I FILM I FILM - Lombardia Spettacolo

Giunti infine all’obitorio la bambina non riconosce nel cadavere il suo aggressore e si allontana
di corsa. Ormai è sera. Sciarra smaschera l’uccisione in commissariato, in seguito a un
interrogatorio molto duro, del sospetto. Il riconoscimento doveva servire a mettere a tacere
la cosa. Ora va al porto con Domenica che gli vuole regalare gli occhiali. In contraccambio
lo vuole come testimone al suo matrimonio e pretende che glielo prometta. Sciarra
promette, consapevole com’è della brevità del tempo che gli resta, e parte per la Sicilia.
ANALISI DELLA STRUTTURA
Wilma Labate è una regista che nei suoi due film precedenti Ambrogio (1992) e La mia generazione
(1996) ha dimostrato di essere in grado di raccontare temi difficili con grande equilibrio
e pudore narrativo. Questa volta sceglie un’unità di tempo, di luogo e di azione ben
definita. L’arco di una giornata, la città di Napoli l’ultimo incontro tra un ispettore di polizia
e una bambina. Sgomberiamo subito il campo da quello che narrativamente appare come
un pre/testo: la necessità, da parte del commissario e del suo braccio destro, di coprire l’esito
tragico di un interrogatorio troppo pesante. È l’elemento che serve a dare il via alla
narrazione e a fornire alcuni elementi sull’aspetto “professionale” di Sciarra. Non ha mai
picchiato a sproposito (e si “confessa” il suo pentimento alla suora per l’unica volta in cui
gli è capitato) ed è capace di provare un’umana pietà per gli ultimi, così come sente profondo
disprezzo per chi pensa solo a se stesso trattando gli altri come “cose”.
Il film è piuttosto un viaggio che segue due percorsi che si intersecano: quello all’interno
delle coscienze dei protagonisti e quello attraverso una città pasolinianamente intesa come
un “mondo squallido di destituzione, di afasia, di estremità assoluta…senza sviluppo o redenzione”.
La città, sia sul piano urbanistico che su quello del tessuto sociale, viene mostrata con
modalità assolutamente antiretoriche. Napoli non è solo strade affollate, traffico incontrollato,
“bassi” fatiscenti, abitazioni lesionate dal terremoto e mai ristrutturate. È anche un orfanotrofio
luminoso e ben attrezzato, delle case abitabili, delle piazzette quiete dove ci si può
ancora addormentare all’aperto. Così come l’umanità che la rende viva è caratterizzata da
una varietà di caratteri che non hanno mai nulla di folkloristico o di gratuito.
Proviamo a seguire lo sviluppo del film per evidenziare i “segni” di cui la regista dissemina
una storia apparentemente molto lineare e che Carlo Tagliabue invece definisce così: «Girato
seguendo una sceneggiatura che definiremmo geometrica, Domenica mostra uno stile
rigoroso, dove non c’è spazio per sbavature, o per indulgere in facili coinvolgimenti emotivi
da parte dello spettatore. Il teorema che si vuole dimostrare privilegia una scansione narrativa
asciutta, dove la sospensione del racconto volutamente spinge verso la limatura di
ogni ridondanza per raggiungere e mettere a nudo l’essere di Sciarra e di Domenica».
(Film, n°50, marzo-aprile 2001)
La città è protagonista fin dai titoli di testa. Sciarra non guarda il cadavere all’obitorio così
come Domenica manifesterà un desiderio analogo. Le motivazioni sono diverse e le scopriremo
nel corso del film. Sciarra non è napoletano, lo verremo a sapere dalla destinazione
del suo ultimo viaggio e da un commento della bambina ma lo intuiamo subito dalla richiesta
di puntualità disattesa. Esplicita è la sua risposta: «Magari» al commissario che afferma
che a dare retta ai medici si ritorna tutti bambini.
88 ARRIVANO I FILM