Apropiarse de Bourdieu: la teoría feminista y la ... - Cuenta Conmigo
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intelectual: no <strong>la</strong> van a silenciar, ignorar, ni relegar a<br />
posiciones <strong>de</strong> subordinación en los contextos en que<br />
aparezca. Paradójicamente, es el hecho <strong>de</strong> que esa<br />
mujer se ha vuelto imposible <strong>de</strong> ignorar el que inspira<br />
algunos <strong>de</strong> los ataques sexistas más violentos. Algunas<br />
almas patriarcales y sobre todo aquel<strong>la</strong>s personas<br />
cuya propia posición en el campo está amenazada,<br />
sienten que <strong>la</strong> i<strong>de</strong>a <strong>de</strong> un monstre sacré mujer es muy,<br />
pero muy difícil <strong>de</strong> tragar. La intensidad misma <strong>de</strong> los<br />
ataques sexistas contra Beauvoir en <strong>la</strong>s últimas etapas<br />
<strong>de</strong> su vida pue<strong>de</strong>n leerse como efectos <strong>de</strong> su legitimidad<br />
más que como amenazas serias contra esa<br />
legitimidad. 33 No hace falta <strong>de</strong>cir que esa lectura <strong>de</strong><br />
<strong>la</strong>s respuestas sexistas no sería apropiada si se <strong>la</strong><br />
aplica a <strong>la</strong> Beauvoir más joven, menos prestigiosa, o<br />
a otras mujeres jóvenes, <strong>de</strong>sconocidas y escritoras sin<br />
cantida<strong>de</strong>s conspicuas <strong>de</strong> capital social y cultural.<br />
El concepto <strong>de</strong> capital social también nos permite<br />
compren<strong>de</strong>r el significado social <strong>de</strong> <strong>la</strong> re<strong>la</strong>ción <strong>de</strong><br />
Beauvoir con Sartre. Beauvoir dijo muchas veces que<br />
el<strong>la</strong> no le <strong>de</strong>bía su éxito <strong>de</strong> <strong>la</strong> posguerra a Sartre.<br />
Aunque es verdad que él nunca usó su influencia para<br />
llevar a<strong>de</strong><strong>la</strong>nte los proyectos <strong>de</strong> Beauvoir, el hecho <strong>de</strong><br />
ser <strong>la</strong> compañera <strong>de</strong>l filósofo le permitió a el<strong>la</strong> conseguir<br />
el acceso a importantes contextos institucionales<br />
(incluyendo los <strong>de</strong> Gallimard y Les tempes mo<strong>de</strong>rnes)<br />
y por lo tanto, forjar una cantidad consi<strong>de</strong>rable <strong>de</strong><br />
po<strong>de</strong>r simbólico en el campo cultural. No es injusto<br />
seña<strong>la</strong>r que, sin Sartre, el<strong>la</strong> no habría tenido acceso a<br />
esos contextos con tanta facilidad. Des<strong>de</strong> mi punto <strong>de</strong><br />
vista, entonces, no hay duda <strong>de</strong> que, por lo menos<br />
<strong>de</strong>s<strong>de</strong> 1943 en a<strong>de</strong><strong>la</strong>nte, <strong>la</strong> re<strong>la</strong>ción <strong>de</strong> Beauvoir con<br />
Sartre aumentó significativamente el capital social <strong>de</strong><br />
el<strong>la</strong> y por lo tanto <strong>la</strong> ayudó a maximizar su capital<br />
literario e intelectual.<br />
Debería hacerse notar que no hay nada específicamente<br />
genérico en el rol <strong>de</strong> Sartre en este caso.<br />
Tradicionalmente, <strong>la</strong>s mujeres han <strong>de</strong>sarrol<strong>la</strong>do exactamente<br />
el mismo tipo <strong>de</strong> servicio para los hombres.<br />
Esto es particu<strong>la</strong>rmente obvio si se mira, por ejemplo,<br />
el papel <strong>de</strong> <strong>la</strong>s anfitrionas sociales y los salones<br />
literarios a fines <strong>de</strong>l siglo XIX y principios <strong>de</strong>l XX. 34 En<br />
este caso, mujeres que estaban excepcionalmente<br />
bien dotadas <strong>de</strong> capital social lo ponían a disposición<br />
<strong>de</strong> jóvenes artistas y escritores <strong>de</strong> orígenes sociales<br />
nada distinguidos. El resultado era que <strong>la</strong>s carreras<br />
intelectuales o artísticas <strong>de</strong> estos artistas avanzaban<br />
notablemente. El capital social es, sobre todo, cuestión<br />
<strong>de</strong> re<strong>la</strong>ciones personales. Como algunas re<strong>la</strong>ciones<br />
