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C o sl n o ID o 1-1, s 42 Alice White las otras saben reírse?... Lupe Vélez tiene el rostro empañado de melancolía. Los ojos de Ruth Taylor despiden un fulgorcillo picaresco que restan a la sonrisa toda importancia. A Gail Lloyd parece que la amenazan de muerte si no se ríe. Doris Dawson se asusta de que alguien haya podido advertir el más tenue pliegue en sus labios. En su absurdo acrobatismo, Frances Lee semeja la discípula que observa el rostro del profesor de gimnasia, buscando su aprobación. Collen Moore... ¡bueno, Collen Moore sonríe como una «telonera» cursi !... Y en cuanto a Alice White, ¿se habrá dado bien cuenta de lo ridícula que es su pretendida sonrisa picaresca?... ¡Saber reír!... ¡¡Pues no ha dicho usted nada, señorita Bow!!..., ADAME, MARTÍNEZ A^11-1-- P/X1T/ s- Colleen Moore
CARTONE DE LEONARDO POR ANTONIO y abajo, ouEL bastardo de un señorito de pueblo y de una fregaplatos de la hostería del Monte Albano, al nacer robó a la montaña su serena curiosidad. La mirada de las montañas escudriña el ancho horizonte y a veces siente tentaciones de volar. Busca en la tierra y en el cielo, arriba pero la montaña no vuelve nunca la mirada atrás. * * * En aquel siglo que despertaba de la bárbara noche medieval con desperezos de desenterrador, Leonardo desentierra cadáveres humanos , mide, pesa, calcula, contempla el vuelo de las aves sobre la tierra y sobre el mar. En los cadáveres, en el aire, en el lecho de los ríos, en el movimiento de los cuerpos, en los ángulos y en los números, busca la unidad de la vida que permite saber y volar. Y mientras los sabios y eruditos, de espaldas a la vida, juntan trozos de estatuas rotas y raspan viejos pergaminos para tener modelos que copiar, Leonardo, como la montaña, mira de frente la Natural eza—tierra y cielo, arriba y abajo—, sin volver nunca la cabeza atrás. * * * En el Milán de Ludovico el Moro modela Leonardo el coloso Sforza, pinta la Sagrada Cena, construye canales de irrigación, m áquinas de guerra, muñecos automáticos, inventa un artefacto para volar. Mientras él trabajaba en su casa, entre la Fortaleza Y Santa María delle Grazie—el Coloso y la Cena—, corra la noche veloz. Cuando el amanecer bañaba con su luz gris la mesa de Leonardo, llena de dibujos, de cálculos, de trayectorias del vuelo de golondrinas y de cisnes, de imágenes plásticas y matemáticas de toda suerte de fe nómenos naturales, puntos de apoyo para la inducción de la Ley u niversal del
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