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Marche musicali di genere
L’armamentario di ricorrenze e di costanti (narrative, iconografiche, “atmosferiche”) che
contraddistingue ciascun genere cinematografico si estende, in una certa misura, anche alla
colonna sonora musicale. Si tratta però di una considerazione valida, in senso assoluto, limitatamente
alla cosiddetta stagione “classica” dei generi stessi: infatti, è innegabile che negli
ultimi decenni il cinema abbia decisamente superato le rigide demarcazioni di un tempo, a
vantaggio di quei fenomeni di ibridazione, di contaminazione, di incrocio che sono la cifra
dominante dell’intero panorama della cultura e della comunicazione contemporanee. Ciò
significa che, anche per quanto concerne la componente musicale, la presenza di “marche”
(timbri, cadenze, sonorità) appartenenti alla tradizione di un determinato genere sia spesso
inquadrabile all’interno di questa prospettiva combinatoria, che talvolta assume il cinema
del passato - e quindi anche i suoi suoni - come referente per operazioni dal sapore dichiaratamente
metalinguistico (vedi oltre).
La musica assente: il silenzio
La pervasività del “tappeto sonoro” è un dato tanto comune nella prassi cinematografica
che, quando un autore decide di ridurne l’incidenza o - ancora più radicalmente - di eliminarlo
senza mediazioni, la contraddizione delle consolidate abitudini spettatoriali che ne
deriva finisce per produrre una sorta di spiazzamento, di disorientamento. Pare quasi che la
latitanza di un supporto musicale (sebbene l’onnipresenza di quest’ultimo sia di per sé
tutt’altro che naturale, trattandosi di una delle convenzioni più “artificiali” tra le numerose
che fondano la messa in scena) costringa chi si trova di fronte allo schermo a mutare il
proprio atteggiamento percettivo, troppo spesso condizionato da commenti pleonastici e
ridondanti, e a concentrarsi con più attenzione sullo snodarsi del flusso visivo.
Funzioni metalinguistiche
Come si è già brevemente accennato più sopra, la costante tendenza al “rilancio” e alla rielaborazione
delle forme (stilistiche e narrative) depositate in oltre un secolo di storia è una
corrente che percorre in maniera rilevante l’immaginario cinematografico contemporaneo.
La riflessione metalinguistica, pur mutando spesso sembianza, è divenuta un elemento piuttosto
ricorrente, tanto che il cosiddetto “cinema sul cinema” rappresenta ormai un vero e
proprio filone a se stante (anche se, per la verità, in talune circostanze non si va oltre il
mero esercizio speculativo o la sterile strizzata d’occhio al gusto cinefilo).
Agganci, riferimenti e citazioni possono “passare” anche attraverso la colonna sonora musicale:
la ripresa di temi o di canzoni tratti da film precedenti può immediatamente innescare
tutta una serie di richiami intertestuali, che a loro volta porteranno con sé sfumature di
senso e connotazioni ulteriori.
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