Feminaria Año XIV, Nº 26 / 27 • 15<br />
personales son sexuales e íntimas, a<strong>de</strong>más <strong>de</strong> sociales,<br />
es evi<strong>de</strong>nte que los y <strong>la</strong>s aspirantes a artistas se<br />
arriesgan a malgastar su capital artístico por amar sin<br />
sabiduría. Des<strong>de</strong> un punto <strong>de</strong> vista puramente social,<br />
<strong>la</strong>s intelectuales <strong>de</strong>stacadas han amado muy sabiamente<br />
en muchos casos: pensemos en George Eliot,<br />
Virginia Woolf o Simone <strong>de</strong> Beauvoir. 35<br />
Un análisis <strong>de</strong>l género como un efecto socialmente<br />
variable <strong>de</strong> <strong>la</strong> magia social tiene implicaciones<br />
obvias para <strong>la</strong> <strong>teoría</strong> <strong>feminista</strong>. Ya que se pone el<br />
acento firmemente en <strong>la</strong> práctica social y en <strong>la</strong>s<br />
re<strong>la</strong>ciones sociales cambiantes entre el género y otros<br />
campos, se trata <strong>de</strong> un análisis verda<strong>de</strong>ramente no<br />
esencialista <strong>de</strong> <strong>la</strong> significación cambiante <strong>de</strong>l género<br />
y sin embargo histórica y socialmente concreto. Decir<br />
que Simone <strong>de</strong> Beauvoir era una mujer, entonces, ya<br />
no es invocar una categoría social estática o pre<strong>de</strong>cible<br />
sino invitar a un análisis muy flexible <strong>de</strong> una red<br />
variable y muchas veces contradictoria <strong>de</strong> re<strong>la</strong>ciones.<br />
Ese tipo <strong>de</strong> análisis no pue<strong>de</strong> quedarse en el nivel <strong>de</strong><br />
<strong>la</strong> generalidad: tiene que enfrentarse a instituciones y<br />
prácticas sociales específicas y tiene que mostrar con<br />
precisión <strong>la</strong> forma en que influyen estos factores en <strong>la</strong>s<br />
opciones y estrategias intelectuales <strong>de</strong> <strong>la</strong> escritora en<br />
cuestión. La atracción que ejerce <strong>la</strong> sociología <strong>de</strong> <strong>la</strong><br />
cultura <strong>de</strong> Pierre <strong>Bourdieu</strong> es que pue<strong>de</strong> ayudarnos a<br />
hacer precisamente eso.<br />
Leer con <strong>Bourdieu</strong><br />
Ya he dicho que <strong>la</strong> sociología <strong>de</strong> <strong>la</strong> cultura <strong>de</strong><br />
<strong>Bourdieu</strong> pue<strong>de</strong> ser muy útil para <strong>la</strong> crítica literaria y/<br />
o cultural. Sin embargo, lo que estoy diciendo no es<br />
que <strong>la</strong> <strong>teoría</strong> <strong>de</strong> <strong>Bourdieu</strong> provea nuevos mo<strong>de</strong>los <strong>de</strong><br />
narratividad o mejor comprensión <strong>de</strong> <strong>la</strong> retórica o <strong>la</strong><br />
tropología que <strong>la</strong>s <strong>teoría</strong>s textuales actuales. Al contrario:<br />
una lectura puramente basada en <strong>Bourdieu</strong> es<br />
impensable ya que <strong>la</strong> <strong>teoría</strong> <strong>de</strong> <strong>Bourdieu</strong> no es una<br />
<strong>teoría</strong> <strong>de</strong> <strong>la</strong> textualidad. 36 Lo que pue<strong>de</strong> ayudarnos a<br />
ver sus análisis es <strong>la</strong> forma en que ciertos textos entran<br />
en re<strong>la</strong>ciones intertextuales con otros textos. Una vez<br />
que hayamos percibido estas re<strong>la</strong>ciones, po<strong>de</strong>mos<br />
pasar a usar<strong>la</strong>s para producir nuevas lecturas <strong>de</strong> los<br />
textos en cuestión.<br />
Para ser coherentes, esa estrategia <strong>de</strong> <strong>Bourdieu</strong><br />
tiene que aplicarse también a los textos <strong>de</strong> <strong>Bourdieu</strong>.<br />
A primera vista, por lo menos, sus textos parecen<br />
situarse en re<strong>la</strong>ciones intertextuales sobre todo con los<br />
trabajos <strong>de</strong> Sartre y Derrida. A principios <strong>de</strong> <strong>la</strong> década<br />
<strong>de</strong> 1950, cuando <strong>Bourdieu</strong> empezó a estudiar filoso-