La sopravvivenza del teatro

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La sua forza è stata la collettività e la condivisione dei suoi impulsi. Vorrei che
facesse una riflessione sul teatro dei singoli, cioè di quegli artisti che sono autori,
registi e attori dei loro spettacoli e che rappresentano una significativa tendenza
teatrale non solo italiana di questo periodo. Quanto soli si può essere nel fare teatro?
Quando la sopravvivenza pratica e materiale (soldi) per questioni di tempo inizia
a destabilizzare la costruzione di una poetica comune che permette di sopravvivere,
che tipologia di processo deve o può mettere in atto un regista?
Poesia e Pane hanno la stessa iniziale (in italiano). Perchè la Poesia (di cui il teatro
è luogo deputato) benché alimento fondamentale della vita non porta (quasi
sempre) che pane raffermo?
Esiste una forma “prima”? In che modo l'attore esiste prima che gli si dia una
forma, cioè il personaggio? C'è un “punto vivo” che si contatta? Cosa ne pensa del
principio mimico?
Vorrei che ci parlasse del tradimento. Il tradimento delle persone che fanno teatro,
delle parole che si fermano sui libri per raccontare il teatro, il tradimento della
azioni di chi fa teatro rispetto alla parole dei maestri. Il tradimento fa parte dell'eredità?
Vorrei chiederle se il teatro per lei è una scala che porta in alto, che conduce alla
sopravvivenza oppure una scala che torna indietro, che scende nel profondo a cercare
e rendere vivi quei principi che ci accomunano tutti, a priori, per la semplice
qualità si essere esseri umani.
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