14 I cavalieri di Ekebù - Biblioteca civica di Rovereto

L’ultimo atto si inizia con un coro impetuoso che è applaudito, e si svolge poi con un duetto tra il tenore e il
soprano che è tutto pervaso di una patetica mestizia. L’addio della “Comandante” impressiona per gli accenti
pieni di abbandono e di angoscia, con melodia di schietto sapore italiano e dall’ampio respiro. Il finale
dell’opera colla canzone dei Cavalieri, i colpi di maglio, gli squilli dei martelli impressiona per la sonorità e la
genialità con cui il maestro Zandonai è riuscito a ideare, a costruire, a realizzare una scena che onorerebbe
qualsiasi grande musicista.
Gli applausi, le acclamazioni si prolungano e si intensificano: e Riccardo Zandonai con il Rossato e con tutti
gli interpreti, a capo dei quali è il maestro Vitale, è indotto a presentarsi al proscenio otto volte.
Un successo dunque che ha la sua schietta significazione nel numero delle chiamate alla ribalta: in
complesso – a parte gli applausi a scena aperta – ben trenta.
Il successo, dunque, di Milano alla Scala si è ripetuto al Costanzi.
Dell’opera diremo stasera con miglior agio, per quanto della première svoltasi alla Scala in queste colonne si
parlò con ampiezza.
In queste affrettate e rapide note di cronaca basterà segnalare dopo il successo, cui si è fatto cenno più
innanzi [!], alla vibrante esecuzione che fu quale non è facile immaginare per diligenza e per genialità dei
singoli interpreti, primo fra tutti l’illustre maestro Vitale, animatore vigoroso [e] appassionato dello spettacolo,
collaboratore quale egli si rivelò fraterno dell’autore, e poi: il tenore Merli, la Bugg, la Sadun, il baritono Parvis,
il basso Dentale, Olga De Franco. Caratteristico il gruppo dei Cavalieri, e cioè: Nardi, Marcotto, Pellegrino,
Tega, de Petris, Uxa, Giusti, Soffiantini, Pastocchi, Freita [sic].
Lodevoli: Dorina Tesorieri, Laura Lauri, Margherita Benincori, Gualda Caputo.
Il coro, istruito dal maestro Consoli, cantò con un impeto e una intelligenza da suscitare la più viva
ammirazione. Il Consoli è stato un collaboratore prezioso del successo che ha arriso alla nuova opera.
I due “a solo” per violino furono resi dal prof. Oscar Zuccarini con maestria e con penetrante spirito
musicale zandonaiano e sovratutto con una purezza di suono e una perfetta intonazione che valsero all’insigne
strumentista la più ampia lode. Né bisogna dimenticare i maestri Ricci e De Fabritiis, che cooperarono il
maestro Vitale durante le prove.
La messa in iscena fu curata, oltre che dalla signora Emma Carelli, dal comm. Carlo Clausetti, l’autorevole
dirigente della Casa Ricordi. Il Clausetti è riuscito a far muovere le masse con una verità sorprendente e a non
trascurare nessun particolare scenico perché l’opera avesse il risalto che il libretto consigliava.
Le scene caratteristiche sono state ispirate dai bozzetti dell’illustre pittore comm. Augusto Carelli.
Dopo il secondo atto il Principe ereditario chiamò nel suo palco il maestro Zandonai e il Rossato. Con
l’illustre operista il Principe parlò a lungo di musica e dei Cavalieri.
Domani sera, in 2a d’abbonamento, i Cavalieri si replicheranno, a prezzi meno alti della première.
L’autore assisterà alla rappresentazione.
Allo spettacolo assisteva dal palco di Corte il Principe Ereditario. Dopo il secondo atto il Principe ereditario
ha fatto invitare nel suo palco il maestro Zandonai e Arturo Rossato. Il Principe ricordò al Maestro di aver
parlato con lui dei Cavalieri di Ekebù a Rovereto, compiacendosi di vederli ed ascoltarli ora, proprio così come
Zandonai glieli aveva descritti. Osservò sorridendo che egli, il maestro, aveva pur dato un po’ di sole italiano tra
le nebbie del Nord e gli chiese quanto tempo aveva impiegato per condurre a termine l’opera. Il maestro rispose
che aveva impiegato quindici mesi, perché quando egli lavora è tenace come le sue montagne. Parlando
dell’opera il Principe soggiunse che essa lo interessava molto e si congratulò vivamente anche col Rossato per il
libretto che gli era piaciuto molto come gli era piaciuto il romanzo di Selma Lagerlof [sic].
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Alberto Gasco, “I Cavalieri di Ekebù” di R. Zandonai al Costanzi, “La Tribuna”, 31.3.1925 - p. 3, col. 2-3-4
(con un ritratto a matita di Zandonai)
La situazione nella quale Riccardo Zandonai si trova rispetto all’arte lirica italiana è singolare. Il fecondo,
energico, abilissimo compositore trentino ha saputo guadagnarsi una meritata fama: comunque, sebbene il suo
nome sia sulla bocca di tutti, la sua musica non può dirsi popolare. La folla canta e ricanta i motivi del
Mascagni, del Puccini o del Giordano, ma quando vuol rievocare qualche melodia della prediletta Francesca da
Rimini resta imbarazzata. Nessun frammento delle opere di Riccardo Zandonai apparisce nei programmi dei
concerti ordinari. Orbene, nella nostra canora Italia, affinché una produzione lirica possa aspirare ad una vita
rigogliosa, deve contenere qualche "pezzo" che il pubblico sia in grado di afferrare immediatamente e distaccare
dalla compagine del lavoro: legge curiosa ma rigida. Ci sono altresì opere che sono state per così dire rimesse a
galla e rimorchiate da una semplice romanza: citiamo la Wally, che deve i nove decimi del suo successo all’aria
Ebben, ne andrò lontana e la Madama Butterfly che, dapprima incompresa e maltrattata, è riuscita a vincere le
generali diffidenze in virtù della patetica romanza Un bel dì vedremo, trionfante nei salotti borghesi.
I cavalieri di Ekebù/18