupiste • maldijiste<br />
• quisieron • trajiste<br />
• favorezco • Friega<br />
• oliste<br />
3. Ejercicio libre<br />
Técnicas de estudio, p. 302<br />
• tarjeta<br />
• tardará<br />
• respeto, tacaño<br />
• Respuesta libre [<strong>El</strong> (La) estudiante debe fijarse en<br />
la división en sílabas y “jugar” con la segunda<br />
palabra para descifrar la palabra que falta.]<br />
p. 303<br />
•<br />
4<br />
5<br />
9 8 6 7 1<br />
3 7<br />
2 6 6<br />
3 3 2<br />
• Hay que vaciar el agua del segundo vaso en el<br />
quinto, y poner el segundo vaso en el lugar<br />
original.<br />
• burla-mofa<br />
• puñales-saetas<br />
• aviso-hito<br />
• ánima-alma<br />
• adivino-mago<br />
• cambia-releva<br />
• lasca-triza<br />
• prisa-apremio<br />
• seso-cabeza<br />
• renuncia-resigna<br />
• avaros-emperadores<br />
•<br />
Autoevaluación, p. 304<br />
1. <strong>El</strong> autor alude a los tres elementos comunes y<br />
sus características. La música es entrañable porque<br />
nos gusta y nos alegra; la prietura es unitaria<br />
porque todos compartimos, en alguna medida,<br />
ese elemento étnico; la errancia es dolorosa por<br />
lo trágica que resulta la realidad de que un pueblo<br />
se traslade fuera de sus raíces en busca de<br />
paz o progreso.<br />
2. Respuesta libre [Semejanzas: Ambos títulos<br />
adelantan el tema. Las características del género:<br />
heterogéneo, subjetivo, no agota el tema,<br />
prosa, libertad temática... Las técnicas utilizadas:<br />
diálogo, contraste, detalles... Diferencias:<br />
“Las señas del Caribe”: tono -serio y crítico-,<br />
tema -elementos comunes caribeños-, vocabulario<br />
-culto, refinado-... “La palabra”: tono -descriptivo,<br />
coloquial, de exaltación-, tema -el poder<br />
de la palabra-, vocabulario -culto, pero<br />
sencillo-...] [Recomendar a los(as) estudiantes<br />
que utilicen un Diagrama de Venn para hacer<br />
este ejercicio.]<br />
3. • joven-cit-o • adop-t-iv-o<br />
• sub-mar-in-o • acab-ad-o<br />
•en-gord-ar • caribe-ñ-o<br />
• amarill-ent-o • bail-ad-or<br />
• corr-a-mos • litera-ri-o<br />
• perfum-ad-o • negr-o-ide<br />
• enferm-iz-o • antill-an-o<br />
• des-ech-able<br />
4. • Las islas caribeñas son muy musicales. Las<br />
islas del Caribe son muy musicales.<br />
• Juan Luis Guerra, Celia Cruz y Danny Rivera<br />
son representantes de la música del Caribe.<br />
• Según Palés Matos, la prietura del Caribe nos<br />
define.<br />
• La música bailable se escucha en muchas<br />
agencias gubernamentales.<br />
• Los dominicanos son amantes del merengue.<br />
• Juan Boria es un famoso declamador del verso<br />
negro en Puerto Rico.<br />
• Julio Axel Landrón es declamador de la poesía<br />
afroantillana.<br />
p. 305<br />
5. • Llamaron (Pretérito perfecto simple)<br />
• He leído (Pretérito perfecto)<br />
• dijo (Pretérito perfecto simple); habías dado<br />
(Pretérito pluscuamperfecto)<br />
• agradezca (Presente); hice (Pretérito perfecto<br />
simple); quise (Pretérito perfecto simple)<br />
• Erré (Pretérito perfecto simple); perdí (Pretérito<br />
perfecto simple)<br />
6. • predijiste<br />
• roigamos, roamos, royamos<br />
• yerra<br />
• dirán<br />
• satisfacieses, satisfacieras<br />
• he preferido<br />
• conduzcan<br />
• habrás muerto<br />
• adquiere<br />
• cabríamos<br />
7. lunes<br />
8. Ejercicio libre<br />
9. Ejercicio libre<br />
10. Ejercicio libre<br />
99
Respuestas a los ejercicios del Cuaderno<br />
Lectura, p. 116<br />
1. Luis Palés Matos (1898-1959) Nació en Guayama.<br />
Uno de los máximos exponentes de la poesía<br />
de la Generación del Treinta. Fundador, junto<br />
a José I. De Diego Padró, del movimiento vanguardista<br />
del Diepalismo. En 1926, con su poema<br />
titulado “Pueblo negro”, da inicio a la poesía<br />
negroide. Tras “Pueblo negro”, escribió otros<br />
poemas que reunió en el libro Tuntún de pasa y<br />
grifería (1937): “Danza negra”, “Canción festiva<br />
para ser llorada”, “Falsa canción del baquiné”,<br />
“Majestad negra”, “Mulata Antilla”, “Lagarto verde”,<br />
entre otros. Alejo Carpentier (1904-1980)<br />
Nació en La Habana, Cuba. Se inició en los estudios<br />
musicales con su madre, desarrollando<br />
una intensa vocación musical. Estudió Arquitectura,<br />
aunque no finalizó la carrera. Entonces comenzó<br />
a trabajar como periodista. Tras haber vivido<br />
en Francia, regresó a Cuba donde trabajó<br />
en la radio y llevó a cabo importantes investigaciones<br />
sobre la música popular cubana. Entre<br />
sus novelas se destacan: <strong>El</strong> reino de este mundo,<br />
Los pasos perdidos, Guerra del tiempo, <strong>El</strong> siglo<br />
de las luces, Concierto Barroco. En 1977, recibió<br />
el premio de literatura “Miguel de Cervantes”.<br />
Pedro Mir (1913-2000) Nació en San Pedro de<br />
Macorís, República Dominicana. Fue llamado<br />
Pedro Julio Mir Valentín. Es considerado el Poeta<br />
Nacional dominicano. En 1937, aparecen unas<br />
poesías suyas firmadas con el nombre de Pedro<br />
Mir y presentadas por el ya ilustre escritor Juan<br />
Bosch, quien lo anunció como ‘’el poeta social<br />
esperado’’. Desde entonces, siguió publicando<br />
poemas en diferentes periódicos y revistas. En<br />
1941, obtuvo el título de Doctor en Derecho. En<br />
1949, escribió su primera obra poética recogida<br />
en un volumen y a la vez su obra maestra: Hay<br />
un país en el mundo (Poema Gris en varias ocasiones).<br />
p. 117<br />
2. Luis Palés Matos: La mulatez y la negritud resultan<br />
comunes a todos los antillanos. La poesía negroide<br />
refleja la vida diaria y las reflexiones ante<br />
ésta. <strong>El</strong> factor esencial que enlaza a los antillanos<br />
es la raza negra en mayor o menor grado.<br />
Alejo Carpentier: La música caracteriza a los caribeños.<br />
La naturaleza caribeña es musical. Los<br />
caribeños viven musicalmente. Llevan la música<br />
al amor, las huelgas, los entierros y las enfermedades.<br />
La música caribeña es sensual. Pedro<br />
Mir: Las Antillas son un solo pueblo. Los elementos<br />
que se repiten son la emigración, la<br />
errancia y la mezcla racial. Las razones económicas<br />
y políticas llevan a los antillanos a<br />
100<br />
emigrar. Algunos antillanos que emigran son<br />
bien recibidos, pero otros no.<br />
3. • apoteósica • incisivos<br />
• impostaba • tornadizo<br />
• retazos • seda<br />
• donaire • aglutinó<br />
• orla<br />
Teoría literaria, p. 119<br />
1. • subrepciones: ocultar datos o hechos.<br />
• pomar: huerto de árboles frutales.<br />
• boniato: batata.<br />
• descuajados: rotos, estropeados.<br />
• clisés: expresión demasiado repetida.<br />
2. Idea principal: Nicolás Guillén escribe sobre lo<br />
cotidiano e inapreciado del negro antillano. Detalles:<br />
Respuesta libre (Los apellidos de América<br />
nos llevan al África. La poesía de Nicolás Guillén<br />
presenta seres marginados, víctimas del racismo.<br />
La musicalidad rítmica, las habilidades<br />
corporales son típicas de los antillanos. Se olvida<br />
la inteligencia, la paciencia, el respeto y la espiritualidad<br />
de esta raza. Los valores negros son<br />
tantos que merecen protagonizar la poesía. La<br />
poesía anuncia la grandeza de esta raza sufrida<br />
y extraordinaria.)<br />
3. Luis Rafael Sánchez desea destacar a Nicolás<br />
Guillén como un escritor dedicado a exaltar lo<br />
humano y la grandeza de la cultura y la raza negra.<br />
Nos presenta a Guillén como un escritor<br />
grandioso, que exalta lo poético del diario vivir.<br />
Semántica, p. 120<br />
1. • Respuesta libre [Destacar la importancia de la<br />
relación entre culturas, la tecnología, las profesiones<br />
y los nuevos significados que otorgan<br />
los(as) jóvenes a las palabras existentes.]<br />
• Respuesta libre (<strong>El</strong> vocabulario porque constantemente<br />
se están añadiendo nuevas palabras<br />
al idioma, ya sean neologismos o préstamos<br />
lingüísticos; del mismo modo, hay palabras<br />
que caen en desuso.)<br />
p. 121<br />
2. • palabra<br />
• lexemas, morfemas<br />
• lexema<br />
• raíz<br />
• flexivos, derivativos<br />
• derivativos<br />
• género, número, tiempo, modo, persona<br />
• prefijos<br />
• sufijos<br />
• interfijos<br />
3. • disgustar; dis-: derivativo, -ar: derivativo<br />
• hallazgo; -azgo: derivativo<br />
• inflexible; in-: derivativo, -ble: derivativo<br />
• comieron; -ieron: flexivo
• jornal; -l: derivativo<br />
• operadora; (-a- es un infijo), -dor-: derivativo,<br />
-a: flexivo<br />
• casas; -a-: derivativo, -s: flexivo<br />
• letrado; -ad-: derivativo, -o: flexivo<br />
4. Ejercicio libre<br />
Redacción, p. 122<br />
1. • La caja estaba cerrada.<br />
• La caja estaba empotrada.<br />
• Oírlo e irse corriendo fue cosa de un minuto.<br />
• <strong>El</strong> mono trepó la palma.<br />
• <strong>El</strong>la bajó de la casa.<br />
p. 123<br />
2. Ejercicio libre<br />
3. Ejercicio libre<br />
Gramática, p. 124<br />
1. Ejercicio libre [Sugerencia: pedir a los(as) estudiantes<br />
que seleccionen noticias de interés general<br />
no violentas.]<br />
p. 125<br />
2. • estudia<br />
• acompañara, acompañase<br />
• estuvo<br />
• habré terminado<br />
• Quisiera (Nota: debe decir pretérito imperfecto<br />
del subjuntivo)<br />
3. • amaba<br />
• amaré<br />
• amaría<br />
• había amado<br />
• hube amado<br />
• amara, amase<br />
• haya amado<br />
• hubiera o hubiese amado<br />
Ortografía, p. 126<br />
1. A S U S T A S T E I S<br />
C A L L A M O S R I O<br />
A K L M Q R S T U V X<br />
B J O N P I H R T Z Y<br />
C G R I T O J K L M N<br />
D I A M A R O N L X N<br />
E F S N O T S R Q P O<br />
Regulares Irregulares<br />
• asustasteis • río<br />
• grito • ríe<br />
• amaron<br />
• callamos<br />
2. Ejercicio libre<br />
p. 127<br />
3. • Pierde una vocal y obtiene consonantes.<br />
(Ejemplo: aso, ase, así, asgan, asgamos)<br />
• Añade una vocal. (Ejemplo: acierto)<br />
• Añade consonante z. (Ejemplo: plazco, plazca)<br />
• Se añade consonante y cambia la e por la i.<br />
(Ejemplo: digo, dijéramos)<br />
• Añade consonante g o j, y cambia la e por la i.<br />
(Ejemplos: traigo, trajera)<br />
• Pierde una vocal en ocasiones. (Ejemplo: ríe)<br />
• Sustituye consonante o vocal. (Ejemplo: satisfago,<br />
satisfizo)<br />
• Pierde la e por i, pero en ocasiones se añade<br />
la e. (Ejemplo: vio, viéramos)<br />
• Variación en acentuación de vocal (Ejemplo:<br />
licuaría, licúa)<br />
• Pierde una vocal y se cambia por otra. Se añade<br />
consonante. (Ejemplo: estoy, estuve)<br />
4. Ejercicio libre<br />
101
Verbal-lingüística<br />
-Redactar un diálogo sobre el<br />
ser caribeño. ¿Qué es ser caribeño?<br />
¿Qué nos caracteriza?<br />
Tomar la lectura como punto<br />
de partida. Ampliar la información<br />
en torno a otros aspectos<br />
de la vida cotidiana (comida,<br />
vestimenta, entre otros).<br />
Interpersonal<br />
-Entrevistar a diferentes personas<br />
sobre lo que es para ellos(as) ser<br />
caribeños(as). Pedirles que lo<br />
definan en una frase o con una<br />
palabra.<br />
Intrapersonal<br />
-Hacer un diario reflexivo bajo<br />
el título: Qué puedo hacer,<br />
como caribeño(a), para que las<br />
cosas mejoren.<br />
102<br />
Inteligencias múltiples<br />
Corporal-kinestésica<br />
-Bailar ritmos caribeños: salsa, merengue,<br />
rumba, entre otros.<br />
Lógico-matemática<br />
-Resolver un crucigrama con las<br />
palabras de vocabulario de la<br />
lectura Las señas del Caribe.<br />
-Tabular los resultados de la entrevista.<br />
Emocional<br />
Inteligencias<br />
-¿Qué sientes de ser caribeño(a)?<br />
¿Por qué? ¿Cómo te sientes cuando<br />
los(as) caribeños(as) hacen cosas<br />
positivas? ¿Y cuándo hacen algo<br />
negativo?<br />
Visual-espacial<br />
-Montar un mural con el título<br />
Somos caribeños(as). Incluir en<br />
él todo lo que nos represente<br />
como caribeños(as).<br />
-Ilustrar, a través de una gráfica,<br />
los resultados de las entrevistas.<br />
Rítmico-musical<br />
-Escuchar una muestra de<br />
música caribeña (Cuba, Santo<br />
Domingo, Haití, Puerto<br />
Rico, Jamaica y otros...).<br />
Comparar sus sonidos (por<br />
los instrumentos utilizados)<br />
y sus ritmos.<br />
Naturalista<br />
-Recopilar datos sobre la flora y<br />
fauna del Caribe.<br />
-Investigar datos sobre el Mar<br />
Caribe (extensión, profundidad).
Red conceptual<br />
ritmo son<br />
música<br />
caribeño<br />
Allende<br />
Vocabulario<br />
Procesos de<br />
formación de palabras<br />
<strong>Palabras</strong><br />
Monemas<br />
Lexemas Morfemas<br />
Flexivos/<br />
Desinencias<br />
Diálogo<br />
Argumentación<br />
Exposición Análisis<br />
Estructura Análisis<br />
Caribe Literatura<br />
Derivativos<br />
Prefijos Sufijos<br />
Interfijos/<br />
Infijos<br />
Allende los mares<br />
Lingüística<br />
Gramática<br />
Ilustración Contraste<br />
Métodos<br />
<strong>El</strong> ensayo<br />
Presente Indicativo<br />
Futuro<br />
Los tiempos<br />
verbales<br />
Pretérito o pasado Subjuntivo<br />
Simples<br />
Compuestos<br />
Citas<br />
Narración<br />
Ortografía<br />
Los verbos<br />
irregulares<br />
Idea<br />
principal<br />
Ideas<br />
secundarias<br />
Pensar Razonar<br />
Técnicas<br />
del estudio<br />
Comunicación<br />
Redacción<br />
La redundancia<br />
103
Unidad 11<br />
Respuestas a los ejercicios del Texto<br />
Lectura, p. 312<br />
1. • Usirumani es una mujer hecha del tronco<br />
del jobo. Fue la que le dio los colores<br />
a las aves. Gracias a ella hubo día y<br />
noche.<br />
• Imanaidatoru (Señor de la Noche), Jokojiarotu<br />
(Señor del Sol), los indios (provocan<br />
la situación que sirve para el desarrollo<br />
de la acción).<br />
• No había Sol, ni noche y las cosas no<br />
tenían color.<br />
• Respuesta libre<br />
• <strong>El</strong> cuñado de Imanaidarotu. Comenzó a<br />
llorar y se fue huyendo por el bosque<br />
hasta que se transformó en un búho.<br />
• Fue donde Jokojiarotu y le ofreció dos<br />
mujeres a cambio de doce horas de luz.<br />
• Porque era tan bonita que al verla se<br />
enamoró de ella. Sí.<br />
• Explicación del origen de la noche y el<br />
día, y del color de los pájaros.<br />
2. • La creación de la Tierra y de lo que habita<br />
en ella.<br />
• Cuando llegó la palabra.<br />
• Su unión dio paso al proceso de la creación.<br />
• Cuando la ejecutaron, después de pensar<br />
y meditar sobre su terminación.<br />
• Respuesta libre<br />
3. • Era la persona que hacía cosas malas en<br />
la Tierra.<br />
• Las mujeres hicieron un instrumento<br />
musical que imitara la voz de Yuruparí<br />
con la palma que retoñó de las cenizas.<br />
• Porque se aburrieron de hacer los quehaceres<br />
del hogar y porque Yuruparí era<br />
hombre y las mujeres no debían estar<br />
con él. Respuesta libre.<br />
• Los hombres. Dominaron totalmente y<br />
ya no tenían que hacer los quehaceres<br />
del hogar.<br />
• Explicación de las costumbres y del origen<br />
del bien y el mal. Respuesta libre.<br />
Teoría literaria, p. 313<br />
• Ejercicio libre<br />
• La creación del ser humano<br />
p. 314<br />
• Falso (Es cosmogónico; presenta la creación<br />
de la noche y el día.)<br />
104<br />
LAS PRIMERAS VOCES<br />
Actividades de exploración<br />
1. Escribir, en la pizarra, la expresión ¿Cómo explico...?. Comentar<br />
con los(as) estudiantes la necesidad que tiene el ser<br />
humano de explicar y transmitir lo que le inquieta o le resulta<br />
angustioso. Pedir a los(as) estudiantes que ofrezcan ejemplos<br />
del diario vivir. Establecer la importancia de expresar lo<br />
que nos rodea y el rol que tiene la imaginación en este empeño.<br />
2. Dividir el salón en cinco equipos de trabajo. Cada equipo<br />
tendrá diez minutos para completar la tarea. Entregar, a cada<br />
grupo, una tarjeta 3” X 5” con una de las siguientes preguntas:<br />
-¿Cómo le explicarías a un(a) indígena del Amazonas el origen<br />
de la Internet?<br />
-¿Cómo le explicarías a tu hermanito(a) de cinco años el origen<br />
o la aparición del ser humano?<br />
-¿Cómo le explicarías a un(a) extraterrestre las costumbres laborales<br />
actuales enfatizando el doble trabajo de las mujeres<br />
en la sociedad?<br />
-¿Cómo hacer entender a un aborigen africano, que vivió<br />
hace 25,000 años, la vida de ultratumba?<br />
-¿Cómo explicar a un ser que estuvo congelado por 40,000<br />
años, y milagrosamente ha vuelto a la vida, el origen de la<br />
lucha entre el bien y el mal?<br />
Cada equipo deberá preparar una representación dramática<br />
en la que se vea la estrategia empleada para ofrecer una posible<br />
solución.<br />
3. Seleccionar un(a) estudiante para que lea en voz alta la cita<br />
que da inicio a esta Unidad. Compartir con los(as) estudiantes<br />
las distintas reacciones a la cita. Posibles preguntas guías:<br />
-¿Qué impresión les produce la cita?<br />
-¿Qué relación presenta este autor entre el pasado y el<br />
futuro?<br />
-¿Estás de acuerdo con esta idea? ¿Por qué?<br />
-¿Qué actitud expresa el autor con esta idea?<br />
-¿Cómo la puedes relacionar con el nuevo siglo?<br />
Actividades de conceptualización<br />
Lectura<br />
1. Seleccionar cuatro estudiantes para una lectura dramatizada<br />
del mito Usirumani. Uno(a) de los(as) estudiantes será el (la)<br />
narrador(a), dos serán cada uno de los piaches y otro(a) será<br />
“los otros indios”. Destacar la importancia de la entonación<br />
y la proyección de la voz durante la lectura.<br />
2. Analizar el mito. Posibles preguntas guías para la discusión<br />
socializada:
• Cierto<br />
• Cierto<br />
• Falso (Es, además, cosmogónico porque<br />
explica la creación del mundo.)<br />
• Cierto<br />
• Cierto<br />
• Ejercicio libre<br />
p. 315<br />
• Explican el origen del mundo y de la creación<br />
de los animales y los seres humanos.<br />
Determinan cuál es la fuente del bien y<br />
del mal.<br />
• Los fantásticos.<br />
• Se presenta en Usirumani y en La creación<br />
del mundo.<br />
• Respuesta libre<br />
• Respuesta libre<br />
• Respuesta libre [Motivar a los(as) estudiantes<br />
para que investiguen sobre mitos puertorriqueños.]<br />
•“Usirumani”: personajes (Imanaidarotu y<br />
Jokojiarotu, indios, cuñado de Imanaidarotu,<br />
Usirumani, mono sabio, pájaro picocarpintero);<br />
ambiente (la Tierra); mensaje (explicación<br />
del origen del día, de la noche y<br />
del color de los pájaros). “La creación del<br />
mundo”: personajes (Tepeu, Gucumatz);<br />
ambiente (la Tierra); mensaje (la creación<br />
de la Tierra y de todo sobre lo que ella habita).<br />
“Yuruparí”: personajes (Tupana, Yuruparí,<br />
las mujeres); ambiente (la Tierra);<br />
mensaje (explicación de las costumbres y<br />
del origen del bien y del mal).<br />
p. 317<br />
• Trata de la creación de la naturaleza, del<br />
hombre y de la mujer y de sus diferencias.<br />
• Respuesta libre (Sí, sería cosmogónico porque<br />
intenta explicar la creación del mundo<br />
y antropogónico porque habla de la aparición<br />
del ser humano.)<br />
• Respuesta libre [Es importante que los(as)<br />
estudiantes justifiquen con fragmentos de<br />
las lecturas las características que mencionen.]<br />
• Respuesta libre (<strong>El</strong> hombre y la mujer son<br />
diferentes, más allá del físico.)<br />
• Respuesta libre<br />
• Respuesta libre<br />
• Respuesta libre<br />
• Respuesta libre<br />
Semántica, p. 318<br />
• zapat-ero<br />
• sub-suelo<br />
• pasa-man-o<br />
• sub-mar-ino<br />
• flor-ero<br />
• nutri-cion-ista<br />
-¿Qué ocurre en este relato?<br />
-¿A quiénes?<br />
-¿Dónde se desarrolla la acción?<br />
-¿Qué intenta explicar este relato?<br />
-¿Cuál es la actitud que presenta el relato hacia la figura<br />
femenina? Justifica tu respuesta. Ofrece el (los) fragmento(s)<br />
que la valida(n).<br />
-¿Estás de acuerdo con esa postura? ¿Por qué?<br />
-¿Cuál es el valor o la importancia de un relato como éste?<br />
3. Discutir la lectura La creación del mundo. Destacar la ausencia<br />
de seres humanos y ambiente terrenal en la misma. Establecer<br />
una comparación entre esta lectura y el libro Génesis.<br />
Posibles preguntas guías para orientar la discusión:<br />
-¿Cuál es la idea central de este mito?<br />
-¿Qué detalles o ideas secundarias apoyan esta idea?<br />
-¿Qué otro relato similar conoces?<br />
-¿Cómo se parece este relato al primer libro de La Biblia, el<br />
Génesis?<br />
-¿Cómo se parecen los personajes y sus acciones?<br />
4. Hacer una tabla con los elementos cuyo origen es explicado<br />
en los mitos leídos. Comparar y contrastar esos elementos y<br />
cómo se explican. Destacar la valoración, si alguna, que<br />
identifican los(as) estudiantes en las mismas.<br />
Teoría literaria<br />
1. Indagar informalmente qué entienden los(as) estudiantes<br />
cuando escuchan la palabra mito. Establecer la relación existente<br />
entre sus comentarios y las características de las lecturas<br />
realizadas en esta Unidad.<br />
2. Invitar a los(as) estudiantes a formar grupos pequeños (no<br />
más de cuatro estudiantes en cada grupo) para escribir una<br />
historia breve que reúna algunas de las características del<br />
mito que hayan sido discutidas en clases.<br />
3. Clasificar los escritos de acuerdo con la información sobre<br />
los mitos que aparece en esta sección.<br />
4. Destacar los valores que presentan las historias escritas por<br />
los(as) estudiantes.<br />
5. Identificar cuáles de las características de los mitos se ven<br />
presentes en los escritos originales de los(as) estudiantes.<br />
Semántica<br />
1. Repasar las ideas y apuntes de la libreta sobre los procesos<br />
de formación de palabras discutidos en la Unidad anterior.<br />
Destacar los conceptos monema, lexema y morfema. Comentar<br />
el concepto innovación y relacionarlo con aspectos<br />
como la moda, la tecnología, los autos. Establecer la importancia<br />
de lo novedoso en los procesos de vida, incluyendo el<br />
lenguaje.<br />
2. Permitir que por unos minutos los(as) estudiantes inventen<br />
palabras. Pedirles que expliquen de dónde se originan.<br />
105
• prefijos, sufijos<br />
• Respuesta libre (flor-: flores, florecillas, floristería,<br />
aflorar; act-: actriz, actor, acto, actuar,<br />
proactivo; nutr-: nutriente, nutrir, nutres,<br />
desnutrir, malnutrir; zapat-: zapatillas,<br />
zapatero, zapatería, zapata)<br />
p. 319<br />
• ante-poner, sobre-llevar, entre-paño, traspié<br />
• norte-america-ano, sub-mar-ino, foto-grafia-ado,<br />
siete-mes-ino, todo-poder-oso<br />
• simple<br />
• derivada<br />
• simple<br />
• derivada<br />
• derivada<br />
• simple<br />
• parasintética<br />
• derivada<br />
• derivada<br />
• compuesta<br />
• derivada<br />
• derivada<br />
• simple<br />
• compuesta<br />
• parasintética<br />
Redacción, p. 320<br />
• Título: La humildad<br />
Un refrán popular del pueblo dice: “Dime<br />
de qué presumes y te diré de lo que<br />
careses”. Ser presumido no conduce a nada<br />
bueno. Quien es presumido, o se vanagloria<br />
de su potencial, evita que otros lo<br />
noten. <strong>El</strong> orgullo negativo opaca las buenas<br />
cualidades de las personas.<br />
Los(as) grandes savios(as) de la historia<br />
eran humildes. Jesús, Socrates, Aristoteles,<br />
Buda, Gandi, Madre Teresa eran personas<br />
a quienes no le interesaba publicar su conocimiento.<br />
Si nosotros somos verdaderamente sabios,<br />
no interesamos sentirnos superiores<br />
a los demás. En la umildad está la grandesa.<br />
(Errores: redundancia, ortografía, enlaces,<br />
acentuación, el punto de vista cambia de<br />
tercera persona a primera persona en el<br />
último párrafo.)<br />
p. 321<br />
• Respuesta libre<br />
• Ejercicio libre<br />
106<br />
3. Dividir el grupo en parejas para contestar el ejercicio 4 de la<br />
p. 133. Bonificar el trabajo de los que acierten diez o más en<br />
un lapso de tres minutos. Ajustar el tiempo y la cantidad de<br />
palabras de acuerdo con las necesidades del grupo.<br />
Redacción<br />
1. Permitir que los(as) estudiantes se expresen libremente en<br />
torno a los discursos, lo que piensan sobre ellos y las experiencias,<br />
si algunas, que han tenido con los mismos. Posibles<br />
preguntas guías:<br />
-¿A qué se le llama discurso?<br />
-¿Cuántos(as) de ustedes han tenido la oportunidad de presentar<br />
algún discurso?<br />
-¿Qué aspecto se deberían tomar en consideración al redactar<br />
un discurso? ¿Por qué?<br />
2. Leer y comentar el discurso que aparece en el Texto. Preguntar<br />
a los(as) estudiantes:<br />
-¿Qué aspectos de la redacción debemos revisar? (Destacar:<br />
errores léxicos, redundancias, muletillas, acentuación, ortografía<br />
y punto de vista)<br />
3. Anotar, en la pizarra, los aspectos que se deben considerar.<br />
A medida que se anoten, repasar lo discutido sobre cada uno<br />
de éstos en unidades anteriores.<br />
Gramática<br />
1. Repasar los accidentes verbales y pedir a los(as) estudiantes<br />
que localicen los apuntes de la libreta relativos a la Unidad<br />
9. Comentar los apuntes y pedir a estudiantes voluntarios(as)<br />
que anoten los accidentes y su definición en la pizarra. Aclarar<br />
las dudas.<br />
2. Establecer la diferencia entre las formas personales y las no<br />
personales del verbo. Discutir la teoría gramatical incluida en<br />
esta Unidad para aclarar dudas. Pedir a los(as) estudiantes<br />
ejemplos originales para cada caso. Anotarlos en la pizarra.<br />
3. Organizar un debate de formas no personales del verbo. Dividir<br />
el salón en dos grupos. Hacer una lista de verbos. Decir<br />
un verbo y una forma no personal para que el (la) estudiante<br />
de turno diga la contestación. Para aumentar el nivel de dificultad,<br />
se pueden incluir participios irregulares y medir el<br />
tiempo. Asignar puntos por cada contestación correcta. Dar<br />
una bonificación al grupo ganador.<br />
Ortografía<br />
1. Organizar un juego en el que los(as) estudiantes completen<br />
la información que se les pide partiendo de sus intereses y<br />
conocimientos.<br />
2. Utilizar los resultados del juego para explicar la teoría gramatical<br />
en el uso de las letras mayúsculas.<br />
3. Invitar a los(as) estudiantes a redactar las reglas para el uso<br />
de las letras mayúsculas, tomando como punto de partida el<br />
juego realizado.
