Edward Hopper - Homolaicus

“L’acquaforte? Non so perché ho cominciato. Volevo fare l’acquaforte e basta” – dichiarò Hopper in un’intervista. Nel 1915 si fece insegnare la
complessa tecnica dell’incisione con bulino e acidi su una lastra di metallo dall’amico Martin Lewis e utilizzò il nuovo mezzo in modo straordinario,
sperimentando inquadrature e temi inusuali e chiaroscuri inquietanti. Ne fece una cinquantina e smise nel 1924. Le incisioni ebbero un successo quasi
immediato e certo incoraggiarono Hopper a trasporne poi i temi anche nelle pitture.
Le mostre di Milano e Roma hanno esposto otto tavole e delle più importanti ne mancano poche. La prima è la famosa Ombra nella notte. Sembra un
capolavoro del noir e ha in realtà ispirato parecchie inquadrature cinematografiche. Un critico, infatti, ha sottolineato l’affinità tra il cinema americano
degli anni Venti e Trenta e le inquadrature di Hopper. L’angolatura dall’alto e le ombre lunghe dell’uomo e di un palo che non si vede caricano di
tensione la scena, assieme ai forti contrasti tra luce e ombra tipici del cinema dell’epoca. Ma sulla questione dei rapporti tra Hopper e il cinema
torneremo. La scena è tagliata da due diagonali, una dall’alto e una orizzontale (il palo), e questa delle diagonali è una disposizione delle immagini che
Hopper userà molto spesso. Ne riparleremo.
Night in the El Train, 1918 Night in the Park, 1921
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