CINEMATEK-2017-03_04_05

Antonioni of Pasolini, omdat hun films
de cinema grondig en definitief veranderd
hebben. Maar dat betekent niet
dat Scola zomaar tussen de plooien van
de geschiedenis zou mogen glijden.
Daarvoor heeft deze competente vakman,
als regisseur én als scenarist, te
veel boeiende films gedraaid die het verdienen
om (her)bekeken te worden.
cinéastes de sa génération, même si elle
ne manque pas d’humour, est loin d’être
une comédie. Nous nous sommes tant
aimés, qui raconte trente ans de l’histoire
de l’Italie (de la fin de la guerre
jusqu’au milieu des années 1970), à travers
trois amis, trois partisans dont
la vie, après la libération, prendra des
chemins divergents, se double de la
chronique amère d’un pays où les idéaux
et les espoirs nés de la fin de la guerre
se sont dissous à travers l’évolution
d’une société renvoyée à son égoïsme
foncier. Avec ce film, Scola découvre
un mode de récit qu’il réutilisera dans
plusieurs de ses œuvres à venir : La Terrasse,
Le Bal, La Famille, Splendor
reprendront le même schéma narratif
qui entremêle histoire individuelle et
histoire collective pour qui inscrit dans
le passage du temps et les bouleversements
qui l’accompagnent le destin de
ses personnages. Ce va-et-vient entre
présent et passé se reflète directement
dans sa filmographie qui alterne films
contemporains comme Affreux, sales
et méchants, Macaroni, ou films situés
dans un passé envisagé comme moyen
07.04 19:00
Parlons femmes
Se permettete, parliamo di donne
Ettore Scola, Italië - Italie / Frankrijk - France 1964,
Vittorio Gassman, Sylva Koscina, Antonella Lualdi /
ZW - NB / 107’ / OND - ST: DE - FR
NL In Scola’s eerste film heeft Gassman de
dankbare rol van de man die zelfvoldaan terugblikt
op zijn vele vrouwelijke veroveringen. Een
rist bekoorlijke actrices assisteren hem daarbij.
16.04 19:00
FR Neuf sketches, dont certains très courts
Nos héros réussiront-ils à retrouver
consacrés à un sujet unique : les femmes. D’une
leur ami mystérieusement disparu
FR Décédé en 2016 (né à Trevico en
« vulgarité féroce » (dixit Gassman), ils traitent
en Afrique?
des obstacles qu’hommes et femmes se plaisent
mai 1931), le réalisateur d’Une journée
Riusciranno i nostri eroi a
à dresser entre eux. Pour le premier film réalisé
particulière est le dernier de ces grands
ritrovare l’amico misteriosamente
par Scola.
scomparso in Africa?
cinéastes qui ont incarné la comédie italienne
Ettore Scola, Italië - Italie 1968, Alberto Sordi, Nino
pendant deux décennies (1958
Manfredi, Bernard Blier / kleur - couleur / 127’ /
10.04 21:15
OND - ST: FR - NL
– 1982). Ce diplômé en droit, devenu
Cent millions ont disparu
NL De koloniale situatie van Angola als uitgangspunt
voor een sociale avonturenfilm
journaliste humoristique, fut scénariste
La congiuntura
Ettore Scola, Italië - Italie / Frankrijk - France 1964,
de 1952 à 1964 (souvent associé à Ruggero
Vittorio Gassman, Joan Collins, Jacques Bergerac / waarmee Scola het negatieve imago van de
Maccari) et travailla, entre autres
collaborations (Mattoli, Bolognini, Pietrangeli),
kleur - couleur / 99’ / OND - ST: FR - NL
NL Scola’s tweede film is een komedie met een
populaire Italiaanse komedie probeerde te doorbreken.
avec Dino Risi pour lequel il
romantische ondertoon: een Romeinse edelman FR Un éditeur se rend en Afrique dans l’espoir
NL Tijdens zijn studie aan de universiteit
van Rome (eerst probeerde die van 1977, het jaar waarin de film
Hij zoekt een avontuurtje, zij het avontuur. Dans une Afrique de BD, la quête démystifica-
jaren 1930 natuurlijk, maar indirect ook
reist met een Engelse vrouw naar Zwitserland. de retrouver son beau-frère disparu en Angola.
participa à l’écriture collective de ses
plus beaux films (L’Homme aux cent
hij medicijnen, later rechten), kwam uitkwam. Een jaar eerder had hij met
FR Un prince romain s’amourache d’une trice et picaresque d’un matamore interprété
visages, La Marche sur Rome, Le Fanfaron,
Les Monstres). Tout au long
va sans le savoir l’aider à passer quelques mil-
que satisfait de lui-même.