Gramática, p. 322<br />
• Verbos conjugados: llamo, tengo, comencé,<br />
toca, encanta, nací, crié, dedico, soy,<br />
ha convertido, puedo, estudio, estoy advertido,<br />
bajo, estoy; Verbos no conjugados:<br />
tocar, amoldando, escuchando, desarrollando,<br />
escuchar, jugar, dedicarle, relajado,<br />
concentrado, viajar.<br />
• Ejercicio libre [Procurar que el (la) estudiante<br />
redacte al menos cinco oraciones.]<br />
p. 323<br />
• Cierto<br />
• Cierto<br />
• Falso (Programar no está conjugado.)<br />
• Cierto<br />
• Cierto<br />
• Falso<br />
• Yo, tú, él/ella, nosotros(as), vosotros(as) o<br />
ustedes, ellos(as)<br />
p. 326<br />
1. • servido • invitados<br />
• leído • convencidos<br />
• celebrado<br />
2. • segunda • tercera<br />
• primera • primera<br />
• primera • tercera<br />
• tercera • primera<br />
• primera • segunda<br />
• tercera • segunda<br />
3. • verbo • verboide<br />
• verbo • verboide<br />
• verbo<br />
4. • correr • descansar<br />
• asustado • pescando<br />
• escribiendo • disfrutado<br />
• amado • cantaba<br />
• luchar<br />
Ortografía, p. 327<br />
• Ejercicio libre<br />
• No. Las frutas y los meses no se escriben<br />
con letra mayúscula.<br />
p. 329<br />
• Los equipos de las siguientes universidades:<br />
UPR, USC, UT y UIPR se enfrentaron<br />
nuevamente en las Justas Intercolegiales.<br />
• Tupana, especie de santo en el mito sagrado<br />
de Yuruparí, tenía pocos seguidores.<br />
• Escribí un mito, nombré a mis personajes<br />
Señora Luna y Señor Sol.<br />
• <strong>El</strong> mito de Fantasía y Realidad es una invención<br />
puertorriqueña.<br />
• Decidimos invitarlos a todos: cubanos, colombianos,<br />
dominicanos, mexicanos y<br />
puertorriqueños; todos hijos de Hispanoamérica.<br />
4. Leer y discutir otras reglas incluidas en el Texto. Prestar especial<br />
atención a los ejemplos presentados para cada una.<br />
Técnicas de estudio<br />
1. Repasar las técnicas de estudio trabajadas previamente en el<br />
Texto. Pedir a diez estudiantes voluntarios(as) que “encarnen”<br />
las mismas y presenten un resumen de sus características<br />
más importantes.<br />
2. Sin que los(as) estudiantes del grupo abran el Texto, pedir a<br />
otros(as) estudiantes que resuman el argumento de la película<br />
más reciente que hayan visto. [Estos(as) estudiantes no deben<br />
ser los(as) que participaron en la etapa anterior.] Deberán<br />
comentar las dificultades que encontraron en el proceso,<br />
tal como aparece en la parte superior de la p. 330.<br />
3. Comentar la importancia del resumen como herramienta de<br />
estudio. Destacar sus ventajas.<br />
4. Dedicar un tiempo para explicar cómo se elabora un resumen.<br />
Anotar las contribuciones que ofrezcan los(as) estudiantes<br />
sobre este tema.<br />
Actividades de aplicación<br />
1. Investigar, en un diccionario mitológico, sobre la diosa Afrodita.<br />
Redactar un resumen sobre el mito que representa esta<br />
diosa griega. Utilizar en la redacción formas personales y no<br />
personales del verbo. (Conservar para actividad adicional.)<br />
2. Investigar, en la biblioteca, sobre la mitología maya. Seleccionar<br />
un mito y trabajar la siguiente guía para presentar un<br />
pequeño informe oral:<br />
-Asunto: resumir brevemente el relato.<br />
-Mencionar los elementos cuyo origen explica el mito.<br />
-Clasificarlo según el tema.<br />
-Mencionar los elementos que presenta, según la lista de la<br />
p. 314 del Texto.<br />
-Analizar el mensaje, el ambiente y los personajes.<br />
-Establecer semejanzas y diferencias entre el mito seleccionado<br />
y los cuatro discutidos en clase.<br />
-Valorar el mito seleccionado.<br />
-Presentar una opinión personal sobre el texto.<br />
-Seleccionar algunas de las ideas que presenta el mito y<br />
comentarlas. [Referir los(as) estudiantes a la pregunta de la<br />
p. 288 del Texto en la que valoran el ensayo.]<br />
3. Leer el poema Himno a Afrodita, que aparece en la p. 371<br />
de la Antología. Relacionar el mensaje que el hablante lírico<br />
dirige a la diosa griega con la información que obtuvieron de<br />
ella en la investigación previa (Actividad 1). Identificar y clasificar<br />
palabras derivadas, compuestas y parasintéticas en el<br />
poema. Determinar si alguno de los procesos no se evidencia.<br />
Justificar las ideas.<br />
107
• En un pueblo costero de la Isla se encuentra<br />
la playa <strong>El</strong> combate.<br />
• Practiqué todos estos ejercicios con mi texto<br />
de <strong>Sueños</strong> y palabras.<br />
• Los niños con Síndrome de Down necesitan<br />
una educación especial.<br />
• Durante las fiestas entre Navidad y Año<br />
Nuevo muchos turistas se van de paseo o<br />
deciden descansar.<br />
• Nueva York es conocido con el nombre de<br />
La Gran Manzana.<br />
• Soñé que era escritora y me otorgaron un<br />
Premio Nobel de Literatura.<br />
• Los griegos creían en muchos dioses; eran<br />
politeístas.<br />
• Su Majestad, el Rey de España estará de<br />
visita en Puerto Rico la semana próxima.<br />
• La Secretaria de Estado ha trabajado por la<br />
paz de Oriente Medio.<br />
• La pintura La Maja Vestida se exhibe en el<br />
Museo del Prado en Madrid.<br />
• Yo compro la revista Selecciones todos los<br />
meses.<br />
• Jesucristo dijo: “Yo soy el Camino, la Verdad<br />
y la Vida...”<br />
• La temporada de huracanes es desde junio<br />
hasta noviembre.<br />
• La OMS aprobó la vacuna contra la malaria.<br />
• La superficie de la Luna es áspera y montañosa.<br />
• Tengo examen del capítulo V del libro de<br />
Ciencias.<br />
• Hoy no voy a la escuela. Mañana sí.<br />
• Chipre está localizada en el Mediterráneo.<br />
Técnicas de estudio, p. 330<br />
• Ejercicio libre<br />
• Respuesta libre<br />
p. 331<br />
• Ejercicio libre<br />
Autoevaluación, p. 332<br />
1. Respuesta libre (Diferencias: Yuruparí:<br />
etiológico, personajes: hombres, visión<br />
del mundo. La creación del mundo: cosmogónico,<br />
personajes: dioses, mensaje:<br />
origen de las cosas. Usirumani. Semejanzas:<br />
ambiente: la tierra. Yuruparí y Usirumani:<br />
valores sociales y morales.)<br />
2. Respuesta libre (<strong>El</strong> ser humano siempre ha<br />
sentido la necesidad de explicar lo que le<br />
hace sentir inseguro. Además, desea proyectar<br />
al futuro todo lo que le resulta significativo<br />
e importante. Por esto, escribe<br />
lo que le inquieta, emociona y le resulta<br />
valioso.)<br />
108<br />
4. Redactar un discurso. Imaginar que eres...<br />
-Imanaidarotu ante su cuñado. (mito Usirumani)<br />
-Tepeu o Gucumatz, los dioses progenitores, ante el primer<br />
ser humano creado sobre la faz de la Tierra. (mito La creación<br />
del mundo)<br />
-Una mujer defendiendo su derecho a poseer el gran Yuruparí.<br />
(mito Yuruparí)<br />
[Seleccionar una de las alternativas, preparar un borrador e<br />
intercambiarlo con un(a) compañero(a) para que haga sugerencias<br />
y presente crítica constructiva. Reescribirlo sin errores,<br />
y entregarlo.]<br />
5. Dictar las siguientes oraciones para que los(as) estudiantes<br />
coloquen las mayúsculas donde corresponda:<br />
-el estado tiene la obligación de proveer educación gratuita.<br />
-la iglesia trae el mensaje de cristo.<br />
-rené marqués escribió el drama la carreta, en el cual retrata<br />
la tragedia de la emigración puertorriqueña.<br />
-llamamos antillas al grupo de islas que se encuentra en el<br />
mar caribe y posee unas características comunes.<br />
-el español es el idioma oficial de hispanoamérica.<br />
-la corona de inglaterra será heredada por el príncipe carlos.<br />
-estudió la carrera de derecho en la universidad de puerto<br />
rico, recinto de río piedras.<br />
-quiero darle una sorpresa a rebeca.<br />
-apelaremos la decisión ante el tribunal supremo.<br />
-plácido domingo es un excelente cantante de ópera que<br />
viene a puerto rico con relativa frecuencia.<br />
-mis abuelos viven en la avenida ponce de león en santurce.<br />
6. Identificar las técnicas utilizadas en la redacción del resumen<br />
sobre la diosa Afrodita (Actividad 1).
3. • des-alma-ado (parasintética)<br />
• tint-ero (derivada)<br />
• pasa-man-os (compuesta)<br />
• amist-oso (derivada)<br />
• con-fratern-izar (derivada)<br />
• amig-able (derivada)<br />
• en-jaula-ado (derivada)<br />
• an-alfabet-ismo (derivada)<br />
• amor-íos (derivada)<br />
• siete-mes-ino (parasintética)<br />
p. 333<br />
4. Ejercicio libre<br />
5. Respuesta libre (absorber: absorto, absorbido;<br />
corromper: corrupto, corrompido; imprimir:<br />
impreso, imprimido; marchitar: marchito, marchitado;<br />
prender: preso, prendido)<br />
6. • teñido • atendido<br />
• salvada • exenta<br />
• preso • sujeta<br />
• fija • sueltos<br />
• ambas • suspensos<br />
7. Ejercicio libre<br />
8. • Jokojiarotu, el “Dueño del Sol”, se casó con<br />
Usirumani, la “Mujer de jobo”.<br />
• En el agua, rodeados de claridad, estaban el<br />
Creador, el Formulador, Tepeu y Gucumatz,<br />
los progenitores.<br />
• Tupana, dios del bien y Yuruparí, amigo de<br />
lo malo, eran muy diferentes.<br />
• En todos los mitos se reconoce la existencia<br />
de un divino creador.<br />
• <strong>El</strong> Sol, dios del día y la Luna, diosa de la noche;<br />
acordaron que mientras uno trabajaba;<br />
descansaba el otro.<br />
9. Ejercicio libre<br />
10. Ejercicio libre<br />
Respuestas a los ejercicios del Cuaderno<br />
Lectura, p. 129<br />
1. • Cáucaso: cadena montañosa del sureste de Europa,<br />
límite tradicional con Asia, entre el mar<br />
Negro y el mar Caspio.<br />
• ciñese: rodear, ajustar al cuerpo.<br />
• ladino: sagaz, astuto.<br />
• falaces: falsas.<br />
• señuelo: cosa engañosa para atraer.<br />
• morbos: enfermedades decadentes.<br />
• atinó: acertó a dar en el blanco; hallar lo que<br />
busca por casualidad.<br />
2. <strong>El</strong> origen de todos los males que aquejan a la<br />
Humanidad.<br />
3. Ambos presentan a la mujer como merecedora<br />
de un castigo por haber errado. En ambos textos,<br />
la mujer comete un error contra la Humanidad y<br />
su castigo afecta la colectividad.<br />
4. Este mito presenta a Pandora como un castigo terrible<br />
para los humanos, pues debido a su curiosidad<br />
se sufre sin advertencia previa.<br />
5. Respuesta libre (Destacar la importancia de las<br />
decisiones de cada persona independientemente<br />
de su género. Cada ser humano es responsable,<br />
pues tiene la capacidad de razonar y actuar libremente.)<br />
6. Engaña a los seres humanos y evita que se quiten<br />
la vida pues piensan que su sufrimiento terminará.<br />
7. Permitir que las desgracias se desencadenen.<br />
8. Semejanzas: Usirumani, Yuruparí y Pandora: visión<br />
de la mujer; Usirumani y La creación del<br />
mundo: explicación de fenómenos naturales, aspecto<br />
fundacional; La creación del mundo y<br />
Pandora: personajes son dioses; Yuruparí y Pandora:<br />
explican situaciones sociales; en todos los<br />
mitos aparece el ambiente Tierra. Diferencias:<br />
Pandora: no es un mito indígena, sino griego y<br />
es moral; Usirumani y Yuruparí: los personajes<br />
son humanos; La creación del mundo y Pandora:<br />
la acción es en el cielo (Olimpo) y luego, Tierra.<br />
Teoría literaria, p. 130<br />
1. <strong>El</strong> ser humano necesita explicar su origen, su<br />
esencia y su destino. Todo lo que no entiende le<br />
angustia y, por eso, intenta explicar la creación.<br />
2.<br />
Clasificación de los mitos<br />
Cosmogónicos<br />
Intentan<br />
explicar la<br />
creación<br />
del mundo.<br />
Etiológicos<br />
Explican<br />
situaciones<br />
religiosas o<br />
sociales.<br />
Antropogónicos<br />
Explican el<br />
origen o<br />
aparición<br />
del ser<br />
humano.<br />
Morales<br />
Presentan<br />
la lucha<br />
entre el<br />
bien y<br />
el mal.<br />
Escatológicos<br />
Hablan del<br />
fin del<br />
mundo o<br />
de la vida<br />
en ultratumba.<br />
3. Moral (los males encerrados logran vencer la dicha<br />
utópica en que vivía la Humanidad) y etiológico<br />
(intenta explicar la situación social de injusticia,<br />
enfermedades, dolores y vicios que viven<br />
los humanos. Esto se presenta como un castigo<br />
a los hombres por haber recibido el fuego<br />
del Olimpo.)<br />
p. 131<br />
4. • Zeus, Prometeo, Hefesto, Atenea, Afrodita, las<br />
Gracias, Persuasión, Horas, Hermes son dioses.<br />
Epimeteo, Prometeo y Pandora son humanos.<br />
(Respuesta libre)<br />
• Monte Olimpo (“cielo”) y la Tierra<br />
• Se relaciona con el origen de los males que<br />
aquejan a la Humanidad.<br />
109
Semántica, p. 132<br />
1. •enarbolar • esclavitud<br />
• maletero • desenvolver<br />
• inútil • perrera<br />
• cantamos • marítimo<br />
• movilidad • bolígrafo (í:infijo)<br />
• campanazo • sol<br />
• rugido • crujiente<br />
• capitán<br />
2. Respuesta libre (agencia, agente, agenda; agitan,<br />
agitador, agitada; formal, informal, formulario;<br />
carreta, carretera, carretón; arenilla, arenoso,<br />
arena; alimentos, alimentan, alimenticia; cuantos,<br />
cuantitativo, cuantioso)<br />
3. sobrehumano: sobre-humano; entreacto: entreacto;<br />
pasamano: pasa-mano; bienestar: bienestar;<br />
casacuna: casa-cuna; ultramar: ultra-mar<br />
p. 133<br />
4. • puercoespín • altamar<br />
• maniatar • bocabierto<br />
• hierbabuena • clarividente<br />
• puntiagudo • quitamanchas<br />
• vaivén • altavoz<br />
• aguardiente • cortapluma<br />
• duermevela • maniobrar<br />
• agridulce • vanagloria<br />
• matamoscas • salpicar<br />
5. • tras - noche - ador<br />
• pica - piedra - ero<br />
6. Respuesta libre (cosmovisionario, nacionalsocialista,<br />
trisilábico, radioaficionado, extraterrestre)<br />
Redacción, p. 134<br />
1. • Ejercicio libre<br />
p. 135<br />
• Ejercicio libre<br />
Gramática, p. 136<br />
1. Los accidentes verbales: tiempo, número, persona,<br />
modo, voz. Ejemplos: amo, aman, amarán,<br />
serán amados, amasen, amé.<br />
2. Las formas personales indican la persona gramatical<br />
que lleva a cabo la acción, pero las no personales<br />
no están conjugadas y no indican persona<br />
alguna.<br />
3.<br />
Formas no personales del verbo<br />
110<br />
Infinitivo Gerundio<br />
Participio<br />
-ar, -er, -ir<br />
Funcionan como<br />
sustantivos.<br />
-ado, -ido<br />
Funcionan<br />
como adjetivos adjetivos<br />
calificativos.<br />
calificativos<br />
-ando,<br />
-iendo<br />
Funcionan como<br />
adverbios de modo.<br />
4. Respuestas libres (Comer en exceso es perjudicial<br />
para la salud. Esperamos llegar a tiempo a<br />
la boda. Ese señor se fue sin pagar.)<br />
p. 137<br />
5. Género y número; para que concuerde con el<br />
sustantivo que modifica.<br />
6. Es uno no usual que puede terminar en -to, -so,<br />
-cho y -jo. Ejemplos: escribir-escrito; satisfacersatisfecho.<br />
7. <strong>El</strong> que se forma con el lexema verbal más el<br />
morfema derivativo -ado para la primera conjugación,<br />
e -ido para la segunda y tercera. Ejemplos:<br />
pintado, corrido, reído.<br />
8. • escrito • sujetado<br />
• arrullado • encendido<br />
• satisfecho • confundido<br />
• poseído • apagado<br />
• fijado • resuelto<br />
• puesto • (Nota: este infinitivo se<br />
repite.)<br />
9. Ejercicio libre<br />
10. Respuestas libres<br />
Ortografía, p. 138<br />
1. Sol, Mercurio, Venus, Tierra, Marte, Júpiter, Saturno,<br />
Urano, Neptuno, Plutón<br />
2. • ONU • CDT<br />
• OMB • CRIM<br />
• ICP<br />
p. 139<br />
3. • I • XV • LXV<br />
• II • XVIII • LXX<br />
• III • XX • LXXX<br />
• IV • XXII • XC<br />
• V • XXVI • C<br />
• VI • XXIX • CII<br />
• VII • XXX • CC<br />
• VIII • XL • D<br />
• IX • L • DLV<br />
• X • LX • M<br />
4. • <strong>El</strong> DTOP regula todos los vehículos que transitan<br />
por las calles de Puerto Rico.<br />
• Juan Pablo I murió poco tiempo después de<br />
haber sido nombrado Papa.<br />
• La Srta. Méndez es nuestra maestra de Álgebra.<br />
• <strong>El</strong> Museo de Arte de Puerto Rico está ubicado<br />
en Santurce.<br />
• Dios es el Creador del Universo.<br />
• <strong>El</strong> Colegio de Nutricionistas celebró su asamblea<br />
el domingo pasado.<br />
• <strong>El</strong> Viernes Santo es un día de recogimiento.<br />
• La llegada del siglo XXI fue celebrada alrededor<br />
del mundo.<br />
• La Guerra del Golfo Pérsico fue vista a través<br />
de la televisión.
