La sopravvivenza del teatro

L A S O P R AV V I V E N Z A D E L T E AT R O
Colloqui con Eugenio Barba
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Ci può dire qualcosa sull'importanza della trasmissione dell'esperienza e quali forme
può assumere? In che senso contribuisce alla “sopravvivenza”?
Perchè a Holstebro in Danimarca e non in Italia? E' forse un terreno più fertile?
Come rinnovarsi? Come evitare di essere copia di se stessi?
Quale è il processo di lavoro degli attori per rendere riproducibile a distanza di molti anni
l'esperienza emotiva che vive all'interno del contenitore “struttura dello spettacolo” ?
Il Terzo Teatro, il gruppo di uomini e donne spinti da un “fisiologico impulso ideale
non spiegabile” che li vincola a fare teatro, c'è, esiste ed è sparso per il mondo, però oggi
rispetto al passato si sta un pò esaurendo e si è aggiunta una quarta via: i “singoli”,
si è soli nell'agire, nel combattere e nel resistere, senza riuscire a trovare dei simili pur
lavorando e creando. L'emarginazione è maggiore, come può sopravvivere oggi un “singolo”
che fa teatro in “quarta fascia”?
Come si fa a costruire ponti per scambi internazionali?
A cosa o a chi deve sopravvivere il Teatro? Alla quotidianità? Il teatro secondo me non
può e non deve essere qualcosa di ripetitivo e di quotidiano, ma deve avere in sé qualcosa
di “straordinario”, che attragga... La gente, potenziali spettatori, è sempre più affezionata
alla propria vita a domicilio, alla televisione... Come può oggi il teatro combattere
contro questa quotidianità e trasmettere la sua “straordinarietà”? Come può lei
aiutare il teatro a sopravvivere? Come far uscire le persone da casa e portarle a teatro?
Perchè secondo me il teatro ha bisogno di tutti noi per continuare a vivere...
Ha detto che il testo può essere una bussola utile anche per diversificare la creazione,
allora perchè rinunciarci?
Quanto oggi, in un periodo di grande competitività, un bello spettacolo è frutto della
bravura e della capacità di un attore rispetto all'importanza di un buon lavoro di
gruppo?
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