La sopravvivenza del teatro

L A S O P R AV V I V E N Z A D E L T E AT R O
Colloqui con Eugenio Barba
Teatro, libri, figure
Devo confessare che sono figlio di una biblioteca, quella
di Oslo, dove ero nel ’54. Ogni sera, verso le cinque,
entravo e mi sedevo a leggere. Allora ero un migrante,
lavoravo in un’officina, e per me la biblioteca era un
momento straordinario di sopravvivenza. Ma
che cosa significava questa parola per me?
Significava “vivere sopra”, e sopra che
cosa? Sopra la sorte, sopra quello che la vita
quotidiana mi presentava e quindi sopra le
umiliazioni, i compromessi. Vivere sopra significava
sognare, diventare lupi: e vi assicuro
che i lupi sono un esempio straordinario di
vivere a pieno. Attorno a me c’era silenzio,
un silenzio impressionante, specie per me
che le altre ore le avevo trascorse in officina
tra il fragore dei metalli. C’erano ragazzi e ragazze,
giovani assorti in questi libri enormi
che erano vicini, ma era come se ognuno vivesse
in un suo proprio mondo. Per me i libri
sono stati fondamentali, tant’è vero che
quando sono diventato direttore, quasi proprietario
di uno spazio teatrale ad Holstebro,
la prima sala era una sala prove per la costruzione
di spettacoli, ma la seconda era la biblioteca.
E’ stato uno dei motivi di orgoglio, a
Holstebro, in questa cittadina di diciottomila
abitanti perduta nello Jutland settentrionale,
dare lezioni teatrali e intanto riunire più di
cento testate di riviste teatrali da tutto il mondo nella biblioteca
che nasceva. Chi di voi visita l’Odin sa che la biblioteca è il cuore
stesso del nostro Centro. Lì mangiamo, lì facciamo le riunioni, lì
circolano costantemente persone. All’Odin, in biblioteca c’è sem-
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