• Mi cockatiel se llama Pecky.<br />
• Ayer terminé de leer la novela Un viejo que<br />
leía novelas de amor.<br />
• <strong>El</strong> Jefe de Estado dirigió la reunión de Consejeros<br />
para la Paz.<br />
Inteligencias múltiples<br />
Verbal-lingüística<br />
-Leer mitos griegos y romanos.<br />
-Hacer un libro grande sobre los<br />
dioses y los héroes principales<br />
de la mitología griega.<br />
Corporal-kinestésica<br />
-Explicar, a través de un coreografía,<br />
el origen de algún elemento o fenómeno<br />
de la naturaleza.<br />
Interpersonal<br />
-Desarrollar una discusión socializada<br />
sobre el mito de Realidad<br />
y Fantasía. Compartir opiniones<br />
acerca de las ideas propuestas<br />
por la autora.<br />
Lógico-matemática<br />
-Establecer la relación entre los<br />
dioses griegos y sus equivalentes<br />
en la mitología romana.<br />
Intrapersonal<br />
Inteligencias<br />
-Escoger un mito con el cual te<br />
identifiques. Escribir en un diario<br />
reflexivo por qué lo escogiste.<br />
• Ahora también puedes conseguir en español la<br />
revista National Geographic.<br />
• Zeus era el dios supremo del Olimpo.<br />
• José de Diego, el Caballero de la Raza, nació<br />
en Aguadilla.<br />
Visual-espacial<br />
-Hacer un mural sobre los mitos<br />
leídos en clase.<br />
-Ver películas que recreen mitos.<br />
Rítmico-musical<br />
-Componer una canción que<br />
recree un mito.<br />
Naturalista<br />
-Investigar procesos y fenómenos<br />
de la naturaleza desde el<br />
punto de vista científico.<br />
Emocional<br />
-¿De qué manera manejarías<br />
una situación como la que se<br />
presenta en el mito Realidad y<br />
Fantasía, intercambiando papeles,<br />
si eres niña como Realidad<br />
y si eres niño, como Fantasía?<br />
111
112<br />
Red conceptual<br />
Antropogónicos<br />
Cosmogónicos<br />
Origen<br />
Creación<br />
Vocabulario<br />
Morales<br />
Escatológicos<br />
Etiológicos<br />
Procesos de<br />
formación de palabras<br />
Innovación<br />
Derivación<br />
Composición<br />
Parasíntesis<br />
Seres humanos<br />
extraordinarios<br />
Héroes<br />
Dioses<br />
Clasificación<br />
Popol Vuh<br />
Formas<br />
personales<br />
Morfemas<br />
flexivos<br />
Persona<br />
Personajes<br />
Cielo<br />
<strong>El</strong> mito<br />
Literatura<br />
Las primeras voces<br />
Lingüística<br />
Gramática<br />
<strong>El</strong> verbo<br />
Tierra<br />
Ambiente<br />
<strong>El</strong>ementos<br />
Infinitivo<br />
Mitología<br />
Formas no<br />
personales<br />
Verboides<br />
Participio<br />
<strong>El</strong>ementos<br />
naturales<br />
Mensaje<br />
Ortografía<br />
Las mayúsculas<br />
Gerundio<br />
Visión del mundo<br />
Explicación del origen<br />
Valores sociales y morales<br />
<strong>El</strong> resumen<br />
Técnicas de<br />
estudio<br />
Comunicación<br />
Redacción<br />
<strong>El</strong> discurso<br />
Borrador<br />
Edición
Unidad 12<br />
Respuestas a los ejercicios del Texto<br />
Lectura, p. 338<br />
1. Composición dramática breve, pero con<br />
acción y argumento, que se representaba<br />
antiguamente antes del poema dramático<br />
al que servía como preludio o introducción.<br />
Esta obra es la introducción a la<br />
pieza dramática Tres.<br />
2. Respuesta libre<br />
3. Ocho personajes. Respuesta libre<br />
4. Drama<br />
5. Respuesta libre (La estructura de la obra,<br />
se basa en el diálogo, nombres de los<br />
personaje, dos puntos, la raya; tiene acotaciones...)<br />
6. Respuesta libre [Transmitir a los(as) espectadores(as)<br />
que se presenta una situación<br />
social “confusa” y de mucho movimiento,<br />
tal como la vida misma.]<br />
7. Respuesta libre (Es artística.)<br />
8. • Cierto • Cierto<br />
• Cierto • Cierto<br />
• Cierto • Cierto<br />
p. 339<br />
• Falso<br />
• Cierto<br />
• Cierto<br />
9. Respuesta libre [Es importante que los(as)<br />
estudiantes justifiquen sus planteamientos<br />
con fragmentos del texto.]<br />
10. Los personajes no tienen nombre porque<br />
las situaciones que se presentan las puede<br />
vivir cualquier ser humano en cualquier<br />
lugar del mundo.<br />
11. <strong>El</strong> actor está en los Estados Unidos y la<br />
actriz en Puerto Rico. <strong>El</strong> primero requiere<br />
a la telefonista que le comunique con<br />
la Isla, incluso le deletrea el nombre;<br />
mientras, la actriz “recibe” la comunicación<br />
telefónica y su hijo le dice: “Vieja,<br />
voy pallá”.<br />
12. Los vendedores, en cierta forma, “interrumpen”<br />
el diálogo de los actores y actrices.<br />
Éstos, a su vez, no siguen un diálogo<br />
sino que cada uno dice una línea.<br />
13. Ejercicio libre<br />
14. • <strong>El</strong> primero entra con una batea de dulces<br />
llena de cemento; el segundo, con<br />
una lata grande en el hombro y el tercero,<br />
con bombas de colores.<br />
EN LA UNIÓN ESTÁ LA FUERZA<br />
Actividades de exploración<br />
1. Trabajar un ejercicio de lluvia de ideas con los conceptos comunidad<br />
y fuerza. Anotar las palabras en la pizarra. Preguntar<br />
a los(as) estudiantes con qué se asocia cada una. Determinar<br />
la importancia de estos conceptos en la vida de un pueblo.<br />
2. Invitar a los(as) estudiantes a observar la fotografía de principio<br />
de Unidad y a comentar en torno a la misma. Posibles<br />
preguntas guías para dirigir la reflexión:<br />
-¿Quiénes protagonizan esta foto?<br />
-¿En qué crees que piensan?<br />
-¿Qué título le darías a esta foto? ¿Por qué?<br />
-¿Cómo la relacionarías con el epígrafe que la acompaña?<br />
¿Por qué?<br />
3. Asignar la búsqueda de noticias locales o internacionales en<br />
las cuales se presenten ejemplos de comunidades que luchan<br />
por alguna causa o líderes reconocidos que colaboran en alguna<br />
lucha cívica o social. Preguntar a los(as) estudiantes:<br />
-¿Por qué escogiste esta noticia en particular?<br />
-¿Por qué esta noticia es importante?<br />
-¿Qué características poseen los(as) protagonistas? ¿Qué<br />
los(as) hace únicos(as)?<br />
-¿Crees que se justifica la lucha que lleva a cabo esa persona<br />
o esa comunidad? ¿Por qué?<br />
-¿Crees que hace la diferencia el que una comunidad luche<br />
unida? ¿Y cuando es sólo una persona? ¿Cómo?<br />
-¿Crees que unirías tu energía, talento o capacidad a alguna<br />
lucha comunitaria que consideres justa? ¿Hasta dónde llegarías?<br />
¿Por qué?<br />
4. Discutir [mediante la técnica del grafiti en papel de estraza<br />
colocado en la pizarra] los conceptos unión, semejantes, comunidad,<br />
fuerza. Pedir a los(as) estudiantes que usen crayones<br />
o marcadores de colores para completar las siguientes frases:<br />
-Mi semejante es __________________.<br />
-La fuerza se usa para __________________.<br />
-Me uno para lograr __________________.<br />
-Una comunidad es __________________.<br />
Conversar en torno a las respuestas de los(as) estudiantes para<br />
definir preliminarmente los conceptos. Establecer la relación<br />
entre las definiciones y la cita de Cicerón.<br />
Actividades de conceptualización<br />
Lectura<br />
1. Seleccionar estudiantes voluntarios(as) para la lectura oral de<br />
los parlamentos de la obra Loa. Enfatizar en la importancia<br />
del tono, las pausas, la pronunciación correcta y la proyección<br />
de la voz para la lectura correcta.<br />
113
• Todos causan un gran escándalo y provocan<br />
que la obra concluya. Porque<br />
“interrumpen” la acción y ofrecen algo<br />
material que el público consumista<br />
quiere aunque no necesite o sea algo<br />
absurdo.<br />
• Si es por el peso, el Vendedor 3 porque<br />
lleva aire y éste es liviano.<br />
• <strong>El</strong> Vendedor 3.<br />
• Respuesta libre<br />
15. Este vendedor tiene un tesoro preciado:<br />
aire puro de la montaña, esencial para<br />
la vida. Todos(as) lo necesitan y escasea<br />
debido a los procesos de cambio económico<br />
desmedido que han redundado en<br />
daños al medio ambiente y a la salud<br />
de los individuos.<br />
p. 340<br />
16. Ejercicio libre<br />
Teoría literaria, p. 341<br />
• Diagrama 1: ornamentación<br />
• Diagrama 2: evadir la mirada, exageración,<br />
belleza<br />
• Diagrama 3: lentitud, rapidez<br />
• Respuesta libre (Es importante señalar que<br />
el teatro es fundamentalmente la recreación<br />
de la vida y, por tanto, la acción y la<br />
palabra son vitales para transmitir el mensaje.)<br />
• Respuesta libre<br />
• Respuesta libre<br />
p. 342<br />
• Los actores y actrices<br />
• Ejercicio libre<br />
• Respuesta libre (Dean Zayas, Myrna Casas...)<br />
p. 343<br />
• Introducción: cuando el actor inicia la comunicación<br />
con la telefonista y madre dice:<br />
“Aló, aló”; Desarrollo: la conversación<br />
entre éstos; Desenlace: los tres vendedores<br />
presentan sus productos.<br />
• Protagonistas: actor y actriz; Antagonistas:<br />
Vendedor 1, 2, 3; Secundarios: primera,<br />
segunda y tercera actriz.<br />
• Respuesta libre [Marcadamente simbólico;<br />
los actores no deben usar el escenario para<br />
así transmitir a los(as) espectadores(as) que<br />
se presenta una situación social “confusa”<br />
y de mucho movimiento, tal como la vida<br />
misma.]<br />
114<br />
2. Conversar con los(as) estudiantes sobre Myrna Casas. Invitar<br />
a los(as) estudiantes a explorar en la Internet la información<br />
que aparece sobre el teatro en Puerto Rico. Vincular la información<br />
que consigan con la biografía de Myrna Casas.<br />
3. Discutir la lectura. Posibles preguntas guías:<br />
-¿Cuál es el conflicto o problema que se plantea en el texto?<br />
-¿Cómo puedes caracterizar indirectamente al actor? ¿Y a la<br />
actriz?<br />
-¿Qué mensajes presenta la autora mediante los personajes?<br />
-¿Qué críticas presenta?<br />
-¿Se soluciona el conflicto? ¿Por qué?<br />
4. Evaluar la posible vigencia o actualidad de esta lectura.<br />
Ejemplificar, en caso afirmativo, sus aseveraciones.<br />
5. Dividir el grupo en equipos de trabajo [no más de cuatro estudiantes<br />
en cada uno] y pedirles la creación de una tirilla<br />
cómica que presente la obra Loa. Asegurarse de que cada tirilla<br />
presente los siguientes aspectos: argumento, personajes,<br />
acción, diálogo, ambiente, movimiento, secuencia y ritmo<br />
narrativo, variedad en los ángulos de los diversos personajes.<br />
Exhibir las tirillas en el salón de clases.<br />
Teoría literaria<br />
1. Ofrecer a los(as) estudiantes tiempo para reflexionar individual<br />
y silenciosamente sobre los conceptos: palabra, gesto,<br />
movimiento y todo lo que puedan relacionar con éstos. (Ver<br />
Apéndice 13)<br />
2. Organizar un juego en el que cada estudiante deberá presentar<br />
un sentimiento o sensación diferente, a través de gestos y<br />
movimientos. Se trata de un juego de mímicas, no se puede<br />
hablar. Los(as) demás estudiantes intentarán adivinar la contestación.<br />
Ganará el (la) estudiante que logre, en menor tiempo,<br />
la identificación de lo que está representando.<br />
3. Relacionar esta actividad con algún género literario. Introducir<br />
el género dramático. Relacionar este género con los otros<br />
ya discutidos. Posibles preguntas guías:<br />
-¿Cuáles son los demás géneros literarios que hemos conocido<br />
en este curso? ¿Cuáles son sus características fundamentales?<br />
-¿Qué elementos comparten el teatro y los demás géneros literarios?<br />
-¿Qué elementos distinguen al teatro?<br />
Semántica<br />
1. Conversar con los(as) estudiantes sobre las raíces y su importancia.<br />
Preguntarles: ¿Qué significado le otorgas al concepto<br />
raíz o raíces?<br />
2. Relacionar las contestaciones de los(as) estudiantes con la<br />
palabra etimología. Reconocer que las palabras tienen raíces<br />
y de ahí se producen otras modificaciones. Posibles preguntas<br />
guías:<br />
-¿Cuál es la importancia de la etimología ante la realidad de<br />
que el lenguaje está vivo y en constante cambio?<br />
-¿Cómo contribuye ésta al enriquecimiento del lenguaje?
p. 344<br />
1. Ejercicio libre<br />
p. 345<br />
2. • Falso (A veces no se necesita ningún escenario;<br />
éste es el caso de Loa y<br />
del teatro experimental.)<br />
• Falso (No necesariamente, ya que con<br />
uno o dos elementos se puede jugar<br />
con la imaginación.)<br />
• Cierto<br />
• Cierto<br />
• Falso (No necesariamente; el vestuario<br />
dependerá de las personificaciones<br />
y las épocas.)<br />
Semántica, p. 346<br />
• <strong>El</strong> latín y el árabe<br />
Redacción, p. 348<br />
• Un cuento (narración) y, dentro de éste,<br />
una carta<br />
p. 349<br />
• Respuesta libre (Un hijo le escribe a su<br />
madre. La carta no es 100% cierta ya que<br />
en su carta le dice que está todo bien, pero<br />
en realidad está pasando necesidad.)<br />
• Una carta<br />
• Contarle a su madre que está bien, aunque<br />
en realidad no sea así; dejarle saber noticias<br />
de él.<br />
• Dejarnos saber la verdadera historia de<br />
Juan.<br />
• claridad, coherencia, concisión, delimitación,<br />
universalidad<br />
• Todas<br />
• <strong>El</strong> discurso sería el mensaje que se quiere<br />
transmitir; la narración es sólo el recurso<br />
del que se vale el autor.<br />
• Ejercicio libre<br />
• San Juan, Puerto Rico<br />
8 de marzo de 1947<br />
Querida vieja:<br />
Como yo le decía antes de venir, aquí las<br />
cosas me van bien. Desde que llegué, enseguida<br />
encontré trabajo. Me pagan ocho<br />
pesos la semana y con eso vivo como don<br />
Pepe, el Administrador de la Central allá.<br />
La ropa aquella que quedé de mandarle,<br />
no la he podido comprar pues quiero buscarla<br />
en una de las mejores tiendas. Dígale<br />
a Petra que cuando vaya por casa le voy a<br />
llevar un regalito al nene.<br />
Voy a ver si me saco un retrato un día de<br />
éstos para mandárselo a usted, mamá.<br />
-¿Cuál es la importancia del diccionario como fuente de información<br />
para el (la) estudiante que desea conocer el origen<br />
de una palabra?<br />
3. Leer y comentar la teoría que aparece en las pp. 346 y 347<br />
del Texto. Dividir el salón en cuatro grupos. Cada grupo escogerá<br />
la etimología que desea trabajar. [Puede enviarse<br />
un(a) representante a extraer un papelito con la etimología<br />
que deberá investigar.] Los(as) estudiantes deberán utilizar<br />
el diccionario para añadir vocablos derivados a la lista que<br />
ofrece el Texto. <strong>El</strong> equipo que anote la mayor cantidad de<br />
vocablos en el tiempo requerido, gana la competencia. Usar<br />
la pizarra. Si se desea, se puede requerir una oración con<br />
cada palabra que ofrezcan.<br />
Redacción<br />
1. Ofrecer un tiempo razonable para que los(as) estudiantes<br />
lean silenciosamente el cuento La carta, de José Luis González.<br />
2. Discutir el relato. Posibles preguntas guías:<br />
-¿Qué elemento llama la atención en este relato?<br />
-¿Qué evidencia la cantidad de errores ortográficos que tiene<br />
la carta?<br />
-¿Qué características conoces sobre Juan por medio de este<br />
documento que envía?<br />
-¿Dónde está el remitente de la carta? ¿Cómo lo sabes?<br />
-¿A qué se dedica realmente?<br />
-¿Cuál es la situación social que presenta este relato?<br />
-¿Cómo se relaciona este cuento con el ensayo Las señas del<br />
Caribe, de Luis Rafael Sánchez, que aparece en la Unidad<br />
11 del Texto?<br />
-¿Por qué José Luis González presenta este cuento plagado<br />
de errores ortográficos? ¿Por qué se vale de esta estrategia<br />
para presentar su mensaje?<br />
-¿Crees que este relato tiene vigencia hoy? ¿Por qué?<br />
3. Conversar con los(as) estudiantes sobre José Luis González.<br />
Destacar su lugar de nacimiento y la realidad de que se le<br />
incluye como uno de los autores de la literatura puertorriqueña.<br />
4. Invitar a los(as) estudiantes a escribir una carta original que<br />
siga la estructura requerida. Organizar en un mural, o tablón<br />
de edictos, las cartas de aquellos(as) estudiantes que voluntariamente<br />
deseen compartirlas con la comunidad escolar. Se<br />
podría dividir el mural con diferentes clasificaciones: las cartas<br />
más originales, las cartas más jocosas, las cartas más sentimentales...<br />
Gramática<br />
1. Generar un diálogo sobre el concepto oración. Permitir que<br />
los(as) estudiantes se expresen abiertamente en torno al mismo.<br />
Preguntar cuáles son las partes más importantes de la<br />
oración, e introducir los conceptos sujeto y predicado.<br />
2. Utilizar dos o tres oraciones para ejemplificar y analizar los<br />
aspectos ya discutidos. Posibles preguntas guías:<br />
-¿Cuál es el sujeto de las oraciones?<br />
115
<strong>El</strong> otro día vi a Felo, el hijo de la comay<br />
María. Él también está trabajando, pero<br />
gana menos que yo. Es que yo he tenido<br />
suerte.<br />
Bueno, recuerde escribirme y contarme<br />
todo lo que pasa por allá.<br />
Su hijo que la quiere y le pide la bendición,<br />
Juan<br />
Gramática, p. 350<br />
• Como verbos<br />
• Amplían su significado; lo completan.<br />
• Complementos directos: gasolina, la palabra<br />
Puerto Rico; complemento indirecto: a<br />
la telefonista; complemento circunstancial:<br />
en inglés<br />
p. 351<br />
• Como transitivos<br />
• Ejercicio libre<br />
p. 352<br />
• una medalla • su libro<br />
• a los enfermos • las tareas<br />
• a mis amigos • su cartera<br />
p. 353<br />
• Ninguna de estas clasificaciones es adecuada<br />
pues ni reciben el efecto de la acción<br />
verbal ni reciben el beneficio o perjuicio<br />
de esta acción.<br />
• Circunstancia de lugar<br />
p. 354<br />
1. Ejercicio libre<br />
2. • CD, CI • CC, CD, CI<br />
• CD, CC • CD, CI<br />
• CD, CC • CD<br />
• CD, CI • CD<br />
• CD, CC • CD, CI<br />
Ortografía, p. 355<br />
• veintiséis • cuarenta<br />
• cuarenta y dos • cien<br />
• treinta y cinco • ochenta y cinco<br />
• doce • setenta y dos<br />
• diecisiete<br />
p. 357<br />
1. • siete, séptimo, VII<br />
• diez, décimo, X<br />
• trescientos, tricentenario, CCC<br />
• treinta y cinco, trigésimo quinto, XXXV<br />
• dieciséis, décimo sexto, XVI<br />
116<br />
-¿Cuál es el verbo de cada una?<br />
-¿Qué relación hay entre el verbo y el resto de las palabras<br />
que componen el predicado?<br />
-¿Qué ocurre si eliminamos las palabras que están después<br />
del verbo? ¿Tiene sentido la oración?<br />
3. Utilizar una de las oraciones trabajadas anteriormente para<br />
modificar sus complementos. Se le puede llamar a la actividad<br />
o ejercicio Modifiquemos la oración. Pedir a los(as) estudiantes<br />
que alteren, añadan o sustituyan los complementos<br />
de la misma oración y que vayan identificándolos según lo<br />
hacen.<br />
4. Dividir el grupo en dos equipos. Los(as) estudiantes deberán<br />
ir a la pizarra para acumular un punto por cada oración en la<br />
que identifiquen correctamente los complementos. Discutir<br />
cada oración del ejercicio para aclarar dudas.<br />
-Les visité ayer en la tarde.<br />
-Estos grabados serán exhibidos en el Museo de Arte Contemporáneo.<br />
-Mi hermano mayor no me hace caso jamás.<br />
-La visito todos los miércoles.<br />
-Los musulmanes suelen peregrinar a La Meca.<br />
-<strong>El</strong> alumno deshonesto tradujo un cuento del inglés.<br />
-Siempre tiene muchas atenciones conmigo.<br />
-Nadie ha ido hoy a la piscina.<br />
-Marta nos recibió cariñosamente.<br />
-<strong>El</strong> ir y venir de las personas en el centro comercial me<br />
distrae mucho.<br />
-Anoche me acosté sin cenar.<br />
-Te oigo claramente ahora.<br />
-Compré pollo en la cafetería anoche.<br />
-Daniel compró un peluche para su hija.<br />
-Estudio cada tarde en la biblioteca.<br />
Ortografía<br />
1. Presentar a los(as) estudiantes unas tarjetas que contengan<br />
numerales escritos en palabras. Pedirles que identifiquen a<br />
qué números se refieren. Discutir el ejercicio en clases y<br />
aclarar las posibles dudas que surjan.<br />
2. Invertir la actividad. Presentar a los(as) estudiantes unas franjas<br />
con numerales y solicitarles que los escriban en palabras.<br />
Discutir el ejercicio en clases y aclarar las dudas.<br />
3. Comparar estas actividades. ¿Cuál resultó más sencilla? ¿Cuál<br />
resultó más compleja? ¿Por qué?<br />
4. Reflexionar sobre la importancia de escribir correctamente<br />
los números. Preguntar a los(as) estudiantes:<br />
-¿Para qué necesitamos conocer la ortografía de los números?<br />
-¿Qué usos prácticos tiene?<br />
-¿Qué ventajas tiene? ¿Por qué?<br />
Técnicas de estudio<br />
1. Dirigir un proceso de reflexión sobre el concepto trabajo en<br />
grupo. Anotar el concepto en la pizarra. Preguntar a los(as)<br />
estudiantes:<br />
-¿Qué impresión te causa esta idea?
