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mentre l’amico, deluso dal fatto che Tullio abbia preferito l’amore per la truffatrice alla loro
consolidata amicizia, resterà a El Dorado. Al momento dell’arrivo di Cortes, però, i due si
ritrovano uniti nel tentativo di far franare il passaggio che conduce alla città d’oro. In questo
modo Cortes torna sui suoi passi, giurando di punire Tzekel-Kan per le sue menzogne
sull’esistenza di El Dorado, mentre i due compagni, di nuovo uniti, partono per nuove
avventure insieme a Chelo e Altivo, pur senza oro.
ANALISI DELLA STRUTTURA
La strada per El Dorado è il terzo lungometraggio animato prodotto dalla Dreamworks Pictures,
l’agguerrita casa di produzione di Steven Spielberg, Jeffrey Katzenberg e David Geffen.
La ricetta cinematografica dei tre “re mida” di Hollywood è tanto semplice quanto
ambiziosa: spaziare in ogni campo dell’industria dei generi cinematografici, non esclusa l’animazione,
sino a pochi anni addietro esclusivo appannaggio della Walt Disney Pictures. Inoltre
va considerato come questo intento di sfida alla casa di Topolino sia stato raccolto contemporaneamente
anche da altre majors hollywoodiane (ad esempio la 20th Century Fox),
ragion per cui negli ultimi anni è stato tutto un proliferare di kolossal animati come Anastasia,
Titan A. E. e simili.
In questo caso la sfida alla Disney segue il percorso già intrapreso con Il Principe d’Egitto,
cioè quello del cartoon d’animazione tradizionale (differente dunque dagli esperimenti in
computer grafica di Z la Formica e Shrek). In particolare la Dreamworks mira a coinvolgere
un pubblico più variegato di quello infantile cui un film a cartoni animati solitamente si rivolge
e perciò le storie di volta in volta proposte cercano di adottare un punto di vista più
“adulto” e alla fiaba (campo di coltura per i film Disney) preferiscono scegliere come referenti
opere cinematografiche classiche. Così, se per Il Principe d’Egitto il riferimento obbligato
era il demilliano I Dieci Comandamenti (nonostante i tentativi dichiarati di restare fedeli
soprattutto all’originario testo biblico),
unitamente ai grandi kolossal storici della
Hollywood classica (come Ben Hur), nel
caso de La strada per El Dorado le probabili
fonti sono da ricercarsi nel filone dell’avventura
rocambolesca (la serie “Road
to…”, interpretata da Bing Crosby e Bob
Hope, ad esempio) e nel cappa-e-spada
prosperato negli anni Trenta, Quaranta e
Cinquanta. Ma, se nel ritmo filmico e nelle
continue evoluzioni dei personaggi si può
ravvisare una vaga eco delle gesta di Errol
Flynn o Douglas Fairbanks, è probabilmente
all’umorismo guascone di Richard Fleischer
(e alla sua saga in tre atti dei Tre
Moschettieri) che i personaggi di Tullio e
Miguel sono più affini.
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