Edward Hopper - Homolaicus

scia dell’unificazione einsteiniana di tempo e spazio - Hopper si colloca più sul versante della staticità architettonica di Piero della Francesca o di
Vermeer che nel movimentismo di un Rubens o di un Nicola Poussin. Questo mi sembra il suo unico contatto con il Rinascimento.
October on Cape Cod, 1946 Cape Cod Afternoon, 1936
Le case sembrano dunque degli avamposti verso la Natura, talvolta ci danno l’idea di sopravvivenze, talaltra di oggetti alieni depositatasi in piena
campagna e, ancora, di manufatti che di lì a poco saranno inghiottiti dalla vegetazione.
È stato notato che “nella campagna di Hopper non ci sono uomini che faticano, bambini che rincorrono galline, bestie al pascolo. C'è la produzione
estensiva e la meccanizzazione spinta, c'è l'industrializzazione e la modernizzazione della terra”. È vero, ma raramente questi ultimi aspetti sono
rappresentati e solo in dipinti secondari, nei suoi paesaggi non c’è la mitologia della campagna e tanto meno la saga dell’Ovest selvaggio. Tutto
sommato è un mondo raccolto, ma non sentimentale. Come l’acquaforte American Landscape del 1920 che abbiamo già visto (p. 23) non ha nulla di
bucolico, così le case di campagna (e la campagna) dipinte in seguito mostrano un mondo rurale privo di nostalgie. Il difficile rapporto di Hopper con
la modernità non lo spinge a voltarsi indietro, verso idilliaci rimpianti di una vita agreste. Hopper era un uomo di città, per quanto amasse la sua Cape
Cod (e il mare); casomai – come ho già detto – il suo ancoraggio era alla città della propria infanzia, quella vittoriana, già moderna, ma non così
moderna da generare il sentimento di perdita che attraversa la maggior parte della sua opera.
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