Edward Hopper - Homolaicus

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Avamposti Solitude, 1944 November, Washington Sq., 1932/1959 Se, come ha osservato Elena Pontiggia, le sue città sono una “tebaide di eremiti in una città deserta”, allora i suoi paesi e le sue case isolate sono più che una tebaide: non ci sono nemmeno gli eremiti. E del resto spesso questi eremiti non ci sono nemmeno nella città. Gli Hopper abitarono a Washington Square 3, che oggi è certo molto più animata di un tempo, ma qui il pittore ha letteralmente cancellato dalla faccia della terra ogni traccia di vita, eppure in un parallelo tentativo di rappresentazione di Jo qualche segno di umanità nella piazza era rappresentato. Il fatto è che Hopper non è narrativo, ciò che vede e come lo vede non ha sviluppi possibili, non rinvia ad attività; da qui il senso di vuoto, in realtà di estraniazione, delle sue immagini di palazzi e di case, che stanno per l’uomo come avamposti in attesa. Se non si trattasse di due approcci completamente diversi, userei la metafora del Deserto dei tartari di Dino Buzzati, per dire che i suoi manufatti sembrano tante Fortezze Bastiani; anche essi sono in inesauribile attesa di qualcosa o di qualcuno che dia un senso al loro stare lì. Ma in Hopper sono loro i protagonisti dell’attesa e non gli esseri umani. 64
Cobb’s Barns, South Truro, 1930 - 1933 Burly Cobb’s House, South Truro, 1930 - 1933 Cobb’s Barns and Distant Houses, 1930 - 1933 Cobb’s Barns and Distant Houses, 1931 Se i paesaggi urbani sono equivalenti alle nature morte, queste fattorie, di cui ci sono diverse versioni e angolature, sembrano sospese nel tempo. Da questo punto di vista, sopprimendo ogni tentativo di rappresentare il tempo - come invece hanno cercato di fare molte avanguardie del Novecento, sulla 65
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PierLuigi Albini Edward Hopper Este
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