Edward Hopper - Homolaicus

The City, 1927 Rooftops, 1926
La città di Hopper non è solo panoramica, è fatta di interni e di esterni, e la seconda cosa da notare è che la sua New York non è quella dei grattacieli.
È sì una città verticale, ma sembra ferma allo stile costruttivo dell’ultimo decennio dell’Ottocento. In effetti erano proprio le dimore vittoriane a
interessarlo di più. La sua non è la città delle torri di Georgia O’Keefe (p.17) e di Charles Sheeler; né è la città degli impianti industriali e delle febbrili
attività economiche. Nel 1928 aveva scritto che “la nostra architettura con la sua orrenda bellezza, i suoi tetti fantastici, pseudo gotici, mansardati alla
francese, coloniali, ibridi o che altro, con i colori abbaglianti o le delicate armonie della vernice sbiadita, che si susseguono lungo strade interminabili
che finiscono in paludi o discariche, tutto ciò appare continuamente come dovrebbe essere in ogni onesta descrizione la scena americana”. Quando è
costretto a dipingere una veduta in cui appaiono grattacieli – peraltro molto raramente – questi sono messi di lato, talvolta sono solo un’ombra, altre
hanno una fisionomia approssimativa. Insomma, sono trattati male, come delle ineliminabili presenze di cui si farebbe volentieri a meno.
Le uniche concessioni alla modernità sono gli interni, quando finestroni impossibili per ampiezza lasciano entrare una luce che schiaccia e dirada i
dettagli: gli interni sono in genere disadorni per quanto sono invece ricche di particolari le architetture esterne.
Quest’ultima osservazione è un’altra chiave interpretativa della pittura di Hopper: ossia il contrasto tra la ricchezza dei dettagli degli esterni e la
desertificazione degli interni, un approccio che è stato giustamente confrontato con il minimalismo in musica e in letteratura dell’ultima parte del
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