14 I cavalieri di Ekebù - Biblioteca civica di Rovereto

Dovremmo ancora ricordare l’entrata delle donne al primo quadro, l’apparizione dei cavalieri con il loro
festoso inno, l’appassionata rappresentazione del secondo atto, la morte della Comandante, ma lo spazio ce lo
vieta.
L’opera ha certamente i suoi difetti, qua e là manca d’ispirazione, al primo atto procede un po’ indecisa, ma
nel complesso appare quale produzione d’un musicista esperto, padrone dell’orchestra e conoscitore del teatro.
Abbiamo ragione di ritenere, inoltre, che Zandonai sarebbe stato ancora più convincente se il Rossato avesse
saputo cogliere con più grande evidenza le parti di maggior effetto del testo originale.
L’interpretazione dell’opera da parte del maestro Tullio Serafin è stata felicissima: coloriti perfettamente
impastati, sonorità ben dosate, slanci sicuri ed efficaci. La massa orchestrale ha secondato il suo direttore con
encomiabile accortezza. Nella difficile parte della Comandante si è fatta ben notare, per la sua intensa
drammaticità, Giuseppina Sani, la quale ha suscitato emozione ed impressione nei due quadri della partenza dal
castello e della morte. Gentile e amorosa si è rivelata ancora una volta Pia Tassinari (Anna) che ha avuto
momenti di estrema dolcezza, particolarmente nel duetto del secondo atto. Il tenore José Luccioni ha dato tutto
se stesso nella parte di Giosta: ci è molto piaciuto, nella bella scena del primo quadro, sia come cantante che
come attore. Benvenuto Franci conosce a meraviglia la parte di Cristiano: ieri sera attirò più volte su di sé
l’attenzione del pubblico; il suo canto è sempre generoso e la sua dizione è sempre chiarissima. Nella
terrificante parte di Sintram abbiamo applaudito Filippo Romito, artista non troppo noto a Roma, ma che
qualcuno ricorderà in una avvincente esecuzione del Boris al Teatro Quirino. Il Romito – beato lui – sta sul
palcoscenico come in casa propria e vanta una voce forte e ben timbrata. Una parola di lode va anche diretta ad
Alessandro [sic] de Paolis che è stato cantante e... violinista di prim’ordine: molti spettatori hanno avuto la
precisa sensazione che fosse lui a suonare l’istrumento di Paganini, ma dietro le quinte, invece, c’era il professor
Rovere che... pensava al resto. Ricordiamo inoltre il Pacini e la Dubbini e il gruppo dei Cavalieri.
Ottimo il coro diretto dal Conca e suggestivi, con caratteri di sana novità, i bozzetti scenici di Giorgio
Quaroni, realizzati dal Polidori; additiamo in modo particolare la desolante scena del primo atto e il colorito
quadro della fucina al terzo. Ricchi, vari e pittoreschi i costumi di Veniero Colasanti. Efficace e brillante la regìa
del Piccinato, il quale ha impresso un carattere di personalità al bellissimo quadro della notte di Natale.
Tullio Serafin e i suoi collaboratori sono stati fatti segno a numerose chiamate alla ribalta; si è anche
presentato Riccardo Zandonai che il pubblico romano ha riveduto e applaudito con vero piacere.
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Notte d’Epifania
“... Appena si spensero le luci in sala per l’inizio del quarto atto, le signore incominciarono nel buio a
manovrare cautamente le mani sotto gli abiti preziosi, senza distogliere l’interesse dallo spettacolo. Si udiva un
fruscio di sete e di rasi che sembrava un mormorio di primavera.
Mancavano pochi minuti alla mezzanotte: le signore pian piano si sfilarono una calza che con una spilla od
un fermaglio di brillanti venne assicurata al davanzale del palco o al bracciolo della poltrona. Poi, nella sala,
si stabilì un’aria di trepida attesa.
Quando si riaccesero le lampade, era mezzanotte e un quarto: la Befana era passata a cavallo alla sua
scopa e le calze erano colme di gioielli, di conti della sarta pagati, di buoni per ascoltare gratuitamente le voci
di Gigli e di Lauri Volpi, della Cigna o della Tassinari... Era la befana offerta dai cavalieri, non di Ekebù, ma
dai cavalieri e commendatori che avevano accompagnato iersera al Reale le rispettive splendenti consorti, la
befana offerta dalla direzione del magico Teatro alle sue belle fedeli. Con piccole grida di gioia, le calze
ricolme vennero ritirate dalle proprietarie che giubilando e applaudendo si affrettarono all’uscita con una
calza alla gamba e l’altra in mano come se avessero fatto la spesa al mercato delle meraviglie.
Belle e luccicanti come fate, le signore iersera meritavano simili doni e avevan diritto di credere ancora al
sogno nutrito in una non troppo lontana fanciullezza...”.
Invece non è stato così. Non è accaduto nulla di tutto ciò: cavalieri, commendatori e direzione del teatro
non hanno riempito nessuna calza.
Chi crede più alle favole ed ai miti dell’infanzia
Chi.
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m[atteo] i[ncagliati], I Cavalieri di Ekebù di Riccardo Zandonai, “Il Messaggero”, 6.1.1938 - p. 5, col. 3-4
I Cavalieri di Ekebù di Riccardo Zandonai non venivano riprodotti sulle nostre massime scene da
diciassette (123) anni. Nel farne ritorno, è parso che la lunga assenza sia da addebitarsi a un errore di miopia.
Perché un’opera come questa, di tale e tanta spiccata originalità, meritava di essere tenuta d’occhio.
I cavalieri di Ekebù/36