La sopravvivenza del teatro

Ornitofilene - 1965
Come and the day
will be ours - 1976
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pre qualcuno. Quando sono entrato oggi qui, mi sono fermato a
osservare un libro che ancora oggi è per me come la vela che fa
navigare la nave della mia fantasia, quasi
fosse un libro sacro. So di che parla, leggo
la prima parola e già so di che parla Il trucco
e l’anima. I maestri della regia nel teatro
russo del Novecento di Angelo Maria Ripellino.
Quante volte me le sono ricostruite
in testa, quelle osservazioni, quelle descrizioni
dei grandi spettacoli russi!
Quando ho cominciato, me li sono rivisti
in scena, inventandone i colori. Voi conoscete
le pratiche di meditazione, gli
esercizi spirituali dei Gesuiti, ecco così era
per me. Quelle descrizioni, quei temi, quelle
tracce lasciate sulla pagina da Ripellino erano motivo per me di
profonde meditazioni sul senso del mio lavoro. Vi assicuro che uno
dei grandi motori del mio sistema nervoso quando sono seduto e
seguo quello che fanno i miei attori, uno dei motori delle mie reazioni,
è proprio questo esercizio di meditazione
che dai libri si è trasformato in tecnica,
attraverso la mia intimità, attraverso segreti
che sarei incapace di raccontare, che
mi hanno aiutato a tenere viva la relazione
di lavoro con i miei compagni.
I libri per me e per i miei attori all’inizio
sono stati un bene prezioso, sono stati i
nostri primi grandi maestri.
I testi di Vachtangov, di Mejerchol’d, di
Ejzens˘tejn ci hanno illuminato i primi passi.
Ma i libri non t’insegnano la tecnica, non ti
aiutano a fare praticamente questo mestiere,
che è il mestiere dell'incertezza. Allora, ecco che entra in
gioco il lavoro del gruppo e del regista. Il vero segreto con i libri è,
nel rispetto e nell’amore per loro, di stravolgerli. Osservarli, imitar-