2. • mil quinientos<br />
• treinta y siete mil quinientos setenta y<br />
ocho<br />
• cuarenta y cinco mil doscientos noventa<br />
y ocho<br />
• ochocientos setenta y seis<br />
• veintinueve mil ochocientos<br />
3. • La temperatura estaba en 70°.<br />
• Llegó a las 8:15 p.m.<br />
• Me sobraron $2.50.<br />
• <strong>El</strong> Romanticismo surgió en el siglo XIX.<br />
• <strong>El</strong>la nació el 15 de febrero de 1963.<br />
• Mi música favorita es la de los años cincuenta.<br />
• <strong>El</strong> siglo XXI comenzó con el año 2001.<br />
• Felipe II fue rey de España.<br />
• Tengo examen del capítulo VII del libro<br />
de Ciencias.<br />
• <strong>El</strong>la tiene treinta y tres años.<br />
4. • veintinueve • cuarenta y nueve<br />
• trece mil quinientos • correcto<br />
• correcto • correcto<br />
• cincuenta y cuatro • correcto<br />
Técnicas de estudio, p. 358<br />
• Ejercicio libre<br />
• Ejercicio libre<br />
p. 359<br />
• Respuestas libres<br />
• Ejercicio libre<br />
Autoevaluación, p. 360<br />
1. Respuestas libres<br />
2. • <strong>El</strong> texto escrito y la representación<br />
• Son detalles que el (la) autor(a) desea<br />
que se incluyan en la puesta en escena<br />
de su obra.<br />
• No, pues éstas presentan instrucciones<br />
específicas de movimientos, actitudes y<br />
gestos que el (la) autor(a) desea incluir<br />
como parte de su concepción general.<br />
• En actos y escenas.<br />
• Se desenvuelve gradualmente a lo largo<br />
de la introducción, el desarrollo y el desenlace.<br />
Son los sucesos que establecen<br />
el conflicto.<br />
3. • germanismo occidental: frisk<br />
• latín: alimentum; de alere: alimentar<br />
• árabe: yarra<br />
• antiguo francés: estrangier<br />
• latín: opera<br />
• árabe: al-jilal<br />
• latín: pater<br />
• latín: tempus<br />
• latín: localis<br />
• árabe: barri<br />
4. Ejercicio libre<br />
-¿Quiénes han tenido experiencias previas con esta técnica<br />
de estudio?<br />
-¿Cómo ha sido esta experiencia? ¿Por qué?<br />
-¿Qué ventajas tiene?<br />
-¿Qué desventajas presenta?<br />
-¿Qué relación existe entre este concepto y el pensamiento<br />
al inicio de la Unidad?<br />
2. Invitar a los(as) estudiantes a evaluar individualmente sus<br />
destrezas o capacidades para trabajar en grupo.<br />
3. Comentar y discutir libremente algunas recomendaciones para<br />
aprender o mejorar las destrezas de trabajo en equipo.<br />
Actividades de aplicación<br />
1. Imaginar que eres uno de los personajes de Loa. Redactar<br />
una página de tu diario personal en el que expliques por qué<br />
escribes el poema Nocturno miedo de la p. 368 de la Antología.<br />
2. Seleccionar una de las obras dramáticas sugeridas para la<br />
Unidad 10. Analizarla a través de las siguientes preguntas:<br />
-¿Cómo se relacionan palabra, gesto y movimiento para<br />
transmitir el mensaje del (de la) autor(a) en ese drama particular?<br />
-¿Cómo se organiza la estructura externa?<br />
-Identifica la introducción, el desarrollo y el desenlace de la<br />
obra.<br />
-Clasifica los personajes en protagonistas, antagonistas y secundarios.<br />
-Evalúa el marco escénico de la obra. ¿Qué opinas de éste?<br />
3. Investigar palabras de origen árabe que mantienen su vigencia.<br />
[Recordar que cerca del diez por ciento del español está<br />
compuesto por arabismos.]<br />
4. Investigar las áreas de la vida en las que más abundan los<br />
vocablos de origen germánico. Procurar determinar la(s) razón(es)<br />
para esto.<br />
5. Redactar un discurso en el que convenzas a tu clase para<br />
que te elija presidente(a) para el próximo año escolar. Compartir<br />
tu escrito con un(a) compañero(a) para revisar la ortografía.<br />
6. Imaginar que eres el actor de la obra Loa. Escribir una carta<br />
en la que presentes los conflictos y angustias que enfrentas<br />
en tu diario vivir y le expongas las razones que tienes para<br />
regresar.<br />
7. Imaginar que eres Juan. Escribir una segunda carta a tu madre.<br />
Luego, en una hoja de papel aparte, corregir la carta.<br />
[Seleccionar las más originales y exhibirlas en el salón.]<br />
117
p. 361<br />
5. • La temporada de volibol femenino<br />
comenzó ayer.<br />
V CCT<br />
• <strong>El</strong> trabajo en grupo provee experiencias<br />
V CD<br />
significativas.<br />
CD<br />
•Ledije que llegara temprano mañana.<br />
CI V CD CCT CCT<br />
• Escribió un artículo sobre el quehacer<br />
V CD<br />
teatral en Puerto Rico.<br />
CD<br />
• Salgo para Florida mañana temprano.<br />
V CCL CCT CCT<br />
• Editamos los trabajos antes de entregár-<br />
V CD CCT<br />
selos a la maestra.<br />
CCT<br />
• Ricky Martin cantó “La copa de la vida”<br />
V CD<br />
en la juramentación del presidente<br />
CCL<br />
Bush.<br />
CCL<br />
• José saludó a María efusivamente.<br />
V CD CCM<br />
•Loencontró sobre la mesa.<br />
CD V CCL<br />
• Dedicamos la obra de teatro a la maes-<br />
V CD CI<br />
tra de Historia.<br />
CI<br />
• Las líneas telefónicas estuvieron ocupa-<br />
V CCM<br />
das todo el día.<br />
CCT<br />
• Un grupo de personas se quejaba frente<br />
V CCL<br />
a la alcaldía por los altos costos de la<br />
CCL CCCausa<br />
vida.<br />
• Cuando menos se esperaba, el precio de<br />
CCT<br />
la gasolina bajó dramáticamente.<br />
V CCM<br />
• Necesitamos aire puro para prolongar<br />
V CD<br />
nuestra existencia.<br />
CD<br />
6. • nueve<br />
• diecinueve<br />
• veintidós<br />
• ciento noventa y nueve<br />
• cincuenta y siete<br />
• cuarenta y nueve<br />
118<br />
8. Analizar las siguientes oraciones para identificar el complemento<br />
directo, el complemento indirecto y el complemento<br />
circunstancial. Sustituir por pronombres cuando sea posible:<br />
-Iré a las Islas Vírgenes en avión.<br />
-En la esquina, encontré a Daniela.<br />
-Se aprendió el libreto con su padre.<br />
-Juan Rafael le regaló flores a Tanya.<br />
-<strong>El</strong> médico atendió al anciano.<br />
-Tomó el examen para subir de puesto.<br />
-Da tu ayuda a los indigentes.<br />
-Fui al baile con mi novio.<br />
-<strong>El</strong> joven acampó en Isla de Mona.<br />
-Brindó jugo a los amigos.<br />
-Todos quisieron regresar ayer temprano.<br />
-Dieron una capa de pintura a las rejas.<br />
-Pagó todo lo que debía.<br />
-Devuelve el libro a Raúl, Gerardo y José.<br />
-Esa música tiene un ritmo muy pegajoso.<br />
9. Localizar diez recortes de periódicos en los que mencionen<br />
cantidades o números. Escribir cada cifra en cardinal, ordinal<br />
y romano.<br />
10. Colocar, en una cajita, papelitos con los siguientes números.<br />
Cada estudiante sacará uno de los papelitos y escribirá,<br />
en la pizarra, lo que se le indica. Corregir, con el grupo, lo<br />
que cada estudiante escribió.<br />
-siglo 18 [romano]<br />
-los años 40 [regla general]<br />
-5 [ordinal]<br />
-8 [cardinal]<br />
-29 [ordinal]<br />
-50 [romano]<br />
-Isabel segunda [romano]<br />
-39 [cardinal]<br />
-capítulo quince [romano]<br />
-17 [ordinal]<br />
-capítulo once [romano]<br />
-siglo 21 [romano]<br />
-31 [cardinal]<br />
-años 70 [regla general]<br />
-10 [ordinal]<br />
-7 [romano]<br />
-doce de enero de dos mil uno [regla general]<br />
-52 [cardinal]<br />
11. Redactar un diario reflexivo sobre el tema <strong>El</strong> trabajo en grupo.<br />
<strong>El</strong>aborar la redacción a partir de las preguntas del test<br />
de la p. 358 del Texto.<br />
Proyecto<br />
1. Invitar a los(as) estudiantes a reflexionar en torno a las ventajas<br />
que ofrecen los viajes. Discusión socializada sobre el tema.<br />
Inquietarles para que piensen en los valores personales,<br />
espirituales, sociales, culturales y recreativos que poseen los<br />
viajes. Pedirles que comparen y contrasten los viajes reales<br />
con los viajes imaginarios. Invitarlos(as) a involucrarse en la<br />
ejecución del proyecto diseñado en esta parte final del Texto.
• mil trescientos setenta y seis<br />
• mil ochocientos noventa y ocho<br />
• mil cuatrocientos nueve<br />
• sesenta y cinco<br />
7. Ejercicio libre<br />
Repaso, p. 362<br />
1. • Les ayudaba a olvidar sus depresiones y angustias.<br />
• Respuesta libre (Falta de fe en Dios y pobre<br />
autoestima.)<br />
• Respuesta libre [Las apariencias engañan<br />
pues a veces las personas se colocan caretas<br />
para agradar a los demás aun cuando no están<br />
satisfechos(as) consigo mismos(as).]<br />
• Respuesta libre<br />
2. Respuesta libre<br />
3. Recrea el mito griego de Dafne. (Ver Apéndice<br />
14)<br />
4. derivación: procedimiento de formación de palabras<br />
que consiste en añadir morfemas derivativos<br />
antes o después del lexema; composición:<br />
consiste en la unión de dos o más palabras<br />
simples para formar una nueva; parasíntesis: es<br />
el procedimiento mediante el cual se forma<br />
una palabra por composición y derivación a la<br />
vez.<br />
5. • im-plosion-ar • por-menor-izar<br />
• mar-emoto • inter-depend-encia<br />
• futur-ismo • mas-car-ada<br />
• port-ar-retrat-o • pie-de-mont-e<br />
6. •P •P<br />
•D •P<br />
• D •C<br />
•C •C<br />
7. Respuesta libre<br />
8. • Yo tengo un amigo que colecciona latas de<br />
refresco.<br />
• Si corres puedes alcanzarlo.<br />
• Mi vecina tuvo gemelos.<br />
9. • había estado<br />
• hayamos terminado<br />
• hubieras dicho<br />
p. 363<br />
• hubiese terminado<br />
• hemos pedido<br />
10. • mentido, mintiendo<br />
• entretenido, entreteniendo<br />
• bailado, bailando<br />
• ofrecido, ofreciendo<br />
• frito, friendo<br />
• impuesto, imponiendo<br />
• ganado, ganando<br />
• asignado, asignando<br />
11. • Anoche llegamos muy tarde.<br />
CCT V CCT<br />
• <strong>El</strong>la dijo que sí.<br />
V CD<br />
• Una corriente de aire frío entró en la<br />
V CCL<br />
habitación.<br />
CCL<br />
•Letraje sus dulces preferidos.<br />
CI V CD<br />
• En ese lugar, pasamos muchos días felices.<br />
CCL V CD<br />
12. • Me compré la novela Cien años de soledad.<br />
• Según Luis Rafael Sánchez, el Caribe se<br />
caracteriza por su son.<br />
• <strong>El</strong> español de la Edad Media era diferente al<br />
que hablamos en el siglo XVI.<br />
• La ciudad de Sidney, Australia, fue sede de<br />
las Olimpiadas del 2000.<br />
• <strong>El</strong> Cid luchó por la reconquista de España.<br />
13. • Puerto Rico fue descubierto en el siglo XV.<br />
• Ayer cumplió treinta y siete años.<br />
• Hace dos horas que te estoy esperando.<br />
• No puedo ir al cine; sólo tengo $3.00.<br />
• La temperatura estaba en 20°.<br />
14. 8 3 4<br />
1 5 9<br />
6 7 2<br />
15. Ejercicio libre<br />
Proyecto, p. 364<br />
• Ejercicio libre<br />
p. 365<br />
• Ejercicios libres<br />
p. 366<br />
• Ejercicios libres<br />
p. 367<br />
• Ejercicios libres<br />
Respuestas a los ejercicios del Cuaderno<br />
Lectura, p. 140<br />
1. Ejercicio libre (Destacar las actitudes de separación<br />
y antagonismo que se evidencian en los<br />
rostros de las actrices y cómo estas actitudes<br />
las vemos en el diario vivir.)<br />
Teoría literaria, p. 142<br />
1. Ejercicio libre<br />
p. 143<br />
2. Texto escrito es el mensaje escrito del (de la) autor(a).<br />
Representación es presentar por medio de<br />
la voz y del cuerpo del actor o de la actriz este<br />
mensaje escrito.<br />
119
3. Las acotaciones son importantes porque presentan<br />
las instrucciones específicas del (de la)<br />
autor(a) para el montaje adecuado de su obra.<br />
4. Los actos son las divisiones más grandes de la<br />
obra y las escenas son las subdivisiones de cada<br />
uno de éstos. Las escenas se incluyen dentro de<br />
cada acto y se marcan con la entrada o salida de<br />
los actores y las actrices al escenario.<br />
5. Acción: sucesos que se presentan a lo largo de la<br />
introducción, desarrollo y desenlace. Personajes:<br />
presentan los sucesos. Diálogo: medio hablado<br />
para presentar los sucesos. Marco escénico: dónde<br />
y cuándo se ubican los sucesos.<br />
6. Respuesta libre (No siempre es necesario, depende<br />
de la obra y su marco escénico, personajes<br />
con características individuales y los conflictos<br />
que se presenten, entre otras cosas.)<br />
Semántica, p. 144<br />
1. • hombre-anthropos • primero-primates<br />
• especie-species • engendrar-génesis<br />
2. CH: nocte, noche; lacte, leche; LL: flama, llama;<br />
clavis, llave; IE: cervus, ciervo; certus, cierto<br />
3. Respuestas libres (noche: nochebuena, nocherniego,<br />
nocturno, nocturnidad; leche: lácteo, láctico,<br />
lechoso, lechero, lechería; llama: llamarada,<br />
llameante, flama, flamígero, flamante.)<br />
4. 1. agua 3. corazón<br />
2. ángel 4. vida<br />
p. 145<br />
5. Respuestas libres (hydor: hidroterapia, hidrocefalia,<br />
hidroplano, hidrología, hidroeléctrico; aggelo:<br />
angelical, ángelus; cardia: cardíaco, cardiógrafo,<br />
cardiovascular, cardiología, cardiólogo;<br />
bios: biosfera, biología, biólogo...)<br />
6. Guerra: tambor, alférez; Construcción: albañil,<br />
alféizar, acequia, alcantarilla; Comercio: almacén,<br />
tarifa, arroba; Fauna y agricultura: azahar,<br />
algodón, azafrán, zanahoria; Vestido y hogar: jaqueca,<br />
almohada<br />
7. Respuesta libre (filius: filiación, filial, hijos; lucem:<br />
luz, lucero, lúcido, luciérnaga, lucífugo;<br />
genus: genética, genetista, genético, gen)<br />
Redacción, p. 146<br />
1. Ejercicio libre<br />
p. 147<br />
2. Ejercicio libre<br />
Gramática, p. 148<br />
1. Ejercicio libre [<strong>El</strong> (La) estudiante puede construir<br />
diferentes clases de esquemas. Lo importante es<br />
que relacione adecuadamente los conceptos.]<br />
Los conceptos deben quedar relacionados de la<br />
siguiente forma:<br />
120<br />
• Complementos del verbo<br />
• Complemento directo; Completa la acción de<br />
un verbo transitivo. Se puede sustituir por los<br />
pronombres lo, los, la, las.<br />
• Complemento indirecto; Indica quién recibe la<br />
acción del verbo. Se puede sustituir por los<br />
pronombres le, les.<br />
• Complemento circunstancial; Expresa las circunstancias<br />
en que se da la acción. Se puede<br />
construir con preposición o sin ella. Tiempo,<br />
Medio o instrumento, Modo, Procedencia, Lugar,<br />
Causa, Cantidad, Compañía.<br />
p. 149<br />
2. • Yo no las recuerdo.<br />
• Limpié la casa el sábado.<br />
• <strong>El</strong> vuelo salió desde Santo Domingo temprano<br />
en la mañana. (No hay CD)<br />
• Pedí permiso para usar la Internet.<br />
• Compré dos pares de espejuelos con tinte.<br />
• <strong>El</strong> metal rompió la tela.<br />
• Visitamos el puente lineal de Cataño.<br />
• Se los compré todos a la vez.<br />
• Las sirenas no dejaron de sonar toda la noche.<br />
• Hace el mismo escándalo todas las noches a<br />
la misma hora.<br />
3. • Prepararon todo muy bien para las reinas.<br />
• Les rindieron un homenaje en el Museo de<br />
Arte de Puerto Rico.<br />
• José compró una sortija para su novia.<br />
• Reinaldo llevó a su mamá al teatro. (No hay<br />
CI)<br />
•Leregalaron un carro verde.<br />
• Celebraron una despedida de soltera para<br />
María.<br />
• Le llevaron una talla de los Tres Reyes Magos<br />
en madera.<br />
• Dejé los libros de español en la mesa. (No hay<br />
CI)<br />
• Llevo el bulto lleno de dulces para los niños.<br />
• Le conté lo que me dijiste a Rosalba.<br />
4. • el sábado (CCT)<br />
• desde Santo Domingo (CCL); temprano en la<br />
mañana (CCT)<br />
• todos a la vez (CCM)<br />
• toda la noche (CCT)<br />
• todas las noches (CCT); a la misma hora (CCT)<br />
• muy bien (CCM)<br />
• en el Museo de Arte de Puerto Rico (CCL)<br />
• al teatro (CCL)<br />
• en la mesa (CCL)<br />
Ortografía, p. 150<br />
1. Ejercicio libre<br />
p. 151<br />
2. • cinco, quinto, V
• catorce, decimocuarto, XIV<br />
• doscientos, 200°, CC<br />
• treinta y seis, 36°, XXXVI<br />
• veinticinco, 25°, XXV<br />
3. • mil doscientos<br />
• treinta y cuatro mil doscientos treinta<br />
• quinientos cincuenta y tres<br />
• noventa y siete mil cuatrocientos treinta y tres<br />
• novecientos sesenta y seis<br />
4. • <strong>El</strong> cincuenta aniversario del concurso de Miss<br />
Universo se celebró en Puerto Rico.<br />
Inteligencias múltiples<br />
Verbal-lingüística<br />
-Redactar un libreto para un<br />
programa televisivo de entrevistas<br />
en el cual se discutan los<br />
problemas planteados en Loa.<br />
Corporal-kinestésica<br />
-Estudiar la pantomima como parte<br />
de las artes teatrales. Presentar situaciones<br />
para que los(as) estudiantes<br />
las representen a través de la<br />
mímica.<br />
-Representar situaciones a través de<br />
la pantomima para que los(as)<br />
compañeros(as) descubran qué se<br />
representa.<br />
-Dramatizar el libreto del programa<br />
de televisión.<br />
Interpersonal<br />
-Invitar a Myrna Casas para que<br />
converse con los(as) estudiantes<br />
sobre el teatro en Puerto Rico,<br />
su participación en el desarrollo<br />
del mismo y cualquier<br />
otro tema relacionado. Motivar<br />
a los(as) estudiantes a redactar<br />
preguntas antes de la visita.<br />
Lógico-matemática<br />
-Hacer un organizador gráfico<br />
sobre el teatro y sus elementos.<br />
Intrapersonal<br />
Inteligencias<br />
-Presentar una foto o lámina<br />
sobre un(a) indigente. Pedir a<br />
los(as) estudiantes que la observen<br />
y reaccionen a la misma.<br />
¿Qué sienten? ¿Qué piensan?<br />
• La humedad hizo que la temperatura llegara a<br />
los 100°.<br />
• <strong>El</strong> Siglo de Oro abarca los siglos XVI y XVII.<br />
• Acaba de cumplir los cuarenta y cinco años.<br />
• Carlos V fue rey de España.<br />
• <strong>El</strong> disco compacto me costó $15.00.<br />
• <strong>El</strong> concierto terminó a las 10:30 p.m.<br />
• La mayoría de edad es a los dieciocho años.<br />
Visual-espacial<br />
-Montar una escenografía para<br />
el programa de televisión.<br />
-Preparar un mural o un colage<br />
que ilustre la cita de Cicerón<br />
que aparece al principio<br />
de la Unidad.<br />
Rítmico-musical<br />
-Escoger la música que<br />
acompañará al programa<br />
de televisión.<br />
Naturalista<br />
-Observar (en la naturaleza o a<br />
través de vídeos) cómo otras<br />
especies animales trabajan en<br />
grupo. ¿Cómo lo hacen? ¿Para<br />
qué lo hacen? Comparar dichas<br />
conductas con la conducta humana.<br />
Emocional<br />
-En el cuento La carta, Juan le<br />
miente a su mamá. ¿Por qué lo<br />
hace? ¿Crees que hay mentiras<br />
“buenas”? ¿Por qué? ¿Cómo te<br />
sientes cuando te mienten? ¿Y<br />
cuando mientes? ¿Cómo crees<br />
que se sienten las personas a<br />
las que les has mentido?<br />
121
Red conceptual<br />
Trabajo en equipo<br />
122<br />
Unión Fuerza<br />
Comunidad<br />
Colectividad<br />
Vocabulario<br />
Etimología<br />
Gesto<br />
Palabra<br />
Directo<br />
Movimiento<br />
Teatro<br />
Loa<br />
Literatura<br />
Gramática<br />
Complementos<br />
del verbo<br />
Circunstancial<br />
Acotaciones<br />
Texto escrito<br />
Lenguaje<br />
dramático<br />
Estructura<br />
Externa<br />
En la unión está la fuerza<br />
Indirecto<br />
Lingüística<br />
Ortografía<br />
Oral<br />
Representación<br />
Actos<br />
Escenas<br />
Interna <strong>El</strong>ementos<br />
Escritura de números<br />
Corporal<br />
Acción<br />
Personajes<br />
Diálogo<br />
Marco escénico<br />
Trabajo<br />
en grupo<br />
Técnicas<br />
de estudio<br />
Comunicación<br />
Redacción<br />
Edición
