Edward Hopper - Homolaicus

Commiato
Soir bleu, 1914 Two Comedians, 1966
Il Pierrot del 1914 si è sdoppiato in lui e nella sua compagna Jo; e si è alzato dal tavolo del bistro, avendo terminato la consumazione (la consumazione
della vita?); e i due Pierrot si presentano sulla scena della commedia della vita per il congedo. A distanza di più di cinquanta anni, i colori dominanti
sono gli stessi. Un anno dopo Hopper moriva e dopo meno di un anno Jo lo seguiva.
Alla fine di questa ricognizione, penso che saremo d’accordo nel definire Hopper “il pittore delle sensazioni”, anche se le ragioni del suo incanto
continuano in parte a sfuggirci. Parlando di sensazioni, cioè di qualcosa di soggettivo, può darsi che chi ha visitato le mostre ne abbia tratto tutt’altre
impressioni. E ognuno avrà così avuto il proprio Hopper. Il mistero di Hopper tuttavia rimarrà e difficilmente – almeno, per me è così – si riuscirà a
condensare in un pensiero compatto il perché del suo fascino.
Mi perdonerete se ricorro per un’ultima volta al Calvino delle Lezioni americane, quando scrive: “Noi guizziamo nel vuoto così come la scrittura sul
foglio bianco e le note del flauto nel silenzio. Senza di noi non resta che il vuoto onnipotente e onnipresente, così pesante che schiaccia il mondo, il
vuoto il cui potere annientatore si riveste di fortezze compatte, il vuoto-pieno che può essere dissolto solo da ciò che è leggero e rapido e sottile”.
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