Edward Hopper - Homolaicus

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La macchina città [parole chiave: Anonimato, Minimalismo, Dentro/fuori, Astrazione] Apartment Houses, 1923 House by Railroad, 1925 Ma è stata piuttosto l’architettura ad affascinare Hopper; tutta la sua pittura, anche dal punto di vista compositivo, è un’architettura. Città e case sono state nel loro insieme rappresentate, nella sua interpretazione della realtà, come una vera e propria macchina abitativa. Con tutte le conseguenze umane che ciò comporta. Cominciamo da due dipinti che secondo la critica Elena Pontiggia rappresentano la definizione compiuta del linguaggio di Hopper. Condivido questa osservazione: Apartment è la spia degli interni entro cui il pittore si addentrerà spesso. House rappresenta invece la casa-avamposto dell’umanità verso la Natura, sottolineata dalla strada ferrata; da notare che il castello della famosa serie cinematografica La famiglia Addams, è uguale a questa casa. 58
Apartment House, 1930 Approaching the City, 1946 M. Sironi, Periferia, 1922 Si entra nella città, in una città compatta. E qui siamo in pieno novecentismo: dalle parti di Mario Sironi, per capirci. L’ingresso nella città attraverso la ferrovia era una delle cose che più emozionava Hopper. Ha osservato il poeta americano Mark Strand che la città “come nella maggior parte degli Hopper, afferma se stessa formalmente piuttosto che realisticamente”. Oltre a condividere questa osservazione di irrealtà della visione urbana di Hopper, osservo che nei suoi dipinti non c’è mai traccia di sudiciume e di vissuto metropolitano; sembra che la luce abbia completamente deterso strade e piazze. L’interesse di Hopper per le vedute cittadine si affermò fin dalle sue prime prove pittoriche a New York e, come abbiamo visto, si affinò attraverso le acqueforti. La città di Hopper non è un ambiente accogliente, gli interni sono abbastanza freddi, le architetture sono rigorose e, quando non si tratta di palazzi vittoriani, sono piuttosto semplificate e spoglie. Le vedute dei tetti con i comignoli e i classici serbatoi newyorkesi di legno si susseguono e sono l’unico slancio verticale della città, riprendendo in ciò le vedute dei realisti americani: eppure, anche in questo Hopper si distingue da loro. I suoi tetti non sono frequentati da donne che asciugano i capelli al sole, non coprono edifici fatiscenti, non alludono ad alcunché di socio-economico. Sono tetti-così, da osservare nelle loro configurazioni caotiche. L’affastellarsi dei corredi funzionali, tuttavia, svela una qualità visiva inaspettata: le cose diventano merletti che si protendono verso il cielo o si distribuiscono negli spazi oppure si distendono spoglie sotto una skyline composta da un unico palazzo, come nel caso di Skyline Near Washington Square del 1925. 59
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PierLuigi Albini Edward Hopper Este
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Introduzione La mostra su Edward Ho
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La sua carriera artistica stentò m
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