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ANALISI DELLA STRUTTURA
Il finale del film è illuminante e aiuta a leggerlo in maniera corretta. Per quanto edulcorata e
sottoposta alle regole della produzione hollywoodiana commerciale, questa è una “storia
vera”. Chi vuole può accompagnare la visione del documentario di Allen e Lara Miller Piccole
Meraviglie distribuito in pellicola dalla Lucky Red e in video da BMG Video. In poco più di 90
minuti viene tracciato il ritratto di una donna volitiva, energica, incapace di compromessi con
se stessa e con gli altri. La si può vedere in più occasioni all’opera mentre insegna: con passione
ma anche con quella severità che permette di dire ai suoi allievi più maturi che «dopo aver
imparato con lei il violino ci si sente più pronti ad affrontare anche le altre difficoltà scolastiche».
Non è solo uno strumento quello che Roberta Guaspari insegna a suonare. È, in qualche
modo, la vita. Una vita che non è quella della Upper Class ma che si concretizza nel quartiere
più degradato della città: Harlem. Il documentario mostra (ne riferiamo per chi non
avesse la possibilità di reperirlo) il rapporto con alcune delle famiglie ed emerge come veritiero
quello che afferma una delle direttrici delle scuole coinvolte: la musica e l’arte in generale
non sono insegnamenti “intergrativi’, come sembrano ritenere le Amministrazioni pubbliche,
ma costituiscono la base per sviluppare le altre conoscenze. Anche famiglie incolte percepiscono
la validità di questa affermazione.
Il film può poi essere letto sotto altre angolazioni. La prima, più strettamente cinematografica,
è legata all’esperimento tentato da Wes Craven. Si tratta di uno dei maestri dell’horror. Sua è
la paternità dell’Harry Kruger di Nightmare, l’essere terrificante dalle dita a forma di lama che
tortura le sue vittime entrando nei loro incubi. Sua è l’idea di Scream (urlo), film in cui si ironizza
sottilmente su tutti i “luoghi” deputati dei film dell’orrore. Quelle situazioni, per intendersi,
che lo spettatore si attende e che, proprio per questo, ottengono il risultato di spaventare.
Ebbene, quando un regista con questo background accetta di girare un film di “buoni sentimenti”
o sta cercando di legittimare la propria carriera evadendo da un cinema considerato di
Serie B come l’horror oppure sta sfidando se stesso. Entrambe le letture sono legittime con
un’accentuazione ulteriore. L’horror è spesso misogino: le belle fanciulle sono quelle che più
facilmente finiscono massacrate (magari
dopo averle spogliate). Craven qui racconta
invece la storia di una donna che vuole realizzarsi
affermando la propria indipendenza.
Roberta Guaspari non è la bianca di buon
cuore pronta a sacrificare la propria vita
per i “poveri neri”. È una musicista qualificata
che ha sempre rinunciato alle proprie
aspirazioni per seguire il coniuge militare
da un trasferimento all’altro. Il film allora
può essere letto, oltre che sul piano del
rapporto con la musica, come la narrazione
delle vicende di una donna che abbandona
la sicurezza delle mura domestiche per
affrontare il mare aperto delle proprie
aspirazioni cercando di far “crescere” personalità
in formazione che partono da una
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