I FILM I FILM - Lombardia Spettacolo

vederà a portarli fuori nel giro di pochi minuti. Vale però vede Agostino e l’amica uscire,
rimane profondamente turbata e cerca di recuperare terreno nei confronti del coetaneo.
Andrew e Claire debbono prendere atto della rottura del loro rapporto mentre l’uomo si
sta avvicinando a Betty che è segretamente innamorata di lui. I sospetti di Agostino si rivelano
infondati: come Paolo gli spiega Giovanni è gay. Una nuova violenta scossa fa cadere
l’impalcatura dinanzi all’opera del Beato Angelico provocando morti e feriti. Andrew viene
portato in elicottero all’ospedale.
La voce fuori campo di Vale ricorda che, da allora, chi ha potuto se n’è andato e chi è rimasto,
come lei, vive ancora nei container.
ANALISI DELLA STRUTTURA
Girato a Sellano, paese umbro sgomberato dopo il terremoto del 1997, Domani si sviluppa
su due piani narrativi. Il più ampio e strutturato sul versante temporale è scandito da quattro
scosse di terremoto che segnano quasi i movimenti di una sinfonia dell’insicurezza,
della precarietà. Quello più minimalista contrappone delle storie di crescita (le vicende dei
giovani protagonisti) e di inarrestabile declino (la signora Moccia a cui le cure hanno fatto
perdere la memoria e il paese destinato a non rinascere dalle macerie e ad essere abbandonato).
Francesca Archibugi racconta così un evento come il terremoto di cui il cinema,
quello hollywoodiano in primis, ha spesso sfruttato la dimensione del mélo unito alla spettacolarità.
Ci voleva il cinema iraniano (E la vita continua) per narrare un sisma da un’altra
prospettiva e la regista italiana sembra avere fatto propria quella sensibilità pur scegliendo
un’autonoma e personale struttura narrativa. Che le è valsa la bacchettata di Goffredo Fofi
che su “Panorama” scrive: «Di film così, coscientemente modesti, di esortazione più che di
constatazione, dovrebbe farne la televisione se, come giustamente nota il Vaticano, non
fosse la roba che è. In cinema l’assenza di un’aura, l’esilità e fragilità del progetto chiedono
un risultato di delicatezza precisa, di
minuziosa verità. Diciamo, per intenderci,
alla Kiarostami, alla iraniana. Ma Archibugi
ama il minimalismo tradizionale più
nostro, di narratività neorealista (non
Rossellini, dunque, ma lo Zavattini più
cauto, né con De Sica, né con la commedia),
alla Comencini, da cronachette
minori del libro “Cuore”. La delicatezza è
qui autentica, nonostante le tante piccole
forzature di sceneggiatura, e la sincerità è
indubbia. L’ammirevole onestà dell’autrice
la spinge a lavorare nel cosciente rifiuto
di ambizioni maggiori. Ma ci piacerebbe
che, crescendo anche lei come i suoi
bambini, s’illudesse di meno sulla comune
bontà e le piccole virtù private dell’italia-
DOMANI 83