Apéndice 1<br />
Idioma<br />
Es la lengua que se utiliza en una nación, país o comunidad. Alude fundamentalmente al lenguaje empleado en<br />
un área en particular.<br />
Lengua<br />
Es el sistema de palabras que emplea una comunidad de hablantes para comunicarse. Es un código de signos<br />
en particular.<br />
Apéndice 2<br />
ginecocracia<br />
intríngulis<br />
propegol<br />
cromolitografía<br />
tortícolis<br />
avitaminosis<br />
vistillas<br />
oleaginoso<br />
chilindrón<br />
halitosis<br />
Apéndice 3<br />
<strong>Palabras</strong> sugeridas para el juego “<strong>El</strong> primero que la encuentre”<br />
mediometraje<br />
ditirambo<br />
palimpsesto<br />
ropavejero<br />
bullabesa<br />
equinodermo<br />
fotosfera<br />
jeroglífico<br />
kilopondio<br />
liposoluble<br />
I. Cree en el maestro como en Dios mismo.<br />
ñapango<br />
quejumbroso<br />
neumococo<br />
salicultura<br />
usufructuar<br />
wadi<br />
obnubilar<br />
xilófago<br />
yeguada<br />
zascandil<br />
Decálogo del perfecto cuentista<br />
tarabilla<br />
gramínea<br />
bagazo<br />
argentífero<br />
enajenación<br />
minifundio<br />
latifundio<br />
peroné<br />
contertulia<br />
oropimente<br />
reciedumbre<br />
iridiscente<br />
horero<br />
fisonomista<br />
sublingual<br />
toponimia<br />
indiviso<br />
zarco<br />
vinatería<br />
dromedario<br />
II. Cree que tu arte es una cima inaccesible. No sueñes en dominarla. Cuando puedas hacerlo, lo conseguirás,<br />
sin saberlo tú mismo.<br />
III. Resiste cuanto puedas la imitación, pero imita si el influjo es demasiado fuerte. Más que cualquier otra<br />
cosa, el desarrollo de tu personalidad es una larga paciencia.<br />
IV. Ten fe ciega, no en tu capacidad para el triunfo, sino en el ardor con que lo deseas. Ama a tu arte como a tu<br />
novia, dándole todo tu corazón.<br />
V. No empieces a escribir sin saber desde la primera palabra a dónde vas. En un cuento bien logrado, las tres<br />
primeras líneas tienen casi la misma importancia que las tres últimas.<br />
VI. Si quieres expresar con exactitud esta circunstancia: “Desde el río soplaba un viento frío”, no hay en lengua<br />
humana más palabras que las apuntadas para expresarla. Una vez dueño de las palabras, no te preocupes si<br />
son asonantes o consonantes.<br />
123
124<br />
VII. No adjetives sin necesidad. Inútiles serán cuantas colas adhieras a un sustantivo débil. Si hallas el que es<br />
preciso él sólo, tendrá un color incomparable. Pero hay que hallarlo.<br />
VIII. Toma los personajes de la mano y llévalos firmemente hasta el final, sin ver otra cosa que el camino que les<br />
trazaste. No te distraigas viendo tú lo que ellos no pueden o no les importa ver. No abuses del lector. Un<br />
cuento es una novela depurada de ripios. Ten por esto una verdad absoluta aunque no lo sea.<br />
IX. No escribas bajo el imperio de la emoción. Déjala y evócala luego. Si eres capaz entonces de revivirla tal<br />
como fue, has llegado en arte a la mitad del camino.<br />
X. No pienses en los amigos al escribir, ni en la impresión que hará tu historia. Cuenta como si el relato no<br />
tuviera interés mas que para el ambiente de tus personajes, de los que pudiste haber sido uno. No de otro<br />
modo se obtiene la vida en ellos.<br />
Apéndice 4<br />
Aspectos que debe incluir una biografía<br />
Horacio Quiroga<br />
(uruguayo)<br />
I. Vida<br />
a. Lugar y fecha de nacimiento<br />
b. Lugar y fecha de fallecimiento [si aplica]<br />
c. Nombre de los padres<br />
d. Detalles significativos de su vida [Ejemplos: lugares en donde vivió, amistades, intereses particulares...]<br />
e. Estudios formales: lugar, año, grado obtenido<br />
f. Reconocimientos, galardones, becas y año en que se recibieron<br />
g. Anécdotas y experiencias que hayan influenciado su obra literaria [opcional]<br />
II. Obra<br />
a. Escritos y fecha de publicación<br />
b. Colaboraciones a revistas y periódicos [si aplica]<br />
c. Géneros cultivados<br />
d. Movimientos literarios a los que pertenecen sus escritos [si aplica]<br />
e. Valoración [presentar citas que expresen la importancia de las aportaciones del (de la) autor(a)<br />
a la literatura]<br />
Apéndice 5<br />
Saki<br />
Su verdadero nombre es Héctor Hugh Munro. Nació en 1870 en el puerto de Akyab, Birmania. Poco tiempo<br />
después de haber nacido, murió su madre; a los dos años lo enviaron a la casa de dos tías solteronas en Inglaterra.<br />
Saki estudió Humanidades en Exmouth y Bedford, hasta cuando su padre, al jubilarse, decidió hacerse cargo de su<br />
educación y lo llevó a viajar por todo el Continente.<br />
En un principio, quiso calcar la carrera de su padre. Se enlistó en la policía de Birmania, pero al año de servicio<br />
tuvo que renunciar por haber contraído unas fiebres malignas. Entonces se dedicó a escribir bocetos políticos, de<br />
tendencia conservadora, para la revista Westminster Graphic. Estas publicaciones aparecerán firmadas con el que<br />
en adelante será su seudónimo, Saki, el cual toma prestado del personaje “copero” de la obra Rubaiyat del escritor<br />
Omar Khayyam. Entre 1902 y 1908, fue corresponsal extranjero en los Balcanes y en París para un periódico de
derechas, The Morning Post. A su regreso, prosiguió sus trabajos como periodista, escribiendo también para el diario<br />
Daily Express.<br />
En 1900, publica The Rise of the Russian Empire, único texto que aparecerá firmado con su nombre de pila. Sus<br />
primeros cuentos aparecieron en la Westminster Gazette y en el libro Reginald [1904]. A éste siguieron Reginald<br />
in Russia [1910], y las recopilaciones The Chronicles of Clovis Beasts [1912] y Beasts and Super-Beasts [1914]. Su<br />
primera novela, The Unbearable Bassington, fue publicada en 1912. La segunda y última, When William Came,<br />
una novela belicista que figura a Inglaterra bajo la ocupación alemana, en 1914. Sus bocetos “patrióticos” fueron<br />
reunidos bajo el título de The Square Egg and Other Sketches en 1924 [biografía escrita por su hermana Ethel].<br />
Al estallar la Primera Guerra Mundial, se enlistó como soldado raso. Rechazó un ascenso que lo habría protegido<br />
del campo de batalla y prefirió partir a Francia con una compañía de fusileros. Allí, en Beaumont Hamel, fue<br />
muerto, como sargento de los Royal Fusiliers. Era la madrugada del 13 de noviembre de 1916.<br />
Apéndice 6<br />
Carta abierta a la Real Academia<br />
Esta carta se puede conseguir en la siguiente dirección de Internet:<br />
http://aaswebsv.aas.duke.edu/cibertextos/PEDRO.HTM<br />
Nota: Sugerimos que el (la) maestro(a) lea primero la carta y determine si el contenido de la misma se ajusta<br />
a las características particulares de sus estudiantes. Es importante que el (la) maestro(a) tenga claro que el<br />
propósito de presentar esta carta a los(as) estudiantes es propiciar una lluvia de ideas y de opiniones sobre<br />
el uso de los signos de puntuación y la acentuación, temas que se comienzan a discutir en el libro a partir<br />
de esta Unidad.<br />
Apéndice 7<br />
Nombre del (de la) estudiante Fecha<br />
Dominio del contenido<br />
Convincente [Establece vínculo con la audiencia.<br />
Emociona a los(as) oyentes.]<br />
Tono<br />
Ritmo [Pausas adecuadas]<br />
Proyección de voz<br />
Claridad [Pronunciación adecuada]<br />
Manejo corporal [Gestos]<br />
Naturalidad<br />
Rúbrica para evaluación de declamación<br />
Criterio Valor Puntuación obtenida<br />
Total: _____________________<br />
125
126<br />
Apéndice 8<br />
Il postino<br />
Esta película, en la que aparece la figura de Pablo Neruda, presenta el tema del lenguaje poético y cómo a través<br />
de éste se manifiestan los sentimientos y la sensibilidad del alma humana.<br />
Nota: Recomendamos que el (la) maestro(a) vea la película antes de presentársela a sus estudiantes y determine<br />
si es adecuada para su madurez y capacidad.<br />
Apéndice 9<br />
Nombre del (de la) estudiante Fecha<br />
I. Párrafo introductorio<br />
Técnica:<br />
Definir concepto<br />
Delimitar tema<br />
Pregunta retórica<br />
No hay<br />
Otra<br />
Relación entre las ideas [claridad]<br />
II. Desarrollo<br />
Técnica:<br />
Diálogo<br />
Ilustración<br />
Contraste<br />
Citas<br />
Otras<br />
Detalles<br />
Descripción<br />
III. Conclusión<br />
Evidencia reflexión<br />
IV. Vocabulario<br />
Utiliza vocablos de la unidad<br />
<strong>Palabras</strong> vacías<br />
V. Punto de vista<br />
No usa segunda persona singular<br />
VI. Acentuación [Ortografía]<br />
Apéndice 10<br />
Rúbrica para evaluación de ensayo expositivo<br />
Criterio Valor Puntuación obtenida<br />
<strong>El</strong> pelo malo<br />
Total: ___________________<br />
Nota: este ensayo se puede conseguir a través del periódico <strong>El</strong> Nuevo Día. La ficha es la siguiente: Sección Perspectiva<br />
del periódico <strong>El</strong> Nuevo Día, jueves 27 de abril de 1995.
Apéndice 11<br />
Direcciones electrónicas para otros ensayos de Luis Rafael Sánchez<br />
1. “En un beso la vida”<br />
www.jornada.unam.mx/1999/mar99/990321/sem-rafael.html<br />
2. “Colombia en el corazón”<br />
www.jornada.unam.mx/1999/oct99/991017/sem-rafael.html<br />
Recomendaciones:<br />
a. Es importante que el (la) maestro(a) se relacione con este material antes de presentárselo a los(as) estudiantes<br />
para que evalúe el nivel de dificultad y escoja el más adecuado para éstos(as).<br />
b. Si lo necesita, puede recurrir a los ensayos del libro La guagua aérea.<br />
Apéndice 12<br />
Apéndice 13<br />
Diagrama para el análisis de las ideas de un ensayo<br />
IDEA PRINCIPAL<br />
DETALLES<br />
La comunicación y el lenguaje en la obra dramática<br />
<strong>El</strong> drama es palabra, gesto y movimiento; todos se unen para transmitir la recreación de la vida. <strong>El</strong> (La) dramaturgo(a)<br />
no narra, sino que presenta personajes en actores y actrices que dan vida, y éstos a su vez, representan<br />
hechos que expresan la visión de mundo del (de la) escritor(a).<br />
127
128<br />
Los(as) espectadores(as) viven la creación durante la puesta en escena, culminando así el ciclo de comunicación<br />
que se logra gracias al diálogo y a la acción enmarcados en un escenario. Ya que la obra dramática no se escribe<br />
para ser leída, sino para ser representada, tanto la lectura como la representación son procesos vitales para que el<br />
mensaje llegue correctamente al público.<br />
<strong>El</strong> teatro es acción representada. Para lograr su cometido, esta obra escrita es leída por quien será el (la) director(a)<br />
de la misma, receptor(a) responsable de su montaje y representación. Para cumplir esta responsabilidad cabalmente,<br />
se deja guiar por las especificaciones, instrucciones escritas y acotaciones que incluye en el texto el (la)<br />
autor(a). <strong>El</strong> público “vive” la creación teatral y así “lee” también el texto dramático con todos sus sentidos. Por esto,<br />
el teatro es una experiencia totalmente sensorial y espiritual.<br />
Apéndice 14<br />
Mito de Dafne<br />
Ninfa, hija del dios Peneo, del río Ladón o de Amiclas. Era, como Artemis, amante de la caza y de la soledad.<br />
Apolo, enamorado de ella, se le presentó de improviso, pero ella rehusó atemorizada sus requerimientos<br />
amorosos y huyó. <strong>El</strong> dios la persiguió por valles y bosques, hasta que la joven, a punto de ser alcanzada [su larga<br />
cabellera que durante la fuga se había soltado y ondeaba al viento, estaba próxima a ser asida por el dios enamorado]<br />
se arrojó al suelo e invocó con desesperación la ayuda de la Tierra. La diosa apiadada transformó su cándido<br />
cuerpo en un tronco rugoso, sus brazos en ramas y sus hermosos cabellos en hojas duras y verdes.<br />
Cuando Apolo, finalmente, consiguió abrazarla, se había transformado ya en un árbol, el laurel. Afligido y conmovido,<br />
Apolo formó una corona con las hojas del nuevo árbol, que le estuvo consagrado, ciñendo con ésta las<br />
sienes de los poetas y de los héroes.<br />
Esta leyenda, pintoresca y poética, inspiró a numerosos vates y artistas, que tomaron de ella el tema para sus<br />
obras. Se llamaban Dafneforias las antiguas fiestas que se celebraban en Beocia en honor de Apolo y que consistían<br />
en solemnes procesiones con guirnaldas de laurel y de flores.<br />
Apéndice 15<br />
Nombre del (de la) estudiante Fecha<br />
I. Contenido<br />
Desarrolla el tema indicado<br />
Apoya sus ideas con el texto<br />
Ejerce juicio crítico<br />
II. Forma<br />
Criterio Valor Puntuación obtenida<br />
Estructura<br />
Párrafos y oraciones completas<br />
Coherencia, claridad y precisión<br />
Vocabulario adecuado<br />
Rúbrica para evaluar una pregunta de discusión<br />
Total: ____________________<br />
Nota: Otorgar el valor a cada criterio de acuerdo con el énfasis otorgado a la destreza en la Unidad.
Apéndice 16<br />
Nombre del (de la) estudiante Fecha<br />
Criterio Valor Puntuación obtenida<br />
Presentación:<br />
Inicio del informe<br />
Cortesía<br />
Saludo<br />
Presentación del tema<br />
Calidad de contenido:<br />
Justifica las ideas<br />
Información precisa<br />
Interpretación correcta<br />
Argumentos válidos<br />
No omite información importante<br />
Tono de voz:<br />
Ritmo adecuado<br />
Pausa y énfasis<br />
Proyección de voz<br />
Pronunciación clara y correcta<br />
No usa muletillas<br />
Dinámica con el grupo:<br />
Mantiene interés y atención<br />
Control de grupo<br />
Actitud adecuada<br />
Dominio del material:<br />
Evidencia<br />
Conocimiento<br />
Preparación<br />
Puede contestar preguntas<br />
Uso adecuado de tarjetas<br />
Material audiovisual:<br />
Adecuado<br />
Pertinente<br />
Se relaciona con el contenido del informe<br />
Originalidad y creatividad<br />
Manejo del cuerpo:<br />
Espontaneidad<br />
Naturalidad<br />
Gestos adecuados<br />
Esfuerzo realizado:<br />
Comentarios<br />
Rúbrica para evaluar un informe oral<br />
Nota: <strong>El</strong> (La) maestro(a) otorgará los valores de acuerdo con el énfasis dado a la destreza en la Unidad. Usará<br />
la hoja de evaluación mientras el (la) estudiante da el informe.<br />
129
130<br />
Lista de direcciones de Internet para apoyo al (a la) maestro(a)<br />
Direcciones clásicas<br />
http://alerce.pntic.mec.es/˜rmarti41/direcciones.htm<br />
Diálogo-Protágoras<br />
www.filosofia.org/da/pla/protbi.htm<br />
Diálogo de Platón-Critias<br />
www.geocities.com/Area51/Lair/4055/diapla.html<br />
Acertijos<br />
www.acertijos.net<br />
www.mazeworks.com<br />
Tests<br />
www.helios3000.net/tests/mini_test.shtml [mini-test]<br />
www.helios3000.net/tests/eq.shtml [inteligencia emocional]<br />
www.helios3000.net/tests/asertividad.shtml [asertividad]<br />
Página del idioma español<br />
el-castellano.com [enlaces a diferentes diccionarios y a páginas de gramática, de literatura -con revistas<br />
e información de autores(as) y obras- y etimologías, entre otras.]<br />
<strong>El</strong> sitio de la ingeniería del lenguaje<br />
www.lenguaje.com<br />
Página de la Real Academia<br />
www.rae.es<br />
Bibliotecas en línea<br />
www.biblioteca.org.ar/default.htm<br />
cervantesvirtual.com<br />
Enciclopedias<br />
encarta.msn.es (en español)<br />
www.canalsocial.net/enciclopedia/enciclopedia.asp<br />
Diccionarios<br />
www3.unileon.es/dp/dfh/jmr/dicci/009.htm (diciconario de variantes del español)<br />
www.diccionarios.com (entrada a variedad de diccionarios)<br />
Historia del español<br />
el-castellano.com/23abr.html<br />
Mapas<br />
www.maps.com<br />
www.mapquest.com/<br />
www.cartograma.com/origenmapa.htm<br />
www.atlapedia.com<br />
Biografías<br />
http://buscabiografias.com/<br />
http://www.prtc.net/˜isavelez/Biografias.html
Amnistía internacional [un proyecto para la paz y la defensa de los derechos humanos]<br />
http://www.a-i.es<br />
www.amnistia.int.ve<br />
España<br />
www.sispain.org/spanish/history/ [historia]<br />
www.sispain.org/spanish/language/ [lengua y cultura]<br />
www. ucm.es/info/cpuno/esp.htm<br />
Castilla<br />
www.okspain.org/plan/mancha.htm<br />
www.castillayleon.com/castillos/castle.html<br />
Mitos griegos e información sobre Grecia<br />
www.geocities.com/SouthBeach/Shores/4953/index.htm<br />
www.granavenida.com/mythos/index2.htm<br />
La selva amazónica<br />
www.pbs.org/journeyintoamazonia/ [información sobre la flora y fauna de la selva amazónica; incluye<br />
actividades para desarrollar en el salón de clases y un juego para que los(as) estudiantes se conviertan<br />
en exploradores(as)]<br />
<strong>El</strong> Yunque<br />
www.elyunque.com<br />
www.r8web.com/caribbean/index.htm<br />
Naturaleza educativa<br />
www.iespana.es/natureduca/index.htm<br />
Un día como hoy en la historia<br />
www.scopesys.com/anyday/<br />
Revistas y publicaciones periódicas<br />
www.wlibrary.com/<br />
Premio Nobel<br />
www.nobel.se<br />
Direcciones adicionales<br />
131
132<br />
Ejercicios de evaluación UNIDAD 1<br />
En el principio...<br />
I. Reflexiona sobre la lectura “<strong>El</strong> banquete” o “Diálogo del amor”. Basándote en las expresiones que cada uno de<br />
los participantes ofreció, completa el siguiente pensamiento:<br />
Amor es...<br />
II. Contesta las siguientes preguntas:<br />
1. ¿Qué es el período clásico?<br />
2. Menciona tres aportaciones de este período a las épocas posteriores.<br />
III. Parea la información con la persona correspondiente.<br />
____ 1. Discípulo de Sócrates. Fundó una Academia en la cual<br />
se enseñaba desde Filosofía hasta Matemáticas.<br />
____ 2. Destacado orador latino.<br />
____ 3. Sus temas: los goces cotidianos. Escribió sátiras, odas y epístolas.<br />
____ 4. Creyó en la naturaleza de las cosas. Consideraba que<br />
sólo el conocimiento conduce a la libertad.<br />
____ 5. Escribió La Iliada y La Odisea.<br />
____ 6. Famoso poeta latino. Escribió La Eneida.<br />
____ 7. Ateniense. Se dedicó a la enseñanza y a la educación.<br />
____ 8. Escribió sobre Lógica, Física y Astronomía. Sentó las bases para<br />
el estudio de la Biología, Sicología, Física y Teoría literaria.<br />
IV. Resuelve los siguientes acertijos:<br />
1. Para llenar de agua una piscina hay tres mangueras. La primera manguera tarda 30 horas en llenarla, la<br />
segunda tarda 40 horas y la tercera tarda cinco días. Si las tres mangueras se conectan juntas, ¿cuanto<br />
tiempo tardará la piscina en llenarse?<br />
2. Un lechero dispone únicamente de dos jarras de 3 y 5 litros de capacidad para medir la leche que vende<br />
a sus clientes. ¿Cómo podrá medir un litro sin desperdiciar la leche?<br />
3. Escribe las operaciones matemáticas que hagan ciertas las siguientes ecuaciones.<br />
a. 3 3 3 = 6<br />
b. 5 5 5 = 6<br />
a. Virgilio<br />
b. Homero<br />
c. Lucrecio<br />
d. Sócrates<br />
e. Horacio<br />
f. Aristóteles<br />
g. Cicerón<br />
h. Platón<br />
V. Subraya el parónimo que complete correctamente cada oración.<br />
1. Muchas de las (especias, especies) que utilizamos en la cocina occidental vienen de Oriente.<br />
2. No me gusta su (actitud, aptitud); siempre está buscando pelea.<br />
3. (Acató, Atacó) todas sus instrucciones sin decir nada.<br />
4. La pena que le impuso fue suficiente para (expiar, espiar) sus penas.<br />
5. Se (desternilló, destornilló) de la risa oyendo sus chistes.<br />
6. Es importante respetarnos cuando (deferimos, diferimos) en nuestras opiniones y puntos de vista.<br />
VI. Clasifica los sintagmas subrayados en nominales(N), adjetivales(A), verbales(V ), preposicionales(P) u oracionales(O).<br />
