La sopravvivenza del teatro

L A S O P R AV V I V E N Z A D E L T E AT R O
Colloqui con Eugenio Barba
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Quali forme si possono esplorare per lavorare in gruppo, per superare l'attuale confinamento
nell'individualizzazione mantenendo però il valore della peculiarità di ognuno?
Come può un regista indicare/guidare la via di un percorso con attori che non hanno
la cultura e l'abitudine di un linguaggio creativo e attivo? Si diventa conquistadores
e si obbligano gli attori a scelte non proprie e questa violenza come può produrre teatro?
Come sceglie i suoi attori?
Hai parlato di orgoglio di “sopravvivere”, usando la metafora del campo di concentramento.
Come si fa a creare un sentimento di solidarietà e di riconoscimento tra
teatranti, compagnie, che lottano per sopravvivere e spesso non riescono a capire che
l'unione e il confronto possono fare una forza? Come oltrepassare il modello competitivo?
Qual è la differenza tra sopravvivenza personale e sopravvivenza dell'opera dell'artista?
E' possibile tenerle distinte e separate?
Cosa intende per “perdersi”? Qual è il lavoro personale da compiere per raggiungere
questo stato?
Qual è il senso più vero, il senso autentico che può avere oggi fare teatro?
Nel panorama attuale lei accetterebbe una proposta cinematografica e/o televisiva? In
caso di risposta affermativa, con quali motivazioni e con quali scopi?
Quanto hanno influito le sue ricerche antropologiche sull'evoluzione del suo lavoro e
sulla sua vita?
Crede che sarebbe riuscito a creare un gruppo di lavoro stabile in Italia?
E come?
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