procedimientos diagramaticos - Facultad de Arquitectura
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Para que la arquitectura en tiempos mo<strong>de</strong>rnos siga siendo viable, según Soriano, es necesario que esta adquiera una<br />
flexibilidad tal que permita <strong>de</strong>finir programas y espacios mutables e inacabables.<br />
Por ejemplo, frente a un corte <strong>de</strong> programa, un cambio <strong>de</strong> locación o emplazamiento, el proyecto pue<strong>de</strong> reaparecer y<br />
mantener su existencia.<br />
Soriano dice “Como en la cirugía estética, la injerencia (<strong>de</strong> injertos) es un método con el que la arquitectura pue<strong>de</strong><br />
intervenir en la realidad. Se trata <strong>de</strong> aplicar una porción <strong>de</strong> pensamiento vivo a alguna parte <strong>de</strong> un organismo<br />
lesionado, <strong>de</strong> manera que se produzca una unión orgánica. Un pensamiento no pervive por quedar momificado sobre<br />
un papel, sino cuando pier<strong>de</strong> su propia voz y resuena (<strong>de</strong> otra manera).”<br />
Por último, se i<strong>de</strong>ntifica en este principio <strong>de</strong> ruptura asignificante un claro procedimiento que el rizoma emplea frente<br />
a una acción concreta <strong>de</strong> corte o ruptura <strong>de</strong> alguna <strong>de</strong> sus partes. Un procedimiento que le asegura mantenerse vivo<br />
frente al cambio o lo imprevisto.<br />
De la misma manera, Soriano busca una metodología que le permita pensar y consi<strong>de</strong>rar en todo momento la<br />
fragmentación y multiplicidad <strong>de</strong> factores en una red no jerárquica <strong>de</strong> i<strong>de</strong>as, una metodología que permita reparar el<br />
organismo lesionado permitiéndole a éste mantener su existencia.<br />
Deleuze <strong>de</strong>fine “Continuar siempre el rizoma por ruptura, alargar, prolongar, alternar la línea <strong>de</strong> fuga, variarla hasta<br />
producir la línea más abstracta y más tortuosa (...), <strong>de</strong> direcciones quebradas.”<br />
/cuarto principio_ CARTOGRAFÍA Y CALCAMONÍA/<br />
El cuarto principio que rige al rizoma es principio <strong>de</strong> cartografía y <strong>de</strong> calcamonía. Debido a que el rizoma no posee un<br />
eje central que lo configure, carece entonces <strong>de</strong> estructura, matriz o mo<strong>de</strong>lo estructural, es que se hace<br />
imprescindible cartografiarlo para po<strong>de</strong>r aprehen<strong>de</strong>rlo en su totalidad.<br />
Para Deleuze, el mapa en este caso actúa como medio para <strong>de</strong>finir al rizoma ya que está orientado a la<br />
experimentación que actúa sobre lo real. El mapa no reproduce un inconsciente cerrado sobre sí mismo, lo construye.<br />
(Dz)_ “El mapa es abierto, conectable en todas sus dimensiones, <strong>de</strong>smontable, alterable, susceptible <strong>de</strong> recibir<br />
constantemente modificaciones. Pue<strong>de</strong> ser roto, alterado, adaptarse a distintos montajes, iniciado por un individuo,<br />
un grupo, una formación social. Pue<strong>de</strong> dibujarse en una pared, concebirse como una obra <strong>de</strong> arte, construirse como<br />
una acción política o como una meditación.”<br />
Tal como Deleuze <strong>de</strong>fine el mapa (herramienta y metodología <strong>de</strong> análisis) para el rizoma (materia <strong>de</strong> análisis), se<br />
pue<strong>de</strong> <strong>de</strong>finir el diagrama para el trabajo proyectual arquitectónico <strong>de</strong> Soriano.<br />
El diagrama para Soriano constituye la herramienta por excelencia que ayuda al arquitecto a estudiar las variables que<br />
hoy en día están en juego tales como procesos naturales, el tiempo, el azar que necesariamente <strong>de</strong>ben incorporarse<br />
como métodos arquitectónicos.<br />
a<br />
APORTE<br />
Diagnostico y respuesta / mapa y trayectoria. El bit esencial <strong>de</strong> la acción.<br />
“El proyecto necesita estar <strong>de</strong>finido y controlado al mismo tiempo que <strong>de</strong>be permitir asumir modificaciones en el<br />
transcurso <strong>de</strong> su <strong>de</strong>sarrollo. No hay tiempo para que las cosas echen raíces. Las cosas se adquieren y se <strong>de</strong>sechan con<br />
una celeridad compulsiva. Se impone la velocidad versus la duración, la aceleración versus la eternidad, la novedad<br />
versus la tradición. Hemos pasado <strong>de</strong>l miedo al cambio al miedo al estancamiento”.<br />
Dentro <strong>de</strong> este contexto, don<strong>de</strong> la arquitectura es entendida como un proceso dinámico, Fe<strong>de</strong>rico Soriano entien<strong>de</strong> el<br />
diagrama como una herramienta, una técnica <strong>de</strong> representación grafica que mejor sintetiza y analiza <strong>procedimientos</strong><br />
o acciones. En este sentido es capaz <strong>de</strong> hacer coincidir el tiempo <strong>de</strong> la concepción – i<strong>de</strong>ación con el momento <strong>de</strong><br />
construcción. Genera <strong>de</strong> esta manera un léxico apropiado utilizado para la investigación proyectual y la<br />
experimentación.<br />
“Un diagrama hoy es arquitectura. No es un esquema, una simplificación, un dibujo preparatorio que necesita ser<br />
traducido a un lenguaje o a una disciplina especifica.<br />
Directamente es el espacio, la forma, el material que lo construye.”<br />
Soriano entien<strong>de</strong> el diagrama como una máquina <strong>de</strong> instrucciones que trabaja mediante la reducción, la abstracción y<br />
la representación, logrando así, visualizar en las secciones instrucciones <strong>de</strong> montaje, en las plantas instrucciones <strong>de</strong><br />
uso y en el objeto las instrucciones <strong>de</strong>l tiempo.<br />
Se logra excluir por tanto, el lenguaje clásico <strong>de</strong> la arquitectura, los códigos <strong>de</strong> su forma <strong>de</strong> construcción, por otro<br />
sistema <strong>de</strong> signos, el lenguaje mo<strong>de</strong>rno, la máquina. La forma logra abstraerse <strong>de</strong> sus componentes lingüísticos, y<br />
operar sin condiciones significantes, exclusivamente con las que la propia imagen elabora.<br />
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