____ 1. Patricia regresó muy contenta de su viaje a Nueva York.<br />
____ 2. Llévame el material que te presté.<br />
____ 3. Bajo la sombra del roble nos sentamos un rato.<br />
____ 4. <strong>El</strong> Museo de Arte presentó una exposición de instalaciones modernas.<br />
____ 5. Compra la nueva antología poética de Jaime Sabines.<br />
____ 6. <strong>El</strong> viaje desde Ponce hasta San Juan permite conocer hermosos paisajes borincanos.
____ 7. ¿Te encuentras bien?<br />
____ 8. ¡Peligro!<br />
____ 9. Alex es un conversador muy locuaz.<br />
____ 10. Una flor artesanal selló el pacto de nuestra amistad.<br />
VII. Escribe s, c o z según sea necesario.<br />
gla___ial<br />
mi___iva<br />
rede___illa<br />
ho___co<br />
encontradi___o<br />
___alamería<br />
con___tituir<br />
cru___ífero<br />
dané___<br />
ma___o<br />
espar___imiento<br />
___afarse<br />
garban___os<br />
aper___ibir<br />
133
134<br />
Ejercicios de evaluación UNIDAD 2<br />
<strong>El</strong> idioma también tiene su historia<br />
I. Lee el poema “Nocturno miedo”, en la p. 368 de la Antología y contesta las siguientes preguntas:<br />
1. ¿En qué consisten las afirmaciones del hablante poético?<br />
2. ¿A qué le teme más? ¿Por qué?<br />
3. ¿Consideras que es lógico preocuparse por las cosas que se preocupa el hablante lírico? Comenta.<br />
4. ¿Con qué temas relacionas este poema?<br />
II. Completa la siguiente información:<br />
1. Dos características del Medievo o Época medieval son ________________________________ y<br />
________________________________.<br />
2. <strong>El</strong> afán cientificista, el humanismo y el espíritu libertario definen de mejor modo la época conocida como<br />
________________________________.<br />
3. Dos rasgos representativos del estilo y arte barroco son ________________________________ y<br />
________________________________.<br />
4. Durante el Neoclasicismo se fomentó, principalmente, el apego y el respeto a __________________________.<br />
III. Clasifica los siguientes autores dentro del movimiento que les corresponde:<br />
____ 1. Leandro Fernández de Moratín<br />
____ 2. Calderón de la Barca<br />
____ 3. Garcilaso de la Vega<br />
____ 4. Gonzalo de Berceo<br />
____ 5. Miguel de Cervantes<br />
____ 6. Don Juan Manuel<br />
____ 7. San Juan de la Cruz<br />
____ 8. Lope de Vega<br />
IV. Escribe el nombre del autor de las siguientes obras literarias.<br />
1. <strong>El</strong> Poema de Mio Cid<br />
2. La Celestina<br />
3. <strong>El</strong> Lazarillo de Tormes<br />
4. Fábula de Polifemo y Galatea<br />
5. <strong>El</strong> sí de las niñas<br />
V. Contesta las siguientes preguntas:<br />
1. ¿Cómo llegaron los latinismos al español?<br />
2. ¿Cuál es la importancia de los latinismos en nuestra lengua?<br />
VI. Redacta una oración para cada uno de los siguientes latinismos:<br />
1. in fraganti<br />
2. modus vivendi<br />
3. non gratas<br />
VII. Parafrasea el texto poético “Nocturno miedo”.<br />
a. Edad Media<br />
b. Renacimiento<br />
c. Barroco<br />
d. Neoclasicismo<br />
VIII. Identifica las funciones que desempeñan los sintagmas nominales subrayados a continuación:<br />
______________ 1. Los movimientos literarios poseen características en común.<br />
______________ 2. La teoría literaria permite una mejor comprensión de los textos.
______________ 3. <strong>El</strong> Neoclasicismo, movimiento literario en el que nacen las escuelas,<br />
surge durante el Siglo de las luces.<br />
______________ 4. Estudié tarde en la noche, toda la teoría del Renacimiento.<br />
______________ 5. Le expliqué a mi estudiante la teoría gramatical.<br />
IX. Corrige el siguiente ejercicio. Escribe correctamente las palabras erróneas.<br />
“Gracias a la vida” es el título de un poema de Violeta Parra, hecho canción. Jamás imajiné que unos versos<br />
orijinales pudieran arraigarse en el corazón de los demás. Casi todos conocen sus líneas; pocos saben que<br />
después de escribirlo, se suicidó. No podemos cegarnos, ni ocultar estas tragedias; que todos reconozcan<br />
que un momento angustioso o ajitado le llega a cualquiera. Si buscáramos ayuda, si creyéramos en Dios,<br />
si confiáramos en alguien... ¿Cuánto dolor podríamos evitar? Gracias a la vida, vivimos en comunidad.<br />
135
136<br />
Ejercicios de evaluación UNIDAD 3<br />
Hablo como soy, soy como hablo<br />
I. Lee el poema “Las palabras”, en la p. 378 de la Antología y contesta las siguientes preguntas:<br />
1. ¿De qué trata este poema?<br />
2. ¿De qué modo define el hablante lírico lo que son las palabras?<br />
3. ¿Cuáles son las exhortaciones que nos hace la voz poética?<br />
4. ¿Qué significa el verso “...palabras para hacer palabras.”?<br />
5. Compara la visión que manifiesta Gianni Rodari sobre las palabras con la visión que expresa Gloria Leal<br />
en su ensayo.<br />
II. Escribe dos características para cada movimiento literario:<br />
1. Romanticismo<br />
2. Realismo<br />
3. Naturalismo<br />
4. Modernismo<br />
5. Generación del 98<br />
III. Parea las siguientes obras con sus autores.<br />
____ 1. Niebla<br />
____ 2. Azul<br />
____ 3. La charca<br />
____ 4. María<br />
____ 5. Rimas y leyendas<br />
____ 6. La regenta<br />
____ 7. “Canto a Puerto Rico”<br />
____ 8. Marianela<br />
____ 9. Ismaelillo<br />
____ 10. Alturas de América<br />
a. José Gautier Benítez<br />
b. Benito Pérez Galdós<br />
c. Gustavo Adolfo Bécquer<br />
d. Luis Llorens Torres<br />
e. José E. Rodó<br />
f. José Martí<br />
g. Manuel Zeno Gandía<br />
h. Jorge Isaacs<br />
i. Miguel de Unamuno<br />
j. Leopoldo Alas “Clarín”<br />
k. Rubén Darío<br />
IV. Clasifica los autores del ejercicio anterior en la columna correspondiente, según el movimiento literario que<br />
representan.<br />
Romanticismo Realismo Naturalismo Modernismo Generación del 98<br />
V. Explica por qué la aportación de los árabes a nuestro idioma es tan significativa.<br />
VI. Escribe una oración con cada uno de los siguientes arabismos:<br />
1. aceituna
2. alacena<br />
3. nácar<br />
4. ¡ojalá!<br />
5. rehén<br />
VII. Ilustra con un ejemplo el orden lógico de una oración. Identifica cada parte.<br />
VIII. Redacta el ejemplo del ejercicio anterior en orden psicológico.<br />
IX. Analiza los sintagmas nominales señalados e identifica sus modificadores.<br />
1. La visita al Museo nos entusiasmó.<br />
2. <strong>El</strong> concierto de jazz fue un éxito rotundo.<br />
3. <strong>El</strong> fallecimiento de don Jaime Benítez reunió al pueblo en una muestra de gratitud.<br />
4. Los recuerdos permiten mantener vivas las experiencias.<br />
5. No tienes ningún problema.<br />
6. Comunícate con mi hermano, Alex.<br />
X. Identifica, en el siguiente texto, las palabras de ortografía errónea y corrígelas:<br />
Viajaba emvelesada por una región transparente<br />
recorría aquellos balles, los bosques y las rutas<br />
segura de que en mi subsuelo hay verdades y algo más...<br />
ebocaba en el presente, imágenes betustas<br />
basto mundo, me dijo un amigo, el que tenemos a nuestros pies.<br />
Vibramos con los paisajes, si valoramos esta herencia<br />
la behemencia por la vida, nadie la debe bedar.<br />
J.G.A.<br />
137
138<br />
Ejercicios de evaluación UNIDAD 4<br />
Alcanza tu ideal<br />
I. Lee el fragmento de “Juan Darién” que aparece en las pp. 386 y 387 de la Antología. Escoge la respuesta correcta.<br />
1. La mujer del relato decidió salvar al cachorro porque:<br />
a. deseaba engañar a los hombres.<br />
b. había perdido a su hijo.<br />
c. temía que otras fieras le hicieran daño.<br />
d. temía que la mataran.<br />
2. Podemos caracterizar a la serpiente como:<br />
a. astuta, pues engañó a la mujer.<br />
b. manipuladora, pues se beneficia del consejo.<br />
c. egoísta, pues sólo piensa en sí misma.<br />
d. sabia, pues aconseja adecuadamente a la mujer.<br />
3. ¿Qué fragmento del relato presenta una crítica a los seres humanos?<br />
a. “...la madre le creyó a la serpiente, porque en todas las religiones de los hombres la serpiente conoce el<br />
misterio de las vidas que pueblan los mundos.”<br />
b. “<strong>El</strong> hombre se detuvo bruscamente y mientras buscaba a tientas el revólver, golpeó la puerta.”<br />
c. “La madre tuvo largo rato suspendido en el aire a aquel pequeño enemigo de los hombres.”<br />
d. “Tu corazón de madre te ha permitido salvar la vida del Universo, donde todas las vidas tienen el mismo<br />
valor. Pero los hombres no comprenderán, y querrán matar a tu nuevo hijo.”<br />
4. <strong>El</strong> cachorro estaría seguro entre los hombres con la única excepción de que:<br />
a. decidiera volver a su forma original.<br />
b. su madre humana muriera.<br />
c. asesinara a alguien y la madre del fallecido le acusara.<br />
d. hubiese otra epidemia de viruela.<br />
II. Contesta cierto(C ) o falso(F ) en cada premisa. Explica aquellas que sean falsas.<br />
____ 1. Horacio Quiroga, autor de este cuento, es un escritor modernista.<br />
____ 2. Su prosa es muy recargada y decorativa.<br />
____ 3. Este relato presenta los aspectos más desagradables de la realidad, tal como la literatura de la Posguerra.<br />
____ 4. Este escritor es contemporáneo con María Luisa Bombal, autora de La amortajada.<br />
III. Explica brevemente cuál es el aspecto de la vida de Horacio Quiroga que se evidencia en este cuento.<br />
Considera la biografía discutida en clase.<br />
IV. Redacta un párrafo en el que compares las serpientes del cuento “La abeja haragana” y la de “Juan Darién”.<br />
Justifica tus ideas.<br />
V. Llena los blancos con el germanismo adecuado.<br />
ataviar<br />
tregua<br />
guante<br />
tropa<br />
heraldo<br />
robar<br />
estaca<br />
blanco<br />
orgullo<br />
1. <strong>El</strong> cachorro ofreció una _______________________ al dolor que sentía la mujer luego de quedar sola.<br />
2. Juan Darién se tuvo que _______________________ de hombre para ir a la escuela.<br />
3. <strong>El</strong> hombre deseaba hallar al cachorro para convertirlo en _______________________ de sus balas.<br />
4. La serpiente fue _______________________ de la sabiduría necesaria ante el problema.
VI. Completa cada oración con el italianismo que corresponda.<br />
terceto<br />
alerta<br />
capricho<br />
1. La mujer se sentó en una _______________________ y miraba hacia la selva.<br />
2. La muerte quiso _______________________ la vida de la mujer, mas no pudo.<br />
3. <strong>El</strong> hombre se puso _______________________ cuando escuchó el ruido del cachorro.<br />
4. La mujer se convirtió en _______________________ de amor maternal con su nuevo hijo.<br />
VII. Subraya el sujeto con una línea y el predicado con dos. Escribe el sujeto tácito entre paréntesis.<br />
1. La mujer se agachó.<br />
2. Llevó el cachorrito a su seno y lo rodeó en sus grandes manos.<br />
3. En estas circunstancias, un hombre que una noche de lluvia pasaba corriendo oyó un gemido áspero.<br />
4. Tu corazón de madre te ha permitido salvar una vida.<br />
5. Asistió cuatro años a la escuela vestido de pantalón y camisa.<br />
VIII. Clasifica cada oración como unimembre(U ) o bimembre(B):<br />
____ 1. ¡Qué horror!<br />
____ 2. Nada temas, mujer.<br />
____ 3. La mujer entró en la casa.<br />
____ 4. Ve tranquila.<br />
____ 5. Forma su corazón.<br />
IX. Determina si la sintaxis de cada oración es regular(R) o figurada(F ):<br />
____ 1. Su figura era de hombre.<br />
____ 2. La madre corrió loca de angustia a ocultar el tigrecito.<br />
____ 3. Al tigrecito dio de mamar.<br />
____ 4. <strong>El</strong> cachorro, suave y cariñoso, era ahora su propio hijo.<br />
____ 5. Quedaron sin padre ni madre las criaturas que comenzaban a caminar.<br />
X. Completa cada palabra con y o ll.<br />
1. La madre había ha___ado un inmenso consuelo.<br />
2. Un hombre pasó corriendo una noche de ___uvia.<br />
3. La madre cre___ó a la serpiente.<br />
4. Traspasada la dicha, ___oró largo rato en silencio.<br />
XI. Imagina que eres la madre de Juan Darién. Redacta una oración con cada homófono a partir del cuento.<br />
1. vaya<br />
2. rayo<br />
3. arroyo<br />
fragata<br />
banca<br />
estropear<br />
soneto<br />
modelo<br />
centinela<br />
139
140<br />
Ejercicios de evaluación UNIDAD 5<br />
<strong>El</strong> continente de la palabra<br />
I. Ordena cronológicamente los sucesos del cuento “Tobermory”. Escribe los números del 1 al 10.<br />
____ Los humanos se sienten amenazados por Tobermory y deciden que debe “desaparecer”.<br />
____ Sir Wilfred va en busca del gato para que todos le escuchen.<br />
____ <strong>El</strong> jardinero trae el cadáver del gato.<br />
____ Tobermory desaparece tras el gato amarillo.<br />
____ <strong>El</strong> señor Appin inicia sus lecciones con un elefante.<br />
____ Cornelius Appin anuncia su descubrimiento al sorprendido grupo.<br />
____ Lady Blemley envía una nota a sus vecinos con relación al gato.<br />
____ Mavis no siente remordimiento ni tristeza por la suerte de Appin.<br />
____ Tobermory conversa sobre diversos temas con los invitados.<br />
____ <strong>El</strong> gato no apareció a la cena.<br />
II. Contesta brevemente cada pregunta.<br />
1. ¿Dónde se desarrolla la acción de este cuento?<br />
2. ¿Cómo contribuye el marco escénico al desarrollo de la acción?<br />
3. ¿Por qué crees que el autor ofrece a Tobermory tan poco tiempo para hablar?<br />
4. ¿Qué simboliza el señor Appin?<br />
5. ¿Qué opinión te merece el conflicto que presenta este relato? ¿Crees que tiene vigencia hoy?<br />
III. Parea cada descripción con el subgénero épico que le corresponde.<br />
____ 1. Relato corto de asunto ficticio a. apólogo<br />
____ 2. Relato fantástico inspirado en b. cuento<br />
la realidad aunque la desvirtúa c. fábula<br />
____ 3. Narración corta, didáctica, que d. cantar de gesta<br />
termina con una moraleja. e. leyenda<br />
____ 4. Narración detallada en prosa que f. mito<br />
parte de la realidad. g. novela<br />
____ 5. Este relato intenta explicar hechos<br />
cotidianos.<br />
____ 6. Narración corta con una moraleja;<br />
sus personajes son animales.<br />
IV. Parea cada subgénero lírico con la descripción que le corresponde.<br />
____ 1. Poema breve, gracioso y festivo a. canción<br />
____ 2. Pastores presentan los sentimientos del poeta. b. égloga<br />
____ 3. Poema de tono elevado, mediana c. elegía<br />
extensión y asunto variado d. epigrama<br />
____ 4. Surge en Italia para cantarse o leerse; e. himno<br />
es de tema amoroso. f. idilio<br />
____ 5. Poema que censura vicios o defectos. g. oda<br />
____ 6. Expresa dolor ante una desgracia h. sátira<br />
individual o colectiva.<br />
____ 7. De breve extensión, presenta el tema<br />
amoroso en un marco campestre.<br />
V. Escoge la respuesta correcta.<br />
1. Este género literario proviene de la palabra drao y significa:<br />
a. reflexión.<br />
b. acción.<br />
c. narración.<br />
d. sentimiento.
2. La tragedia presenta:<br />
a. todas las clases sociales en su feliz vida diaria.<br />
b. lo general de una obra teatral como la conocemos hoy.<br />
c. la lucha entre el ser humano y lo adverso; su final es doloroso.<br />
d. costumbres y situaciones típicos de la época.<br />
3. La comedia presenta, por su parte:<br />
a. la recreación de la vida diaria de todas las clases sociales; tiene final feliz.<br />
b. la exaltación de la Eucaristía.<br />
c. las luchas desgraciadas del hombre contra los problemas.<br />
d. los conflictos de la vida diaria mediante personajes de la vida; el hombre muere al final.<br />
4. <strong>El</strong> drama es:<br />
a. el nombre de toda obra teatral.<br />
b. el nombre que se daba en el Siglo de Oro a toda obra de teatro.<br />
c. la representación de lo cotidiano mediante personajes parecidos a la vida real.<br />
d. la a y la c son correctas.<br />
VI. Completa el diagrama en tus palabras.<br />
3.<br />
RAZONES PARA LOS CAMBIOS SEMÁNTICOS<br />
Tipo Definición Ejemplo<br />
Histórico<br />
1.<br />
Se da en el uso oral o escrito;<br />
puede ser fonético, morfológico o<br />
sintáctico.<br />
5.<br />
Social fortuna<br />
VII. Clasifica el verbo subrayado en cada oración como transitivo(T ) o intransitivo(I ). Escribe el complemento directo<br />
en el espacio provisto.<br />
_____ 1. La señorita Resker se sintió ignorada.<br />
_____ 2. Tobermory habla nuestro idioma con absoluta corrección.<br />
_____ 3. Sir Wilfred buscó a Tobermory.<br />
_____ 4. No volverá esta noche.<br />
_____ 5. Lady Blemley escribió una nota grosera a sus vecinos.<br />
2.<br />
4.<br />
141
142<br />
Ejercicios de evaluación UNIDAD 6<br />
Queremos la paz...<br />
[A discreción del (de la) maestro(a) se puede permitir que los(as) estudiantes tengan a mano el texto o proveer fotocopias<br />
de los poemas.]<br />
I. Contesta cada pregunta. Usa oraciones completas y los signos de puntuación adecuados en la redacción.<br />
1. ¿Cómo puedes comparar las ideas de los poemas “Masa”, “Tristes guerras”, “Pido la paz y la palabra”<br />
y “(GUERRA)”? Considera dos aspectos: impresión, tema, estilo, valoración personal.<br />
2. ¿Cuál es la actitud del hablante lírico de cada poema hacia el tema que presenta? ¿Qué relación hay entre todos?<br />
II. Contesta cierto(C ) o falso(F ). Explica las premisas falsas.<br />
____ 1. <strong>El</strong> poema “Masa” presenta la capacidad que tiene el ser humano para ayudar al prójimo.<br />
____ 2. <strong>El</strong> cadáver seguía muriendo porque, en el fondo, era terco y orgulloso.<br />
____ 3. <strong>El</strong> poema “Tristes guerras” nos presenta la grandeza del amor y cómo este sentimiento debe llevar al ser<br />
humano a la superación diaria.<br />
____ 4. <strong>El</strong> poema “Pido la paz y la palabra” nos presenta un hablante lírico pesimista y desencantado pues sus<br />
peticiones no le son concedidas.<br />
____ 5. Por su parte, el poema “(GUERRA)” presenta unos pueblos muy antiguos y acostumbrados a la guerra<br />
pues ya no tienen siquiera jóvenes.<br />
III. Identifica el recurso que presenta cada fragmento. Usa la clave provista.<br />
____ 1. La vejez en los pueblos.<br />
____ 2. La mujer como un leño de viudez sobre el lecho.<br />
____ 3. Nuestras vidas son los ríos...<br />
____ 4. Corrientes aguas puras, cristalinas...<br />
____ 5. Traspasa el aire todo hasta llegar a la más alta esfera...<br />
____ 6. ¿Dó están agora aquellos claros ojos...?<br />
____ 7. ¡Oh, muerte que das vida!, ¡Oh, dulce olvido!<br />
____ 8. Mientras por competir con tu cabello...<br />
Mientras con menosprecio en medio el llano...<br />
____ 9. Poderoso caballero es don Dinero.<br />
IV. Redacta una oración original con cada homófono. Aplica el tema requerido: “La lucha por la paz”.<br />
1. ora<br />
2. hora<br />
3. rebelar<br />
4. revelar<br />
5. sabia<br />
6. savia<br />
a. hiperbatón<br />
b. arcaísmos<br />
c. neologismos<br />
d. reduplicación<br />
e. epíteto<br />
f. anáfora<br />
g. personificación<br />
h. símil<br />
i. metáfora<br />
j. imagen sensorial
V. Determina si el gerundio aparece usado correctamente(C ) o incorrectamente(I ). Corrige las oraciones que lo<br />
requieran.<br />
____ 1. <strong>El</strong> perro escapó aullando.<br />
____ 2. Respondió llorando todas las preguntas que le hicieron.<br />
____ 3. Estarán colaborando con la causa.<br />
____ 4. ¿Sigues trabajando con tus padres?<br />
____ 5. Me dirigí al aeropuerto, tomando allí el avión a México.<br />
VI. Clasifica cada oración como activa(A) o pasiva(P ). Subraya el agente en aquellas que lo tengan.<br />
____ 1. <strong>El</strong> joven soldado se sentía sofocado por el calor.<br />
____ 2. La tregua fue recibida con júbilo por todos los soldados.<br />
____ 3. La poesía otorga a la palabra el toque mágico e ideal.<br />
____ 4. La paz y la palabra fueron requeridas por el poeta.<br />
____ 5. <strong>El</strong> ruego de la humanidad fue escuchado finalmente.<br />
VII. Escribe los signos de puntuación que faltan.<br />
1. <strong>El</strong> curso que tomé fue teórico práctico<br />
2. Me acompañas al cine<br />
3. Julio César dijo Llegué vi y vencí<br />
4. Qué hermoso atardecer<br />
5. Esto no me sirve pa ná<br />
6. Déjame tranquila gritó desesperadamente María<br />
7. Gandhi 1869 1948 practicó la desobediencia civil<br />
143
144<br />
Ejercicios de evaluación UNIDAD 7<br />
<strong>El</strong> Amazonas: pulmón de América<br />
I. Lee nuevamente el poema “Oda a una mañana del Brasil”, en las pp. 191-193 del Texto, y contesta las<br />
siguientes preguntas:<br />
1. Analiza la estructura del poema: ¿Cuántas estrofas tiene?<br />
2. ¿Se sigue un patrón métrico definido en el poema? Explica.<br />
3. ¿Qué versos predominan?<br />
4. Señala qué licencias poéticas aplican a la métrica de este poema.<br />
5. Determina cuál es el punto de interés en cada una de estas estrofas. ¿A qué se refiere el hablante lírico?<br />
6. ¿Podrías inferir cuál es el estado anímico prevaleciente? Justifica tu contestación.<br />
7. Si tuvieras que señalar un tema, mensaje o planteamiento fundamental sobre este poema, ¿cuál seleccionarías?<br />
¿Por qué?<br />
II. Sustituye los homónimos señalados por un sinónimo o frase que recoja su definición en el contexto de la oración.<br />
1. La verdura de la región amazónica es uno de sus mayores atributos.<br />
2. Mi abuela compra la verdura en la Plaza del Mercado de Río Piedras.<br />
3. Joselito le pidió un peso a su vecino.<br />
4. Me quité un peso de encima; terminé toda mi tarea.<br />
5. Recibió un hermoso aro de compromiso.<br />
6. <strong>El</strong> jugador miró fijamente al aro y encestó.<br />
7. Lo sentenciaron a la pena capital.<br />
8. Necesito un préstamo, me quedé sin capital.<br />
III. Clasifica las siguientes oraciones como reflexivas(REF ) o recíprocas(REC ).<br />
____ 1. Juan Gabriel se entrena todos los días.<br />
____ 2. Nos encontramos en la pista.<br />
____ 3. A mitad de recorrido, se lastimó un tobillo.<br />
____ 4. Me asusté muchísimo.<br />
____ 5. Te preocupas demasiado.<br />
IV. Contesta cierto(C ) o falso(F ) para cada premisa. Explica aquellas que sean falsas e ilustra tu explicación con<br />
