procedimientos diagramaticos - Facultad de Arquitectura

creativo, por el cual se pasa del concepto directamente al edificio sin pasar por el peaje de las convenciones, o de los
símbolos aceptados. Algunos artistas como Sol Lewitt o Felix Gonzalez Torres pueden ser localizados en torno a estas
ideas.
Asimismo, se plantea a modo de exploración, una serie de manchas con formas complejas, que atraviesan el Cuadro a
manera de campos de relación, de forma de establecer vínculos y dependencias en las líneas de pensamiento y acción
presentadas. Es posible leer el Cuadro, siguiendo también estas manchas, y visualizando relaciones indirectas,
establecidas no por directa evolución o determinismo, sino por caminos más sinuosos. Muchos de estos caminos
involucran autores o textos de muy diferentes épocas, entre los cuales puede leerse una afinidad de base, que explica
la necesidad de relacionarlos. Sería impensable, ensayar solamente una interpretación dependiente de la línea
temporal para explicar las notables evoluciones y derivaciones de los posicionamientos aquí presentados. Una idea
que en algunas épocas pude ser infravalorada, puede resurgir con fuerza mucho tiempo después. Es necesario
mapear claramente las incidencias de las ideas y su diferente surgimiento y desaparición en los diferentes momentos
para comprender claramente que nada hay de extremadamente novedoso en las posiciones de algunos autores
contemporáneos. Nada más (y nada menos) que el resurgimiento y la puesta en valor de algunas proposiciones e
ideas dejadas de lado por la consagración de algunas otras. Este desvelamiento, evidenciado a lo largo de esta
investigación, no hace otra cosa que poner en primer lugar la necesidad de transformar la mirada visual en mirada
crítica. Es decir que este trabajo, pone en evidencia, que se hace valioso revisitar posiciones, muchas veces dejadas de
lado por la arquitectura el pensamiento y el arte, que no han sido explotadas en toda su plenitud.
Resulta también interesante, encontrar campos de relación entre ideas y posicionamientos que se ubican en los
extremos. Estas manchas que cruzan verticalmente el cuadro, son quizá las que revisten mayor interés para la
comprensión, dado que permiten visualizar claramente, el grado de interacción e influencias mutuas que se establece
entre los diferentes autores y sus posiciones relativas dentro del Cuadro.
Para finalizar, conviene aclarar que este Cuadro debe ser leído como un mapa abierto, que permita la aparición y el
acoplamiento de otros autores, en la medida que su pensamiento o acción sea analizada críticamente. El
perfilamiento de la mirada que este trabajo plantea, fue realizado aquí, como primer ensayo, sobre la base de estudiar
aquellos autores que permitan establecer un acuerdo generalizado. Sin embargo sería posible, dado lo antedicho,
ejercitar la crítica de la obra o el pensamiento de algún autor en particular, mediante el ensayo de su integración o no
dentro del mismo y de cual podría ser su posición relativa así como los campos de relación que conforma o modifica.
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