művészettörténet i. kötet a kezdetektől a 19. századig - Polc.hu
művészettörténet i. kötet a kezdetektől a 19. századig - Polc.hu
művészettörténet i. kötet a kezdetektől a 19. századig - Polc.hu
Create successful ePaper yourself
Turn your PDF publications into a flip-book with our unique Google optimized e-Paper software.
3. A KARNAKI AMON-TEMPLOM SZOBRAI. AZ ÍRNOK. EHNATON ÉS NEFERTITI 29<br />
az erőteljes, határozott orr, a mosolygó, enyhén lebiggyesztett száj az egyéniség<br />
megmutatását, a komponálás módja az írnoki ideál ábrázolását szolgálja.<br />
A szakirodalom egyöntetűen (ez ritkán fordul elő) a párizsi Írnokot tartja a legszebb<br />
írnokszobornak – s talán ezért a legismertebb.<br />
A Vörös írnok (Párizs, Louvre) vagy a Falusi bíró (Kairó, Egyiptomi Múzeum)<br />
eleven szobrai után IV. Amenhotep (később Ehnaton; Újbirodalom, XVIII. dinasztia,<br />
1364–1347) idejéig nem találunk hasonlókat, a Középbirodalom hosszú<br />
évszázadai alatt a kultikus ábrázolásokra a merev, statikus, szertartásos formák<br />
jellemzők, az elvont, de racionális hagyományőrzés, a realitástól távoli, idealizált<br />
minták szerint. Az udvari konvenciók alapján a szobrok és a falfestmények<br />
reprezentatív képekké válnak. Mindkét szobor az V. dinasztia idejéből, a magánszobrászat<br />
kiemelkedő korszakából való.<br />
Falfestményekről is ismerünk írnokábrázolást, például Menna thébai sírjából.<br />
Menna IV. Thotmesz királyi birtokainak írnoka volt. Az egyik jelenetben<br />
családjával együtt vízimadár-vadászaton vesz részt, a másikon egy bika rituális<br />
megtisztításán látható. A sír mestere nagy tehetségű, virtuóz festő lehetett.<br />
Az V. dinasztiabeli Iszeszi király idejéből (i. e. 2400 k.) származnak az első<br />
olyan papiruszok, amelyekre írtak is (a szöveg nélküli legrégibb papiruszdarab<br />
az I. dinasztia korából származik i. e. 3000 körülből).<br />
Ha bármelyik múzeumban (pl. Berlin, Kairó) egyiptomi gyűjteményt nézegetünk,<br />
nem kell különösebben szakértőnek lennünk ahhoz, hogy megkülönböztethessük<br />
azokat a szobrokat, domborműveket, tárgyakat, falfestményeket,<br />
amelyek Ehnaton rövid uralkodása idején készültek, az előtte és az utána következő<br />
egyiptomi kultúra alkotásaitól. Ehnaton apja is nagy építő volt: III. Amenhotep<br />
udvarát a luxori templomban sokan tartják a legszebb egyiptomi építészeti<br />
együttesnek, különösen a nagy udvart három oldalról körülvevő, papiruszköteget<br />
utánzó, bimbót formázó oszlopfőben végződő oszlopokat. A középső<br />
sor előtt ül hatalmas trónusán, a jellegzetes fáraóöltözékben a jelentékeny<br />
király.<br />
Kevés uralkodónak, kevés történelemformáló személynek van akkora irodalma,<br />
kultusza, mint a IV. Amenhotep nevet Ehnatonra cserélő („Aton üdvössége”,<br />
„a napkorong jótevője”), furcsa külsejű, rendkívüli képességekkel megáldott<br />
embernek. Megítélése ma is ellentmondásos, akárcsak saját korában. Az<br />
interneten számos, napjainkban született írás bizonyítja, hogy nem is ember<br />
volt, hanem földöntúli lény (kettővel vagy néggyel több génnel és 3,5–4,5 m-es<br />
testmagassággal). Hosszú évtizedek óta Mózessel, a zsidó vallás, a monoteizmus<br />
megteremtőjével kötik össze (a legendák szerint talán a testvére, vagy a két<br />
személy azonos). Tartják hermafroditának (a dokumentumok szerint hat lánya<br />
volt), biszexuálisnak, súlyosan elmebetegnek, antiformalistának és így tovább.<br />
Nevezik „baljós önkényúrnak”, gyengeelméjűnek, titokzatosnak, békés misztikusnak,<br />
eretneknek, forradalmárnak, hasonlítják rossz emlékezetű római császárokhoz,<br />
Hitlerhez, Maóhoz, Napóleonhoz. A történészek és az írók (számos<br />
regény hőse) egy része elismeri: nagy formátumú, karizmatikus reformer, val-