La sopravvivenza del teatro

L A S O P R AV V I V E N Z A D E L T E AT R O
Colloqui con Eugenio Barba
nerle fuori della sala di lavoro. In sala vigono delle regole, direi un'etichetta
che consiste in fondo in tre quattro prescrizioni. Una è quella
di non parlare mai per commentare il lavoro dei compagni.
L’unico che al limite può commentare è il regista.
L’attore è sempre molto insicuro e ha voglia di essere appoggiato,
riconosciuto, incoraggiato nel lavoro che fa. Se i compagni commentano,
le informazioni che l’attore riceve sono divergenti, e lui non sa
cosa scegliere, per questo è importante che ci sia solo un tutore, il regista.
Il regista può chiedere agli altri cosa pensino e poi decidere sulla
base di queste opinioni, ma noi all’Odin non permettiamo di commentare
il lavoro altrui. Commentare è un’arte difficile, delicata.
Devi saper dire la verità senza ferire, usare parole che ti consentano
di essere sincero ma soprattutto di essere d’aiuto. Un’altra regola
è non permettere che il privato entri nella sala di lavoro. All’Odin, c’erano
coppie che si stavano sfasciando, ma in sala non avevano il minimo
diritto di mostrare quello che stavano vivendo. C’erano persone
che avevano scoperto l’innamoramento improvviso e travolgente, ma
in sala non dovevano assolutamente farlo vedere. Un'altra regola
fondamentale è la puntualità. In sala vige un'unica legge,
quella dell’alpinismo. Tu sei in cordata, legato agli
altri per arrivare tutti insieme in alto, non ci sono scale
o ascensori, la vetta va conquistata con le unghie e con
i denti. Se cadi, porti con te l’intero gruppo. I miei attori
sanno che qualsiasi azione stiano compiendo, anche
la più piccola, non è per se stessi, è per il gruppo.
Possono uccidere, o al contrario rivitalizzare con il loro
impegno, il lavoro dell’intero gruppo. Quello che l’attore
fa in sala appartiene alla vita collettiva, non gli è
consentito di distruggerla. Bisogna vedere ogni azione
come un bambino. Non puoi maltrattarlo, devi proteggerlo.
Anche se è handicappato, anche se è storpio,
devi proteggerlo. Gli attori che banalizzano un’azione,
che la trattano come fosse una cosa qualsiasi sono degli
assassini. All’Odin le tensioni esistono, come in qualsiasi ambiente,
ma fuori della sala; durante il lavoro non esistono.
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Il libro delle Danze - 1974
Foto di Tony D’Urso