de José Juan Tablada - Dirección General de Bibliotecas - Consejo ...

les." Y lo decía a partir de Lupe Vélez,
o más bien de la innegable atracción
que le despertaba la ex-tiple,
ahora ascendente estrella hollywoodense,
futura Mexican spitfire y leyenda
negra. En 1929, adjetivaba así
la carrera de Vélez: "Pero 'nuestra
Lupe', como dicen quienes se contentan
con posesiones metafísicas,
tuvo por trono el teatro Rialto y reinó
en Broadway durante tres semanas
consecutivas. Y no fue el Rialto
su trono único, pue.s al mismo tiempo
tronaba -perdón por el galicismo
que nada tiene que ver con
nuestros Sábados de Gloria- en el
Embassy como heroína de El canto
del lobo, Lupus vs. Lupe, yen no sé
cuál teatro más con El Gaucho en reprise
. .. Así, pues, la Lupe de ustedes,
ejerció sobre Broadway no sólo
la potestad de un reinado individual,
sino la plural de todo un
directorio militar . . . 'Lupe Vélez en
la pantalla y en persona', decían los
grandes anuncios, matizados por el
día y por la noche incandescentes
y agregaban: 'No es up to date quien
no haya visto a Lupe', a Lupe Vélez
'el Ciclón Mexicano', a '¡Lupe Whoopee!'"
(El Universal, 1l/ IV/ 1929).
Veían confirmados los entusiasmos
que dos años antes, en el artículo
del 9 de octubre de 1927, le hicieron
profetizar: " . .. mi torpe patriotismo
no presintió que la tiple-jazz
iba a convertirse en algo tan nacional
como Huitzilopochtli, pero un
Huichilobos con ojos rimel, cejas
pencil, boca fruncida en beso astringente,
pelo a la Bob y a la Marcel:
manicurado, quizá pedicurado .. .
Un Huichilobos danzarín, vacilador,
apetitoso, golfo, con ángel y además
en funciones no sólo raciales, sino
patrióticas ... "
El cine es el tema recurrente de
la columna de Tablada; como si no
hubiera temas superiores, dedica
sus párrafos al perro Rinty ("Rin Tin
Tin es el poeta de su raza"), a las
aventuras exóticas de Chang (Merian
C. Cooper y Ernest B. Schoedsack)
("Hermana en maestría de
Nanuck del Polo y del Moana del Mar
Austral es Chang obra que, uniendo
al valor emocional y estético el
técnico o fotogénico, sin recursos
bastardos, realiza la difícil supermaestría");
como ya se ve, el cine
de Flaherty, también The Sea Beast
(1926, Millard Webb) que traicionaba
a Melville, las inidentificables
Simba y Ashes, las alemanas Variety
(1925, Ewald-André Dupont) y El
gabinete del doctor Caligari en reestreno.
Si en 1896 omitió la llegada
del cine a México, ahora seguía paso
a paso el avance del Vitaphone.
En 1926, ante el estreno de la versión
con pista musical de Don Juan
(Alan Crosland), confesaba: "Fuera
absolutamente vano, del todo inútil,
que yo pretendiera dar a los lectores
idea cabal de ese modernísimo
Ramón Novarro.
prodigio que se llama el Vitáfono.
Aún estoy conmovido y fascinado,
aun me parece, a pesar de la evidencia,
haber sido víctima de algún alucinante
hechizo y hasta llegaría a
dudar de mis propios sentimientos,
si allí, en pleno Broadway, dos veces
al día, no se repitiera el prodigio
ante millares de espectadores
atónitos y conmovidos como yo
mismo ( . .) y así, a las m aravillas
del Cine, se añaden las del Vitáfono
y al poder emocional del drama
legendario, la música, una partitura
especial, un score que refu erza las
situaciones trágicas o emotivas,
punto por punto, convierte la producción
cinematográfica en una especie
de nueva ópera, con caracteres
exclusivos y propios dentro de
su sorprendente modernidad" (El
Universal, 17/ X/ 1926). Pero Tablada,
como todos, vio al Vitaphone poner
en peligro al cine mismo. El éxito
de Don Juan, In Old San Francisco
y El cantante de jazz obligó no sólo
a los grandes estudios, sino a todo
el cine del mundo a cambiar su forma
misma de representación; el sonido
hacia innecesarias cierta mímica
y ciertas técnicas de montaje, pero
dejaba al medio totalmente fuera
de control: los grandes creadores de
la gramática cinematográfica (Grif-
Biblioteca de México
"20
fith, Eisenstein, Chaplin) vieron con
recelo al nuevo invento y tardaron
buen tiempo en usarlo. En 1928, Tablada
despedía al cine mudo con
una melancolía que anunciaba, a la
vez, que estaba por terminar sus artículos
sobre el cine mismo: "Después
de tantas filosofías sobre el Cine,
que ya no se llama movies sino
talkies, pues ya es ruidoso y vocinglero;
ahora que en Broadway y más
allá hay medio millar de teatros con
Vitaphones, Mo vietones o Cinephones,
m edito consternado en que ya
no habrá para quien, en m edio de
este báratro ensordecedor, busca la
paz sedante y el bienestar tranquilo,
aquellos golfos inefables de quietud,
mudos remansos y golfos de silencio
que ayer brindaron los hospitalarios
cines sin voz ... " (El
Universal, 9/ IX/ 1928). El cine fu e,
para Tablada, uno de los muchos
mundos que vio nacer y cambiar:
dichoso espectador.
Nota del autor: Las abundantes notas sobre
cine de José Juan Tablada son ejemplos
brillantes y ricos de crónica y de
reseña, llenos de referencias al instante.
Más allá de su reedición dentro de
algún tomo que rescate a la columna
Nueva York de día Y de noche, se hace necesaria
una edición anotada y com
entada.