un ejemplo.<br />
____ 1. La norma general de acentuación para las palabras monosílabas establece que éstas nunca se acentúan.<br />
____ 2. Existen casos especiales que permiten acentuar una palabra monosílaba.<br />
____ 3. <strong>El</strong> acento que llevan los monosílabos se conoce como acento ortográfico.<br />
____ 4. Los pronombres personales él, mí y tú se acentúan.<br />
____ 5. Los adjetivos posesivos tu y mi se acentúan.<br />
____ 6. Los adverbios terminados en -mente siguen las reglas de acentuación del adjetivo original que los<br />
compone.<br />
____ 7. Las palabras compuestas que están unidas por un guión conservan su acentuación.<br />
____ 8. Por regla general, el diptongo “ui” se debe acentuar.<br />
____ 9. Los pronombres interrogativos sólo se acentúan cuando se utilizan en interrogaciones directas<br />
o indirectas.<br />
____ 10. En una palabra compuesta, sólo conserva el acento el primer componente.
Ejercicios de evaluación UNIDAD 8<br />
La Madre Patria<br />
I. Refiérete nuevamente al cuento “La rama seca” y determina cuáles de los siguientes conflictos se presentan<br />
en él. Marca con una X tu selección y ofrece una posible alternativa para cada uno de ellos.<br />
____ 1. Una niña pasa mucho tiempo sola en su casa porque sus padres necesitan salir a trabajar durante largas<br />
horas.<br />
____ 2. Una señora mayor de edad pasa mucho tiempo sola en el jardín de su casa; para pasar el tiempo, se<br />
dedica a espiar la vida de sus vecinos.<br />
____ 3. Una señora mayor de edad ve desde su jardín la soledad en la que vive una niña y esto le preocupa<br />
grandemente.<br />
____ 4. La esposa de un hombre poco comunicativo, malhumorado y bebedor, acepta durante mucho tiempo<br />
escuchar las quejas de su marido sin encontrar algo que la haga feliz.<br />
____ 5. Un niño de doce años, miembro de una familia muy pobre, forma parte de la jornada laboral de su<br />
familia.<br />
____ 6. Un niño malintencionado le roba a su hermana una muñeca que era para ella muy especial.<br />
____ 7. Una niña muy pobre se enferma de gravedad y al no recibir el tratamiento adecuado, muere.<br />
____ 8. Una señora enloquece tras la muerte de una niña a quien quería mucho.<br />
II. Menciona cuatro características propias del género del cuento que estén presentes en el relato “La rama seca”.<br />
1.<br />
2.<br />
3.<br />
4.<br />
III. Identifica qué elementos de un cuento contestan las siguientes preguntas.<br />
____ 1. ¿Dónde? a. acción<br />
____ 2. ¿Qué pasó? b. personajes<br />
____ 3. ¿Por qué? c. marco escénico<br />
____ 4. ¿Quiénes? d. tema o idea central<br />
IV. <strong>El</strong> marco escénico de un texto narrativo puede estar formado por la atmósfera y el ambiente. ¿Cómo comparan<br />
uno y otro? Explica.<br />
V. Llena los espacios en blanco.<br />
1. La acción de una narración se clasifica como ______________________ y ______________________.<br />
2. Los personajes se dividen en ______________________ y ______________________.<br />
3. Los conceptos estáticos, dinámicos, siluetas y símbolos se refieren a la ___________________ de los personajes.<br />
4. <strong>El</strong> ______________________ es la voz a través de la cual el (la) autor(a) da a conocer su historia.<br />
5. <strong>El</strong> punto de vista narrativo puede clasificarse en: ______________________, ______________________ y<br />
______________________.<br />
6. <strong>El</strong> ______________________ incluye el manejo del lenguaje y el modo particular de escribir del (de la)<br />
autor(a) de un texto.<br />
145
146<br />
VI. Corrige la imprecisión léxica de las siguientes expresiones.<br />
1. Hice una comida especial para mis amigos.<br />
2. Yo tengo un amigo mío que viajó a Alaska.<br />
3. Me puse a trabajar toda la tarde.<br />
4. Me trajo las cosas que le pedí.<br />
5. Tengo que hacer un trabajo para mañana.<br />
VII. Identifica con una X las oraciones que tienen errores léxicos. Luego, corrígelas.<br />
____ 1. No fui al concierto porque las taquillas estaban muy caras.<br />
____ 2. Algunos apellidos se escriben con apóstrofe.<br />
____ 3. No me gustan los formulismos.<br />
____ 4. Me encontré con sendo tapón de regreso a casa.<br />
____ 5. Ese poema tiene diez líneas.<br />
VIII. Subraya todos los verbos de las siguientes oraciones. Identifica aquellos que funcionen como verbos<br />
copulativos, transitivos, intransitivos, reflexivos o recíprocos.<br />
1. Ésta es la historia de un tigre que se crió y educó entre los hombres.<br />
2. La triste mujer se quedó sentada.<br />
3. Los hombres y las mujeres del pueblo se unieron a su tristeza.<br />
4. En todas las religiones de los hombres, la serpiente conoce el misterio de la vida.<br />
5. Lloró largo rato en silencio.<br />
IX. Lee las siguientes palabras. Haz una marca de cotejo a las que estén mal escritas y corrígelas.<br />
____ endeble<br />
____ ectolitro<br />
____ agobiante<br />
____ idráulico<br />
____ eclesiástico<br />
____ erejía<br />
____ ecuatoriano<br />
____ arado<br />
____ aragana<br />
____ olocausto<br />
____ oleada<br />
____ abismal<br />
____ osario<br />
____ oquedad<br />
____ ueco<br />
____ umillante<br />
____ arrogancia<br />
____ ipocondríaco<br />
____ intervalo<br />
____ ermita
Ejercicios de evaluación UNIDAD 9<br />
Literatura y urbanismo<br />
I. Contesta las siguientes preguntas a base del fragmento de la novela “<strong>El</strong> hombre que trabajó el lunes”.<br />
1. Esta historia se enmarca en la zona urbana. ¿Cómo se siente el protagonista con relación a este ambiente?<br />
Justifica tu contestación.<br />
2. <strong>El</strong> protagonista de esta narración intenta mantener su optimismo en medio del caos. Evidencia esta aseveración<br />
con el texto. Comenta qué información sobre el personaje puedes inferir por sus expresiones.<br />
3. Contrario a su esposo, Marta se levanta muy ansiosa y desesperada por la hora y la inminente tardanza en su<br />
trabajo. Evidencia con el texto esta aseveración. Comenta qué información sobre el personaje puedes inferir<br />
por sus expresiones.<br />
4. Imagina que eres un consejero matrimonial y que te corresponde ayudar a esta pareja. ¿Qué recomendaciones<br />
le darías para mantener una relación estable y capaz de afrontar situaciones adversas?<br />
II. Completa los blancos que se presentan a continuación:<br />
1. La novela es un género literario antiquísimo que no ha perdido vigencia en la actualidad. De ahí que se<br />
le considere el género de la ___________________________.<br />
2. Tres características fundamentales de este género son: ___________________________,<br />
___________________________ y ___________________________.<br />
3. La primera novela moderna de la literatura universal se titula ___________________________ y su autor es<br />
___________________________.<br />
4. Una buena novela permite que el (la) lector(a) ___________________________.<br />
III. Parea las descripciones con el tipo de novela correspondiente.<br />
____ 1. Especie de novela fantástica en la que desfilan como<br />
personajes pastores(as) idealizados(as).<br />
____ 2. Se basa en acontecimientos verídicos que pueden<br />
ser documentados.<br />
____ 3. Narración cruda y altamente descriptiva de la realidad;<br />
se basa en el determinismo social.<br />
____ 4. Aventuras y conflictos emocionales en lugares<br />
fantásticos.<br />
____ 5. Se concentra en los conflictos internos de los personajes.<br />
____ 6. Narración descriptiva y detallada que pretende<br />
presentar la acción objetivamente.<br />
____ 7. Recibe el nombre de novela criolla o regional, describe<br />
la lucha de los marginados en su contacto con la tierra.<br />
____ 8. Combina la realidad con la fantasía, lo mágico, lo<br />
milagroso e incluso lo misterioso.<br />
____ 9. Lucha del personaje por la supervivencia.<br />
____ 10. Destaca el elemento imaginativo e ilusorio de la realidad.<br />
a. picaresca<br />
b. sentimental<br />
c. realista<br />
d. Realismo mágico<br />
e. fantástica<br />
f. bucólica<br />
g. naturalista<br />
h. histórica<br />
i. sicológica<br />
j. telúrica<br />
IV. Identifica los errores léxicos que se presentan a continuación como vulgarismos o anglicismos. Sustitúyelos<br />
por palabras más adecuadas.<br />
Hacen algunos años leí, en un aereopuerto, una novela fabulosa que me dejó pensando durante varias semanas,<br />
y satisfacida durante muchas más. Narraba la historia de una doña que tenía tres hijos, un marido y un hogar,<br />
pero no tenía felicidad. Murió muy joven y estando en su féretro, ya muerta, tuvo el break de ver un desfile de<br />
personas, entre los que se encontraban el primer hombre que le gustó, otro que había sido su mejor amigo, su<br />
esposo y sus hijos. Recuerdo que la narración empleaba el lenguaje poético en los numerosos flashbacks que<br />
experimentaba la protagonista; a veces parecía jeringoza, pero no lo era. ¿Alguien de ustedes recuerda haberla<br />
leído? Se llamaba La amortajada.<br />
147
148<br />
V. Subraya todos los verbos que se presentan en el siguiente fragmento. Escríbelos en la columna correspondiente,<br />
según sean regulares o irregulares.<br />
“Gustavo dirigió la vista a su derredor en busca de un depósito donde echar gasolina. Nada. Rodeó el edificio,<br />
buscó bajo montones de periódicos encarrujados por la intemperie y removió pilas de viejas llantas hasta<br />
encontrar una lata mohosa. La fregó cuidando de no emporcarse los pantalones, utilizando para dicha<br />
operación el grifo gotereante empotrado en el muro posterior del edificio. Luego, consciente de haber<br />
dado el primer paso en la solución del problema, fue donde el mozo.”<br />
Verbos regulares Verbos irregulares
Ejercicios de evaluación UNIDAD 10<br />
Allende los mares<br />
I. Contesta cierto(C ) o falso(F ) para cada premisa. Explica aquellas que sean falsas.<br />
____ 1. <strong>El</strong> ensayo “Las señas del Caribe” presenta el Caribe como una región que posee profundas diferencias.<br />
____ 2. Algunas de las diferencias entre las islas del Caribe son: el idioma y las situaciones históricas.<br />
____ 3. Sin embargo, hay unos elementos que nos identifican y relacionan; de ahí el título del ensayo.<br />
____ 4. De acuerdo con este ensayo, la realidad antillana ha sido motivo de inquietud para los escritores.<br />
____ 5. <strong>El</strong> autor considera que la emigración es una realidad amarga, pero necesaria para progresar.<br />
____ 6. <strong>El</strong> Caribe, según el autor, posee una sola bandera de tres franjas compuestas por la música, la negritud<br />
y el exilio.<br />
II. Determina la técnica de desarrollo que se presenta en cada fragmento del escrito. Usa la clave.<br />
____ 1. “Repitamos que el apego al son los identifica, el apego<br />
al son en toda manifestación posible.”<br />
____ 2. “Desde los ilustres hasta los delustrados...”<br />
____ 3. “<strong>El</strong> Caribe suena, suena escribe el cubano Alejo Carpentier.”<br />
____ 4. “<strong>El</strong> refrán el que no tiene dinga tiene mandinga chacotea el<br />
ataque de la blancura de las irresorias aristocracias antillanas.”<br />
____ 5. “A veces conciliadores, a veces problemáticos, los nuevos<br />
gentilicios remiten a unas peripecias dignas de oirse.”<br />
III. Clasifica las partes subrayadas según la clave correspondiente.<br />
____ 1. mulatez<br />
____ 2. negritud<br />
____ 3. justipreciad a<br />
____ 4. hermana<br />
____ 5. unitaria<br />
____ 6. prosigue<br />
____ 7. peregrina ción<br />
IV. Determina el tiempo del indicativo en que está conjugado cada verbo ennegrecido. Usa la clave provista.<br />
____ 1. ¿Habrá llegado el avión ya?<br />
____ 2. Gané este auto en un Torneo de golf.<br />
____ 3. Necesito llegar a mi casa.<br />
____ 4. Escribía sin detenerse.<br />
____ 5. Nunca había oido al Principal tan enfadado.<br />
____ 6. Tan pronto hubimos llegado, sonó el teléfono.<br />
____ 7. Llegaremos a tiempo a la fiesta.<br />
____ 8. No sé si he completado los pagos requeridos.<br />
____ 9. Habría ido a tu casa si hubiese sabido que necesitabas ayuda.<br />
____ 10. Correría en ese maratón, pero no estoy preparada físicamente.<br />
a. diálogo<br />
b. ilustración<br />
c. contraste<br />
d. citas<br />
a. lexema<br />
b. morfema flexivo<br />
c. morfema derivativo: prefijo<br />
d. morfema derivativo: sufijo<br />
e. morfema derivativo: interfijo<br />
a. presente<br />
b. pretérito imperfecto<br />
c. pretérito perfecto simple<br />
d. futuro simple<br />
e. condicional simple<br />
f. pretérito perfecto<br />
g. pretérito pluscuamperfecto<br />
h. pretérito anterior<br />
i. futuro perfecto<br />
j. condicional perfecto<br />
149
150<br />
V. Identifica el tiempo del subjuntivo en que está conjugado cada verbo ennegrecido. Utiliza la clave provista.<br />
____ 1. Habría ido a tu casa si hubiese sabido que necesitabas ayuda.<br />
____ 2. Los exhortamos a que dijeran la verdad.<br />
____ 3. Espero que hayas confirmado la reservación antes de las doce.<br />
____ 4. Quisiera que comprendieras.<br />
____ 5. Si hubiesen llegado antes no se habría quemado la casa.<br />
____ 6. Te pido que vengas.<br />
____ 7. Dudo que hayan comprado tanta comida hoy.<br />
____ 8. No dijo que fracasara.<br />
VI. Subraya la forma correcta para cada verbo.<br />
1. ¿Por qué no (traíste, trajiste) el dinero?<br />
2. (Maldecí, Maldije) el día que lo conocí.<br />
3. Tanya (tradujo, tradució) un texto del inglés.<br />
4. Los vegetales frescos no (cupieron, cabieron) en la cesta.<br />
5. No (huigas, huyas) cobarde.<br />
6. La policía (contenió, contuvo) a la multitud.<br />
7. Mi padre me lo (impedió, impidió).<br />
a. presente<br />
b. pretérito imperfecto<br />
c. pretérito perfecto<br />
d. pretérito pluscuamperfecto
Ejercicios de evaluación UNIDAD 11<br />
I. Lee el siguiente fragmento y contesta las preguntas.<br />
Las primeras voces<br />
Después se encaminaron al lugar donde se había quemado el Yuruparí y encontraron, para sorpresa de<br />
todos, que ahora había una mata: una mata de yuca brava. La arrancaron, la probaron y les supo perfectamente<br />
bien.<br />
En esta reunión, los hombres determinaron:<br />
• Prohibir a las mujeres conocer y volver a ver a Yuruparí.<br />
• Los niños de doce años pueden conocer al Yuruparí, bajo el siguiente requisito: someterse a una escuela de<br />
quince días en el monte, y bajo la dirección del payé, haciendo utensilios domésticos. Después de ver a<br />
Yuruparí, serán hombres perfectos y podrán casarse. Una vez terminado el retiro, irán a la casa y se presentarán<br />
a los padres porque ya son hombres que conocen el Yuruparí. Además, pueden casarse, pues ya<br />
saben hacer los instrumentos necesarios para la casa. Ese día se da un gran almuerzo al joven que llega<br />
y durante el mismo entrega a sus padres los objetos que fabricó en el retiro.<br />
1. ¿Qué opinas sobre las decisiones que tomaron los hombres luego de comer la yuca brava? ¿Crees que son<br />
correctas o no? ¿Por qué?<br />
2. ¿Qué crees sobre los requisitos para el matrimonio en esta tribu? ¿Opinas que son válidos o apropiados<br />
hoy día? ¿Por qué?<br />
3. ¿Qué te parece el desenlace del mito? ¿Crees que tiene fundamento en la sociedad puertorriqueña actual?<br />
II. Determina si en “<strong>El</strong> mito sagrado de Yuruparí” se evidencian los siguientes elementos. Escribe sí o no.<br />
____ 1. Determina cuál es la fuente del bien y del mal.<br />
____ 2. Presenta lo que le espera al ser humano después de morir.<br />
____ 3. Presenta la condición espiritual del ser humano.<br />
____ 4. Presenta la condición terrenal del ser humano.<br />
____ 5. Presenta los primeros dioses y su papel en el mundo.<br />
____ 6. Imparte instrucciones sobre comportamientos sociales, preceptos morales o técnicas de cultivo.<br />
____ 7. Presenta testimonios sobre fenómenos sobrenaturales.<br />
III. Clasifica las siguientes palabras como derivadas(D), compuestas(C ) o parasintéticas(P ):<br />
____ 1. patrimonio ____ 6. progenitores<br />
____ 2. desenrrollarse ____ 7. esclavitud<br />
____ 3. picocarpintero ____ 8. anteayer<br />
____ 4. astronáutico ____ 9. picapedrero<br />
____ 5. patilargo ____ 10. inmovilidad<br />
IV. Escoge una de las siguientes opciones y redacta un discurso breve en el que...<br />
...como niño de doce años convenzas a tu padre para conocer al Yuruparí sin estar quince días en el monte.<br />
...como mujer convenzas a tus padres de que resulta injusto trabajar duramente en la casa y en la huerta.<br />
V. Completa los blancos.<br />
1. Las formas no personales del verbo no indican ___________________________.<br />
2. Estas formas se conocen también con el nombre de ___________________________.<br />
3. <strong>El</strong> infinitivo termina en ___________________________.<br />
4. Los infinitivos funcionan como ___________________________.<br />
5. <strong>El</strong> participio termina en ___________________________.<br />
6. Los participios que no tienen estas terminaciones se conocen como ___________________________.<br />
7. <strong>El</strong> participio funciona como ___________________________.<br />
151
152<br />
8. <strong>El</strong> gerundio termina en ___________________________.<br />
9. <strong>El</strong> gerundio funciona como ___________________________.<br />
10. <strong>El</strong> verboide que acepta morfemas de género y número es el ___________________________.<br />
VI. Selecciona dos verbos conjugados [uno en forma simple y otro en forma compuesta] e indica los accidentes<br />
que presenta.<br />
VII. Corrige el uso de las mayúsculas en las siguientes oraciones.<br />
1. los estudiantes de teología y de religiones comparadas comparan las figuras de jesucristo y alá tomando<br />
los textos de la biblia y el corán.<br />
2. el senado y la cámara de representantes están enfrascados en su lucha por mejorar las leyes del país.<br />
3. mi casa de playa está hacia el este de la isla palomino.<br />
4. durante el eclipse, el sol se veía con un anillo alrededor.