Ettore Scola terecht op de redactie van Brutti, sporchi e cattivi, via de armoede
Anglaise qui fait partie d’un gang d’escrocs. Il avec truculence par un Alberto Sordi aussi fat
het satirische tijdschrift Marc’Aurelio, van een Romeins gezin, al even hard de
de sa carrière, Scola signera une trentaine
de scénarios, dont ceux de tous ses
lions en Suisse. Le second film de Scola, avec
een broeihaard van talent dat later zijn kilheid van de Italiaanse maatschappij,
Vittorio Gassman et Joan Collins, voit s’aiguiser
le regard critique du cinéaste sur ses compa-
23.04 17:00
kans zou wagen in de filmwereld, zoals en bij uitbreiding die van West-Europa,
films. S’il entame sa carrière de cinéaste
Drama der jaloersheid
Federico Fellini, Mario Monicelli en medio jaren 1970 bekritiseerd. Dat hij
d’interprétation du présent, à l’image triotes.
32
Drame de la jalousie
en 1964 avec Parlons femmes, on sent
33
Cesare Zavattini. Scola was aanvankelijk
succesvol en uiterst bedrijvig als tileert, mag geen bezwaar zijn, want
d’amour, La Nuit de Varennes. Plus 15.04 17:00
particolari in cronaca)
zijn kritiek geregeld via komedies ven-
d’Une journée particulière, Passion
Dramma della gelosia (tutti i
immédiatement chez le cinéaste le désir
de poser un regard critique sur la société
Ettore Scola, Italië - Italie / Spanje - Espagne 1970,
scenarist, onder meer voor Dino Risi, al lachend zegt de nar de waarheid.
jeune que ses confrères précités, Ettore Belfagor le magnifique
Marcello Mastroianni, Monica Vitti, Giancarlo
italienne. Si l’époque favorise tout
L’arcidiavolo
Giannini / kleur - couleur / 106’ / OND - ST: FR
maar nam in 1964 voor het eerst zelf Scola kiest overigens lang niet altijd
Scola rencontrera moins de difficultés Ettore Scola, Italië - Italie 1966, Vittorio Gassman,
particulièrement cette approche cinématographique,
la dimension politique
104’ / OND - ST: NL
jaloerse aanbidders, een pizzabereider en een
NL Een bloemenmeisje verscheurd tussen twee
achter de camera plaats en dat beviel voor de komedie. La Nuit des Varennes
qu’eux dans la traversée des années 1980 Mickey Rooney, Claudine Auger / kleur - couleur /
hem zo, dat hij zou blijven regisseren. is een historisch epos, Le Bal een weemoedige
mijmering over het verglijden
C’est cette décennie qui le consacre
pendant lesquelles il réalise huit films.
de son cinéma existe dès l’origine dans
NL De vrede in 1478 tussen Firenze en Rome
metselaar: de spelers in Scola’s heftig om zich
In zijn debuut Se permettete, parliamo
di donne, een reeks sketches met van de tijd, L’arcidiavolo een religieuze
comme un auteur majeur et voit en lui le
la plupart de ses scénarios. Il débute
zint Beëlzebub niet, die aartsduivel Vittorio
heen slaande melosatire op het hysterische Italiaanse
drama.
sa carrière avec une série de comédies
Gassman naar de aarde stuurt om er zoveel
Vittorio Gassman in de hoofdrol, bekijkt allegorie, La famiglia een familiekroniek
die bijna een eeuw overspant,
de coproductions européennes (Scola FR Voulant relancer la guerre entre Rome et
représentant par excellence d’un cinéma mogelijk ruzie te stoken.
