I FILM I FILM - Lombardia Spettacolo

SINOPSI
Siamo nella Berlino del 1927, e Harry Frommermann (Ulrich Noethen), in piena crisi dell’economia
tedesca, cerca di arrangiarsi come può in una società dal tasso di disoccupazione
paurosamente alto.
Pur non essendo nè un vero musicista né tanto meno un attore, decide di giocare le ultime
carte e di fondare, previo annuncio sul giornale, un gruppo di cantanti (sei in tutto) di vocalese
sullo stile dei famosi The Revellers americani.
Il successo arriva insperato ed è enorme, ulteriormente addolcito dall’amore per una bella
commessa di un negozio di spartiti musicali, per quanto contesa dall’altro leader del gruppo
Robert Biberti (Ben Becker).
L’armonizzazione del gruppo (formato da Harry Frommermann, il tedesco Robert Biberti,
l’apolide polacco Roman Cycowski, il playboy poliglotta Abraham Collin, l’ex ufficiale bulgaro
Ari Leschnikoff e il pianista Erwin Bootz), l’individuazione di un repertorio (al confine
tra il jazz vocale e l’operetta), l’amicizia, gli scontri e gli amori dei sei protagonisti vengono
pedinati parallelamente alle loro tourneé e ai loro concerti in Europa e in Germania.
Ma l’ombra cala inesorabile sul gruppo che ha preso il nome di Comedian Harmonists, fino a
costringerlo allo scioglimento, la persecuzione nazista degli ebrei non lascia altra alternativa
che l’espatrio. Frommermann e altri due colleghi di origine ebraica, a malincuore, decidono
di abbandonare la Germania per rifugiarsi negli Stati Uniti.
ANALISI DELLA STRUTTURA
«Se il mondo va in rovina è tutta colpa degli ebrei»
esclamò un signore.
«Come ha ragione» ammise un vecchio ebreo.
«Degli ebrei e dei ciclisti»
«perché dei ciclisti?» si stupì il signore.
«E perché degli ebrei?» chiese il vecchio ebreo.
Marc Alain Ouaknin, Dory Rotnemer Così giovane e già ebreo, Piemme
Attraverso la formula del genere bio-pic musicale Comedian Harmonists racconta l’ascesa di
un gruppo vocale nella Berlino degli anni ’30 fino all’avvento del nazismo, intrecciando le
vite parallele dei sei componenti del complesso ai momenti canonici del musical (prove e
performance).
Il regista (che firma anche la fotografia) «si dimostra particolarmente attento a una riproduzione
“visiva” della Berlino anni Venti e Trenta, che non si accontenta di una minuziosa
ricostruzione degli ambienti dell’epoca, ma che punta soprattutto sulla resa cromatica e la
“messa in quadro” della storia. Privilegiando, allora, una tonalità crepuscolare a dominanti
ocra, che relega giustamente i toni cromatici più vivaci, e quindi più finti, ai brevi intermezzi
di esibizione del gruppo,Vilsmaier riesce efficacemente a ricreare un clima e un’atmosfera
che si ispirano soprattutto alle stampe d’epoca». (Nico Guidetti Cineforum)
«Approfittando di caratteristi efficaci e perfettamente in parte e dell’uso soprattutto di una
macchina da presa immobile che privilegia totali e mezze figure rispetto a primi piani e dettagli,Vilsmaier
si rifà consapevolmente, nella messa in scena vera e propria, a quel regime
70 ARRIVANO I FILM
A CURA DI PAOLO CASTELLI