procedimientos diagramaticos - Facultad de Arquitectura

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APORTE
Desarrolla una crítica al modelo tipologista de la arquitectura, mediante la negación de la repetición acrítica, es decir,
negar la necesidad de repetir modelos canónicos o triunfantes por el mero hecho de estar constituidos como
aceptables. Eisenman propone que no existen componentes a priori o irreductibles para la arquitectura,sino que la
invención es imprescindible. El diagrama geometrista permitiría escapara a la lógica tipologista y sería el camino para
asegurar la invención. Permitiría además hacer surgir la diferencia como referencia al pensamiento derridiano sobre
la escritura y la traducción.
Su trabajo aporta en el sentido de la superación de la autonomía de la forma, al utilizar la forma como un lugar de
experimentación proyectual en si mismo.
El pasaje de centrar la atención en un método forming (podría traducirse como formeo o dar forma) a otro spacing (o
espaceo, dar espacio), permite conformar mediante procedimientos deformativos geometrías nuevas provocadas
por lo intersticial en lugar de lo jerárquico, conformando una espacialidad abstracta, tortuosa y marginal como
superación de la espacialidad representativa y simbólica.
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OPERATIVIDAD
Las herramientas operativas que desarrolla Eisenman tienen que ver con su método creativo y los diagramas que
pone en acción. Entiende la escritura de la obra de arquitectura como un léxico morfogenético, es decir una
distribución organizada de componentes que explica su propio desarrollo. Una composición inestable en permanente
evolución.
Define reglas de organización, muchas de ellas derivadas del uso del ordenador, que le permite manipular la forma y
hacerla evolucionar en la medida que se agregan datos y se estudian variables.
En general es posible obtener una forma hipercompleja a partir de yuxtaponer subformas producto del análisis de
diferentes variables sobre una trama cartesiana. Esto permite un cierto descontrol sobre la forma final que permite
superar, por un lado los cánones formales históricos y por otro la metáfora banal típica de la posmodernidad.
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