FR Après avoir arraché Oreste à sa famille,
dans la tradition que Monicelli ou Risi
hij met een flinke dosis spot de schijnbaar
onwankelbare Italiaanse macho. Passione d’amore een melodrama en
est le seul cinéaste italien à avoir rem-
Florence, le diable envoie sur terre Belfagor
Adélaïde décide d’épouser l’ami de ce dernier,
ont inaugurée (Belfagor le magnifique,
Nello. Oreste fou de jalousie se rend à l’église
Nos héros réussiront-ils à retrouver
armé d’un sécateur – entre gravité et humour
De schone schijn ontmaskeren zou als Splendor een ode aan de cinema zoals
porté le César du meilleur film avec afin d’y répandre le malheur. Malheureusement
leur ami mystérieusement disparu
ce dernier se laisse gagner par des sentiments
une des grandes comédies italienne des années
een rode draad door het oeuvre van alleen een echte cinefiel die kan bedenken.
En daar stopt Scola’s veelzijdigheid
vœux. Dans les années 1990, sa produc-
Le Bal) que l’époque appelle de ses
1970, doublé d’un film de dénonciation sociale.
en Afrique ?). Cependant un film tel
humains ! Tirée d’un roman de Machiavel, une
de regisseur blijven lopen. Het is zijn
que Drame de la jalousie pose clairement
les rapports entre les sentiments et
comédie truculente taillée pour Vittorio Gassman.
30.04 19:00
manier om politiek onrecht en sociale niet, want binnen het brede genre van
tion va ralentir drastiquement (ce qui
ongelijkheid aan te klagen. Zijn toon de komedie verandert hij geregeld van
n’est pas étranger aux difficultés que
We hielden zoveel van elkaar
l’idéologie. L’œuvre qui l’impose définitivement
comme l’un des tout premiers
C’eravamo tanto amati
is weliswaar milder dan die van uitgesproken
politieke regisseurs zoals della gelosia (tutti i particolari in cron-
ensemble et le cinéma italien en par-
Ettore Scola, Italië - Italie 1974, Vittorio Gassman,
register: screwball comedy (Dramma
connaît le cinéma européen dans son
Nous nous sommes tant aimés
Francesco Rosi en Elio Petri, maar dat aca)), avonturenkomedie (Riusciranno
ticulier depuis le milieu des années
Nino Manfredi, Stefania Sandrelli, Federico Fellini /
ZW + kleur - NB + couleur / 123’ / OND - ST: FR - NL
betekent niét dat hij minder politiek i nostri eroi a ritrovare l’amico misteriosamente
scomparso in Africa?),
en fanfare avec Le Voyage du Capitaine
schets van drie gewezen verzetslui, waaronder
1980), même si cette décennie débute
NL Aan De Sica opgedragen, melancholische
uitgesproken is. Una giornata particolare,
gesitueerd op de dag dat Hitler
Mussolini bezoekt in Rome, lijkt dan
wel een portret van een onderdrukte
mockumentary (Gente di Roma) of
romantische komedie (La congiuntura).
Ettore Scola staat bij filmhistorici weliswaar
Fracasse, film qui connut une genèse
éprouvante. En 20 ans, Scola ne tournera
plus que cinq films dont le dernier
Manfredi, die hun sociale en politieke idealen
hebben verloochend. Scola’s harde, satirische
balans van het naoorlogse Italië.
minder hoog aangeschreven
en date est l’émouvant Gente di Roma,
FR Trois amis, anciens partisans, connais-
Italiaanse huisvrouw en een antifascistische
homoseksuele journalist, het is dan de modernistische regisseurs
portrait d’une ville et de ses habitants
sent un destin contrasté. L’un devient un avocat
arriviste, l’autre un prolétaire sans illusions
ook een doorlichting van de Italiaanse die hem voorafgingen, en 10 à 20 jaar
par un cinéaste qui a toujours été soucieux
et le dernier un intellectuel aux idées radicales.
samenleving: die van het eind van de ouder waren dan hij, zoals Fellini,
de communiquer avec le public.
Scola retrace leur vie entre 1945 et 1975 dans un
film à la fois cocasse et désenchanté.
Maccheroni