14 I cavalieri di Ekebù - Biblioteca civica di Rovereto

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I cavalieri di Ekebù, “L’Unità”, 16.1.1954 - p. 3, col. 2-3
Accolta da applausi a scena aperta e alla fine di ogni atto, l’opera I cavalieri di Ekebù che Riccardo
Zandonai, il valoroso musicista trentino, scrisse una trentina d’anni orsono valendosi di un soggetto tratto dal
romanzo La saga di Gösta Berling di Selma Lagerlöf, ha rivisto ier l’altro, dopo tempo, le scene del Teatro
dell’Opera. Pur non essendo una delle creazioni più riuscite di Zandonai, come la Francesca da Rimini per
esempio, questo lavoro è una chiara dimostrazione del gusto e delle nobili aspirazioni del compositore, oggi
relegato in una zona d’ombra che non merita. Musicalmente l’opera non è certo tutta di prima mano; si
avvertono qua e là varie influenze, assorbite magari, ma sempre evidenti. Ciò porta naturalmente a discontinuità
le quali nuocciono alla narrazione. Il clima stesso poi nel quale si trovano a muoversi i personaggi è talvolta
dispersivo, anche se le intenzioni che stanno dietro le sagome dei protagonisti vorrebbero significare più di
quanto non si veda. Non mancano però pagine nelle quali la mano di Zandonai ha trovato un ritmo felice,
aderente alla sua sensibilità, pagine che suonano in maniera piacevole ed efficace.
Tra gli interpreti va ricordata per prima Gianna Pederzini, la quale ha animato anche scenicamente la figura
della Comandante. Mirto Picchi ha sostenuto la parte di Gösta brillantemente. Buoni nelle loro parti Antonio
Cassinelli, il Malaspina e Mariano Caruso. Rina Malatrasi, nella parte di Anna, ha dimostrato le sue possibilità
vocali. Oliviero De Fabritiis ha guidato lo spettacolo con l’esperienza teatrale che ben sappiamo.
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E[ttore] Montanaro, “I cavalieri di Ekebù” di Zandonai riaccolti festosamente dal pubblico romano, “Il
Popolo”, 15.1.1954 - p. 2, col. 2-3-4-5-6
Il Teatro dell’Opera ha ricordato il maestro Riccardo Zandonai con una pregevole esecuzione de “I cavalieri
di Ekebù” che tornano fra noi dopo lunga assenza. Il pubblico romano si è mostrato lieto di questo nuovo
incontro con l’opera del maestro trentino ed ha applaudito con entusiasmo ad ogni atto. Accoglienza festosa
dunque, che rende impenetrabile il fitto mistero sull’ostinato oblio cui è stata tenuta per lungo tempo la
partitura.
Il suo lento cammino per i teatri nazionali sembra quasi l’espiazione di una colpa che può ravvisarsi nella
ricchezza dei valori espressivi che l’opera racchiude.
A distanza di tanti anni dalla sua nascita, la partitura conserva inalterati tali valori con la vitalità, la
freschezza melodica e l’impeto drammatico. Quel linguaggio zandonaiano del quale molto si è parlato e
discusso, ancora oggi tende i fili di una curiosa polemica.
“I cavalieri di Ekebù” segna una svolta importante nella produzione lirica di Zandonai.
Il lavoro di rinobilitamento del melodramma verista, così felicemente iniziato dal maestro con la “Conchita”
– e che in “Francesca da Rimini” assume aspetti di singolare significazione – trova ne “I cavalieri di Ekebù” la
più brillante affermazione. L’opera perviene a una nuova e significativa conquista. Il raggiungimento degl’ideali
fortemente e appassionatamente sognati dall’artista, premiano la sua nobile fatica.
Inseritosi nella scala dei valori dei grandi operisti italiani senza allontanarsi dal solco tracciato, Zandonai, nel
tradurre personali concezioni, procede arditamente verso la méta desiderata, con una musicalità pulsante, satura
di emozioni, ricca di fioriture suggestionanti.
Con “I cavalieri di Ekebù” la produzione melodrammatica di Zandonai riceve nuovo impulso, prende più
ampio respiro umano e, collocatosi in una linea di grande nobiltà, segna – si è detto – nuovi confini sul piano
dell’opera lirica.
Gli schemi in uso apparivano ormai logori: bisognava sostituirli con mezzi modernizzati. Il vecchio
“mannequin” balbuziava: occorreva modificarne la disegnatura e rinvigorirne il linguaggio.
L’ansia di scoprire un mondo nuovo s’era fatta bruciante.
Incappato nella lettura delle avventure romantiche di “Giosta Berling”, singolare tipo di libero pensatore, il
maestro si sentì preso come in una rete di lusinghe.
I pittoreschi luoghi nordici lo esaltarono. Le figure simboliche che vagano per questi luoghi eccitarono la sua
fantasia. Il desiderio di dare palpito umano a queste figure costituiva il tema assillante, la prevalente ragione
della vita del compositore. Il suo spirito si placò quando dalla rinverdita fantasia scaturirono nuove creazioni.
Zandonai seppe, con felici procedimenti, fondere e armonizzare il sentimento e il carattere nordico con il
gusto e la sensibilità latina. Senza formalizzarsi nella documentazione di un folclore di maniera, è riuscito a dare
alla sua musica un vigore lirico di ampio respiro umano.
I cavalieri di Ekebù/46