Edward Hopper - Homolaicus

The El Station, 1908 New York Corner, 1913 Yonkers, 1916
Durante questo periodo la ricerca di un timbro americano e personale si fece più intensa, specialmente dopo le delusioni ricevute per lo scarsissimo
apprezzamento avuto per le sue pitture parigine. Nel 1913 si tenne a New York l’Armory Show, la prima mostra internazionale che portava in America
i più recenti maestri europei ed esponeva anche pittori americani. La mostra ebbe un enorme risonanza sia per gli apprezzamenti sia per le critiche.
Hopper non era stato in un primo tempo invitato, ma fu in quella circostanza che vendette il suo primo quadro, l’unico esposto nella mostra, Sailing.
L’influenza compositiva e coloristica francese è evidente anche in questi altri dipinti. La tavolozza di Yonkers, una cittadina tra la natia Nyack e New
York, è addirittura fauve, ma c’è ancora un incrocio tra piani orizzontali e verticali frontali che in seguito Hopper tenderà ad abbandonare. Invece il
New York Corner segna l’ingresso in un modo di vedere la città che Hopper affinerà, a parte la rappresentazione di una folla che non ripeterà più, e la
cui assenza diventerà una sua espressione canonica. Il dipinto, nel quale la luce comincia ad essere già incidente sulla facciata, fu esposto insieme a
Soir bleu e, al contrario di quest’ultimo, ricevette apprezzamenti. La stazione sopraelevata della metropolitana, come del resto gli altri due quadri di
questa pagina, rappresentano i tentativi di Hopper, almeno per quanto riguarda i soggetti, di affrancarsi dall’impronta parigina che aveva preso la sua
pittura.
Hopper dichiarò che ci aveva messo dieci anni a liberarsi dell’influenza francese; tutti gli artisti americani che in quel tempo tornavano dall’Europa
provavano una sensazione di rozzezza per l’ambiente. Ed è di questo contesto americano che ora è necessario parlare brevemente.
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