Edward Hopper - Homolaicus

Ci dobbiamo chiedere quale è il significato della Natura in Hopper. Spesso è presente come un fondale appena definito, talvolta circonda i manufatti
come in attesa, talaltra sembra sorpresa dall’insorgenza estranea di una fattoria, di una casa, di una persona, altre volte segna un confine impenetrabile.
Talvolta aggredisce. Come nel caso di quest’altra zattera navigante su un mare di stoppie, con le persone vestite di tutto punto che sembrano sfidare un
vento; invece sono pressate dalla luce del sole: non prendono il sole, è il sole che prende loro, spinto dallo tsunami delle colline all’orizzonte. Solo
l’inserimento in seconda fila dell’uomo che legge riequilibra gli spazi del quadro puntellando la prima fila.
Road and Houses, 1930-1933 Seven A.M., 1948
Hopper sembra voler fare il percorso inverso a quello seguito dalla biosfera e tentare di ricondurre anche la vita a una dimensione minerale: per lui vale
la legge di gravità, quella della pesantezza, non quella della leggerezza. Se i suoi personaggi non sono reattivi, nemmeno la Natura lo è, salvo il mare e
la luce, che sembrano vivi. Anzi, è quest’ultima che anima e rende quasi leggera la casa di Seven che sembra risvegliarsi e opporsi al bosco, mentre
nella panoramica di Road la luce agisce come un radente rasoio giacobino.
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