procedimientos diagramaticos - Facultad de Arquitectura

Ya no interesa el tema ni el motivo, la pintura no es representación de nada. Lo que hace Picasso, por ejemplo, es pasar
el tema y el motivo a un lugar secundario, ya que la representación no tiene nada que ver con la realidad, la cual es
solamente un estímulo para producir. Lo que se pone en primer plano es un programa de construcción de un mundo
nuevo. Una montaña, una aldea, un cabaret, todo puede verse deformado y afectado de igual manera gracias a unas
herramientas objetivadoras que tienen que ver con la visión constructiva formal que maneja el artista. Todo se
convierte en lo mismo: el placer y la muerte pueden someterse a un programa común que tiene que ver con la manera
de extraer condiciones objetivas y abstractas de la realidad. Condiciones que buscan crear un mundo nuevo
objetivable, racionalizable, podríamos decir llegar al estado científico, positivo de Comte.
En el Campo de la Técnica.
La construcción de un mundo abstracto y racional es llevada a sus extremos en el mundo de los inventos y la técnica de
la época de la modernización. El seguimiento de la evolución de cualquier invento u objeto de uso concreto nos
muestra esta tendencia. La evolución de una silla en función de los estudios de ergonomía, el desarrollo de las técnicas
de medición, estudio, análisis, etc., el esfuerzo puesto en los avances tecnológicos, nos hablan de un mundo cotidiano
racionalizado al extremo.
Es decir, que desde la modernidad se despliega una puesta en estudio y escrutinio permanente de las condiciones de
la vida cotidiana: por ejemplo el mero hecho de sentarse estudiado científicamente, con el objetivo de definir las
únicas y exactas condiciones del confort. Todo esto como antecedentes algo ingenuos de algunas técnicas más
afinadas y menos inocentes que se desarrollarían con el objetivo de lograr la máxima eficiencia. Los estudios de los
movimientos de Frank B. Gilbreth son quizá su punto más alto. Mediante un artefacto de lo más ingenioso y de una
pasmosa simplicidad, el cronocyclografo, colocando lamparillas eléctricas en los miembros de quienes quisiera
registrar y grabando con una cámara cinematográfica los movimientos, conseguía un detalle exacto de los
desplazamientos realizados. Esto permitía obviamente, mediante el estudio y análisis minucioso, planificar el
movimiento más eficiente posible. Esto se utilizó como herramienta primitiva para lograr aumentar el rendimiento de
la mano de obra en cualquier proceso de producción. El estudio de los movimientos de un albañil cargando ladrillos es
un caso paradigmático estudiado por Gilbreth.
Era necesario educar y mejorar la eficiencia de los trabajadores para mejorar y abaratar la producción, es decir hacerla
más competitiva. En definitiva eliminar todo lo innecesario de los movimientos para dejar solo lo esencial. Durante el
siglo XIX y principios del XX hay una obsesión por mejorar la eficiencia y la producción en el hogar. Esto lleva a estudios
de la mejor disposición posible para el equipamiento y muchas de las aseveraciones aceptadas aún hoy sobre estas
cosas, provienen de estas épocas. En definitiva de un período en que la mecanización toma el mando del mundo tanto
en la fábrica como en el hogar.³
Todo esto no era otra cosa que la marca impuesta por el renovador invento de Taylor, es decir la cadena de montaje:
4
“todo lo superfluo debe desaparecer, en bien de la eficiencia para facilitar el trabajo y su rendimiento funcional” . El
punto más alto de tamaña proeza quizá sea la cocina de Frankfurt de Grete Schütte-Lihotzky. De 1,9 por 3,4 metros era
el artefacto por excelencia para la eficiencia y el encierro de la operadora, en este caso un ama de casa. Una serie de
mecanismos de subir-bajar-mover hacían el trabajo absolutamente maquinal. En definitiva la lógica de análisis y
diseño puesta al servicio de que no existan distracciones posibles, ni tiempos perdidos.
3
.Título del libro de Sigfried Giedion: “La mecanización toma el mando”, Gustavo Gilli, 1978.
4
. Extraído de Gideon, Sigfried: “La mecanización toma el mando”, Gustavo Gilli, 1978.
12
Metróplis
Fritz lang