Ejercicios de evaluación UNIDAD 12<br />
En la unión está la fuerza<br />
I. Contesta cierto(C ) o falso(F ) a base del drama “Loa”. Explica las premisas falsas.<br />
____ 1. <strong>El</strong> título de esta obra se relaciona directamente con el contenido de la misma.<br />
____ 2. Lo sabemos ya que la palabra loa significa “prólogo de una comedia en elogio a la persona a quien se<br />
dedica la obra”.<br />
____ 3. Podemos caracterizar este drama como poco usual cuando tomamos en consideración que los actores<br />
y las actrices no usan el escenario.<br />
____ 4. Sin embargo, es más tradicional en términos de su estructura externa, con la división de actos y escenas.<br />
____ 5. “Todos, incluyendo el Vendedor 1, corren tras el Vendedor 2 con gran escándalo.” es un ejemplo de las<br />
acotaciones de la obra.<br />
II. Escoge la respuesta correcta:<br />
1. <strong>El</strong> lenguaje es muy importante para un drama porque:<br />
a. es un texto escrito.<br />
b. se interpreta por actores.<br />
c. sus ideas se transmiten mediante gestos y movimientos.<br />
d. todas las anteriores son correctas.<br />
2. Un drama posee una estructura externa:<br />
a. poco exacta y difícil de identificar.<br />
b. cuyos actos indican cambios en escenario, lugar y tiempo.<br />
c. cuyas escenas se distinguen por la entrada y salida de los actores.<br />
d. la b y la c son correctas.<br />
3. Los elementos fundamentales del género dramático son:<br />
a. lenguaje, personajes, acotaciones.<br />
b. acción, personajes, diálogo.<br />
c. acción, personajes, diálogo, marco escénico.<br />
d. acción, estructura, personajes, diálogo.<br />
III. Completa la tabla con los detalles necesarios.<br />
<strong>Palabras</strong> Origen Significado Derivado<br />
homo 1. 2. hombría<br />
grafé griega escritura 3.<br />
want germánico 4. guante<br />
az zaituna 5. oliva 6.<br />
werra 7. pelea 8.<br />
equus latina caballo 9.<br />
al birka árabe estanque 10.<br />
153
154<br />
IV. Menciona cinco aspectos que debes considerar al editar un escrito.<br />
1.<br />
2.<br />
3.<br />
4.<br />
5.<br />
V. Clasifica cada complemento subrayado mediante la clave provista.<br />
a. complemento directo<br />
b. complemento indirecto<br />
c. complemento circunstancial<br />
____ 1. Viajaron a Roma la semana pasada.<br />
____ 2. He comprado un juego para Daniela Sofía.<br />
____ 3. Sé que me perdonarás.<br />
____ 4. Compré frutas frescas en la plaza esta mañana.<br />
____ 5. Escribo a mi madre con frecuencia.<br />
____ 6. ¿Cómo ganó ese dinero?<br />
____ 7. Cariñosamente acaricia la frente de su hija.<br />
____ 8. Te han informado mal.<br />
____ 9. Les ingresaron ayer en el hospital.<br />
____ 10. Les he pedido un recibo.<br />
____ 11. Preparó el mosaico con cristal reciclado.<br />
____ 12. ¿Llegaste de las tiendas con tu hermana?<br />
____ 13. Daniel supo toda la verdad.<br />
____ 14. Carlos entregó a Henry el cartapacio con el trabajo final.<br />
VI. Escribe en palabras cada cifra.<br />
1. 953<br />
2. 21<br />
3. 500<br />
4. 74,438<br />
5. 2,750<br />
VII. Escribe correctamente las siguientes oraciones.<br />
1. Ayer cumplió 27 años.<br />
2. <strong>El</strong> concierto es a las ocho de la noche.<br />
3. La camisa me costó treinta dólares.<br />
4. Yo nací el quince de octubre de mil novecientos sesenta y cinco.<br />
5. La temperatura normal del cuerpo humano es treinta y siete grados.
Respuestas a los ejercicios de evaluación<br />
Unidad 1<br />
I. Respuesta libre<br />
II. 1. <strong>El</strong> período clásico es un período antiguo de<br />
armonía y equilibrio en el cual se pretendía<br />
imitar a la naturaleza y también su perfección.<br />
A este período pertenecieron las culturas griega<br />
y romana.<br />
2. La formación y el nacimiento de las primeras<br />
Academias. Los primeros pasos para el inicio<br />
de la filosofía, la creación de una literatura y<br />
diversos modos de escritura. Las primeras<br />
teorías para el estudio del arte, la medicina,<br />
la ciencia, la matemática, la política, la<br />
geografía y otras ramas del saber.<br />
III. 1. h 5. b<br />
2. g 6. a<br />
3. e 7. d<br />
4. c 8. f<br />
IV. 1.quince horas<br />
2. Primero llena la jarra de 3 litros. Luego vierte<br />
el contenido en la jarra de 5 litros. Vuelve a<br />
llenar la jarra de 3 litros y vuelve a vertir su<br />
contenido en la jarra de 5 litros que ya está<br />
medio llena. Lo que quede en la jarra de 3<br />
litros será un litro de leche.<br />
3. a. 3 . 3 - 3 = 6<br />
b. 5 / 5 + 5 = 6<br />
V. 1. especias 4. expiar<br />
2. actitud 5. desternilló<br />
3. acató 6. diferimos<br />
VI. 1. A 6. P<br />
2. N 7. O<br />
3. P 8. O<br />
4. V 9. A<br />
5. N 10. N<br />
VII. glacial crucífero<br />
misiva danés<br />
redecilla mazo<br />
hosco esparcimiento<br />
encontradizo zafarse<br />
zalamería garbanzos<br />
constituir apercibir<br />
Unidad 2<br />
I. 1. Las afirmaciones del hablante poético consisten<br />
en describir cómo la oscuridad de la noche lo<br />
inquieta.<br />
2. Le teme a la noche porque es oscura y la compara<br />
con la muerte, pues los mortales siempre<br />
tenemos la duda de cómo será ese momento,<br />
a qué nos enfrentaremos, si va a ser todo<br />
oscuridad o si existe una luz en ese camino.<br />
3. Respuesta libre<br />
4. Se relaciona con los temas de la vida y la<br />
muerte, y el miedo a lo desconocido.<br />
II. 1. teocentrismo y apego a los valores morales<br />
2. Renacimiento<br />
3. ornamentación excesiva y búsqueda de lo<br />
nuevo o extraordinario<br />
4. los clásicos<br />
III. 1. d 5. c<br />
2. c 6. a<br />
3. b 7. b<br />
4. a 8. c<br />
IV. 1. Anónimo<br />
2. Fernando de Rojas<br />
3. Anónimo<br />
4. Luis de Góngora<br />
5. Leandro Fernández de Moratín<br />
V. 1. Los romanos o latinos llegaron a la Península<br />
Ibérica [España y Portugal] muchos años antes<br />
de Cristo. Impusieron su idioma: el latín. Con<br />
el pasar de los siglos, este idioma se fue modificando<br />
y dando paso a otras lenguas como el<br />
francés, el italiano, el portugués y el castellano,<br />
entre otras. Las lenguas que se formaron a lo<br />
largo de la Edad Media recibieron el nombre<br />
de lenguas neolatinas, románicas o romances.<br />
2. <strong>El</strong> castellano que hablamos surgió del latín.<br />
Hay muchos latinismos que se utilizan diariamente<br />
en algunas profesiones.<br />
VI. Respuesta libre<br />
VII. Respuesta libre<br />
VIII. 1. complemento directo<br />
2. sujeto<br />
3. aposición<br />
4. complemento circunstancial<br />
5. complemento indirecto<br />
IX. “Gracias a la vida” es el título de un poema de<br />
Violeta Parra, hecho canción. Jamás imaginé que<br />
unos versos originales pudieran arraigarse en el<br />
corazón de los demás. Casi todos conocen sus<br />
líneas; pocos saben que después de escribirlo, se<br />
suicidó. No podemos cegarnos, ni ocultar estas<br />
tragedias; que todos reconozcan que un momento<br />
angustioso o agitado le llega a cualquiera. Si<br />
buscáramos ayuda, si creyéramos en Dios, si<br />
confiáramos en alguien... ¿Cuánto dolor podríamos<br />
evitar? Gracias a la vida, vivimos en<br />
comunidad.<br />
155
156<br />
Respuestas a los ejercicios de evaluación<br />
Unidad 3<br />
I. 1. <strong>El</strong> poema trata de todo lo que podemos lograr<br />
a través de las palabras.<br />
2. <strong>El</strong> hablante lírico pone de manifiesto la capacidad<br />
que tienen las palabras para “hacer” el<br />
bien o el mal.<br />
3. Que busquemos juntos palabras para pensar<br />
y para amar.<br />
4. Significa que con las palabras creamos poesía,<br />
ensayos, novelas...<br />
5. Respuesta libre<br />
II. Respuesta libre<br />
III. 1. i 6. j<br />
2. k 7. a<br />
3. g 8. b<br />
4. h 9. f<br />
5. c 10. d<br />
IV. Romanticismo: José Gautier Benítez, Gustavo<br />
Adolfo Bécquer, Jorge Isaacs; Realismo: Benito<br />
Pérez Galdós; Naturalismo: Manuel Zeno Gandía,<br />
Leopoldo Alas “Clarín”; Modernismo: Luis Llorens<br />
Torres, José E. Rodó, José Martí, Rubén Darío;<br />
Generación del 98: Miguel de Unamuno.<br />
V. Porque a pesar de que su estadía en la Península<br />
Ibérica fue sinónimo de luchas constantes, éstos<br />
hicieron grandes aportaciones en el campo de las<br />
artes, la arquitectura, las ciencias, la agricultura y<br />
en el idioma español. Además, dominaron todos<br />
los aspectos de la vida peninsular durante ocho<br />
siglos.<br />
VI. Respuesta libre<br />
VII. Respuesta libre<br />
VIII. Respuesta libre<br />
IX. 1. La: art.; visita: núcleo; al Museo: comp. prep.<br />
2. <strong>El</strong>: art.; concierto: núcleo; de Jazz: comp.<br />
prep.; un: num.; éxito: núcleo; rotundo: adj.<br />
3. <strong>El</strong>: art.; fallecimiento: núcleo; de don Jaime<br />
Benítez: comp. prep.; una: num.; muestra:<br />
núcleo; de gratitud: comp. prep.<br />
4. Los: art.; recuerdos: núcleo; las: art.; experiencias:<br />
núcleo<br />
5. ningún: ind.; problema: núcleo<br />
6. mi: pos.; hermano: núcleo; Alex: aposición<br />
X. Viajaba embelesada por una región transparente<br />
recorría aquellos valles, los bosques y las rutas<br />
segura de que en mi subsuelo hay verdades y<br />
algo más... evocaba en el presente, imágenes<br />
vetustas vasto mundo, me dijo un amigo, el<br />
que tenemos a nuestros pies. Vibramos con<br />
los paisajes, si valoramos esta herencia la<br />
vehemencia por la vida, nadie la debe vedar.<br />
J.G.A.<br />
Unidad 4<br />
I. 1. c 3. d<br />
2. d 4. c<br />
II. 1. C<br />
2. F [Ésta es una característica del Novecentismo.]<br />
3. F [Ésta es una característica del tremendismo<br />
iniciado por Camilo José Cela y Horacio<br />
Quiroga pertenece al Modernismo.]<br />
4. F [María Luisa Bombal pertenece al grupo<br />
de escritores de la novela psicológica<br />
vanguardista.]<br />
III. <strong>El</strong> aspecto de la vida de Horacio Quiroga que se<br />
evidencia en este cuento es el largo tiempo que<br />
vivió en Misiones, una provincia de Argentina<br />
cuya exuberante naturaleza le inspiró gran parte<br />
de su obra.<br />
IV. La serpiente de “La abeja haragana” era astuta<br />
y calculadora, pues trató de engañar a la abeja<br />
para comérsela. En “Juan Darién”, la serpiente<br />
es sabia ya que aconseja a la madre de Juan<br />
para que pueda conservarlo.<br />
V. 1. tregua 3. blanco<br />
2. ataviar 4. heraldo<br />
VI. 1. banca 3. alerta<br />
2. estropear 4. modelo<br />
VII. 1. La mujer se agachó.<br />
2. Llevó el cachorrito a su seno y lo rodeó en sus<br />
grandes manos.” [sujeto: <strong>El</strong>la/Él]<br />
3. En estas circunstancias, un hombre que una<br />
noche de lluvia pasaba corriendo oyó un<br />
gemido áspero.<br />
4. Tu corazón de madre te ha permitido salvar<br />
una vida.<br />
5. Asistió cuatro años a la escuela vestido de<br />
pantalón y camisa. [sujeto: <strong>El</strong>la/Él]<br />
VIII. 1. U 4. B<br />
2. B 5. B<br />
3. B<br />
IX. 1. R 4. R<br />
2. R 5. F<br />
3. F<br />
X. 1. hallado 3. creyó<br />
2. lluvia 4. lloró<br />
XI. Respuesta libre<br />
Unidad 5<br />
I. 5, 2, 7, 4, 9, 1, 8, 10, 3, 6<br />
II. 1. La acción de este cuento se desarrolla en la<br />
casa de lady Blemley.<br />
2. Contribuye en que los personajes están hospedados<br />
en la casa de lady Blemley y Tobermory<br />
tiene acceso a todas partes en la casa
Respuestas a los ejercicios de evaluación<br />
y pudo escuchar todo lo que hablaban ya<br />
que ellos no tenían idea de sus capacidades.<br />
3. Respuesta libre<br />
4. <strong>El</strong> señor Appin simboliza lo novedoso, la<br />
persona que no se conforma con lo que<br />
existe y busca más allá.<br />
5. Respuesta libre<br />
III. 1. b 4. g<br />
2. e 5. f<br />
3. a 6. c<br />
IV. 1. d 5. h<br />
2. b 6. c<br />
3. g 7. f<br />
4. a<br />
V. 1. b<br />
2. c<br />
3. a<br />
4. d<br />
VI. 1. Hechos o acontecimientos que cambian la<br />
vida de un pueblo y, por lo tanto, el sentido<br />
que se les da a las palabras.<br />
2. gimnasio<br />
3. Lingüístico<br />
4. especie<br />
5. Grupos o comunidades de hablantes expresan<br />
su visión de mundo, su pensamiento y emociones<br />
a través de las palabras.<br />
VII. 1. I<br />
2. T [nuestro idioma] 4. I<br />
3. T [a Tobermory] 5. T [una nota grosera]<br />
Unidad 6<br />
I. 1. Respuesta libre<br />
2. “Masa”: primero tristeza; luego, esperanza;<br />
“Tristes guerras”: decepción; “Pido la paz y la<br />
palabra”: indignación; “(GUERRA)”: pesimismo.<br />
Todos rechazan la guerra.<br />
II. 1. C<br />
2. F [Seguía muriendo porque continuaba<br />
la guerra.]<br />
3. C<br />
4. C<br />
5. C<br />
III. 1. g 6. b<br />
2. h, i 7. d<br />
3. i 8. f<br />
4. e, j 9. g, i<br />
5. a<br />
IV. Respuesta libre<br />
V. 1. C<br />
2. C<br />
3. I [Colaborarán con la causa.]<br />
4. C<br />
5. I [Me dirigí al aeropuerto y tomé el avión a México.]<br />
VI. 1. A<br />
2. P [por todos los soldados]<br />
3. A<br />
4. P [por el poeta]<br />
5. P [no tiene agente]<br />
VII. 1. <strong>El</strong> curso que tomé fue teórico-práctico.<br />
2. ¿Me acompañas al cine?<br />
3. Julio César dijo: “Llegué, vi y vencí.”<br />
4. ¡Qué hermoso atardecer!<br />
5. Esto no me sirve pa’ ná’.<br />
6. ¡Déjame tranquila! —gritó desesperadamente<br />
María.<br />
7. Gandhi (1869-1948) practicó la desobediencia<br />
civil.<br />
Unidad 7<br />
I. 1. Tiene cinco estrofas.<br />
2. <strong>El</strong> poema no sigue un patrón definido. Combina<br />
versos heptasílabos, bisílabos, trisílabos, tetrasílabos,<br />
endecasílabos y pentasílabos. Tampoco<br />
sigue un patrón en la cantidad de versos por<br />
estrofas.<br />
3. Predominan los versos heptasílabos. En la<br />
primera estrofa, de catorce versos, nueve<br />
son heptasílabos.<br />
4. En el poema hay sinalefas y la ley del verso<br />
agudo.<br />
5. Estrofa 1: la luz del amanecer; Estrofa 2: la<br />
naturaleza y cómo reacciona al amanecer;<br />
Estrofa 3: las mariposas; Estrofa 4: la selva<br />
y sus habitantes; Estrofa 5: el mediodía.<br />
6. Orgullo, alegría, satisfacción, disfrute de<br />
la naturaleza<br />
7. Respuesta libre<br />
II. 1. verdor 5. anillo, sortija<br />
2. vianda 6. canasto<br />
3. dólar 7. máxima<br />
4. problema, dificultad, 8. dinero<br />
carga<br />
III. 1. REF 4. REF<br />
2. REC 5. REF<br />
3. REF<br />
IV. 1. C<br />
2. C<br />
3. F [acento diacrítico]<br />
4. C<br />
5. F [Sólo se acentúan los pronombres personales.]<br />
6. C<br />
7. C<br />
8. F [Sólo si está al final de la palabra.]<br />
9. C<br />
10. F [Lo conserva el último componente.]<br />
157
158<br />
Respuestas a los ejercicios de evaluación<br />
Unidad 8<br />
I. Se marcan los conflictos: 1, 3, 5, 6, 7. Respuesta<br />
libre.<br />
II. Narración breve, pero intensa; pocos personajes;<br />
focalización: un punto de interés; acontecimientos<br />
de interés humano; posee un narrador; se crea<br />
una atmósfera; final inesperado.<br />
III. 1. c 3. d<br />
2. a 4. b<br />
IV. <strong>El</strong> ambiente se refiere a los elementos físicos<br />
como, por ejemplo, el lugar, y la atmósfera es<br />
el elemento espiritual que predomina en la<br />
obra [sentimientos].<br />
V. 1. interna, externa<br />
2. protagonista o principal, antagonista<br />
o secundarios<br />
3. clasificación<br />
4. narrador<br />
5. primera persona, segunda persona y tercera<br />
persona<br />
6. estilo<br />
VI. 1. Preparé una cena especial para mis amigos.<br />
2. Yo tengo un amigo que viajó a Alaska. Un<br />
amigo mío viajó a Alaska.<br />
3. Trabajé toda la tarde.<br />
4. Me trajo lo que le pedí.<br />
5. Tengo que terminar una asignación para<br />
mañana.<br />
VII. 1. No fui al concierto porque los boletos estaban<br />
muy caros.<br />
2. Algunos apellidos se escriben con apóstrofo.<br />
3. No me gustan los formalismos.<br />
4. Me encontré con tremendo tapón de regreso<br />
a casa.<br />
5. Ese poema tiene diez versos.<br />
VIII. 1. es: copulativo; (se) crió y (se) educó: reflexivos<br />
2. (se) quedó: reflexivo<br />
3. (se) unieron: recíproco<br />
4. conoce: transitivo<br />
5. lloró: intransitivo<br />
IX. hectolitro, hidráulico, herejía, haragana, holocausto,<br />
hueco, humillante, hipocondríaco, hermita<br />
Unidad 9<br />
I. 1. <strong>El</strong> protagonista de esta historia se siente agobiado<br />
en el ambiente que le ha tocado vivir. Es<br />
evidentísimo que rechaza ese mundo. Algunas<br />
evidencias del texto para esta interpretación son<br />
las siguientes: “...atalayó el vasto horizonte de<br />
azoteas de cemento, la desagradable maraña<br />
de cordones eléctricos y antenas. Desde su<br />
tercer piso, apoyando la frente en el frío metal<br />
de las persianas atisbó la copa enfermiza y des-<br />
peinada de un árbol cuyas raíces se asfixiaban<br />
bajo la lápida del hormigón armado.”<br />
2. Algunas de las evidencias del texto sobre el<br />
optimismo de Gustavo son las siguientes: “<strong>El</strong><br />
día está muy bonito, Marta. Mira qué sol hace.”;<br />
“Gustavo reconoció que se trataba de un embotellamiento<br />
serio, pero se dijo que no era asunto<br />
nuevo. Por otro lado, el día se presentaba estupendo,<br />
¿para qué empezarlo mal prestándole<br />
mayor importancia a lo que no parecía tener<br />
remedio?”; “Levantó la frente sudorosa. ¿Qué<br />
vas a sacar con estar aquí sentado?, pensó.<br />
¡Nada! ¡Ánimo, ánimo! ¡<strong>El</strong> día amaneció estupendo,<br />
no lo vayas a dañar por tan poca cosa!”;<br />
“—Adelante, mi hermano! —dijo en voz alta,<br />
cobrando ánimo— Usted si se amilana, está<br />
perdido.” Comentario: Gustavo es un hombre<br />
muy bueno que intenta mantenerse en control<br />
y trata de no perder su equilibrio. Su actitud<br />
dice mucho de su mundo interno y de sus<br />
aspiraciones a alcanzar sólo aquello que lo<br />
llene de plenitud. Lamentablemente, estas características<br />
no fueron suficientes para funcionar<br />
adecuadamente con su esposa ni tampoco<br />
en su trabajo.<br />
3. Algunas de las evidencias del texto sobre la<br />
desesperación y ansiedad de Marta son las<br />
siguientes: “—¡Avanza!... ¡Van a ser las menos<br />
cuarto!”; “—¡Faltan diez para las ocho!<br />
—graznó Marta desde la sala. No tenemos<br />
tiempo ni para desayunar.”; “¡Mira la hora que<br />
es! Lo que es de ésta me quedo sin empleo.<br />
¡Van a ser las menos cinco y con esos tapones<br />
llegaremos sabe Dios cuándo!”; “¡No sé cuándo<br />
sacaremos los pies del plato!” Comentario:<br />
Marta es una mujer muy ansiosa. A pesar de<br />
que se encuentra en estado de gestación se<br />
agita, se malhumora, no desayuna; es decir,<br />
nada de lo que hace contribuye favorablemente<br />
a su estado de embarazo y mucho menos a la<br />
paz que se debía tener en éste. Por otro lado,<br />
resulta muy compleja su situación. Sabemos<br />
que necesita el trabajo y quiere protegerlo de<br />
cualquier modo. Su carácter, tan diferente al<br />
de su marido, podría representar un conflicto<br />
muy grande en un futuro no muy lejano.<br />
4. Respuesta libre<br />
II. 1. modernidad<br />
2. narración extensa ficticia; presenta las situaciones,<br />
emociones y conflictos de un sinnúmero<br />
de personajes y guarda una estrecha relación<br />
con la realidad.<br />
3. <strong>El</strong> ingenioso hidalgo don Quijote de la Mancha;<br />
Miguel de Cervantes
Respuestas a los ejercicios de evaluación<br />
4. participe activamente en la reconstrucción de<br />
la acción presentada.<br />
III. 1. f 6. c<br />
2. h 7. j<br />
3. g 8. d<br />
4. b 9. a<br />
5. i 10. e<br />
IV. Hacen algunos años: vulgarismo [Hace muchos<br />
años]; aereopuerto: vulgarismo [aeropuerto];<br />
satisfacida: vulgarismo [satisfecha]; doña: vulgarismo<br />
[mujer]; ya muerta: vulgarismo [redundancia];<br />
break: anglicismo [oportunidad]; flashbacks:<br />
anglicismo [retrospecciones]; jeringoza: vulgarismo<br />
[jerigonza]; Alguien de ustedes: vulgarismo<br />
[Alguno de ustedes]<br />
V. dirigió, rodeó, buscó, removió, fregó, fue. Verbos<br />
regulares: rodeó, buscó, dirigió; Verbos irregulares:<br />
removió, fregó, fue. Recordatorio: En este<br />
fragmento, se incluyen verboides, palabras que<br />
parecen verbos, pero no lo son, tales como: echar,<br />
encontrar, cuidando, emporcarse, utilizando,<br />
empotrado y haber dado. Éstas son formas no<br />
personales del verbo.<br />
Unidad 10<br />
I. 1. F [Presenta el Caribe con muchas semejanzas.]<br />
2. C<br />
3. C<br />
4. C<br />
5. C<br />
6. C<br />
II. 1. a 4. b<br />
2. c 5. c<br />
3. d<br />
III. 1. d 5. d<br />
2. a 6. c<br />
3. a, d, b 7. e, d<br />
4. b<br />
IV. 1. i 6. h<br />
2. c 7. d<br />
3. a 8. f<br />
4. b 9. j<br />
5. g 10. e<br />
V. 1. d 5. d<br />
2. b 6. a<br />
3. c 7. c<br />
4. a 8. b<br />
VI. 1. trajiste 5. huyas<br />
2. Maldije 6. contuvo<br />
3. tradujo 7. impidió<br />
4. cupieron<br />
Unidad 11<br />
I. 1. Respuesta libre<br />
2. Respuesta libre<br />
3. Respuesta libre<br />
II. 1. Sí 5. Sí<br />
2. No 6. Sí<br />
3. No 7. No<br />
4. Sí<br />
III. 1. D 6. D<br />
2. D 7. D<br />
3. C 8. C<br />
4. P 9. P<br />
5. C 10. P<br />
IV. Respuesta libre<br />
V. 1. la persona gramatical 6. irregulares<br />
2. verboides 7. adjetivo calificativo<br />
3. -ar, -er, -ir 8. -ando, -iendo<br />
4. sustantivos 9. adverbio de modo<br />
5. -ado, -ido 10. participio<br />
VI. Respuesta libre<br />
VII. 1. Los estudiantes de Teología y de Religiones<br />
comparadas comparan las figuras de Jesucristo<br />
y Alá tomando los textos de la Biblia y el<br />
Corán.<br />
2. <strong>El</strong> Senado y la Cámara de Representantes están<br />
enfrascados en su lucha por mejorar las leyes<br />
del País.<br />
3. Mi casa de playa está hacia el Este de la isla<br />
Palomino.<br />
4. Durante el eclipse, el Sol se veía con un anillo<br />
alrededor.<br />
Unidad 12<br />
I. 1. F [Porque no se está elogiando a ninguna<br />
persona en particular.]<br />
2. F [Era al principio de la función, podía ser<br />
cualquier obra.]<br />
3. C<br />
4. C<br />
5. C<br />
II. 1. b<br />
2. d<br />
3. c<br />
III. 1. latín 6. aceituna<br />
2. hombre 7. germánica<br />
3. epígrafe, grafía, 8. guerra<br />
ortografía 9. caballería, caba-<br />
4. pieza que cubre lleriza, ecuestre,<br />
la mano equitación<br />
5. árabe 10. alberca<br />
IV. Respuesta libre<br />
159
160<br />
Respuestas a los ejercicios de evaluación<br />
V. 1. c, c 8. b, c<br />
2. a, b 9. b, c, c<br />
3. a 10. b<br />
4. a, c, c 11. c<br />
5. b 12. c, c<br />
6. a 13. a<br />
7. c, a 14. b<br />
VI. 1. novecientos cincuenta y tres<br />
2. veintiuno<br />
3. quinientos<br />
4. setenta y cuatro mil cuatrocientos treinta<br />
y ocho<br />
5. dos mil setecientos cincuenta<br />
VII. 1. Ayer cumplió veintisiete años.<br />
2. <strong>El</strong> concierto es a las 8:00 p.m.<br />
3. La camisa me costó $30.00.<br />
4. Yo nací el 15 de octubre de 1965.<br />
5. La temperatura normal del cuerpo humano<br />
es 37°.
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Año 2003