művészettörténet i. kötet a kezdetektől a 19. századig - Polc.hu
művészettörténet i. kötet a kezdetektől a 19. századig - Polc.hu
művészettörténet i. kötet a kezdetektől a 19. századig - Polc.hu
Create successful ePaper yourself
Turn your PDF publications into a flip-book with our unique Google optimized e-Paper software.
3. A KARNAKI AMON-TEMPLOM SZOBRAI. AZ ÍRNOK. EHNATON ÉS NEFERTITI 25<br />
A monumentális halotti szobrászat, akárcsak a piramisok, masztabák (csonka<br />
gúla alakú síremlékek) építése a III. dinasztia, Dzsószer uralkodása idején<br />
alakult ki (egyik szakkarai szobrának talapzatán Imhotep nevével). Az idealizálás,<br />
a frontális kompozíciós szabályoknak megfelelő, merev formák, a méltóság<br />
és a nyugalom jellemzi őket. A szigorú stílus egyik kiemelkedő alkotása,<br />
Khephrén fáraó trónoló dioritszobra, 22 másik szoborral együtt a gizai völgytemplomban<br />
áll.<br />
A magánszobrászat az V. dinasztia első felében virágzik, ekkorra egyre több<br />
faszobor is készül, általában életnagyságban, színes festékkel bevonva, egy részük<br />
egyénítés nélkül, a test tömbszerű felépítésében a kompozíció geometrizáló<br />
jellegét hangsúlyozva; más részük életszerű megformálásban (pl. Falusi<br />
bíró, Kairó, Egyiptomi Múzeum, 1,1 m).<br />
A tekintélyes méretű gizai piramisok, a hozzájuk csatlakozó halotti templomok,<br />
az előkelők masztabái és a szfinxek az Óbirodalom építészetének legmonumentálisabb<br />
épületegyüttese. Számos nagyszerű építészeti alkotás jött létre,<br />
például Hatsepszut királynő terasztemploma Deir el-Bahariban (melynek tervezője,<br />
Szenenmut ugyanolyan kivételes tehetségű építész, mint a III. dinasztiabeli<br />
Imhotep, Dzsószer fáraó később félistenné emelt szakkarai tervezője).<br />
Hatsepszut királynő csaknem 2 m-es szobrát a Deir el-Bahar-i templomban találták,<br />
a szokásos uralkodói díszben, fején klaft (egyiptomi királyi fejdísz), nyaka<br />
körül a szertartási gallér, csípőjén rövid kötény, finom vonásai nem utalnak a<br />
sikeres hadvezérre, aki Szíriában és Föníciában számos csatát vezetett (más<br />
egyiptológusok szerint csak néhány núbiai felkelést vert le, társuralkodója volt<br />
a harcias III. Thotmesznek – New York, Metropolitan Museum). Hatsepszutot<br />
gyakran ábrázolták férfiként, fáraószakállal, állítólag férfias jelleme, akaratereje,<br />
rendkívüli építkezései miatt igen nagy tekintélye volt Egyiptom előkelőinek<br />
körében (eredetileg II. Thotmesz főfelesége és féltestvére). Legnagyobb támogatója<br />
az Amon-papság, mint ezt Hatsepszut halotti templomának egy hosszú reliefsorozata<br />
is bizonyítja. A gizehi komplexumhoz csak a hatalmas karnaki<br />
együttes hasonló, mely több mint ezer évig épült, s mintegy 30 fáraó építtette.<br />
A karnaki Amon-templom építését az Újbirodalom idején még I. Thotmesz<br />
(1506–1494) kezdte meg, nagyarányú munkát végeztetett III. Thotmesz (1490–<br />
1436). Amon kultusza (thébai isten – emberalakban kettős tollkoronával,<br />
és/vagy kosfejjel az egyiptomi istenek fő alakja, felesége, Mut az ég istennője,<br />
keselyűisten, fiúgyermekük Resef, a Hold istene) annyira megerősödött, hogy<br />
alakja összeolvadt az addig különálló Ré napistenével és Hórusz égistennel. Attól<br />
kezdve Amon-Rének nevezték. Amon-Ré főisten szobra a karnaki templomnál<br />
ma is látható, itt kosként ábrázolták. Torinóban, a Museo Egizióban látható<br />
III. Thotmesz fiatal hősként, szép teste, finom mosolya nem árulkodik arról,<br />
hogy tizenhétszer vívott csatát Egyiptomon kívül. III. Thotmeszt három, különböző<br />
életkorban készült portréjáról ismerjük, határozott arcvonásai, kemény<br />
állú képmásai egyéniségét is megmutatják az uralkodói szerepnek megfelelő<br />
kellékek és ábrázolásmód mellett (London, British Museum). A hetedik pülont<br />
(kapuzatot) is ő építtette, a hetedik pülon és főtengely közötti udvarban találták