Ãnek - zene - nevelés - ELTE TanÃtó - Eötvös Loránd ...
Ãnek - zene - nevelés - ELTE TanÃtó - Eötvös Loránd ...
Ãnek - zene - nevelés - ELTE TanÃtó - Eötvös Loránd ...
You also want an ePaper? Increase the reach of your titles
YUMPU automatically turns print PDFs into web optimized ePapers that Google loves.
ditáló fájó-lemondó hangzatfűzéseit, melyekben szimbolikus erejű a „késleltetés”,<br />
akkor már némi fogalmat alkothatunk Kodály versmegzenésítő<br />
művészetéről, amelyben a szöveg és <strong>zene</strong> magasabb egységbe olvadt kettősség.<br />
Tulajdonképpen a szöveg zenéjét (ritmusát, tempóját, hanglejtését, erősségét,<br />
színét) transzponálja abszolút értelemben vett zenévé (<strong>zene</strong>i ritmussá,<br />
tempóvá, dallammá, dinamikává) harmóniákba ágyazva. Ez azon az egyszerű<br />
törvényszerűségen alapszik, hogy a beszédhangnak és a <strong>zene</strong>i hangnak azonos<br />
alaptulajdonságai (ideje, magassága, ereje, színe) vannak. Ez a „<strong>zene</strong>i<br />
szintre fokozás” azonban nem egyszerű technikai munka. A versélmény élménnyé<br />
hevül a <strong>zene</strong>szerzőben is, a költeményben lappangó muzsikát egybeolvasztja<br />
a vers nyomán benne támadó melódiával. A vers mondanivalója<br />
így válik teljessé és igazzá <strong>zene</strong>ileg, a költő és a <strong>zene</strong>szerző szempontjából<br />
egyaránt. 5<br />
A másik fő gondolat: „Meghalni se tudunk nyugodtan”. Ezzel indul és<br />
zárul a mű második része. Ennek ritmusa a tartalomnak megfelelően nyugtalanul<br />
mozgalmassá válik. E gondolat <strong>zene</strong>i kiemelését szolgálja a három<br />
szólam (alt, tenor, basszus) egyidejű mozgása és a gondolat megismétlése.<br />
Az ismétlésnél fokozódó nyugtalanságot éreztet, a p után mf induló női szólamokat<br />
a férfi szólamok fél ütemmel később imitálják<br />
A rímtelen második sor — „Amikor már megjön a Halál” — akusztikai<br />
különállásával hívja fel magára a figyelmet a versben. A <strong>zene</strong> ezt a sort<br />
hangerőben és belső nyugtalanságában az imitációk sűrítésével és szaporításával<br />
(negyedütemenként külön indul a négy szólam), valamint a gyorsabb<br />
mozgású tizenhatod ritmusokkal fokozza.<br />
Ezt követi a vers legnagyobb intenzitással megszólaltatott sora: „Lelkünk<br />
vörösen lángra lobban.” Ebben a sorban az előzővel szemben hosszabb ritmusértékű,<br />
de forte és marcato megszólaltatott hangokat találunk és az imitációk<br />
is ütemenként követik csak egymást. A tenor szólamban másodszor<br />
megszólaló sor fölötti dallam magasba csapó, energikus — valóban lángszerűen<br />
lobogó, vibráló —, lendületes. 6<br />
A mű dinamikai csúcsa a magas szólamokban fortissimo hangzó elnyújtott<br />
„lobban” szó alatt, a már hallott tragikus esetlenségű ritmusban visszatérő<br />
első sor: „Meghalni se tudunk nyugodtan”. A basszus és az alt szólaltatja<br />
meg az elején és végén bővített undecima párhuzamban (oktáv + tritonus).<br />
5 Kecskés András kutatásai bizonyították, hogy a megszólaltatott vers hangzásvilága esztétikai többletjelentéssel<br />
ruházza fel a szöveget. A jó megzenésítés és előadás ezt meghatványozza.<br />
6 A láng lobogását érzékletesen festik a gyors menetek.<br />
146