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Ce qu'on voit à l'Alhambra, on le retrouve<br />
dans les produits de nombreuses traditions<br />
architecturales du monde islamique. Mais<br />
les intellectuels d'aujourd'hui, même musul-<br />
. mans, connaissent si mal l'architecture isla¬<br />
mique que l'exploration de son passé consti¬<br />
tue, pour un jeune architecte musulman,<br />
une véritable révélation.<br />
Pour l'essentiel, les conceptions, la théo¬<br />
rie et la pratique architecturales actuelles,<br />
formulées dans leurs grandes lignes après la<br />
première guerre mondiale, sont placées sous<br />
le signe de l'idéologie industrielle du monde<br />
occidental, qui a aussi été adoptée avec<br />
enthousiasme par les classes dirigeantes des<br />
autres régions du monde. C'est pourquoi il<br />
est souvent difficile d'évoquer les valeurs de<br />
l'architecture et de l'environnement tradi¬<br />
tionnels sans être qualifié de passéiste, de<br />
traditionaliste, d'obsédé du pittoresque,<br />
voire de réactionnaire.<br />
La Grande Mosquée de Qairouan, en Tunisie, fut achevée en 221/836. A gauche : dôme<br />
côtelé au-dessus du porche de Bab Lalla Rihana (7e/Xllle siècle). L'arcature aveugle, au<br />
premier plan, présente des éléments typiquement arabes, notamment les arcs en plein<br />
cintre outrepassé (dont le tracé se prolonge au-dessous du diamètre ou de la ligne des<br />
centres). Motif qu'on retrouve dans une illustration du Commentaire sur l'Apocalypse du<br />
moine espagnol Beatus de Liébana (ci-dessous), bel exemple du style « mozarabe ». Cet art<br />
des Chrétiens qui avaient conservé leur religion sous la domination musulmane en<br />
Espagne, combine des éléments appartenant aux deux civilisations.<br />
Bien que la mentalité traditionnelle puisse<br />
subsister et infléchir nombre d'attitudes poli¬<br />
tiques, il y a un monde entre accepter des<br />
valeurs spirituelles générales et admettre cel¬<br />
les, plus spécifiques, qui président à notre<br />
appréciation de la culture matérielle du<br />
passé. Cependant, aussi longtemps qu'exis¬<br />
teront des langues, des croyances, des sen¬<br />
sibilités nationales et des systèmes sociaux<br />
différents, rien ne pourra échapper à la<br />
grande roue de l'histoire : il arrivera bien un<br />
jour où les valeurs de l'environnement maté¬<br />
riel seront reconnues.<br />
Ainsi, une nouvelle interprétation de la<br />
nature de l'environnement islamique tradi¬<br />
tionnel ne peut qu'avoir une influence, posi¬<br />
tive ou négative, sur l'attitude pratique des<br />
architectes musulmans. La foi romantique<br />
dans l'universalité du rationalisme d'hier a<br />
tendance à disparaître : on se rend compte<br />
qu'il est impossible de créer un environne<br />
ment approprié en se contentant de transfé¬<br />
rer une idéologie industrielle et d'importer<br />
techniques et matériaux. Cela dit, bien qu'en<br />
théorie le style international en architecture<br />
soit tombé en discrédit, il règne encore en<br />
maître dans la pratique. Ainsi les architectes<br />
musulmans sont-ils tiraillés entre les exigen¬<br />
ces d'une pratique fondée sur des images<br />
occidentales et celles d'une forte identité<br />
nationale et d'un riche patrimoine culturel.<br />
Deux tâches s'imposent donc : d'une<br />
part, réinterpréter l'histoire musulmane<br />
cela incombe aux érudits et aux intellectuels<br />
de l'Islam et, d'autre part, trouver une<br />
image différente de l'environnement<br />
moderne du monde musulman ; c'est ce que<br />
devront faire les architectes, les concepteurs<br />
et les planificateurs. Une nouvelle vision de<br />
l'histoire aura des répercussions importantes<br />
dans tous les domaines, y compris l'archi¬<br />
tecture. 2<br />
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