La sopravvivenza del teatro

L A S O P R AV V I V E N Z A D E L T E AT R O
Colloqui con Eugenio Barba
DUE PREMESSE
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Quello tra scena e libri è un rapporto tanto concreto e fecondo
per chi lo vive nel proprio lavoro, quanto invece diventa
pretestuoso e sterile allorché se ne parli solo in teoria.
Vale sia per chi pratica il teatro dalla parte della scena, sia per
chi lo pratica dalla parte dei libri. Per gli “uomini di scena”, i libri
sono il magazzino del nuovo, come l’ha chiamato Fabrizio Cruciani.
Dentro ci sono le esperienze del passato, senza le quali si resta
bloccati solo ai bisogni del presente. Per gli “uomini di libro”, la
scena è il banco di prova ultimo delle loro ricostruzioni storiche e
dei loro inquadramenti teorici. E’ una delle raccomandazioni più
frequenti di Eugenio Barba agli “intellettuali”: scrivere nel più rigoroso
rispetto della deontologia professionale, ma pensando che in
ultimo potrà esserci un teatrante a leggere, al quale si deve in
qualche modo essere utili.
Uomini di scena e uomini di libro
(Il Mulino, Bologna 1995) è il
titolo di un libro di Ferdinando Taviani,
studioso di teatro e membro
– con la qualifica di “consulente
letterario” – dell’Odin Teatret.
Ne riportiamo alcune righe,
in cui sintetizza il rapporto scena
libri, parlando di “spazio letterario
del teatro”.
La nozione di spazio letterario
del teatro non è così ovvia come
sembra. Non indica solo l’insieme dei testi letterari drammatici, ma
tutta quella letteratura che fa teatro anche senza dramma: facendo
critica, storia, polemica, memoria e racconto. Le opere letterarie
teatrali possono essere testi drammatici, o visioni. Quest’ultimo
termine parrà strano. Ma bisogna rendersi conto che alcune delle
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Min Fars Hus - 1972
Foto di Tony D’Urso