I FILM I FILM - Lombardia Spettacolo

valenza simbolica e meta-cinematografica) manca nella sceneggiatura del film. Si tratta del
compleanno di Rob, serata in cui il protagonista affoga la propria deriva esistenziale in una
maratona solitaria in cui “si spara” tre video presi a noleggio: Una pallottola spuntata 2 1/2,
Terminator 2, Robocop 2, tutti e tre rigorosamente dei sequel.
È interessante sottolineare come sia l’immaginario cinematografico che quello musicale nei
romanzi di Nick Hornby rivestano un posto particolare nella vita e nei riferimenti dei propri
personaggi.
In Un ragazzo lo scontro/incontro tra i mondi del trentaseienne Will e del dodicenne Marcus
passa attraverso l’immaginario cinematografico:
«Will aveva poster di vecchi film che lui non aveva neanche sentito nominare: La fiamma del
peccato, Il grande sonno. Marcus avrebbe avuto sicuramente Tesoro, mi si sono ristretti i ragazzi
e poi Free Willy, un amico da salvare».
L’universo musicale rappresentato dal microcosmo del Championship Vynil ritorna anche
in Un ragazzo:
«Will vide per la prima volta Angie – o, come si scoprì poi, non la vide – da Championship
Vynil, un piccolo negozio di dischi in una laterale di Holloway Road. Lui stava curiosando in
giro, ammazzando il tempo, cercando senza convinzione una vecchia antologia R&B che
aveva quando era giovane, una di quelle che aveva amato e perduto».
La scrittura di Hornby, lieve e molto parlata, mette in scena un mondo parallelo, osservato
da un punto di vista ironico ma sempre severo e, a volte, persino feroce, in cui: «I suoi adolescenti
prima, i suoi giovani poi, i suoi adulti oggi (n. d. r. nel suo ultimo romanzo Come
diventare buoni) incarnano sostanziali solitudini e intrecciano tra loro rapporti conflittuali e
dolorosi, messi a nudo da uno sguardo comico che non è mai volgarmente canzonatorio.
Come soltanto i migliori umoristi sanno fare, Hornby non può che alludere continuamente
al tragico» (Michele Serra Nick Hornby buono e cattivo, La Repubblica, 6/9/2001). La regia di
Frears, rispettosa di Hornby, in Alta fedeltà costruisce abilmente una scacchiera drammaturgica
in cui i personaggi evocati (compresa l’apparizione dello spirito guida di Bruce Springsteen)
compongono un affresco esistenziale dei comportamenti, delle manie, dello slang,
delle dinamiche di gruppo e dei codici di sopravvivenza della generazione inquieta dei trentenni
di fine secolo e lo fa intrecciando abilmente la confessione in forma di stream of consciousness
di Rob con le parole e le sonorità evocative delle canzoni che allestiscono una
specie di coro polifonico/specchio sonoro intorno al protagonista.
È interessante, infine, riflettere su una delle due location di interni, centrali del film (il negozio
di dischi di Rob, l’altra è l’appartamento del protagonista) e osservare come, dopo bar
notturni, motel, musei, ristoranti, uffici, …negli ultimi tempi negozi e esercizi commerciali
siano diventati teatri d’amore e di vicende connesse: dopo l’emporio di alimentari di Clerks,
ci sono infatti anche la tabaccheria di Smoke e Blue in the Face, la cioccolateria di Chocolat e
le librerie di C’è post@ per te, Notting Hill e La lettera d’amore.
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