14 I cavalieri di Ekebù - Biblioteca civica di Rovereto

Cavalieri, che il pubblico accoglie con gran favore come una promessa di carattere, di robustezza, di vastità
corale dell’opera. L’esecuzione, sotto la guida animosa del maestro Vitale, si manifesta sicura, colorita, fusa. La
Bugg offre la sua grazia bionda e la sua voce nitida ad Anna. la Sadun è la Comandante: manda talvolta il tra[
] fra le note basse, ricche di sono[rità] e le note medie e alte un po’ esili, [ ] l’accento è vivo e
chiaro e il personaggio è incisivamente segnato. Parvis [ ] perfetto capitano dei cavalieri: di[zi]one pura,
canto ampio e timbrato, a[zione] spigliatissima e dominatrice. Al secondo atto le chiamate sono sei. Il corale
ripete la promessa buona del finale del primo, ma non aggiunge novità caratteristiche. L’amore di Giosta e di
Anna si abbandona a grandi pienezze canore; ma la fine dell’atto sull’apparizione di Sintram non ha efficacia. Il
basso Dentale fa quanto è possibile, con intelligenza di attore, per animare di mistero sinistro questo
personaggio, ma Sintram, che dovrebbe essere il deus ex machina della vicenda drammatica, vi resta estraneo. Il
primo quadro del terzo atto, la rivolta dei Cavalieri alla Comandante, è gustato musicalmente ma disorienta il
pubblico, che si sente allontanato da avvenimenti scenici poco chiari e niente affatto interessanti. Gli applausi
hanno lacune di incertezza. Il secondo quadro: paesaggio di cave, cielo stellato, ululato di vento, appello
disperato di Anna, canto d’amore di Giosta e Anna, ha un suo fascino decorativo, ma gli manca una vera,
toccante emozione. Gli applausi vincono tuttavia qualche fugace resistenza e si ripetono unanimi. Sono nove
chiamate per i due quadri. Al quarto atto il corale domina e si dimostra la parte più robusta dell’opera. L’amore
di Giosta e Anna è, in quest’atto, una ripetizione canora e pleonastica. La morte della Comandante ha finezze di
particolari, ma non può toccare l’animo degli ascoltatori. L’atto dà una conclusione all’opera col ritorno al
lavoro che rinnova in una espressione più vasta e sonora e di alto sentimento la canzone dei cavalieri. le
chiamate – anche questa è una brutta parola del gergo – sono quattro, dominate dalla fretta dell’[uscita] ma il
finale è piaciuto.
L’esecuzione non ha mai velato l’opera del maestro trentino e del suo collaboratore Rossato; anzi l’ha
offerta al [pubblico] con chiarezza, con fluidità, con [ ], per merito maggiore del maestro Vitale. I
Cavalieri, bravi cantanti [che] il Costanzi ha saputo accogliere e [man]tenere in questi anni per le parti minori;
le Fanciulle amiche di Anna, [i] cori, addestrati dal maestro Consoli, hanno gareggiato con i personaggi
maggiori. In tutti slancio, passione canora, []plicità di azione scenica. Il giudizio del pubblico ha potuto essere
però schietto, diretto, cordiale. E l’opera ha avuto il suo gran battesimo di applausi.
Questa cronaca lieta riconosce allo Zandonai virtù teatrali, melodrammatiche, e lo riaccoglie in quella
cordialità tra pubblico e autore che egli sembra essersi conquistata largamente fra i musicisti della generazione
post-pucciniana; non può tuttavia comprendere un giudizio sicuro sulla vitalità dell’opera; tanto meno un
riconoscimento aperto, clamoroso, soddisfatto di quel desiderio di tempo nostro, di musica nostra,
contemporanea, che è nel tormento irrequieto dei nostri pubblici, disorientati dalle esperienze e dai tentativi
riflessi, culturali, intellettualistici, e assetati di fantasia e di ispirazione. Il maestro Zandonai ha il gran merito,
specie in paragone di molti suoi detrattori, di tener fede al melodramma e di non mascherare la sua ansia di
raggiungere l’anima degli ascoltatori con deviazioni di tecnica decorativa, preziosa, estranea; con teoremi
artistici privi di capacità realizzatrici. Ma il suo merito non può annullare il vago, il fluttuante, il retorico di
questo melodismo contemporaneo, dal quale non sappiamo più uscire, e che è l’atmosfera falsa non soltanto del
nostro melodramma, sottolineato di ironie e di disprezzi da tanti novatori, ma anche del modernismo sinfonico e
vocale di uno Schönberg. Se mai, Zandonai che cerca contrasti drammatici, espansioni liriche, personaggi
definiti, quadrature episodiche, confessa sinceramente, nella sua struttura strumentale e vocale, quanto sia
difficile affettare questa nebbia musicale e farne linguaggio canoro e sinfonico.
I Cavalieri di Ekebù non si perdono nel lirismo esasperato di Giulietta e Romeo, poiché l’amore di Giosta e
Anna non è parte assolutamente dominante della nuova opera; ma questo amore anch’esso, nei tre atti che lo
comprendono, è immobile, superficiale, sperduto in una versificazione vacuamente imaginifica e in una
musicalità diffusa, eccessiva, declamatoria, senza schiette definizioni melodiche, nemmeno di quella modestia
che è stata delle ultime creazioni pucciniane; e soprattutto senza una vera umanità commossa. I personaggi
appena si avvicinano perdono carattere, vaniscono in un linguaggio astratto, canoro, in cui l’affanno
dell’espressione è al posto dell’espressione. I tre duetti di Giosta e Anna sono uguali, senza ascesa, senza varietà
di accenti. I personaggi, anche per colpa della vicenda, sono immobili e ripetono, al principio come alla fine,
una tristezza di nostalgia mortale. L’inesistente e quindi incomprensibile commedia recitata dai due innamorati
al secondo atto prima di perdersi nell’esaltazione amorosa, ha alcuni fugaci accenti di dialogo melodicamente
definito, seppure non originale, e sono accenti che riposano, che si desidererebbe fossero continuati. La
Comandante avrebbe potuto essere dominante, di lineamenti incisivi e originali; ma qualche robusta
sottolineatura orchestrale e il canto della morte non possono correggere l’estraneità di questo tipo bizzarro di
donna che ha peccato e ha redento ma che non è mai in atto sulla scena, non domina mai la vicenda ma la
attraversa senza prospettiva, senza nemmeno improvvise luci di cosiddette situazioni. Come, perché la
Comandante racconti, nel primo atto, a Giosta ubbriaco il segreto della sua vita; perché il Capitano dei
Cavalieri, che sono o almeno appaiono una compagnia di scrocconi beoni, l’accusi e la Comandante accetti
I cavalieri di Ekebù/10